ZARABANDA
| Título | Zarabanda Arquitectos |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
| Palabras Clave | ciudad, teatro, arquitectura, Valparaíso |
| Período | 2018-2018 |
| Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación, |
| Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2018, |
| Carreras | Arquitectura |
| Alumno(s) | Francisco Valdés, Daniela Kampers Toledo, Basile Janneteau, Maria López Macedo de Soveral Rodrigues |
| Profesor | Andrés Garcés, Bruno Marambio Márquez |
CONTEXTO TALLER
El estudio de la ciudad-teatro como objeto del taller, a través del desarrollo de las artes escénicas, nos sitúa dentro del marco de Valparaíso con un primer encargo: la búsqueda de espacios dentro de la ciudad con potencial escénico. Entendemos por escena la relación entre escenografía, personajes, sonido, espectador, contexto. Y de estos componentes surge la pregunta, ¿Qué pasa con la ciudad? ¿Qué componentes de la escena permanencen fijos en ella, y qué componentes son variables, en cuanto a la expresión artística que se desarrolla en un lugar determinado?
CARTOGRAFIA TEATRAL
Así se empieza a elaborar esta cartografía teatral grupal, con espacios urbanos de Valparaíso, que consideramos tienen potencial teatral o escénico en cuanto a su espacialidad y el acontecer en ellos.
Plaza Balzac
Este lugar, ubicado entre tres calles de tránsito vehicular, crea un espacio operacional en un retazo de la malla urbana de cerro Larrain. Equipado con algunos dispositivos teatrales, se ubica en un lugar de poco flujo de personas.
El cruce de la calle Lecheros, Balzac y Diego Cook forma un espacio triangular que se divide funcionalmente en tres espacios: (1) una cancha o espacio abierto que crea la desembocadura de la Calle Balzac a la calle Diego Cook y da cabida al lugar de la audiencia; (2) un escenario cubierto, con suelo elevado de concreto y dos accesos frontal y posterior; y (3), un pequeño jardín en la parte posterior del escenario, que puede funcionar como camarín, ya que el acceso posterior del escenario se conecta directamente con el.
El espacio se contiene entre calles, un fondo de escena sombreado, mientras el plano inferior resalta con su luz plena.
El escenario se eleva escondiendo su suelo, la luz plena del plano inferior se encuentra con un espacio sombreado de profundidad incalculable.
3 espacios de la plaza.
Plaza del descanzo
Plaza ubicada en la interseccion de cumming con atahualpa, enrejada completamente, tiene horario de apertura y cierre. Se encuentra frente a un jardin lo cual genera un respeto al sector por parte de la poblacion.
Se utiliza regularmente por la dominguera a causa de su alto potencial teatral estando compuesta por distintos niveles que permiten tanto una amplia vision como una vision dirigida hacia su centro, lugar que regularmente se utiliza como escenario
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Anfiteatro Manuel Guerrero
Este anfiteatro se localiza entre una enorme cancha y el espacio de la organización "Carpa Azul", y se caracteriza por el gran desnivel que lo separa de estos dos espacios.
La forma semi-circular de la audiencia sostiene su elevación en la pendiente, abriéndose al escenario, al enorme espacio de la chancha y por fin, a la ciudad, que se extiende abajo como un enorme fondo de escena. La "Carpa Azul" se ubica en la parte superior de la pendiente, y comunica con el anfiteatro a travez de una escalera de tierra. También es posible acceder a la cota baja, contornando la cancha y atravesando un porton. La relación visual del anfiteatro con el escenario cubierto es enviesada. Mas que frente a el, la audiencia se confronta con la chancha y la vista de la ciudad. Existe un suelo de madera circular entre la audiencia y la cancha, que potencia un segundo escenario.
El suelo del escenario mantiene su luz al igual que las graderias, pero se contiene en un refugio vertical de sombras.
Desde las graderias se observa el movimiento en la cancha, los acontecimientos se mezclan establenciendo una coherencia entre el observador y los dos posibles espectaculos.
3 esquema anfiteatro.
Auditorio Guillermo Bravo
Ubicado en camino cintura, arriba de la quebrada José Tomas Ramos, en cerro Cordillera.
El lugar cuenta con dos canchas, una de futbol, que es utilizada por organizaciones barriales, y por la misma gente del cerro cordillera. Espacio que utiliza en festivales, sin embargo, la segunda, más atrás de las graderías de la primera, está en desuso. Una cancha más pequeña, con un escenario detrás.
El auditorio, intermedio en altura, en un eje interior de la quebrada. La escena/el acontecer en pendiente, como condición geográfica de la ciudad, el ir y venir plan-cerro y el enfrentamiento de laderas.
Huerto comunitario cordillera
El huerto comunitario de cordillera se ubica en el cerro cordillera. El funcionamiento del lugar está en cargo de los vecinos del barrio y de las personas cual aprovechan del lugar para construir con los materiales de reciclaje. El terreno tiene un pendiente natural, arriba se ubica el huerto, y abajo una grande mesa, el punto limpio y la bodega. Los niños del barrio vienen en la plaza a hacer actividades y jugar. El terreno tiene buenas cualidades escénicas, podemos imaginar que la plaza pueda recibir un espectáculo o un taller de teatro, el espacio central es bastante grande, y tiene una buena visibilidad desde las calles que rodean el huerto. La plaza aprovecha también gran cantidad de luz toda la tarde y está bien protegida del viento. El acceso desde el plan por la escalera Cienfuegos, desde Serrano. Además de estas cualidades técnicas, el lugar tiene también una conexión fuerte con la gente del barrio, su desarrollo cultural apoyaría de manera positiva la vida de ese barrio popular en pleno cambio.
Plaza Victoria
Ubicada en el plan, la plaza Victoria tiene espacios que acogen diferentesc actividades (pérgola, fuente, feria, áreas verdes).
Puede observarse un gran flujo de personas de paso, por lo que adquiere mayor importancia para la ciudad, al ser un punto de encuentro, descanso y paso, por su conectividad.
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PROYECTO
En esta búsqueda del potencial teatral existente en la ciudad, van apareciendo formas, condiciones del espacio para el desarrollo de la puesta en escena.
Mientras que, desde la observación de la ciudad, aparece en el eje del cerro chaparro-cordillera-plan(barrio puerto)-mar una condicion del emplazamiento del proyecto, en cuanto a la relación de escalas dentro de la ciudad.
En Valparaíso, dado el ir y venir en la pendiente, los espacios nunca quedan al margen del contexto ciudad. Sin escaparse de sus límites perimetrales, barriales, la escala mayor se hace presente. Una permeabilidad hacia adentro.
Donde aparece un tercer tamaño. Mas allá del cuerpo y del espacio a su alcance.
Sitio Pasaje Michelet
Vacío urbano ubicado entre el pasaje Michelet y edificios residenciales, frontalmente a una chancha, en cerro Cordillera. Rodeado de edifícios de uso común, como la junta de vecinos o el club de adulto mayor y su biblioteca, este conjunto de espacios se aglomera alrededor de la cancha, que funciona como un “pulmón” en la malla barrial, no solamente por el espacio abierto que genera, sino también por la actividad pública vecinal que ahí se reune.
El sitio ubicado en una ladera del cerro cordillera, queda enfrentado al cerro concepción, apareciendo como fondo de escena, la ladera de este, que baja hacia el mar. Trayendo a presencia diferentes ritmos del habitar de la ciudad, como contexto.
Esquema
Esquema 2
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Croquis
Auditorio Guillermo Bravo
Ubicado en camino cintura, sobre la intersección con la quebrada José Tomas Ramos, en el cerro Chaparro, es una cancha
Contensión del entorno (lo lejano) en un límite próximo.
El auditorio, intermedio en altura, en un eje interior de la quebrada. La escena/el acontecer en pendiente, como condición geográfica de la ciudad, el ir y venir plan-cerro y el enfrentamiento de laderas. Se proyecta hacia arriba como hacia abajo, en la línea de suelo.
croquis 1
Cancha Calle Cajilla
Cancha ubicada en la calle Cajilla, en el barrio puerto, detrás de la cuadra de la Matriz y la Escuela Gran Bretaña. Espacio de x m2 rodeado en todo su perímetro por un muro de ladrillo que no deja ver el contexto próximo, pero permeable para la escala mayor del barrio, del cerro.
El sitio, terreno sin pendiente, a uno de sus lados tiene una fachada con vanos en todo su ancho y sobre ella una vista de los cerros. Una pasarela a un lado que se eleva y divide en 2, que conecta las diferentes alturas del observador exterior. Hacia el mar, un muro con vanos, que dejan ver la torre de la matriz, que orienta en cuanto al contexto inmediato barrial, sin traspasar sus límites.
croquis
croquis
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croquis
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croquis
Permanecer en un asomo
Analysis normativo
- LGUC :
Titulo II, Cap IV, Art 63,: La fusión de dos o más terrenos en uno solo tendrá un beneficio de mayor densi- dad, a través de aumentar el coeficiente de constructibilidad del predio en un 30%. Cuando resul- ten terrenos de 2.500 m2. o más, podrán acogerse a los beneficios que otorga el concepto de «Conjunto Armónico».
- OGUC:
Artículo 4.7.5. Los teatros que no tengan su sala principal en primer piso deberán cumplir los requisitos siguientes: 1. El edificio debe construirse en su totalidad de las clases A o B de la presente Or- denanza.
Artículo 5.3.1. Para los efectos de esta Ordenanza, conforme a los materiales pre- dominantes a emplear y al tipo de estructura, en los edificios se distinguirán las siguientes cla- ses de construcción: Clase A: Construcciones con estructura soportante de acero. Entrepisos de perfiles de acero o losas de hormigón armado. Clase B: Construcciones con estructura soportante de hormigón armado o con estructura mixta de acero con hormigón armado. Entrepisos de losas de hormigón armado. 4. Las escaleras que den acceso a los recintos del piso principal del teatro serán de tramos rectos separados por descansos y tendrán un ancho no inferior a 2 m. No habrá más de 16 gradas por tramo y la altura de éstas no será mayor de 0,16 m y el ancho no inferior a 0,30 m, debiendo mantenerse la condición: 2 h + a = 0,62 m si se adoptaren cifras distintas de esos límites.
Artículo 4.7.14. El ancho de los pasillos, puertas interiores, corredores, escaleras, puertas de calle y demás pasos y salidas, ubicados en el trayecto que deben seguir las personas al desalojar un teatro o sala de reuniones, se determinará a razón de 1 m por cada 125 personas que por ellos deban pasar, de acuerdo con la cabida correspondiente. Las puertas exteriores del frente principal y las de acceso a las salas de espectáculos de los teatros, cualquiera que sea su cabida, tendrán un ancho no inferior a 2 m y la suma total de sus anchos deberá cumplir con lo dispuesto en el inciso anterior.
Artículo 4.7.15. Las puertas de los locales destinados al público deberán abrirse hacia afuera y estar provistas de dispositiv§os de suspensión que permitan abrirlas o eliminarlas con toda rapidez en los casos de alarma. Estas puertas de acceso para las personas serán independientes de las que se consulten para el servicio de vehículos.
Analisis especial
COMPANIA DE MARIONETAS GIGANTES «LOS VIAJANTES»
Compañía Los Viajantes. Diseño y construcción de Marionetas Gigantes.
Talleres de creación de personajes, obras de carnaval, intervenciones y obras de teatro de gigantes.
Las marionetas nacen desde la exploración de la identidad multicultural de América del sur, rescatando, historias, tradiciones, leyendas y personajes que nos llevan a valorar y buscar la preservación de nuestros pueblos originarios y su mística milenaria desde la magia de los gigantes. La escala de las marionetas, es una escala mayor. Trabajan con el fondo de escena de la ciudad, porque dada la proporcion, ese contexto se hace imprescindible para el desarrollo y la representación de sus obra.
De ahí viene nuestro interés, en trabajar con este grupo, que carece de un espacio fijo, donde establecer su expresión artística, sin perder esa conexión con lo urbano.
Primera Propuesta Programática
El estudio del programa y las superficies del proyecto, empieza a tomar forma desde la observación, pero se complejiza cada vez más a través del contacto que se ha mantenido con la compañía y con la junta de vecinos del barrio puerto.
La junta de vecinos, ha estado planeando y diseñando un parque en el sitio del proyecto. Donde se quiere dar lugar a la comunidad para realizar actividades recreativas principalmente. Con la intención de tener un espacio seguro donde los niños jueguen seguros y las familias puedan reunirse es que planean habilitar la cancha, construir un huerto comunitario para el barrio, con comedores para establecer un contacto directo entre los sostenedores de este huerto, con bodegas, y areas verdes para la recreación. Este acercamiento barrial al programa, nos lleva a proponer el espacio como un parque, donde incorporamos la dimensión del teatro en 2 escalas. Una escala íntima, interior, para el desarrollo de actividades del barrio, que puede abrirse al público en general sin perder esa dimensión de comunidad. Por lo que optamos por proyectar un pequeño teatro interior para alrededor de 200 personas.
Por otro lado, tenemos el proyecto de la compañía de gigantes. Donde las necesidades se establecen en una escala mucho mayor. Nivel ciudad; donde el teatro, debe ser exterior, por la comunicación directa con la ciudad y más grande por la misma razón. Aquí se busca abarcar la totalidad del parque, como parte del espectáculo. Que aparezcan lo abierto en todas sus dimensiones.
Análisis contexto- barrio puerto
MAQUETA 1
Maqueta de trabajo.
Contexto del sitio.
Cuenta de la relación con la Matriz y las quebradas que rodean el sitio.
Estudio del programa y la forma
COMPANIA DE GIGANTES LOS VIAJANTES Acorde a las necesidades de la compania de marionetas gigantes, los viajantes, y la agrupación Edukarte Chile, se conforman 3 líneas conductoras del proyecto del teatro en el barrio puerto. •El carácter escénico, alcanzado por las partes, demanda por un lado un escenario abierto, para la puesta en escena de los gigantes en su escala/contexto ciudad, y por el otro un escenario interior, posiblemente de menor escala, para el desarrollo de las actividades de la agrupación independiente del abierto, que de cabida a la misión de entregar a través del arte, herramientas para el ejercicio de la ciudadanía desde el núcleo barrial. •El desarrollo de la companía a través de los distintos grupos de gigantes, requiere de un espacio de creación, construcción y almacén de los viajantes. Una sala taller con espacio de bodega, que permita la abertura a la comunidad, a través de talleres de creación, y construcción de personajes. Entre estos dos espacios, una sala de preparación/camarines para artistas, para el teatro interior. •Como tercer punto: La necesidad, de articular estas 3 dimensiones, a través de un espacio de recreación y vínculo del barrio. Sea un parque, una zona abierta, para la integración social de la comunidad, donde reunirse y establecer puentes de comunicación para el desarrollo de proyectos que contribuyan a mejorar su calidad de vida.
JUNTA DE VECINOS BARRIO PUERTO La junta de vecinos del barrio puerto, actualmente, tiene la intención de crear, en el sitio del proyecto un espacio para desarrollar actividades comunitarias, de carácter principalmente recreativo pero también cultural y social. Su proyecto de intervención del sitio, considera como puntos claves •Una cancha deportiva •una zona de cocina abierta al barrio y de comedores para la reunión social •Un huerto comunitario, en conjunto con la cocina y comedores •Una zona de bodega, para herrramientas de trabajo en el huerto y materiales de construcción. Se busca la conformación de un sitio seguro para toda la familia, donde los ninos puedan jugar libremente y que de cabida a actividades del barrio. Como consultora, planteamos el proyecto del teatro en el sitio y la junta de vecinos se muestra interesada en anadirlo a su programa, dadas las características de su proyecto.
ESTRUCTURA RADICAL DE LA EXTENSIÓN
Primeras maquetas formales de ERE. Donde aparece la forma del hexágono. Figura a la que se extiende un vértice y se desplaza otro. Conformándose el espacio como la unión de dos hexágonos abiertos, contrapuestos.
PRIMERA BAJADA DEL ERE A LA FORMA
Propuesta sobre maqueta de contexto, escala 1/200. Aparecen rasgos a corregir, volúmenes y alturas que dan pie a una revisión del ERE.
definición ERE
