Valparaiso en Distancias Intercaladas y Contrastadas

De Casiopea
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TítuloIntercalado de Contrastes y Forma
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Período2016-2016
AsignaturaTaller del Habitar,
Del CursoTaller del Habitar 2016,
CarrerasDiseño, Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)Bastian Rubio
ProfesorMarcelo Araya, Carlos Chávez

Valparaiso Distancias Intercaladas

Distancias Intercaladas en Tonos y Formas

Resumen del periodo de observación, entre corrección y ideas fundamentales en las que se pensó y hablo, proceso previo a la construcción rítmica en trama geométrica de lo que aparecía y hacia particular en los cerros de Valparaiso. ´

Cerros formado en geométrica

Entre los primeros encargos, se nos indica salir a croquear Valparaiso específicamente en los cerros mas antiguos donde su arquitectura general se encuentra inmersa o adaptada a cada espacio necesario para subsistir, cada espacio hay entenderlo entre dos categorías vinculadas entre forma y habitar, forma hace referencia a un Valparaiso constituido por una geometría y configuración con o sin una estructura establecida a lo convencional (círculos, cuadrados, triángulos), por otro lado habitar quiere hacer aparecer las interacciones que se crean en las áreas donde las personas o entes manifiestas actos durante su día a día.

Construcciones lineales fragmentadas y condicionadas al entorno

Tal como se menciona en el titulo se hacen referencia a un espacio construido continuamente por lineas o formas rectas, ellas eran mencionadas como estructuras o edificaciones que a o largo de su geometría regular eran trasformadas en extensiones fragmentadas a lo irregular y adaptada a la necesidad del espacio, como una área inmersa a un espacio común, condicionada a los propias características volumetricas del cerro.


Archivo:Bas.1.jpg
Ritmo de un cableado intercalado persiste siendo intervenido a la curvatura propia del cerro.
Archivo:Bas.2.jpg
Las alturas de los horizontes cambian, se encuentran sumergidas por distintas construcciones que envuelven el caminar.
Archivo:Bas.3.jpg
La pendiente del cerro es compensada con la forma escalar, donde el recorrer de las personas y el bajar del agua van a la par.



Los dibujos esquemáticos y espaciales fueron un recurso desmostar a los profesores y alumnos las ideas figurativas de lo que observábamos de manera mas clara.



Visión proporcionada y reflejada por un elemento con cara circular

Nuevamente nos mandan a croquiar pero en esta oportunidad a través o por medio de un elemento que refleje curvamente lo que vemos , limitándonos abstraer la geometría de Valparaiso de formas trasformadas o cambiadas a lo que normalmente vemos. Fue un medio para que dejáramos de pensar que los limites de la forma como algo lineal, sino que podían ser machones de variados matices y así descubrir cambios en la apariencia de lo que ya conocemos y lo teníamos ya pensado.

Los trabajos quedan comparados al ser dibujados un mismo punto de observación con dos técnicas totalmente contrarias, así contrastar de manera directa las configuraciones que aparecían entre dibujos.

Principalmente las diferencias entre dibujos quedaban demostradas en que los limites que contenían las formas, aquellos eran continuamente desordenamos ampliados o desfigurados, convirtiendo el área de estudio en un nuevo campo desconocido, de manchas de variados tonos claros y oscuros que se trasponían una sobre otra, sin ser restringidas a los cortes normales de los objetos.


Archivo:Bas.5.jpg
Relación Lineal del croquis con tinta china y plumilla.
Archivo:Bas.4.jpg
Relación manchada del croquis con tinta china y pincel.
Archivo:Bas.6.jpg
Los bordes que contenidas estructuras y vegetación se rompen quedando uno solo, entremezclado a una caída continua.










Posteriormente, después de la revisión el principal objetivo de dibujar condicionado al objeto curvo era de encontrar un nueva ley geométrica en los cerros con ella abstraerla a una unidad discreta, en concordancia a repeticiones como patrones de formas, colores, sombras, texturas,distancias etc.

"Los ritmos geométricos están abordados a una mirada lejana de valparaiso, dentro y fuera de ella, mas que una geometría se menciona una conjunto de manchas con tonalidades claras y oscuras aquellas manchas se mantenían a un orden intercalado donde los matices se despliegan en ordenadas de distancias, siendo un campo visual extendido entremezclados en formas regulares e irregulares ademas de composición en tonos oscuros y claros."


Archivo:Bas.8.jpg
Entre claridades se crean intermedios de tonos oscuros este confronta con su forma no limitada quedando disperso entre las construcciones.
Archivo:Bas.7.jpg
Vista lejana quedando intercaladas las distintas distancias propuestas en tonos.
Archivo:Bas.9.jpg
Los oscuro esta situado sobre el plano blanco quedando cubierto en un velo que se desplanta irregularmente.











Abstracción a una construcción geométrica y rítmica

Tras el periodo de observación, empezó proceso estructural el que solicitaba propuestas en ordenes espaciales, manteniendo el fundamento en sus formas para poder abstraerlos no traducciones literales, por el en contrario en relaciones comunes entre cada componente. siendo inequívoco ya que mantendría una ley definida las distintas vistas en estudio.

Fundamento propuesto en creación espacial

Por medio del croquis como pilar fundamental, en un espacio conforme a una caja sin dos caras y limitado por planchas de terciado mueblista, se debe construir de manera estructural el conjunto de formas con un orden geométrico deformado a los cortes y pliegues que relacionan el dibujo a su perfil en formatos pintados con tinta china.

Archivo:Bas.10.jpg
El patrón buscado era uno lineal que demostrara las distintas distancias observadas en la ciudad, aquellas mantenían integradas por manchas intercalas empezando por planos continuos entre claros,negros, punteados variados en tonos y mezclados conforme a una geometría que se aleja y pierde su orden estructurado.
Archivo:Bas.13.jpg
Vista trasera del trabajo quedan expuestos las formas que se quieren abstraer de manera mas figurativas y sin cambios en sis colores.



Trama geométrica en calados y plisados acotados en color

Como proceso final se busca el sentido compuesto rítmico del fundamento por medio de un teselado en tramas geométricas aplicadas a dos lamina de hilado 180, manifestando la propuesta por medio de todo el campo blanco dejando a disposición los cortes y pliegues necesarios en la traducción formal que abstraemos de Valparaiso y queremos demostrar en equilibrio de formas que se alzan en la lamina acompañado de una distribución pensada al compás del rastros en colores que apoyen a la propuesta discreta.














La lamina es acompañada por un agente externo, que son sonidos o tonos que hacen referencia a la metrica de las formas ordenadas. [Teseleas|https://soundcloud.com/bastirm/teselar] Ademas de un ensayo de los textos "Arco y lira" de Octavio Paz ( Tema Ritmo) y Seis propuestas para el próximo milenio" de Italo Calvino (Tema Rapidez)


Desde la lingüística todo está relacionado como un conjunto de letras que se expresan de manera separados o juntas, desde la niñez a uno le enseñan y aprende a vincular de manera mecánica, logrando conjugar pequeñas partes de elementos e integrarlas a una comunión razonable para una lectura. La gramática es un estado de lenguaje natural, que tiene la particularidad de irse compactando a un núcleo más y más simple que permite que este conjunto de letras sueltas formen continuamente un todo unificado formal. Al observar una ciudad ocurre algo parecido como lo que pasa en la lingüística, un ente se encuentra inmerso en un común de elementos que adhieren a nuestros sentidos, aquellos sentidos especialmente la visión no logra retener e interactuar con esta gran carga comunicativa que finalmente terminamos omitiéndola y dejarla a una simple vista por lo tanto solo logramos percatarnos de pequeños acontecimientos que nos causa interés. Al interesarnos en algo intentamos captar las interacciones de los cambios en las alteraciones que contienen a este signo llamativo. En simples palabras obtenemos una gran cantidad de información externa que se nos expone sin ser toda esta entendida. De la gran gamma hay pequeños puntos en los cuales centramos la atención que posteriormente traducimos a una observación compuesta. Finalmente generalizan posible casos que se manifiesten durante la interacción de lo visto ante la variación en la percepción. La percepción a la cual le otorgamos a la ciudad es propia de cada acontecimiento ocurrido durante el proceso espacio- tiempo, cada acontecimiento tiene en si a lo que llamamos un ritmo, construido por una mirada prolongada es un estudio que se le hace a cada área observada. Según el texto el ritmo es una serie de intervalos y golpes adecuados momentáneamente y colectivamente que desde una comunión más simple que sean mantienen una esquemática sucesiva la cual tiene una intención comunicar. El ritmo aborda desde frecuencias, intensidad, amplitudes, hasta silencios que son espacios pueden comunicar más que las otras señales gracias a su sutileza que aporta a una información clara rítmica. “Callamos, decía sor Juana, no porque no tengamos nada que decir, sino porque no sabemos cómo decir todo lo que quisiéramos decir.” El ritmo entra a nuestro caso de estudio como un punto de vista que generaliza la ciudad, toda la información que se nos entrega en el momento de observar desde distintos puntos de vista sobre los cerros de Valparaíso, tiene como objetivo otorgar y mantener una ley equilibrada casi de repetición, la ley debe ser comprendida como una unidad discreta, sin llegar a ser abstracta o no visible.


Tal como dice Octavio paz “El ritmo realiza una operación contraria a la de relojes y calendarios: el tiempo deja de ser medida abstracta y regresa a lo que es: algo concreto y dotado de una dirección” Se tiene que mantener una estructura estable como sostenible a la visión, pero es importante de mencionar que lo que se ve no es una traducción literal de la formas que los componen, sino que su formato que está inscrito en la relación amplia de todos estos elementos que tenga una corriente común. Por lo tanto la generalidad debe entenderse como un intermedio con límites frágiles, de no ser llevado lo observado a un principio abstracto siendo muy teórico a no ser una imagen con un formato directo a cada cuerpo, debe seguir un sentido aportado desde un esqueleto que se comprenda al primer momento acompañado de un juego en matices “color” en una armonía con una razón no estática. Cada ciudad mantiene una ley propia que la caracteriza sobre las demás, algunas de estas leyes pasan a ser una ideología basada al ritmo conforme a la forma de pensar y actuar de los propios individuos que la conforman y habitan ella. Tal como es el caso de China un país milenario que llevo su concepción del mundo como dos ritmos que se unen, pero que son casi contrarias y trabajan conjuntamente. En el texto se menciona el “ Yi Ying — Yi Yang: «Una vez, Ying una vez Yang: eso es el Tao» . El pueblo chino que ha sentido el universo como unión, separación y reunión «ritmos». Todas las concepciones cosmológicas del hombre brotan de la intuición de un ritmo original.” Con lo anterior dudamos sobre si Valparaíso tendrá una concepción rítmica ideológica tan definida como China, a primeras ideas no se logra idea clara o única sobre esta, pero entre lo que se ha observado en Valparaíso es campo de desorden contenido que logra sustentarse entre las relaciones comunitarias repartidas como una colaboración de ayuda y competencia en el terreno. “manteniendo convivencia de espacios comunes como interacciones de necesidad” El campo desde una vista macro del espacio urbano, mantiene variados componentes que se expresan de manera paralela entre individuo y la ciudad, entre ella aparece una actitud rítmica que remite a la idea de orden estructural, a la vez esta composición mantiene un sentido muy amplios, ya que comprende aspectos diversos encontrados en cada ciudad o localidad, pero que sistemáticamente genera sobre los receptores una imagen distinta o particular de cada sector, su orden funcional provocado por las interacciones propias dentro de estas es la que condiciona las ideas preconcebidas que atentan a nuestro consiente. Un orden estructural entre interacción de los individuos que se mantiene inalterable durante su función armónica.

¿El terreno será lo que restringe la ideología rítmica de cada ciudad? La primera respuesta que se viene a la mente es que el terreno en un inicial momento es el que acomoda las estructuras las cuales se adecuan a al área de interacción. Por lo tanto podríamos decir que sí. Ya que este deja un carácter propio perteneciente al sector expuesto, el cual no se puede trasformar completamente. Posteriormente ocurre un proceso de adaptación donde el terreno pasa a un segundo plano teniendo un cambio radical en su constitución y la necesidad rítmica del pueblo es el que condiciona a su área de habitad dejando un espacio común entre adaptación y necesidad. Del segundo texto leído sinceramente no se logró abstraer mucha información que se condicione a lo rítmico de lo estudiado, por lo cual la información no será muy clara o adecuada a lo que tal vez se menciona en el libro. La velocidad como punto rítmico, se podría mencionar como un subtema o característica ordenada, también en el texto se habla de un objeto que en un primer momento tiene la particularidad de enlazar continuamente la historia y sus variados personajes, dejando los acontecimientos en un sentido continuo y cambiante, Enlazado como una fuerza espacial al objeto que mantiene unida la trama y la seguidilla de eventos que suceden. Lo único del objeto es enlazado o recordado en el diseño de la ciudad como la forma única. La forma única es la unión formal de todas las observaciones, esta tiene la particularidad de enlazar la ley geométrica en un conjunto redactado a una configuración ordenada y la que el receptor pueda abstraer y entender en su distribución y composición de color y formato. La velocidad también es la que condiciona el ritmo de lectura, no solo hablamos de una lectura lingüística o gramatical sino una lectura visual que es la que se encuentra presente en la lámina que expondremos, la lámina será un conjunto pliegues cortes y volúmenes con ordenadas distribuidas de manera pensada y analizada a un cuadro blanco casi imaginario de lo que apareció en los cerros, aquel cuadro mantendrá una dirección y sentido inequívoco de él debe abstraerse la esencia de rapidez con la con la cual nos suena la combinación de elementos rítmicos en forma y color que se manifiestan en cada ciudad o país, que en este caso es Valparaíso.