TOE, T8 Proyecto Final / Karol Aramayo

De Casiopea



TítuloTOE, T8 Proyecto Final / Karol Aramayo
AsignaturaTaller de la Ocasión Editorial
Del CursoTaller de la Ocasión Editorial 2020
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
8
Alumno(s)Karol Aramayo

Proyecto Editorial

Presentación

lo que la propuesta persigue. A partir de la lectura y análisis del texto Ver bajo el velo de la interpretación: Cézanne y Heidegger, se rescatan dos frases fundamentales para el estudio: ‘’Cada vez que Cézanne habla de su arte. No es que lo que diga sea la clave. Ante un cuadro, la clave jamás provendrá sino del cuadro mismo.’’ Se busca entonces el evidenciar todo aquello que sea, cuidando su esencia e intentando al mismo tiempo alejarla lo más posible de todo lo que se cree que aquello pueda ser. Siguiendo la misma línea de pensamiento, se rescata también un fragmento del texto* en el que principalmente se describe la acuarela de Cézanne desde una perspectiva casi esquematizada y pautada, pero siempre siendo fiel a la realidad. En ese sentido la diagramación busca traer a presencia todo aquello que trae consigo el cuadro mismo, que va desde una división de secciones (arriba, abajo, izquierda, derecha), un dejar entre-ver insinuado, hasta un juego de desequilibrio visual. La edición se propone como tipo libro en la que se pueda hojear el contenido en un formato que comienza en un medio oficio pero que luego al llegar a la lectura y análisis del texto, se trabaja más bien como dobles páginas, dentro de las cuales se ubica una transparencia en un formato más pequeño, que funciona como puente entre una plana y otra, siendo a la vez la clave para poder comprender el estudio. Con respecto a los textos, se opta por definir la página de la izquierda como la página de lo que hay y lo que existe, mientras que la de la derecha que además carga con la transparencia, se presenta como la más visualmente desequilibrada, pero que una vez ubicada, cuida de ese cielo o banda superior extendida y despejada que se busca crear.

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Fragmento del texto

La banda superior de la acuarela, aquella que se extiende por sobre los dos puntos más elevados del «paisaje» (la copa de un árbol y la cumbre de la montaña), que entonces se insinúa detrás del árbol y detrás de la montaña –brevemente, el «cielo», está distribuido, en cuanto al color, de la manera siguiente: desde el borde superior y según una especie de sinusoide, el papel está teñido de un azul extremadamente aguado, siguiendo un conjunto de superficies curvas. Nubes sobre el cielo. El cielo, en sí mismo, es incoloro –o, más bien: el mismo papel,sin color, es imaginado convirtiéndose en la diafanidad pura. Desde el punto de vista figurativo: hay a un lado y otro en el medio de la acuarela (marcado arriba por la cumbre de la montaña y abajo por la concentración

Propuestas

Diagramación de página

Doble página (sin transparencia)

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[1] Puesto que la diagramación de la página se origina a partir de la descripción de la acuarela de Cézanne, para esto se dispone dentro de la página y en su parte superior un horizonte que cuida de cierto margen y blanco, espacio que solo se ve interrumpido por el emblema o tachados, el cual cambia de forma al inicio de un nuevo capítulo. [2] El texto base se presenta por entero. [3] Se designa una numeración que va de 5 en 5 para así al momento de querer señalar, traer o destacar algo del contenido del texto, se haga a través de dicha numeración. [4] Alineadas hacia la derecha opuesta al texto base se presentan las palabras clave del texto (escogidas por el editor) con su respectiva definición. [5] Cabecera explicativa de lo que esta leyendo. [6] Se mantienen las notas al pie de página originales encontradas en el texto. [7] Se presentan y subrayan conceptos clave (escogidos por el editor) encontrados en el texto. [8] Con el fin de relacionar los textos significativos extraídos desde el texto base, se rescata de la numeración las líneas en las que se encuentra el contenido. [9] Se anotan citas que mantengan cierta relación y que además le otorguen más peso a lo que se quiere dar a entender con el contenido encontrado dentro de las líneas de texto, correspondiente a los párrafos significativos. [10] De la mano de los conceptos clave [7] se anota su significado sacado desde el mismo texto. [11] Discurso y anotaciones personales en relación a lo se rescata de la lectura. [12] Cabecera que da cuenta del capítulo en el que se encuentra el lector. [13] Numeración de página

Página con transparencia

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Como ya se mencionó antes, la diagramación de la página se origina a partir de la descripción de la acuarela de Cézanne, y para esto se dispone de una franja en la parte superior de la página que cuida de cierto blanco y margen, espacio que solo se ve interrumpido por el emblema de la página (tachados), el cual cambia al inicio de cada nuevo capítulo [14]. [15] Con el fin de restar en importancia para realizar una segunda lectura del texto, se opta por tomar nuevamente el texto y tachar (pero no eliminar del todo)lo que no se considera significativamente relevante, pudiendo así entre ver lo escrito. Por otro aquello que si se quiere mostrar no se sobre imprime, para una vez que se posiciona la página en su lado izquierdo, quede a la vista dicho texto, al cual solo se le realizan intervenciones leves con respecto a sus palabras [20] y conceptos clave [21], éstos últimos estando estrechamente ligado a su letra asignada [19] para luego poder encontrar su definición a la derecha de la doble página. [16] De las palabras clave se destacan algunas con el fin de definirlas [17] según lo que Fédier, Cézanne, Heidegger o Joachim entienden por dicha palabra.


Portadillas

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Las portadillas se presentan como una transición y descanso que marca una pausa entre lecturas, introduciendo en un primer momento visualmente al lector al texto con una abstracción (emblema o tachado) del contenido del capítulo. Para mantener una concordancia de formato con el de las transparencias se propone que las portadillas posean las mismas medidas y que al igual que ellas des-cubran cierta información. En este caso se opta por tener una plana de color sólido que invita al lector a que luego de observar el emblema, se encuentre con la información bibliográfica del capítulo [24] con el fin de ir familiarizándose con las lecturas y su origen. Para así entonces pasar a la lectura del título e introducción al capítulo [25] [26].

Despliegues en la página

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Divisiones propuestas

Para la edición se propone un total de 78 páginas enumeradas a lo que se le suman 3 de portadilla y 28 páginas de transparencias (estas no se consideran con un número puesto que forman parte la doble página y se toma entonces como un total, al igual que las portadillas con su respectiva página de introducción a los capítulos, los cuales por contenido se dividen en tres distintos:

  • configuración y camino
  • pintura y verdad
  • heidegger y cézanne

Archivo de lectura de la edición