Diferencia entre revisiones de «Tareas Ciclo 1B: Tridimensionalidad del Rostro - Francisca Kemp»

De Casiopea
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=Tarea 1: Tridimensionalidad del Rostro.-=
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==Primer Volumen.-==
==Primer Volumen.-==

Revisión del 00:55 12 jun 2020



TítuloTarea: Tareas Ciclo 1B: Tridimensionalidad del Rostro - Francisca Kemp
AsignaturaTaller de Observacion Fundamento y Forma
Del CursoTaller de Observación Fundamento y Forma 2020: Semestre 1
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
2
Alumno(s)Francisca Kemp

Tarea 1: Tridimensionalidad del Rostro.-

Primer Volumen.-

Cara 1

Cara 1 dibujo 1.jpg

Cara 2

Cara 2.jpg

Cara 3

Cara 3.jpg

Cara 4

Cara 4.jpg

Dibujos.-

Tarea 5 Dibujo 1.jpg

Observación esquina superior izquierda: Nuevamente utilicé la técnica de da Vinci, algo que le entregó profundidad a esta perspectiva, gracias a las luces y sombras.

Observación esquina superior derecha: Gracias a la dirección de los trazos de las sombras, a simple vista entrega aún más perspectiva a la imagen tridimensional.

Observación centro inferior: Al cubrir toda la figura con trazos de sombras, a la hora de dejar un espacio en blanco, claramente da la visión de que entrega luz.


Segundo Volumen.-

Cara 1

Cara 1.2.jpg

Cara 2

Cara 2.2.jpg

Cara 3

Cara 3.2.jpg

Cara 4

Cara 4.2.jpg

Dibujos.-

Tarea 5 dibujo 2.jpg
Observación esquina superior izquierda: Al estar todos los trazos en un mismo sentido, inmediatamente le da dirección a las sombras y a la propia figura.
Observación esquina superior derecha: El lado izquierdo del paralelepípedo quedó mucho mas simple debido a que creí que si cortaba más, la figura no se mantendría en pie.
Observación centro inferior: Jugué con la presión del lápiz para entregar más profundidad a la figura, además de variar con las luces.

Tercer Volumen.-

Cara 1


Cara 1.3.jpg

Cara 2


Cara 2.3.jpg

Cara 3


Cara 3.3.jpg

Cara 4


Cara 4.3.jpg

Dibujos.-

Dibujo 3.3.jpg
Observación esquina superior izquierda:Las diagonales en el lugar exacto son las que realmente entregan la perspectiva al dibujo.
Observación esquina superior Derecha: A pesar de los suaves trazos al hacer la sombra, el hecho de hacerlos juntos entrega la oscura apariencia que se necesita.
Observación centro inferior: Se puede ver claramente como la forma y manera de los trazos pueden reflejar la frustración de no entregar a la hora.
=Cuarto Volumen.-=

Cara 1


Cara 1.4.jpg

Cara 2


Cara2.4.jpg

Cara 3


Cara3.4.jpg

Cara 4


Cara4.4.jpg

Dibujos.-


Dibujo 4.4.jpg
Observación esquina superior izquierda: Al no delinear todo con un lápiz le entrega otro efecto más delicado, a pesar de la presión realizada con el trazo.
Observación esquina superior derecha: La presión del lápiz ayuda a crear y entregar la imagen o efecto tridimensional.
Observación centro inferior: Para crear e volumen depende mucho de La Luz y por donde entra o pasa a través de la figura.

Tarea 2B: Abstracción del Rostro.-

Dibujos.-


Lienzo 1.-


Lienzo 1 tarea 6.jpg

  • Observación equina superior izquierda: Frente había una ventana que se reflejó en sus ojos, entregando una mirada más nostálgica que iba ligada junto a las lineas de expresión y ciertas arrugas en la frente.
  • Observación esquina superior derecha: Los trazos en los ojos son más definidos, con la misma intensidad que ensombrecí el iris, entregando un aspecto homogéneo.
  • Observación centro: Sus cejas con una parte esencial en su expresión, con ellas puede decir mucho, por lo mismo entregué el mismo protagonismo que a la mirada.
  • Observación esquina inferior izquierda: Al alzar una ceja, todo el párpado se alza de igual forma, dejando ver ciertos pliegues.
  • Observación esquina inferior derecha: En comparación al dibujo anterior ambas cejas están alzadas, lo que entrega una expresión divertida, permitiendo trabajar con las sombras bajo las cejas.

Lienzo 2.-


Lienzo 2 tarea 6.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: La sonrisa más acentuada hacia un lado provoca que la mejilla se alce más, descubriendo ciertas arrugas.
  • Observación esquina superior derecha: El movimiento de la ceja lleva a arrugar la frente dependiendo que tan alzada esté.
  • Observación centro: El movimiento de los ojos permite acentuar o no las líneas de expresión o arrugas en los costados.
  • Observación esquina inferior izquierda: Imposible pasar por alto el universo de pecas en cada rasgo de su rostro.
  • Observación esquina inferior derecha: Al crear y ajustar La Luz artificial, las líneas de expresión y ciertas arrugas se pudo acentuar la expresión de la mirada.

Lienzo 3.-


Lienzo 3 tarea 6.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: Los trazos que decidí utilizar fueron más gruesos y marcados, debido a que los hombres tienen sus facciones más marcadas y no tan delicadas que las mujeres, al igual que las luces y sombras.
  • Observación esquina superior derecha: Al estar más alejada de La Luz y no bajo esta, las sombras fueron más suaves, más aun en sus mejillas para poder acentuar el gesto con sus labios.
  • Observación centro: Acentua el trazo para la mejilla al ser una parte de su rostro que más destaca en ella junto a su sonrisa que van de la mano.
  • Observación esquina inferior izquierda: Al dibujar desde mas abajo, el lente me permitió dibujar su ojo completo y así captar un gesto más duro y no igual de sutil relajado que al comienzo.
  • Observación esquina inferior derecha: Al posicionarnos bajo La Luz nuevamente, las sombras se acentuaron más por lo que varié la presión del lápiz en cada sector.

Lienzo 4.-


Lienzo 4 tarea 6.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: Fui contando una historia, algo que entregaría diferentes gestos y emociones, logrando una "sonrisa o risa". Debido a los brackets, su labio superior se recoge sobre sus dientes, acortando un poco el espacio entre la. nariz y su labio, por ende la nariz entregó más sombra.
  • Observación esquina superior derecha: La Luz artificial ubicada sobre ella provoca que las tupidas pestañas le entreguen sombra al ojo, haciendo que a simple vista no se distinga mucho, además, al arrugar la nariz, el espacio en el ojo es menor.
  • Observación centro: Su sonrisa de incomodidad por observarla mucho provoca que su rostro se contraiga un poco, haciendo llegar el gesto a los ojos a través de su mejilla, la cual ligué con trazos para crea una sombra "ligada" hasta su frente.
  • Observación esquina inferior izquierda: Al ser el primer dibujo con ella, sus expresiones fueron relajadas, provocando que la sonrisa llegue a sus ojos de forma sutil, ligera y suave.
  • Observación esquina inferior derecha: nos alejamos un poco más de La Luz artificial recibiendo luz natural, amenizando las sombras en su perfil, por lo que los trazos los hice un poco más suaves al igual que las sombras.

Lienzo 5.-


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  • Observación esquina superior izquierda: Al alzar una de las cejas, las arrugas se marcan y resaltan más por el lado de la ceja alzada, provocando que el otro lado incluso se estire un poco.
  • Observación esquina superior derecha: Como en los dibujos de da Vinci hice más presión con el lápiz en las cejas y principalmente en las arrugas, para entregan mayor profundidad.
  • Observación centro: La luz desde arriba entrega al párpado aun más énfasis, a la par que este le entrega sombra al ojo.
  • Observación esquina inferior izquierda:Al arribar la nariz, provoca que el labio superior se alce, acortando la distancia entre este y la punta de la nariz.
  • Observación inferior izquierda: Las líneas de expresión, con el tiempo y a arrugas, se definen de igual forma aunque el rostro esté serio.

Texto en negrita

Matriz de Observaciones.-


Matriz 1.tarea6.jpg
Matriz2.tarea6.jpg
Matriz3.tarea6.jpg
Matriz4tarwa6.jpg
CBD9A02A-23BA-4912-BD38-27997265A7FC.jpg

Texto de Síntesis.-


Una de las muchas maneras de diferenciarnos entre nosotros es a través del rostro, de la identificación entre uno y otro. Cada rostro es un mundo diferente, algunos pueden estar llenos de pecas, otros pueden tener la nariz más fina o más gruesa, los labios más pequeños, ojos separados, etc. Todo aquello es lo que nos diferencia de cada uno, algo que se observó a la hora de dibujar. Entendí que el gesto es un conjunto de rasgos que tras el movimiento se armonizan entre sí, que sí se mueve el labio para formar una sonrisa, de alguna u otra forma esa sonrisa llegará a los ojos, achinando estos o dejándolos con cierta curva. Los pómulos se elevarán o las mejillas se recogerán, para poder formar aquel gesto.
Dentro del croquis capte esos movimientos con las sombras. Las líneas de expresión en los ojos al sonreír, la frente fruncida al estar enojados o tristes, las mejillas conectadas directamente con los ojos. Todo aquello con suaves trazos para entregar volumen y movimiento.

Tarea 7: Tridimensionalidad del Rasgo.


Primer Volumen.


Cara 1.
Cara 1.7.jpg
Cara 2.
Cara 2.7.jpg
Cara 3.
Cara 3.7.jpg
Cara 4.
Cara 4.7.jpg
Lienzo 1.
1.7.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: El foco de luz en un especifico lugar, provoca que diferentes sombras se hagan presentes, haciendo mínima La Luz en el papel.
  • Observación esquina superior derecha: El foco de luz y la figura plegada por la mitad provoca que la sombra llegue alcance solo un rostro.
  • Observación inferior: Los fuertes trazos entregan aquella cualidad de ausencia de luz que provocaban sombra marcada, definiéndose la figura.

Segundo Volumen.


Cara 1.
Cara2.1.jpg
Cara 2.
Cara2.2.jpg
Cara 3.
2.3.jpg
Cara 4.
3.4.jpg
Lienzo 2.
Lienzo 2.2.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: Los trazos del lápiz sobre el papel poseen la cualidad de entregar solidez debido a su grosor.
  • Observación esquina superior derecha: Debido a los cortes y pliegues del papel, al ser plegados hacia el interior, se entrega la posibilidad de poder apreciar parte de las sombras del otro rostro.
  • Observación inferior: Los pliegues de los triángulos encajan perfectamente con la figura creada, de esta forma, la idea de continuidad y reacción de un gesto hacia el próximo.

Tercer Volumen.


Cara 1.
Tercero.7.jpg
Cara 2.
Cara2.3.jpg
Cara 3.
Cara3.7.jpg
Cara 4.
Cara 4.7.7.jpg
Lienzo 3.
Lienzo 3.7.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: La ausencia de luz al otro lado de la propuesta crea profundidad reflejada con trazos marcados y juntos.
  • Observación esquina superior derecha: La inestabilidad de los pliegues crea una sensación de movimiento.
  • Observación inferior: Cada trazo de papel plegado hacia afuera provoca que la propuesta se vea más grande y a la vez profunda.

Cuarto Volumen.


Cara 1.
4.1.7.jpg
Cara 2.
Cara 2.77.jpg
Cara 3.
Cara444.jpg
Cara 4.
Cara4.777.jpg
Lienzo cara 4.7.jpg

  • Observación esquina superior izquierda: Mientras más profundo el pliegue, se forma más sombra, esta sombra puede seguir siendo suave o aun con mas contraste.
  • Observación esquina superior derecha: Con la posición del foco de luz en un lugar correcto se pueden evitar gran parte de las sombras.
  • Observación inferior: Al tener el foco de luz de frente, entrega la suavidad a las sombras, lo que hace que sean suaves y se presente la misma intensidad por ambos lados.

Texto de Síntesis.


Cada corte tiene su finalidad, al igual que cada pliegue. Nada está porque sí.

Cada paralelepípedo se construye a partir de observaciones y dibujos de un rostro humano, esto se lleva a lo abstracto para ser representado de forma tridimensional. Los conceptos rescatados son; movimiento, profundidad, continuidad y sombras, o más bien, juego de sombras. Una vez que se tiene estos conceptos se comienza a crear. La profundidad se puede representar de una manera menos complicada como lo es el movimiento. Aquel movimiento que luego se tiene que plasmar en un dibujo y una fotografía. Tras diferentes pruebas, se consigue llegar a aquella representación. Con diferentes curvas e inestabilidad. Por lo general, esto último da sensación de movimiento, más aún si es entre pliegues de papel, un material débil y delgado que logra moverse, ya sea con una suave brisa, o así como se marca si se trabaja de manera brusca y no delicada para evitar aquellas arrugas innecesarias que no van en la propuesta.

Tarea 8: Propuesta Formal, Rasgo Tridimensional.


Propuesta Formal.

Cara 1.8.jpg Cara 2.8.jpg Cara 3.8.jpg Cara4.8.jpgCara 5.8.jpg

Discurso de Presentación.


Al principio no entendía realmente lo que era el rasgo esencial, lo veía como algo perteneciente únicamente al rostro humano, mucho menos de cómo lo iba abstraer desde algunos dibujos a una forma tridimensional. Pensé lo más fácil, crear un rostro entre cortes y pliegues. Un rostro que me entregue profundidad, movimiento, juego de sombras y continuidad pero a medida que iba avanzando y llevándolo a la práctica, me di cuenta de que no era necesario hacer un rostro como tal. Si se puede representar un estado de ánimo en una pintura o en una canción, ¿por qué no se podría plasmar movimiento en un corte?

Desde la tarea 7, me percaté que podía representar movimiento desde un pliegue que se vea inestable y con curva, por lo que no tardé en replicarlo, esta vez con una suspensión entre pliegues, pero además, dejando de lado los cortes rectos, manteniéndolo todo con curvas y ondas, creando la continuidad entre los cortes. Esta suspensión representa profundidad y movimiento a la vez, este último debido a que los pliegues suspenden al principal pero no lo hacen con firmeza. El papel es propenso a doblarse o estirarse, por lo mismo, con la más mínima intervención, la propuesta cambiaría, seguiría la intención de movimiento pero no estaría centrado, algo que afectaría a la armonía que se presenta y a la vez el rasgo plasmado.

No puedo dejar de lado el juego entre las sombras, que es algo que realmente llama mi atención. Todo lo que se puede proponer con luces y sombras es infinito. En este caso no me fui a algo concreto, simplemente fue una propuesta abstracta que fue ligada del movimiento, una sombra que logra confundir la visión.

Finalmente entendí que un rasgo no necesariamente será aquello que vemos en un rostro y caracteriza a una persona, sino que es un conjunto de partes que proponen, en este caso, un conjunto de pliegues y cortes que forman una propuesta unida desde el movimiento, profundidad, juego de sombras y continuidad.

Proposición Forma Final.


Matriz de Observaciones.


Matriz 1.9.jpg Matriz 2.9.jpg MAtriz 3.9.jpg Matriz 5.9.jpg Matriz 6.9.jpg

Dibujos.


1.99.jpg Un gesto no se podría concretar la unión de los rasgos y la armonía en cuanto a los movimientos entre estos.
La manera en que las cejas toman protagonismo para enmarcar la mirada y entrega mayor expresión. 2.99.jpg
3.99.jpg Buscar La Luz correcta para crear un juego con las sombras.
Observar aquel movimiento que lleva a una expresión o gesto. 4.99.jpg

Un juego de luces y sombras que pude cambiar la perspectiva.


Para llegar a la propuesta, se toma primero el camino de la observación y luego la abstracción, luego de esto se propone y finalmente se construye. Cada uno de estos momentos esenciales dan este resultado final, por lo cual ninguno de estos debe ser obviado.
La propuesta final, al tener como fundamento la observación del dibujo, resulta ser un conjunto de cuatro rasgos y gestos del rostro humano que son llevados a los abstracto, en donde resulta ser necesario un plan previo para conseguir cada pliegue. Los diferentes cortes en el papel tienen diferentes finalidades, algunos con el fin de dar sombra, una sombra lograda con un foco de luz en un punto específico únicamente para confundir, pero esta confusión desaparece al momento de observar con claridad y precisión. Otros cortes y pliegues demuestran profundidad, así como otros demuestran movimiento debido a la unión de pliegues que están suspendidos en el aire, afectando al gesto casi en su totalidad. ¿Por qué casi en su totalidad?, pues aquel movimiento no solo afecta la forma o el gesto esencial que se busca proponer, sino que también las sombras, aquellas sombras que entregan generalmente lo que se propone. A pesar de las diferentes finalidades de cada corte, todos están con el propósito de poder observar los pliegues suspendidos en el centro de la figura.
Se puede proponer algo en concreto, pero siempre dependerá de los diferentes puntos de vista de cada persona que se observará. 1.9.jpg Vista frontal, dando cuenta de los cuatro perfiles.

Vista frontal, representando el movimiento con suaves curvas. 2.9.jpg

3.9.jpg Juego de sombras parte de la propuesta final.

Vista desde arriba, dando cuenta del continuo movimiento debido a la suspensión y como la propuesta cambiaría. 4.9.jpg

5.9.jpg 6.9.jpg 7.9.jpg 9.9.jpg

Proceso de Cierre de Ciclo.


Cara 1.999.jpg Suspensión de pliegues internos y centrales demasiado larga, se decide cortar los pliegues por la mitad.
Cara 2.999.jpg Paralelepípedo de dos hojas. Pliegues listos para probar las sombras y el juego con el foco de luz.
Cara 3.999.jpg Plan previo para llevar a cabo la propuesta de los cuatrimestres perfiles y el juego de la proyección de las sombras.