Trinidad Valenzuela, Desarrollo y visualización de un lenguaje gráfico

De Casiopea



TítuloTrinidad Valenzuela 1er Trimestre 2015
AsignaturaTaller de Diseño Gráfico 6ª Etapa
Del Curso3º DG 2015
CarrerasDiseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)Trinidad Valenzuela


Ejercicios de abstracción y composición

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Encargo 01, Lenguaje gráfico y abstracción

Conjugación equilibrada del blanco

Los cuadrados opuestos modifican el blanco generando un equilibrio en la percepción de la cantidad de blanco y de negro, un juego entre el espacio positivo y el negativo que se conjuga sin importar la posición del lienzo.

E01D01.jpg

Encuentro lineal que valoriza el espacio negativo

El encuentro de líneas de valor similar afecta la percepción del blanco, proporcionando luces dentro de la dualidad entre blanco y negro.

E01D002.jpg

Encargo 02, Observar y abstraer elementos de nuestro entorno

  • ¿Cuál es es el espacio negativo y el positivo?
  • ¿Cuál es el ritmo de lectura?
  • ¿Qué es una línea y hasta qué punto se puede estresar y deja de ser una línea?
  • ¿Cuál es la metáfora? (referencia a la observación gráfica)

Curva y fondo, apropiación de la transparencia

Dibujo la curva del florero, la luz de la curva que evidencia, a pesar de la transparencia, un cambio en como se percibe lo que está a través del objeto. Esta luz, concentrada en el límite del objeto y el fondo, es similar a un degrade que va modificando el "a través" e insistiendo en recrear lo que esta dibujado por el fondo.

Florero

Partición del fondo y contorno del objeto

La idea es persistir en las curvas y las rectas y como ambas conviven y aparecen en el dibujo como un juego entre el fondo y el objeto dibujado. La metáfora es la simplificación de las sombras y por ende, el desglose de los blancos en la página. Las sombras sostienen los blancos y estos se expanden.

Triple (adaptador de corriente)

La forma de la interlinea

Dibuja las curvas a través del uso de la línea y un determinado espaciado que da volumen y a la vez permite un ritmo en la construcción de sombras.

Martillo

Proyección de sombras en alto contraste

La abstracción consiste en dibujar insistentemente las sombras, las necesarias para mostrar el contorno (dibujado a la vez por los espacios blancos) y el volumen que producen en el interior del objeto. La sombra (negro) dibuja los espacios negativos (blancos).

Pala

Levedad en la construcción del volumen

Sacapuntas metálico

Encargo 03, Observar y abstraer a propósito de un concepto luminoso

Incluir el concepto (trabajar con la tipografía)

Dibujos previos
Dibujos previos
Dibujos previos


Objeto: Llave. Concepto: Reiteración Se atrapa la luz característica de los surcos de la llave. Desde arriba se ven como repetitivas líneas negras cuyo valor define las zonas planas y las curvas (surcos. La reiteración construye el blanco con profundidad. (corrección: la integración de la tipografía no es coherente con el concepto de la composición) Tipografía: helvetica neue

Dibujo 01 llave
Dibujo 02 llave
Dibujo 03 llave+tipografía


Encargo 04, Coherencia del concepto en la construcción de la abstracción del objeto dibujado

Objeto: Hojas de gomero/ Concepto: Acróstico

Se abstraen los momentos de lectura de un acróstico para construir dos momentos de lectura que se observan en las hojas del gomero. Uno por las sombras que son producto de la superposición de hojas (vertical) y otro por la repetición y la variación de estas superposiciones (horizontal).

Integración final

Paleta gráfica

El acróstico gráfico descompone el negro horizontalmente en achurados lineales que van desde lo más construido (regla) hasta el pulso que da la mano. Los achurados construidos construyen luces uniformes dentro de la composición, mientras que los achurados a pulso le dan movimiento a esas luces. Se produce un orden a simple vista y en primer plano aparecen todas las demás luces en detalle.

La forma de semicírculo, abstraída de la forma natural de la hoja, se repite varias veces para que la composición muestre elementos reconocibles. Semicírculos y rectas verticales (levemente oblicuas) van componiendo la percepción de un orden total.

La tipografía (Bebas) se integra con el uso de la forma y al contraforma dependiendo de donde se posiciona cada letra en el lienzo. Se construye cada letra tratando de que se incorpore a la propia luz de la composición, utilizando así, la luz de los cuerpos tipográficos y no el color que se le da a la tipografía.

Otros dibujos de observación de ventanas

Estudio del rasgo gráfico de dos ágoras y una hospedería de la Ciudad Abierta

Investigación 3 obras Ciudad abierta

Ser ciudad Encuentro con la poesía La palabra poética que funda Acto de apertura de los terrenos: a la luz de la palabra límite Obras Sobre las ágoras Sobre las hospederías Ágora de Tronquoy Ágora de los huéspedes Hospedería de la Entrada

Búsqueda del rasgo de cada obra a través de un lenguaje expresivo

Ágora de Tronquoy

Ágora de los huéspedes

El ágora de los huéspedes se vuelve difícil de dibujar desde la búsqueda del rasgo porque a simple vista es una hondonada que se interna en la tierra y genera un eje.

Si persistimos en capturar el rasgo de la obra, en este caso, se tiene que mirar a través de algo, par a poder acotar su extensión y su forma aparentemente uniforme.

Se dibuja al ágora desde distintos puntos, que persistan en un eje horizontal que se contrasta con algo que ayuda a mostrarlo.

Contraste con el pinar [[Archivo:|600px|center|]]

  • El resguardo del bosque contrasta la explanada construida, su profundidad (entendida por la superposición de arboles) resguardan al ágora del borde. El contraste de lo alto (pinar) con lo extendido (suelo de la obra) genera el borde, se completa la hondonada, el eje que se propone ser esta obra, sin cerrar la figura ni impedir el tránsito, la obra queda resguardada y a la vez abierta al borde.

Zona característica de la obra [[Archivo:|600px|center|]]

  • Conformación de suelo que desde el interior recorta un horizonte, reconociendo partes de arboles y esculturas. Horizonte característico del ágora de los huéspedes desde el interior de la obra. El eje de luz construido evidencia este horizonte que recorta desde el interior el

exterior, caracterizando la vista que se tiene de lo que está afuera del ágora.

El a través [[Archivo:|600px|center|]]

  • Invención de hacer aparecer el lugar a través de los elementos claves y reconocibles.La escultura deja ver ese a través particular, un recorte único del fondo.

Las esculturas abren al ágora hacia las demás obras, lo que sucede en sus intersticios son pistas, indicios de lo que está al rededor. Gráficamente se construye sin dibujar la escultura si no que solo por donde pasa la luz.

Hospedería de la Entrada

Visualizar relaciones entre el fundamento y la observación

Se configuran mapas conceptuales de el fundamento de cada obra con toda la información necesaria para entender la obra guiada siempre por un eje gráfico de una aproximación a lo que se nombra como "rasgo gráfico".

El primer mapa relaciona contenidos únicamente fundamentales de la hospedería, luego se decide que debe haber un eje desde donde se desprenden las demás relaciones, ese eje debe ser la observación, el rasgo gráfico coherente con los dibujos de observación que tratan de representar eso a través de un lenguaje gráfico.

Se articula una frase principal que contiene conceptos gráficos que abarcan el rasgo que estamos tratando de mostrar en cada obra. Desde esa frase principal se desprenden los demás conceptos, del fundamento, de la materialidad, de los autores, de la ubicación, etc.

Mapa conceptual Ágora de Tronquoy

Contenidos [[Archivo:|px|center|]]

AGORATRONQUOYMAPTVR.jpg

Mapa conceptual Ágora de los huéspedes

Contenidos [[Archivo:|px|center|]]

AGORAHUESPEDESMAPTVR.jpg

Mapa conceptual Hospedería de la Entrada

Contenidos [[Archivo:|px|center|]]

HOSPENTRADAMAPTVR.jpg

Apropiación del rasgo de cada obra a través de un lenguaje expresivo

Dibujos de observación Ágora de Tronquoy

Dibujos de observación Ágora de los huéspedes

Dibujos de observación Hospedería de la Entrada

Luminosidad del papel a propósito de un rasgo/lenguaje gráfico de cada obra

Pop-up: luminosidad del papel

Los pop-up trabajan con la tridimensionalidad que se le puede dar al papel, son libros que brotan gracias a los mecanismos que se configuran a través del papel para generar movimientos, profundidades, etc. El diseño y creación de estos libros se conoce como ingeniería del papel, similar al origami (centrado en la creación de objetos), que se centra principalmente en el efecto visual; en los movimientos, la profundidad y por sobre todo el volumen que se puede generar a través de distintas técnicas de plisado, corte y adherido.

Vamos a experimentar con los cortes y los plisados para encontrarnos con un mundo de tres dimensiones que es posible configurar utilizando solo papel. Queremos adueñarnos de un formato no tradicional, que tiene que ver con un familia de tres objetos gráficos que se quieren llevar adelante como proyecto de trimestre. Estos objetos, primeramente son un lenguaje gráfico traducido a pliegues y dobleces que expresan el rasgo de cada una de las tres obras investigadas de la Ciudad Abierta.

(Fotos de las pruebas con cortes horizonte) Se piensa en un elemento horizontal que se va configurando por pequeñas unidades de volumen que en total forman una trama de pliegues y cortes. Se da luminosidad al papel como por fragmentos pequeños que van a ser parte de un todo, en este caso, un horizonte que podría estar en todas las obras, pero con una configuración distinta para cada caso.

(Fotos y dibujos de las pruebas de distintos horizontes) Mismo horizonte que se va configurando de distintas maneras. Dibujo izquierda: el mismo horizonte que posee una dualidad/paralelo de luces que van contrastándose pero que siguen un mismo ritmo de pausas. Dibujo derecha: configurado a partir de la simetría de los cortes y pliegues, desde el centro hacia afuera. Los volúmenes son marcados y contrastados. Se generan pequeñas unidades e incoherencias visuales a lo largo del cuerpo.

(FOTOS Más pruebas::) Otras dos maneras de graficar mediante el papel el contraste entre un horizonte constante y un fondo que permanece casi intacto, como el volumen y el no volumen, como lo quebrado y lo entero, como la insistencia en que exista una configuración compleja en la extensión del objeto gráfico que deje espacio para el contenido (texto e imágenes).

(FOTOS prueba de los papeles con diagonales) Pliegues verticales y diagonales conforman una doble lectura del volumen, lo uno y lo otro que se intercala a través de las diagonales. Se complementan los espacios y se equilibran las luces dentro del papel. Para las propuestas se toma como base este tipo de pliegues, entre lo vertical y lo diagonal, eso es lo que irá conformando el cuerpo gráfico.

Aproximación a los momentos de lectura

FOTOS pruebas de momentos de despliegue marcados

El despliegue debe tener momentos marcados, que comuniquen la intención junto con la información, que debe estar jerarquizada para marcar otros sub-momentos dentro del objeto gráfico.

foto/dibujo*Medio pliego llevado a un cuadrado, múltiples plisados trabajan en conjunto para compactar el total hacia una figura geométrica que se va abriendo de par en par.

foto/dibujo*Paso a paso de un medio pliego plisado en la mitad con un bolsillo inferior que otorga secciones a la página, luces que son leves pero funcionan de manera armónica con el total.


Traspaso de lenguaje: del dibujo al papel

Proceso de abstracción de los rasgos gráficos de cada obra

Proceso Ágora de Tronquoy

sobre las observaciones y dibujos sobre los pliegues y cortes sobre la luminosidad sobre los momentos de lectura

Proceso Ágora de los huéspedes

sobre las observaciones y dibujos

sobre los pliegues y cortes sobre la luminosidad sobre los momentos de lectura

Proceso Hospedería de la entrada

sobre las observaciones y dibujos sobre los pliegues y cortes sobre la luminosidad sobre los momentos de lectura