TOE, T5 Propuesta Gráfica Poema El Ejercicio / Karol Aramayo

De Casiopea



TítuloTOE, T5 Propuesta Gráfica Poema El Ejercicio / Karol Aramayo
AsignaturaTaller de la Ocasión Editorial
Del CursoTaller de la Ocasión Editorial 2020
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
5
Alumno(s)Karol Aramayo

Propuesta Gráfica del poema El Ejercicio

Propuesta 1

Producción de Dibujos: 1, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Al analizar el poema tanto desde su contexto como de su forma misma, aparecen 3 conceptos fundamentales, los cuales construyen su sentido: intermitencia, constante y quiebre. Se observa que el poema se caracteriza por los quiebres visuales que se generan a lo largo del mismo sin necesidad de si quiera haber leído el poema, por lo que se habla directamente de su configuración estructural. Mientras que por otra parte, está lo constante que aparece dentro de la intermitencia en el relato. Por lo tanto se decide el poder llegar generar un dibujo que pueda traer a presencia y al mismo tiempo reunir a los conceptos de una manera gráfica.

T4, Análisis del poema El Ejercicio 02.2 - Karol Aramayo.jpg

Materiales

A partir de lo anterior se intenta buscar una herramienta que pudiese otorgar diversas posibilidades de resultado dentro de un mismo cuerpo.Para eso, se trabajó con los siguientes materiales:

  1. Rodillo pequeño
  2. Tinta china negra
  3. Vaso con agua
  4. Hojas de papel (blancas y de block) - Superficie para mezclar
T5, Propuesta Gráfica del poema El Ejercicio 01 - Karol Aramayo.jpg


Anotaciones del proceso y conclusiones

Se realizan pruebas sobre papel y se comienzan a hacer trazos de distintos largos y en diferentes direcciones para ir liberando el exceso de tinta del rodillo. A medida que el rodillo va perdiendo pintura, al mismo tiempo van apareciendo ciertas peculiaridades dentro de un mismo grosor, que fue lo precisamente era a lo que se prendendía llegar. Mientras que por otro lado, efectivamente el material aporta visualmente a la intermitencia existente dentro de una totalidad. Se entiende entonces que la intermitencia presente en lo que habla el poema, puede ser graficada como algo que viniendo de un todo (un trazo), puede tender a disgregarse, ser impreciso y poseer peculiaridades únicas (gracias a la ambigüedad en la consistencia del material al momento de usarlo) pero siendo capaz de mantenerse siempre dentro de una sola línea.

Producción de Dibujos: 2, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Al lograr comprender las posibilidades que otorga el material, esta vez se busca lograr de nir mejor cómo mostrar de manera grá ca los quiebres dentro del poema. Quizás al tomar partido por la frase ‘‘quiebres visuales’’ y buscar una manera en la que el dibujo de cuenta de eso, siempre y cuando mantenga siempre su totalidad como cuerpo, es como se podría encontrar la respuesta. Se vuelve a analizar el poema en su forma y se llega a la posibilidad de que esos quiebres podrían ser a través de el giro, el que además está de alguna manera presente dentro de lo que habla el poema.

T5, Propuesta Gráfica del poema El Ejercicio 02.1 - Karol Aramayo.jpg

Materiales

Se toma la frase guía ‘‘otorgar diversas posibilidades de resultado dentro de un mismo cuerpo’’ y se mantienen los materiales con los que se decide trabajar, optando esta vez por un cambio de papel para ver la posibilidad de que pudiesen surgir aún más posibilidades de luces en el dibujo.

  1. Papel couché
  2. Vaso con agua
  3. Rodillo pequeño
  4. Tinta china negra
  5. Superficie para mezclar
T5, Propuesta Gráfica del poema El Ejercicio 02.2 - Karol Aramayo.jpg

Anotaciones del proceso y conclusiones

Manteniendo la técnica, se realiza una primera prueba sobre el papel couché para que el rodillo vaya soltando la pintura. Haciendo énfasis esta vez en tener presente el giro (como el momento de quiebre) al minuto de construir los trazos. Se parte en un principio con trazos más secos y en forma vertical, para luego anteponer un trazo curvo en el medio con más tinta. Mientras que para las siguientes pruebas se ensucia un poco más el rodillo, se exageran las vueltas dentro del dibujo para hacer más visible ese giro y se llega a la conclusión de que cada trazo al ser único logra traer a presencia la intermitencia de cada verso-estrofa, plasmado dentro de la totalidad de un solo cuerpo (lo constante), para entonces ser capaz de anteponerse o encontrarse con otros y así provocar la reunión entre estos cuerpos quebradizos..

Producción de Dibujos: 3, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Tras definir el lenguaje gráfico con el que se trabajará, surge la necesidad de poder crear una pieza o más bien una unidad de dibujo que pueda presentar todas las características que definen al dibujo, sin dejar de lado las palabras guías que son: intermitencia, constante y quiebres. Unidad que idealmente contará con todas las particularidades necesarias como para poder potencialmente desde ella desprender secciones de dibujo.

Materiales

Frase clave: otorgar diversas posibilidades de resultado dentro de un mismo cuerpo Al igual que antes, se trabaja con los mismos materiales y se realiza el mismo proceso de preparación previa.

  1. Vaso con agua
  2. Rodillo pequeño
  3. Tinta china negra
  4. Papel couché (279 x432 mm) - Super cie para mezclar

Anotaciones del proceso y conclusiones

Teniendo presente los procesos anteriores, se decide construir un dibujo total que del cuál se trabajen o que salgan de ella todas las secciones de dibujo que sean necesarias a lo largo de la edición. La unidad se realiza entonces con una serie de trazos que a medida que avanzan por la hoja cambian de dirección, algunos más precisos que otros, mantienen siempre su cualidad de cuerpo, que por medio de las luces, texturas y transparencias, dejan entre ver nuevas realidades existentes que comienzan a aparecer, y que al mismo tiempo podemos notar si decidimos observar con detención. Por otro lado, al realizar una primera lectura visual de la totalidad del dibujo, se desprenden una serie de secciones que aportan con el relato.

Producción de Dibujos: 4, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Anotaciones del proceso y conclusiones

Producción de Dibujos: 5, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Anotaciones del proceso y conclusiones

Producción de Dibujos: 6, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Anotaciones del proceso y conclusiones

Producción de Dibujos: 7, anotaciones y desarrollo de procesos

Anotaciones iniciales

Anotaciones del proceso y conclusiones