Usuario:Maria elisa
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ENCARGOS 1 Y 2
UMBRALES DE TRASPASO
DEL ENCARGO
El encargo se formula con la intención de ir a observar el modo en que se generan los distintos traspasos en la ciudad de Valparaíso. De esta manera abordo el encargo desde dos aspectos distintos, haciéndome cargo de una dimensión de plan y una dimensión de cerro, que caracterizan a la ciudad.
- LO CUBIERTO, COMO LIMITE
De esta manera en primera instancia, me detengo en el caso de una bomba de bencina, ubicada en avenida Brasil en el plan de Valparaíso, y me llama la atención su desenvolvimiento en un constante vínculo con la ciudad, los autos entran, se detiene y se van. Así, aparece la bomba como un traspaso, pero traspaso de que si no ingreso a ninguna parte, a ningún recinto; y así pienso en qué condiciones reúne una bomba de bencina que permite albergar la detención dentro de ella. DEMORA EN EL FLUJO DE LA CIUDAD.
Me fijo en el alero que cubre la bomba, pareciera que es el límite que indica el dentro y el fuera de la estación, quien marca la transición. De modo que el ESTAR CUBIERTO IMPLICA UNA TEMPERIE QUE PERMITE MANTENERSE. Algo similar ocurre en la plaza de viña en verano, las personas buscan protegerse del sol bajo el amparo de los arboles, un espesor vegetal que permite mantenerse en el agrado protegido del calor.
A. UMBRAL ALERO, DEMORA DE LA PROXIMIDAD
De esta manera, caigo en la cuenta que tanto en el desenvolvimiento de la ciudad, como en el espacio público de ésta, se genera un Umbral-alero, que permite mantenerse un interfaz de tiempo para luego continuar. Implica cierta demora, que es con el detenerse que consolida un espacio común, bajo una altura común, generando una proximidad entre las personas en su interior.
B. UMBRAL VIGIA,PERMANECER ENROSTRADO.
Por otra parte en el paseo Gálvez, ubicado en el cerro concepción, el acceso al pasaje está claramente dado por un pórtico, que enuncia la llegada y que conduce a un zócalo donde se disponen las viviendas.
Desde lo alto de la escalera puedo ver como se desenvuelve el total del pasaje y viceversa, una doble exposición que genera cierta complicidad entre quien esta y quien va llegando.
Se genera una dimensión de interior, que ya no es por el estar cubierto, sino que con el ir de un lugar público a uno más íntimo, no privado, un espacio común al barrio dado por las fachadas de las casas. De esta manera nombro un umbral - vigía que no es con un tiempo, sino que es con UN CONSTANTE ESTAR VIENDO Y SIENDO VISTO.
Ahora, me detengo en una escalera que vincula el cerro concepción y el plan. Así me doy cuenta que pareciera que la escalera lo es todo, es pórtico que enuncia la llegada, es pasaje que permite en tránsito de un lado a otro, y es patio que congrega la interacción de los habitantes, ya sean los niños jugando o el saludo de los vecinos, a la misma ves. DEMORA.
Las fachadas son continuas y están a ambos costados de las escaleras. Aparecen fachadas enfrentadas, donde un frente cobra presencia con el otro, un enfrentamiento que acusa el HABITAR ENROSTRADO, generando cierta proximidad entre los vecinos.
Así son las fachadas las que exponen un interior y al mismo tiempo lo conforman como tal. Interior común a los vecinos donde se desarrolla el encuentro de unos con otros, previo al ingreso a la casa. DEMORARSE AL INGRESAR.
Así se arma una relación entre umbrales que da cuenta de una transición, que es al mismo tiempo con el encuentro y con la demora. Transición que da cuenta de una habitar en conjunto con el otro, ya sea entre vecinos, entre ciudadanos, etc.
C.UMBRAL-ENCLAVE
CONJUNTO HABITACIONAL, QUEBRADA MARQUEZ
Al estudiar lo en conjunto, aparece la imagen de conjunto habitacional como es el caso de Quebrada Márquez, me encuentro nuevamente con fachadas enfrentadas que contienen en un interior, conformando un VACIO ENCLAVE, a los vecinos del lugar, donde se genera un recorrido común dentro del barrio, se accede por un mismo lugar y luego la gente se desplaza hacia sus respectivos recorridos, es de esta manera que se da una pausa, recodo en el recorrido del vecino para luego seguir caminando.
Así, el conjunto aparece como una continuidad lineal que da cuenta de un total, pero que al mismo tiempo sus colores dan cuenta de una particularidad dentro de este total. Así, al tener un color específico cada balcón, se realza la condición de fachadas enfrentadas, encontrando un gemelo que complementa la otra fachada.
Ahora bien, no son solo balcones que se enfrentan espacialmente, sino que los habitantes también se enfrentan entre sí, tanto en el frente como al costado. UMBRAL DE APROXIMACION.
Algo similar a lo que ocurría en el cerro concepción, donde se permanece en un constante estar viendo y siendo visto, una condición de vigía, en que se vigila desde lo alto del edificio quien viene o quien va. Así pareciera que la aproximación es tal, que se llega a un punto en que casi se ESPIA DEL OTRO.
PRESENTACION DE LA ARQUITECTURA
De la ciudad Barroca, a la vivienda popular
Contextualización e ideología del Barroco
En este ensayo se trata de abordar el estudio de la Arquitectura Barroca en Europa, es decir, aquella arquitectura que se desarrolla fundamentalmente entre los siglos XVII y XVIII, comenzando principalmente en Roma para luego expandirse a casi toda la Europa Occidental.
Para Europa esta es una etapa de plenitud, aunque existe dentro de ella una división producida fundamentalmente por las guerras de religión. Así, nos encontramos con una Europa que ha permanecido en el catolicismo y otra Europa que se alineado al lado de la contra reforma. Dicha separación no ha significado simplemente una división ideológica en materia religiosa, sino que también trasciende a la estructura de la sociedad en general y a las formas de vida de los europeos.
Así, la época se comienza a perfilar como un sinónimo de pesadez, aludiendo a la excesiva cargazón artística que se aplicaba, incluso llegando a identificarse con lo “extravagante y ridículo”, según tratadistas neoclásicos. De este manera el aire Barroco, no solo implicaba un quiebre a nivel ideológico sino que mas bien, se presenta como un cambio de ánimo diferente, más cerca del Romanticismo que del Renacimiento, donde existe un dolor psicológico del hombre en busca anclajes sólidos. El virtuosismo y el realismo fueron investigados por los artistas, buscando que la fantasía, y la expectación.
"Todo el arte barroco está lleno de este escalofrío, del eco de los espacios infinitos y de la afinidad de todo lo existente." Y más adelante: "La obra de arte en su totalidad, homogénea, como organismo viviente, se convierte en símbolo del mundo entero. Cada una de estas partes muestra, al igual que los cuerpos celestes, un nexo infinito y continuo; en cada parte se encuentra la ley de la totalidad, en cada parte actúa la misma fuerza, el mismo espíritu. Las precipitadas diagonales, las repentinas reducciones de perspectiva, los efectos luminosos forzados, expresan el poderoso deseo, incontenible e insaciable, de lo ilimitado. Cada línea lleva la mirada a lo lejano, cada forma en movimiento parece querer sobrepasarse a sí misma, cada motivo se encuentra en un estado de tensión y de esfuerzo, como si el artista nunca estuviera seguro de lograr realmente expresar lo infinito." (1)
De esta manera, poco a poco, la Aristocracia y el campesinado se vuelven las fuerzas preponderantes en el mundo católico, y la arquitectura revela la importancia de estas dos fuerzas sociales, una dominante y la otra suspendida a una tradición que se conserva de la ideología feudal. El campesinado, o mejor dicho la clase no dirigente, “el pueblo”, poco a poco comienza a incluirse dentro del pensamiento arquitectónico de la época, donde ahora no solo es iglesia en su particular, sino que su interior es con la fachada, y a su vez la fachada es con la plaza.
Al mismo tiempo, con la reagrupación de los pueblos europeos hacia la consolidación de los estados nacionales, y más adelante hacia la llamada ciudad capital, se marca aun más, esta distinción entre clases sociales. Ya hacia finales del siglo XVIII con el nacimiento de la industria, se produce nuevamente un gran quiebre a nivel ideológico, y al mismo tiempo quiebre que modifica nuevamente la estratificación social de la época, donde se produce la migración del campo a la ciudad, comenzando a producirse una grande serie de problemas sociales y violentas revueltas de carácter político. Surge un proceso de revolución social, que más tarde trae consigo las utopías de vivienda social, que mas tarde trae consigo el auge por la construcción de ciudades y viviendas obreras. Hacia la conformación de la ciudad y el urbanismo Barroco
Barroco en Italia
En cuanto a las ciudades, estas seguían siendo pequeñas poblados situadas a corta distancia las unas de las otras, distancia que permitía ir a un lugar, y regresar durante la misma jornada, así, el poder político, el poder real, y el poder de los grandes señores, se delegaba a un poder transeúnte, que no estaba vinculado a la ciudad propiamente tal, sino que iba de pueblo en pueblo, acudiendo a donde las necesidades reclamaran su presencia.
Con el paso del tiempo, este poder transeúnte que antes resulto a la perfección, ahora traía ciertos problemas consigo, puesto que cada día se encontraba con una mayor dificultad para trasladarse acompañado de sus instituciones que también iban creciendo. De esta manera, fue necesario crear un movimiento burocrático impersonal y delegar de alguna manera la responsabilidad a una autoridad. Así nace la llamada ciudad capital, mencionada anteriormente, donde se asentó una corte permanente. De esta manera la Capital, se vuelve algo representativo, una imagen de la realidad nacional.
Por tanto escribe Mumford: “…cesó la multiplicación de las ciudades. No se construían ciudades para una clase pequeña de crecientes artesanos y mercaderes; la ciudad dejaba de ser un medio para conseguir la libertad y la seguridad. Era mas bien un medio para consolidar el poder político en un solo centro directamente bajo la supervisión del rey e impedir todo desacato a la autoridad central desde lugares lejanos, que por esa misma circunstancia eran difíciles de gobernar…” (2)
Al mismo tiempo en Roma, la Iglesia, entendió que surgía una época de una nueva lucha mental, de modo que buscaron generar una propaganda del catolicismo, a base mas de la emoción, que del pensamiento, para de esta manera lograr atraer fieles. Es por esto que se desarrolló el arte Barroco como un arte emotivo y teatral, con un gran sentido escenográfico, que se vale sobretodo de la sugestión. Las iglesias antes destinadas al pensamiento abstracto y a la contemplación, se convirtieron en vastas salas dedicadas a la predicación y a la oración en común. Al mismo tiempo que aparece una reflexión sobre los espacios interiores y su articulación con la fachada, buscando cumplir con una doble finalidad en la arquitectura y al mismo tiempo atraer a los fieles.
Ley, Orden y Uniformidad, palabras que resumen la estructuración de la nueva trama urbana que comenzó a desarrollarse a cargo del papa Sixto V y su plan regulador. Primero se busca construir en el Vaticano, la Capital del Catolicismo. Luego, se querían reagrupar los antiguos barrios con un transito armonioso entre la Ciudadela Vaticana. Y en tercer lugar, se busca ensanchar las calles de Roma, con el fin de favorecer la circulación, a fin de convertirla en una ciudad de peregrinaje fluido entre los lugares sagrados de mayor interés.
Así, el gran merito de Sixto V, fue haberse adelantado a la época planteando la sistematización viaria, no solo como una cuestión de línea y perspectiva, sino que como un real problema de transito.
Santa Agnese in Agone
Es en este punto que aparece en la escena, un reconocido arquitecto del Barroco, Francesco Borromini, quien con un pensamiento muy rigorista, es reconocido en la época por su estudio geométrico en la arquitectura. Dentro de sus obras principales la Iglesia de Saint Agnese In Agone, obra que es un fiel reflejo del pensamiento de la época. Al encontrarse alrededor de la Piaza Navona, se genera un vinculo entro el exterior y el interior, articulando la fachada desde lo intimo del interior, hasta lo publico de la plaza, se construye un traspaso que va en pos de la emoción sugestiva con el fin de generar un mayor acercamiento de los fieles.
Barroco en Francia
Paralelo a esto, en Francia, Luis IV, quien tiempo atrás, se auto designo a si mismo rey por la gracia de Dios, hoy decidía radicarse en Versalles, lugar donde según el, podría realizar con libertad todos sus grandes sueños de grandiosa arquitectura. Es por esto que decide nombrar Colbert como ministro que se hiciera cargo de Paris. De esta manera comenzó a instalarse en Versalles desarrollando una gran labor perspectiva y una consagración paisajística.
El barroco contempla el mundo como una vista, dice Chueca, antes se estaba dentro del mundo, se estaba entre las cosas, pero no se tenía la lejanía ni la visión en profundidad para que las cosas se organizaran como una perspectiva. La perspectiva supone la contemplación del mundo desde un solo punto de vista, desde un ojo único que abarca todo el panorama. Es una manifestación del poder humano, del poder del príncipe. La visión focal o centralista, coincide con la organización monárquica del estado.
De esta manera, mientras Luis XIV se obsesionaba con el progreso de Versalles, Juan Bautista Colbert, ministro de Hacienda del rey, se dedicaba a una tarea mucho más ruda, compleja y fatigosa: la remodelación de Paris.
“El consejo desarrolla inmediatamente una intensa actividad dentro de la ciudad antigua: en el 66 organiza la limpieza e iluminación publica de las calles, en 1667 fija un limite de altura para los edificios y prohíbe los saledizos en espacios públicos, en el 68 obliga los propietarios de todas la casas a instalar retretes y disponen las normas de saneamiento y alcantarillado. De 1666 en adelante estudia la manera de aumentar el suministro de agua, concediendo permiso para la construcción de nuevas bombas de succión a lo largo del Sena y nuevos acueductos; en 1671 encarga, como adición a las existentes, 15 nuevas fuentes publicas, algunas de ellas de carácter monumental…”(3)
Ahora, las previsiones se llevaban a cabo en la nueva periferia, puesto que la ciudad, ya alcanzaba los 600.000 habitantes, había crecido más allá de los límites fijados, y del cinturón fortificado. De esta manera Colbert establece un nuevo perímetro, señalando límites permitidos para edificar, buscando la concepción de una ciudad mas abierta. Uno de los principales objetivos de Colbert era lograr que Francia se pudiera mantener por si misma económicamente, a fin de hallar una autarquía económica y la independencia absoluta de relaciones con los demás países de Europa.
Paris ya había superado la población que tenía bajo Luis XIV, superando el millón de habitantes. Había nacido la industria, se había iniciado la migración del campo a la ciudad y comenzaban a producirse grandes problemas sociales y violentas revueltas de carácter político; así, el país estuvo mucho tiempo al borde del desastre, tanto por la situación insostenible que se desarrollaba en el interior del reino, como por las incontables batallas que se llevaron a cabo durante el periodo.
Así, se iba configurando un nuevo panorama en Francia, que a su vez, hizo que cambiara la línea de la Arquitectura, en manos de Mansart, arquitecto del rey. Ahora se podían encontrar interiores con fluida decoración, dando la pauta a la construcción de salones y alcobas, de decoración libre, pero exquisita, de poco relieve y sutil elegancia, que se le llamó de varias maneras hasta llegar al conocido Rococó.
Ahora la ciudad se entendía como una obra de arte, como ente concluso, proporcionado y diseñado para el hombre, como expresión de sus ideales… (4)
Descartes
Al propio tiempo, el esplendor literario y artístico parece vinculado al poderío político de Francia, surgen nuevas e impetuosas corrientes, transformando por completo el panorama de la historia humana, tanto en la literatura, como en la ciencia y la filosofía.
En la ciencia aparece Newton y la gravitación universal, en cuanto a la literatura comienza el siglo de la ilustración, y en la filosofía el más importante exponente Descartes, quien va a dar pie a la base del racionalismo. En primera instancia declara su axioma “Cogito Ergo Sum”, pienso luego existo, a raíz de la cual va a declarar luego sus “perfecciones”, hasta llegar a decir, que Dios, siendo perfecto, no puede errar ni engañar a los seres que ha creado. Siendo Dios la causa de todos los seres concebidos. Todo esto trae consigo, una enorme revolución en el pensamiento de la época, terminando con el mundo sensible de las fuerzas mágicas, y poniendo término a los dogmatismos, y liberando la mentalidad de la gente de la infalibilidad aristotélica.
Hacia la vivienda Colectiva
Hasta el momento solo hemos hablado de urbanismo en una gran Ciudad Capital, y de arquitectura a nivel alcanzable solo por una clase privilegiada de la época, que podían mantenerse como mecenas de grandes artistas como Bernini, Borromini, pero que pasa con las viviendas de las clases no privilegiadas, que también tienen la necesidad de un techo donde residir. Ya en el Renacimiento con Vitruvio, se tenía conciencia de dicha problemática, de modo que el Barroco no puede haber pasado desapercibido.
«Para un pobre que no puede llegar a tanto aderezo, que se haga lo que se pueda, con tal de que esté a cubierto. Tal casa no necesita mayor medida ni distribución de sus miembros, sino únicamente un rectángulo (...) la distribución hazla a tu manera, porque éste tiene poco dinero y no precisa calentarse los cascos para gastar, sino para saber administrarlo, de modo que con poco tenga una casa. Haz lo que puedas». (5)
Para una época de grandes transformaciones económicas, donde Europa mantiene un modelo del capitalismo comercial, Inglaterra convierte el comercio en un estímulo para la producción hasta convertirlo en una fuerza del desarrollo de la economía, fomentando así, el desarrollo del comercio por medio de compañías comerciales y de Bancos, protegidos por el Estado.
La agricultura por su parte, se mantiene estancada en la mayoría de los países, e incluso disminuye la producción, como decadencia de la decadencia del feudalismo, del escaso interés de los campesinos por la plus producción, y la aplicación de procedimientos primitivos de cultivo. Así, a raíz de la fuerte crisis económica, se situó el nivel mas bajo dentro de la estratificación de la época, encabezada por la miseria, el abandono, el abatimiento, la ruina y la existencia marginal de chozas y cabañas. Surgen las propuestas sobre la creación de las Casas de la Misericordia, para acogerlos y darles alimento. Incluso ahora, las Cortes piden al monarca la construcción de albergues.
Podría decirse que esto, marca un punto clave en la vivienda social contemporánea, puesto que se pasa de pequeñas chozas marginales, completas poblaciones periféricas propiamente tal; apareciendo aquí una relación de conjunto, agrupaciones que viven en comunidad en busca de la seguridad que se brinda al estar entre vecinos.
Todo esto paso, y paso pronto; pero cada hecho de esos acontecimientos marcaron la historia futura con un sello definitivo; toda la migración de campo a la ciudad, acompañado ya sea la separación de los poderes del estado, del código civil, la especulación financiera, o el auge del libre desarrollo industrial y mercantil, favorecen la aparición de las masas proletarias organizadas.
Despojado el obrero industrial de toda propiedad, por pequeña que fuera, y privado así de toda posibilidad de regresar a su lugar de procedencia, relajadas las relaciones familiares, mas vivas e intensas en el campo, el proletario quedaba desarraigado de su tierra natal, y caía en una situación de absoluta dependencia económica.(6)
De manera, es la arquitectura quien nuevamente da respuesta a los más profundos cambios socioeconómicos, como lo ha hecho a lo largo de los tiempos. No es por gusto que la arquitectura deja de construir palacios y grandes catedrales, sino que es por las transformaciones vividas en el pasado que se rediseñaron radicalmente la relaciones entre arquitectura y sociedad.
La nueva sociedad se asentaba en las ciudades transformándolas en megalópolis, y el gran reflejo del cambio visual de las ciudades se percibe en la expansión de la vivienda y de las vías de comunicación.
Así pasado ya un largo tiempo aparece Haussmann con Napoleon III, con dos principales objetivos en la transformación del plan de Paris; primero transformar a Paris urbanísticamente en la primera ciudad de Europa desde este punto de vista, y su segundo objetivo era terminar con los tugurios y barrios de callejuelas estrechas que abundaban en el centro. De esta manera, si comparamos los planos actuales con planos más antiguos, como por ejemplo un plano de Paris actual y un plano de Colbert o de Haussmann, toda el área añadida está mayoritariamente ocupada por viviendas.
Es lógico, dentro del contexto europeo, que en la industrial Inglaterra del siglo XIX se sucedieran la mayoría de los intentos por crear unas viviendas dignas para la cada vez mayor población obrera. Existe un esfuerzo de la industria por cuidar de sí misma, adoptando ciudades modelo ligadas a manufacturas, ferrocarriles o fábricas hasta proyectos de comunidades utópicas entendidas como prototipo. Frente a esto, surge la promoción de la propiedad privada donde se instala el modelo del industrial Jean-Baptiste Godin, quien en sus familisterios de Guise (1859- 1877) promueve un hábitat colectivo, a través de sus bloques residenciales en torno a un patio central iluminado cenitalmente. Dentro de esta significativa corriente, mas tarde comienza la construcción de viviendas mayoritariamente unifamiliares.
Así, según Leonardo Benevolo, las utopías de la vivienda social se convierten, en el comienzo del urbanismo moderno.
Citas
1. Arnold Hauser.
2. La Corte Papal y la exaltación del nuevo culto. La iglesia triunfante / El Barroco en Roma. Capitulo 1, Historia de la Arquitectura Occidental, Barroco en Europa. Fernando Chueca Goitia. Pagina 8.
3. Declarado por Benevolo
4. Arquitectura Barroca en Bélgica y Francia. El barroco en Europa. Capitulo 5. Historia de la arquitectura occidental Barroco en Europa. Fernando Chueca Goitía. Edición Madrid, noviembre 2000. Pagina 279 – 280.
5. Pedraza P. Tratado de la Arquitectura, Antonio Avertino “Filarete”. 1990. Pagina 201.
6. El espectro del hambre. La revolución industrial. Capitulo 8. Tomo 10, Revoluciones y Luchas Nacionales. Historia Universal Daimon, Manuel Tamayo. Barcelona, 1970. Pagina 252 – 253.
TIPOLOGIAS CONJUNTOS HABITACIONALES
ENCARGO 3 Y 4
A. TOMA
SECTOR PLACERES ALTO
1. DESCRIPCION TOMA
Modo natural de adquirir un terreno donde se disponen un conjunto propiedades, consistente en apoderarse de bienes materiales que no pertenecen a nadie, con la intención de apropiárselos.
2. PLANO DE UBICACION
3. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se construye como un conjunto de viviendas mínimas sin regularizar, dispuestas a lo largo de una calle y pasajes comunes, como VINCULO QUE UNIFICA LA TOTALIDAD DE LA TOMA. Se constituye en una LADERA DE CERRO, que al ESTAR BORDEANDO LA QUEBRADA, permitía un apertura del lugar alcanzando con la mirada parte de la ciudad de Valparaíso. Al mismo tiempo la toma quedaba LIMITADA entre la calle principal y el borde de quebrada, quedando contenida en pendiente de cerro.
4. CROQUIS
5. ENTREVISTA TOMA, PLACERES ALTO
La casa no esta regularizada.
NOMBRE : Kevin Vega , 17 años de edad.
AÑOS COMO RESIDENTE: 2 años lleva en el lugar.
N° DE HABITANTES EN SU CASA: 8 personas
ORGANIZACIONES COMUNES: Para la navidad hay fiesta, se juntan acá abajo. Casi todos nos llevamos bien en el barrio, pero hay algunas personas que se llevan mal, no nos metemos en eso, es problema de ellos.
SERVICIOS: Cuenta con agua, electricidad y gas.
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS: 4 habitaciones, 2 baños, cocina, living – comedor.
ASPECTOS POSITIVOS: el barrio es tranquilo, se desordena un poco los sábados cuando hay fiestas. Pero en general cuando pasa algo la gente del barrio se une.
ASPECTOS NEGATIVOS: no me gusta tanto vivir aquí, pero no me iría de este cerro. Hacen falta espacios públicos porque los niños juegan en la calle.
B. OCUPACION
CERRO LOS LECHEROS / CALLE ELOY ALFARO
1. DESCRIPCION DE OCUPACION
Apropiación de terrenos desocupados, como edificios abandonados temporal o permanentemente, terrenos eriazos, casas abandonadas, con el fin de utilizarlos como tierras de cultivo, vivienda, lugar de reunión o centros con fines sociales y culturales. El principal motivo es denunciar y al mismo tiempo responder a las dificultades económicas que los activistas consideran que existen para hacer efectivo el derecho a una vivienda.
Muchas veces estas acciones están asociadas a un gesto de protestas político frente a las dificultades económicas para acceder a una vivienda y la especulación, defendiendo el aprovechamiento de espacios abandonados y su uso semipúblico como centros sociales o culturales.
Los propietarios legales del terreno, cuyos bienes resultan usurpados siendo esta actividad una invasión a su derecho de propiedad pueden denunciarla como un delito ordinario.
2. PLANO DE UBICACION DE CONJUNTO
3. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se construye de dos largos volúmenes de 2 niveles que quedan divididos por una escalera que vincula la calle superior con la quebrada.
El vinculo del conjunto aparece en su distribución en un BORDE DE QUEBRADA, a través de una GALERIA DE 2 NIVELES
Desde el cerro solo se observa la fachada continua de un piso donde están los accesos a la calle por medio de puertas individuales de cada vivienda.
Por la fachada de la quebrada, aparecen GALERIAS que llevan ADOSADAS PARTES DE LAS VIVIENDAS COMO INTERIOR. En esta fachada aparece el nivel inferior, que se vincula con el superior a través de una escalera que intercepta un CORREDOR COMUN de recorrido hacia un baño comunitario.
4. CROQUIS DEL CONJUNTO
5. ENTREVISTA OCUCPACION / CERRO LOS LECHEROS
Residente
NOMBRE: Señora Margarita.
NUMERO DE HABITANTES EN SU CASA: Ella sola.
Numero DE FAMILIAS EN EL CONJUNTO: no saben, cambian constantemente ( por ser toma)
VALOR DE ARRIENDO: antiguamente cuando no era toma se pagaban $1000
ORGANIZACIONES COMUNES: no hay.
SERVICIOS: Electricidad, y Gas, el agua se la compra a la vecina o busca abajo en un pozo
AÑO DE CONSTRUCCION DEL CONJUNTO: 1911
MATERIALIDAD DE LA CONSTRUCCION : Muro de contención de piedra y madera.
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS: 2 piezas, una para la cocina-comedor, y la otra para dormir, más un baño adosado al exterior.
ASPECTOS POSITIVOS: Ahora está mejor el barrio, antes había mucha malandra.
ASPECTOS NEGATIVOS: Poca luz solar, escucho todo lo que hablan y gritan arriba.
C. RANCHO
PLACERES ALTO / SECTOR EL HUERTO
1. DESCRIPCION DE RANCHO
Vivienda humilde en las afueras de la ciudad, mas bien rustica, que está hecha con materiales de desecho o de mala calidad. Generalmente constituida por un conjunto de personas que tienen ciertos lazos familiares en común, y al mismo tiempo acompañada por gran variedad de animales, como gallinas, gansos, patos, caballos entre otros.
2. PLANO UBICACION DEL CONJUNTO
3. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se construye por dos volúmenes principales. Una caseta, que fue la primera casa, y luego una ampliación mayor de dos pisos que se vincula en el interior con la caseta. También cuenta con una ampliación exterior techada pero con una fachada abierta, donde hay artefactos de cocina.
El conjunto rancho se constituye en el VINCULO DEL INTERIOR DE LA CASA, CON EL EXTERIOR, por medio de la relación que se genera entre propietario y animal. Aparecen gallineros, piscinas (para tortuga) jaulas de pájaros, etc, que construyen un vinculo interior-exterior por medio del DESENVOLVIMIENTO COTIDIANO de las personas que habitan la casa. UMBRAL DE LO DOMESTICO
En este patio volcado al conjunto de animales, aparece un cierre tanto del follaje de los árboles que rodean el terreno, y la caída abrupta de nivel entre calle superior y terreno de la casa. Un CIERRE NATURAL DEL PATIO que permite tener un conjunto de animales dentro de un sector determinado.
4. CROQUIS DEL CONJUNTO
5. ENTREVISTA RANCHO / PLACERES ALTO
BARRIO EL HUERTO / PROPIETARIA
NOMBRE: Roselia Bugueño
NUMERO DE HABITANTES EN SU CASA: 6 personas
ORGANIZACIONES COMUNES: mi marido organizaba las cosas en el barrio (junta vecinal),pero la gente no lo ayudaba, así que no siguió. Hoy no hay nadie que organice nada. Todas las personas antiguas en el barrio nos conocemos pero a los nuevos no.
SERVICIOS: Cuenta con agua, electricidad y gas.
MATERIALIDAD DE LA CONSTRUCCION: el piso es un radier y la casa es de pura madera.
ORGANIZACION DE LA VIVIENDA: 8 piezas de las cuales 4 son dormitorios, mas una cocina, living – comedor, y baño.
ASPECTOS POSITIVOS: buena movilización, tanto de micros como de colectivos. Hay un consultorio y negocios para comprar mercadería básica para la casa.
ASPECTOS NEGATIVOS: no me gusta mi barrio, porque la gente aquí la gente trata de aparentar mucho. Además hay mucho problemas porque venden mucha droga. Faltan espacios públicos, áreas verdes, y juegos para los niños.
D. CUCHITRIL
PLACERES ALTO / CALLE GUACOLDA
1. DESCRIPCION DE CUCHITRIL
Habitación más pequeña generalmente adosada o vinculada de alguna manera, a una construcción de mayor tamaño. En muchos casos resulta ser una ampliación de una vivienda principal que puede ser de vinculo inmediato, o dentro de un mismo terreno. Las partes que constituyen la vivienda, construyen un conjunto vinculado en sus partes. Generalmente estas ampliaciones resultan ser nuevas casas más pequeñas debido a que el conjunto familiar se vuelve más numeroso.
2. PLANO DE UBICACION DEL CONJUNTO
3. OBSERVACIONES ESPACIALES'
Se construye de 3 volúmenes independientes, vinculados por un terreno común y sus circulaciones.
Se emplaza en una LADERA DE CERRO, teniendo la pendiente como factor de construcción del conjunto. Los volúmenes se sitúan a distintas alturas unas de otras, pues la PENDIENTE influye en su ubicación, teniendo una CIERTA INDEPENDENCIA. También el vinculo de conjunto se da en la relación que existe entre circulaciones y recorridos.
4. CROQUIS DEL CONJUNTO
5. ENTREVISTA CUCHITRIL / PLACERES ALTO
CALLE GUACOLDA 34 / PROPIETARIA
NOMBRE : Rosa Raffermann , dueña de casa.
AÑOS COMO RESIDENTE: desde 1989.
NUMERO DE HABITACIONES DE SU CASA: En la primera casa 3 personas, en la segunda casa 5 personas, en la tercera casa 3 personas.
ORGANIZACIONES COMUNES: Las fiestas las celebramos juntos en la primera casa (las casa 2 y 3 son de los hijos de la señora Rosa.) Hay junta de vecinos, pero no hacen nada. A los vecinos no les gusta juntarse.
SERVICIOS: Cuenta con agua, electricidad y gas.
MATERIALIDAD DE LA CONSTRUCCION: el piso es un radier y la casa es de pura madera.
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS: Primera casa: 3 dormitorios, living – comedor, baño, cocina; Segunda casa: 2 dormitorios, living – comedor, cocina; Tercera casa: 1 dormitorio, comedor.
ASPECTOS POSITIVOS: buena movilización, tanto de micros como de colectivos. Hay un negocio para comprar mercadería básica para la casa.
ASPECTOS NEGATIVOS: antes me gustaba, ahora no, hay mucha droga. Después de las 7 de la tarde no se puede andar.
E. CONVENTILLO
PASAJE MAZZINI / CERRO CORDILLERA
1. DESCRIPCION DEL CONVENTILLO
Edificación de una vecindad, generalmente casas que albergan a mas de cinco familias, o personas independientes, cuya unidad de residencia dentro de un conjunto de viviendas reducidas, es una habitación, que por lo común tiene acceso a patios y corredores comunes. Al mismo tiempo cuentan con un común servicio de baños, aseo, letrinas y lavaderos.
2. PLANO DE UBICACION DEL CONJUNTO
3. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se construye de un solo volumen con un vacío-patio interior donde ocurre una situación de BORDE INTERIOR Y BORDE EXTERIOR, pues el volumen queda particionado en los accesos a la vivienda desde la calle, y desde el patio (borde interior). No hay vinculo entre una y otra.
Con esto los accesos del BORDE EXTERIOR se relacionan en proximidad a la calle, y las de BORDE INTERIOR, que se da en el primer y segundo piso del conjunto, que tienen una distancia con respecto a la calle.
El vinculo de las viviendas determinadas por el borde interior, se relaciona con el exterior en virtud de un pasillos estrecho para el primer piso y una escalera también estrecha para el segundo piso.
4. CROQUIS DEL CONJUNTO
5. ENTREVISTA ANTIGUO CONVENTILLO
PASAJE MAZZINII / ARRENDATARIO
NOMBRE: Señora Sunilda
NUMERO DE HABITANTES EN SU CASA: en total 3 adultos.
NUMERO DE FAMILIAS EN EL CONJUNTO: cree que son 4.
VALOR DEL ARRIENDO: $48.000
ORGANIZACIONES COMUNES: no hay.
SERVICIOS: Cuenta con agua, electricidad y gas.
AÑO DE CONSTRUCCION DEL CONJUNTO: tiene más de 100 años.
MATERIALES DE CONSTRUCCION: Adobillo, cemento y madera.
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS: 2 piezas, más living- comedor, pequeña cocina y baño.
ARREGLAOS A LA VIVIENDA: no ha hecho.
ASPECTOS POSITIVOS: Buena localización.
ASPECTOS NEGATIVOS: no me gusta nada del lugar. El alcantarillado de rebalsa en invierno.
F. CITE
SECTOR EL ALMEDRAL / CALLE ELOY ALFARO 39 -40
1. DESCRIPCION DE CITE
Término señalando a una zona urbana o bien "un gran conjunto" , creado en los años 60 para que personas en desfavorecida situación económica tuviesen dónde residir.
El cité se es un conjunto de viviendas de fachada continua que enfrentan un espacio común, privado, el que tiene relación con la vía pública a través de uno o más accesos. La cantidad de viviendas por cité depende principalmente de la superficie edificada por casa, ya que su tamaño puede variar entre los 35 y los 80mt2 aproximadamente (esto generalmente dependiendo del estrato socioeconómico al que se destine
Estos presentan dependencias separadas de las otras viviendas (cocina y baño particular). Existían un espacio central del que cumplía la función de acceso y distribución hacia las casas y como área verde a través de pequeños jardines, consolidando el espacio de encuentro entre los vecino.
2. PLANO DE UBICACION
3. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se construye a partir de 3 VOLUMENES dispuestos en forma de U de accesos independiente, pero con un PATIO COMUN. El patio como suelo se utilizaba solo vinculo de recorrido entre la calle y el volumen del fondo, no así su vacío vertical donde se observan las ventanas y la ropa tendida en las fachadas, así SE LOGRA IDENIFICAR LO PARTICULAR DENTRO DE LO COMUN DEL CITE, dando cuenta de la diversidad de los habitantes.
De modo que la ropa tendida, en cada nivel de altura, EXPONE FACHADAS DINAMICAS que es con el aproximarse a un borde que te deja contenido pero te hace parte de un total.
Los volúmenes que conforma el cité son de 3 pisos, lo que deja al patio interior contenido entre fachadas de 8 metros, y un ancho de 3 metros.
4. CROQUIS DEL CONJUNTO
5. ENTREVISTA CITE
ELOY ALFARO 39 - 40 / ARRENDATARIA
NOMBRE: Señora Laura, 6 años viviendo en el cité.
NUMERO DE HABITACIONES EN SU CASA: 2 hijos, Laura y su marido.
NUMERO DE FAMILIAS: 18 familias en todo el cité, mayormente adultos.
ORGANIZACIONES COMUNES: no hay.
SERVICIOS: Todas las viviendas cuentan con acceso a Agua, Electricidad, y Gas.
AÑO DE CONSTRUCCION DEL CONJUNTO: 1915
MATERIALIDAD DE CONSTRUCCION: una parte de adobe y otra de ladrillo.
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS: todas cuentan con 3 dormitorios, cocina, living-comedor, y baño.
ASPECTOS POSITIVOS: Buena locomoción para todos los lugares de Valparaíso.
ASPECTOS NEGATIVOS: Existencia de un conventillo vecino (en la misma cuadra) habitada por borrachos. Daños por el terremoto, el tercer piso esta con daño total y el segundo piso con daño parcial.
G. PASAJE AGUA SANTA 711
PASAJE FRENTE A LA CALLE TORREALBA
1. DESCRIPCION DEL CONJUNTO
Calle estrecha y corta, que vincula un espacio común entre residentes. Puede ser abierto o cerrado, es decir, con uno, dos o más accesos, pero es de dimensión menor que las calles principales que la rodean.
2. PLANO DE UBICACION
3. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se construye a partir de una CALLE CENTRAL, que relaciona 5 volúmenes de casas, 2 a cada lado, y una al fondo.
Pasaje transversal a la subida Agua Santa, que VINCULA EL CONJUNTO EN SU LARGO. Al tener un solo accesos, el pasaje queda en una situación de conjunto más PRIVADO, se sabe quien entra y quien sale.
También la calle se eleva 1, 10 metros con respecto a la calle principal lo que a la vista, aparece a otra altura que también distancia el pasaje de la calle.
4. CROQUIS DEL CONJUNTO
5. ENTREVISTA PASAJE HABITACIONAL
AGUA SANTA 711 / PROPIETARIA
NOMBRE : Clementina Manzano
AÑOS COMO RESIDENTE: vive hace 56 – 57 años.
NUMERO DE HABITANTE EN SU CASA: 3 personas
NUMERO DE FAMILIAS EN EL PASAJE: 4 familias en el pasaje.
ORGANIZACIONES COMUNES: no nos juntamos pero tenemos una buena relación.
SERVICIOS: Cuenta con agua, electricidad y gas. Todos los servicios.
MATERIALES DE CONTRUCCION: construcción de abobe con tabique reforzado. Revestimiento de madera de alerce.
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS:
primer piso: cocina, living, comedor, 1 baño.
segundo piso: 3 dormitorios, pieza de costura, sala de estar, 2 baños.
atrás: garaje, 1 pieza, 1 baño.
ASPECTOS POSITIVOS: me gusta mucho este pasaje, porque es muy seguro.
H. BLOCKS SECTOR MARQUEZ
CONJUNTO HABITACIONAL QUEBRADA MARQUEZ
1. DESCRIPCION DEL CONJUNTO
Conjunto de construcciones fijas que se utilizan como vivienda humana, generalmente construidas de grandes dimensiones y hecha con materiales resistentes. Construcción de uso habitacional.
2. PLANO DE UBICACION
Ubicación : Calle Márquez (Valparaíso), próximo al sector de La Matriz.
3. ANTECEDENTES
AÑO PROYECTO Y CONSTRUCCION: 1946 – 1949
INGENIERO CONTRATISTA: Pedro Goldsack.
MANDANTE Y NATURALEZA DEL PROYECTO: Bajo el gobierno del presidente Gabriel Gonzalez Videla se pretende hacer bloques de vivienda (de buena calidad) para personas de bajos recursos.
SITUACION ACTUAL : Actualmente vive gente allí. Permanentemente la gente va manteniendo sus viviendas pintándolas.
SISTEMA CONSTRUCTIVO Y MATERIALIDAD: A base de Hormigón Armado
OBSERVACIONES: El proyecto, debido a su topografía, a la continuidad de la fachada del edificio y al espacio reducido en que esta emplazado, genera un lugar de gran riqueza urbana donde la gente a nivel del suelo interactúa con los que están en los balcones. A su vez el edificio es de buena calidad con muros de gran grosor y se han logrado mantener por mas de 60 años.
4. OBSERVACIONES ESPACIALES
Se constituye de 5 volúmenes atravesados por la calle Márquez, en una situación de INTERIORIDAD DE QUEBRADA. Los volúmenes son de 5 a 7 pisos, donde cada block es con acceso independiente y privado.
Esto genera un VACIO VERTICAL, por donde pasa también la calle, que constituye un ENFRENTAMIENTO ENTRE LAS PARTES del conjunto, de modo que si se sale al balcón, se queda enfrentado al vecino, repitiéndose esta situación en todos los niveles de altura, lo que genera una CONTINUIDAD DE FACHADAS A LO LARGO QUE CONSTITUYE AL CONJUNTO EN UNA SOLA VECINDAD.
El VINCULO CON LA CIUDAD aparece con la relación de 'CERRO - MAR a través de la pendiente, que permite ir alcanzando con la mirada, la ciudad gradualmente para POSICIONAR EL CONJUNTO DENTRO DE LA CIUDAD.
5. ENTREVISTA BLOCK HABITACIONAL
QUEBRADA MARQUEZ / PROPIETARIOS
NOMBRE 1: Ana Orellana / NOMBRE 2: Julio Prieto
AÑOS COMO RESIDENTE: toda su vida.
NUMERO DE HABITACIONES EN LA CASA: 2 personas / 4 personas
NUMERO DE FAMILIAS EN EL CONJUNTO: cambian constantemente los arrendatarios.
ORGANIZACIONES COMUNES: hay junta vecinal.
SERVICIOS: Cuenta con agua, electricidad y gas.
AÑO DE CONSTRUCCION DEL CONJUNTO: 1949
MATERIALIDAD DEL CONJUNTO: Hormigón armado ( se dice que los muros fueron hechos con rieles de tren).
ORGANIZACION DE LAS VIVIENDAS: 3 piezas, living-comedor, cocina, un baño y el primer piso cuenta con patio (caso señora Ana)
ASPECTOS POSITIVOS: La construcción resiste muy bien terremotos. Se pueden comunicar entre vecinos de algún peligro.
ASPECTOS NEGATIVOS: El barrio no es lo mejor, hay mucha delincuencia.
OBSERVACIONES
Teniendo en cuenta ambas tareas de observación, se dan ciertas relaciones entre la una y la otra.
Primero se hace referencia a la OCUPACION , de cerro los Lecheros, pudiendo llegar a decir que el llegar al conjunto es con una distancia, una altura que te distancia y te deja ante el conjunto, de manera que aparece el Cuchitril en su COMPLETITUD como una UNIDAD, unidad que se dispone en un largo al borde de la quebrada, y así aparece una relación entre el LARGO QUE BORDEA LA QUEBRADA y la circulación que conforma el Cuchitril.
Se dice entonces, que la OCUPACION se vincula como total con lo que la rodea por su propia forma, de modo que EL CONJUNTO SE UNIFICA EN SU ACONTECER AL BORDE, así mismo se dan dos condiciones con respecto a esta condición de borde: el borde en su espesor TE DEJA CONTENIDO dentro del conjunto y al mismo tiempo la quebrada te da una apertura que te DESPLIEGA SOBRE LA CIUDAD
Algo similar ocurre al observar el CITE de Eloy Alfaro, este QUEDA MEDIDO INMEDIATO por un vacio central que unifica en su recorrido el conjunto bajo un cielo común. APARECE EL TOTAL DEL CONJUNTO EN EL VACIO. Así mismo, al observar las ventanas y la ROPA tendida en las fachadas, se logra identificar LO PARTICULAR DENTRO DE LO COMUN del cité, dando cuenta de la diversidad de los habitantes. De modo que la ropa tendida en cada nivel distinto de altura expone estas fachadas dinámicas que es con el APROXIMARSE A UN BORDE QUE TE DEJA CONTENIDO PERO TE HACE PARTE DEL TOTAL.
Búsqueda de lo exterior dentro de un interior. Así LA DISTANCIA ENTRE FACHADA Y FACHADA ATRAPA LO COMUN DEL CONJUNTO, en un HABITAR ENROSTRADO que es con la fachada del frente.
