Trinidad Valenzuela, Desarrollo y visualización de un lenguaje gráfico
| Título | Trinidad Valenzuela 1er Trimestre 2015 |
|---|---|
| Asignatura | Taller de Diseño Gráfico 6ª Etapa |
| Del Curso | 3º DG 2015 |
| Carreras | Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Alumno(s) | Trinidad Valenzuela |
Ejercicios de abstracción y composición
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Encargo 01, Lenguaje gráfico y abstracción
Conjugación equilibrada del blanco
Los cuadrados opuestos modifican el blanco generando un equilibrio en la percepción de la cantidad de blanco y de negro, un juego entre el espacio positivo y el negativo que se conjuga sin importar la posición del lienzo.
Encuentro lineal que valoriza el espacio negativo
El encuentro de líneas de valor similar afecta la percepción del blanco, proporcionando luces dentro de la dualidad entre blanco y negro.
Encargo 02, Observar y abstraer elementos de nuestro entorno
- ¿Cuál es es el espacio negativo y el positivo?
- ¿Cuál es el ritmo de lectura?
- ¿Qué es una línea y hasta qué punto se puede estresar y deja de ser una línea?
- ¿Cuál es la metáfora? (referencia a la observación gráfica)
Curva y fondo, apropiación de la transparencia
Dibujo la curva del florero, la luz de la curva que evidencia, a pesar de la transparencia, un cambio en como se percibe lo que está a través del objeto. Esta luz, concentrada en el límite del objeto y el fondo, es similar a un degrade que va modificando el "a través" e insistiendo en recrear lo que esta dibujado por el fondo.
Partición del fondo y contorno del objeto
La idea es persistir en las curvas y las rectas y como ambas conviven y aparecen en el dibujo como un juego entre el fondo y el objeto dibujado. La metáfora es la simplificación de las sombras y por ende, el desglose de los blancos en la página. Las sombras sostienen los blancos y estos se expanden.
La forma de la interlinea
Dibuja las curvas a través del uso de la línea y un determinado espaciado que da volumen y a la vez permite un ritmo en la construcción de sombras.
Proyección de sombras en alto contraste
La abstracción consiste en dibujar insistentemente las sombras, las necesarias para mostrar el contorno (dibujado a la vez por los espacios blancos) y el volumen que producen en el interior del objeto. La sombra (negro) dibuja los espacios negativos (blancos).
Levedad en la construcción del volumen
Encargo 03, Observar y abstraer a propósito de un concepto luminoso
Incluir el concepto (trabajar con la tipografía)
Objeto: Llave. Concepto: Reiteración Se atrapa la luz característica de los surcos de la llave. Desde arriba se ven como repetitivas líneas negras cuyo valor define las zonas planas y las curvas (surcos. La reiteración construye el blanco con profundidad. (corrección: la integración de la tipografía no es coherente con el concepto de la composición)
Tipografía: helvetica neue
Encargo 04, Coherencia del concepto en la construcción de la abstracción del objeto dibujado
Observaciones
Dibujo 01
Reiteración de la forma
Superposición de hojas desde lado
Técnica plumilla y tinta china
Prueba diagramación en la página
Objeto: Hojas de gomero/ Concepto: Acróstico
Se abstraen los momentos de lectura de un acróstico para construir dos momentos de lectura que se observan en las hojas del gomero. Uno por las sombras que son producto de la superposición de hojas (vertical) y otro por la repetición y la variación de estas superposiciones (horizontal).
Paleta gráfica
El acróstico gráfico descompone el negro horizontalmente en achurados lineales que van desde lo más construido (regla) hasta el pulso que da la mano. Los achurados construidos construyen luces uniformes dentro de la composición, mientras que los achurados a pulso le dan movimiento a esas luces. Se produce un orden a simple vista y en primer plano aparecen todas las demás luces en detalle.
La forma de semicírculo, abstraída de la forma natural de la hoja, se repite varias veces para que la composición muestre elementos reconocibles. Semicírculos y rectas verticales (levemente oblicuas) van componiendo la percepción de un orden total.
La tipografía (Bebas) se integra con el uso de la forma y al contraforma dependiendo de donde se posiciona cada letra en el lienzo. Se construye cada letra tratando de que se incorpore a la propia luz de la composición, utilizando así, la luz de los cuerpos tipográficos y no el color que se le da a la tipografía.
Otros dibujos de observación de ventanas
Ventana 01
Pasaje
Ventanas 02
Acercamiento ventanas 02
Estudio del rasgo gráfico de dos ágoras y una hospedería de la Ciudad Abierta
Investigación 3 obras Ciudad abierta
Ser ciudad Encuentro con la poesía La palabra poética que funda Acto de apertura de los terrenos: a la luz de la palabra límite Obras Sobre las ágoras Sobre las hospederías Ágora de Tronquoy Ágora de los huéspedes Hospedería de la Entrada
Búsqueda del rasgo de cada obra a través de un lenguaje expresivo
Ágora de Tronquoy
Ágora de los huéspedes
Hospedería de la Entrada
Visualizar relaciones entre el fundamento y la observación
Se configuran mapas conceptuales de el fundamento de cada obra con toda la información necesaria para entender la obra guiada siempre por un eje gráfico de una aproximación a lo que se nombra como "rasgo gráfico". El primer mapa relaciona contenidos únicamente fundamentales de la hospedería, luego se decide que debe haber un eje desde donde se desprenden las demás relaciones, ese eje debe ser la observación, el rasgo gráfico coherente con los dibujos de observación que tratan de representar eso a través de un lenguaje gráfico. Se articula una frase principal que contiene conceptos gráficos y de dibujo que abarcan el rasgo que estamos tratando de mostrar en cada obra. Desde esa frase principal se desprenden los demás conceptos, del fundamento, de la materialidad, de los autores, de la ubicación, etc.
Proceso Hospedería de la Entrada
Búsqueda del rasgo de cada obra a través de un lenguaje expresivo
Ágora de Tronquoy
Ágora de los huéspedes
Hospedería de la Entrada
-Ágora: dar cabida a la palabra -Ágora de Tronquoy ---Fundamentos ---Materialidad y dimensiones ---Plano de emplazamiento ---Observación gráfica
-Ágora de los huéspedes ---Fundamentos ---Materialidad y dimensiones ---Plano de emplazamiento ---Observación gráfica
-Hospedería: sustento de lo abierto -Hospedería de la entrada ---Fundamentos ---Materialidad y dimensiones ---Plano de emplazamiento ---Observación gráfica
Luminosidad del papel a propósito de un rasgo/lenguaje gráfico de cada obra
- Pop-up: luminosidad del papel
-Definiciones -Experimentación
- Traspaso de lenguaje: del dibujo al papel
-Proceso de abstracción de los rasgos gráficos de cada obra ---Proceso Ágora de Tronquoy sobre las observaciones y dibujos sobre los pliegues y cortes sobre la luminosidad sobre los momentos de lectura
---Proceso Ágora de los huéspedes
sobre las observaciones y dibujos sobre los pliegues y cortes sobre la luminosidad sobre los momentos de lectura
---Proceso Hospedería de la entrada sobre las observaciones y dibujos sobre los pliegues y cortes sobre la luminosidad sobre los momentos de lectura
