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De Casiopea
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ASISTENTES A REVISIÓN:
ASISTENTES A REVISIÓN EN SANTIAGO:
Francisco Valdes / reunión realizada en Santiago con Diego Miranda
Francisco Valdes / con Diego Miranda
ASISTENTES A REVISIÓN EN VIÑA DEL MAR:
Sin asistentes / con David Luza


El proyecto esta formulado sobre una base clara, que aun debe ser desarrollada desde el ámbito del fundamento que la sostiene. Esto es "el fragmento entendido como una acera elevada, donde se puede transitar y detenerse fugazmente, suficientemente transparente ya que busca no tener interiores". Es una declaración concreta que se fue abordando hasta darle una orientación más decantada. Por ejemplo, hablar de que es una acera nos direcciona a entender con mayor insistencia la cualidad de espacio publico que alberga detenciones y tránsitos, tal como lo plante Francisco, con una cualidad que lo particulariza, que es su ancho de 8 mt. Dentro de ese tamaño se pretende tener una luz central, que permite mirar el espacio con claridad, y reconocer los espacios para detenerse y los espacios de acceso y/o salidas, lo cual esta acentuado por sombras perimetrales en punto de quiebre. Ese ancho de 8 mt permite una transparencia para quien lo mira a distancia, sin ser un elemento opaco que obstruya aquello que expone la ciudad verticalmente.  
El proyecto esta formulado sobre una base clara, que aun debe ser desarrollada desde el ámbito del fundamento que la sostiene. Esto es "el fragmento entendido como una acera elevada, donde se puede transitar y detenerse fugazmente, suficientemente transparente ya que busca no tener interiores". Es una declaración concreta que se fue abordando hasta darle una orientación más decantada. Por ejemplo, hablar de que es una acera nos direcciona a entender con mayor insistencia la cualidad de espacio publico que alberga detenciones y tránsitos, tal como lo plante Francisco, con una cualidad que lo particulariza, que es su ancho de 8 mt. Dentro de ese tamaño se pretende tener una luz central, que permite mirar el espacio con claridad, y reconocer los espacios para detenerse y los espacios de acceso y/o salidas, lo cual esta acentuado por sombras perimetrales en punto de quiebre. Ese ancho de 8 mt permite una transparencia para quien lo mira a distancia, sin ser un elemento opaco que obstruya aquello que expone la ciudad verticalmente.  
Por otro lado se hablo de la participación de los elementos estructurales dentro del proyecto, algo que ya se hablo en la revision del proyecto de Valentina Escudero, donde la presencia de un pilar ubicado en la misma linea de termino de la losa del paseo elevado constituye su tamaño urbano, es decir, que un pilar este suficientemente asomado hacia el exterior lo hace recibir en su cara la luz directa, por ende se percibe de manera clara como un cuerpo edificado queconecta suelo así como un cielo o cubierta final. El contrapunto de esto es retranquear un pilar, en búsqueda de lo ligero y transparente, generando que la única arista que recibe esa luz directa sea el perfil expuesto de la losa, mientras que los pilares quedan ensombrecidos. De esta manera, respecto la posición de un elemento estructural, en cualquiera de los dos casos (expuesto o retranqueado) es posible hablar del tamaño y la monumentalidad que puede tener un proyecto infraestructural de estas características. Este tema se extiende luego hacia las estructuras que soportan la cubierta, donde es posible entender que una serie de pilares también constituyen una espacialidad que acentúa o disminuye aquel vacío que se esta proyectando. Por ejemplo, al observar el caso de la tienda construida por la oficina chilena Amunategui Valdes (avenida italia shop), quienes trabajaron la profundidad de una tienda angosta para contrarrestar su profundidad acentuada en angostamiento de su vacío, para lo cual hicieron variar la altura inicial respecto de la final, asi como el distanciamiento de sus pilares, tomando por referencia el caso del Abside de Bramante. Con estos casos es posible mirar arquitectonicamente la relación configurada entre suelo, pilares, cielos y profundidades, las que pueden plantear un modo de comprender visualmente un espacio, en este caso aproximando lo distante.
 
Se abordo el tema de como fundamentar aquello que se constituye como una idea difícil de identificar dentro del fundamento inicial. En este sentido es relevante entender que un fundamento es un componente de un proyecto con el cual podemos conversar sobre aquello que esta en formulación, allí se concentran aquellas observaciones conducentes del proyecto, las que se ponen en relación para lograr abrir un nuevo campo sobre el cual diseñar. Esto se refiere por ejemplo, a reconocer cierta potencialidad observada en las esquinas, en conjunto con la relevancia de acentuar el momento de acceso al plan de Valparaiso (según lo planteado por Fco), por ende, existen dos conceptos iniciales los que quizas aun no estan puestos en relación, si no que solo estan siendo abordados desde una literalidad. Allí es relevante nombrar lo observado, en este caso a partir de identificar conceptos centrales, como las esquinas y los dinteles. Luego hay que abrir la posibilidad de relacionar asuntos distantes (ver el compendio fotografico del aleman Helfried Strauss, titulado "“Bildpaare”), haciendo surgir conexionares que van abriendo camino a nuevas dimensiones, contemplando que en ocasiones surgen ideas, proyecciones o detalles difíciles que ubicar razonadamente, y en esos momentos la pregunta sobre las relaciones puede arrojar nuevas luces, nuevas preguntas o hacer evolucionar o complementar una afirmación o fundamento inicial. 
 
Por otro lado se hablo de la participación de los elementos estructurales dentro del proyecto, algo que ya se hablo en la revision del proyecto de Valentina Escudero, donde la presencia de un pilar ubicado en la misma linea de termino de la losa del paseo elevado constituye su tamaño urbano, es decir, que un pilar este suficientemente asomado hacia el exterior lo hace recibir en su cara la luz directa, por ende se percibe de manera clara como un cuerpo edificado queconecta suelo así como un cielo o cubierta final. El contrapunto de esto es retranquear un pilar, en búsqueda de lo ligero y transparente, generando que la única arista que recibe esa luz directa sea el perfil expuesto de la losa, mientras que los pilares quedan ensombrecidos. De esta manera, respecto la posición de un elemento estructural, en cualquiera de los dos casos (expuesto o retranqueado) es posible hablar del tamaño y la monumentalidad que puede tener un proyecto infraestructural de estas características. Este tema se extiende luego hacia las estructuras que soportan la cubierta, donde es posible entender que una serie de pilares también constituyen una espacialidad que acentúa o disminuye aquel vacío que se esta proyectando. Por ejemplo, al observar el caso de la tienda construida por la oficina chilena Amunategui Valdes, quienes trabajaron la profundidad de una tienda angosta para exagerar su profundidad ya acentuada en el angostamiento de su vacío, para lo cual hicieron variar la altura inicial respecto de la final, así como el distanciamiento de sus pilares, tomando por referencia el caso del Abside de Santa Maria e Milan de Bramante y el Palazzo Spada en Roma de Borromini. Con estos casos es posible mirar arquitectonicamente la relación configurada entre suelo, pilares, cielos y profundidades, las que pueden plantear un modo de comprender visualmente un espacio, acentuando lo distante o bien aproximandolo. Como cuando estando en un cerro de Valparaiso, observando un buque de carga en la bahía desde una distancia que deja sumergida a la ciudad bajo la linea abisal de un mirador, haciendo que el buque parezca estar muy próximo, situación que se diluye al momento de llegar a ese borde abisal, momento en que la ciudad reaparece, haciendo al ojo re-escalar los elementos en el espacio, y en consecuencia, alejando al buque a su real distancia, el que que inicialmente se encontraba casi al alcance de la mano.

Revisión actual - 23:54 7 ene 2020

ASISTENTES A REVISIÓN EN SANTIAGO: Francisco Valdes / con Diego Miranda ASISTENTES A REVISIÓN EN VIÑA DEL MAR: Sin asistentes / con David Luza

El proyecto esta formulado sobre una base clara, que aun debe ser desarrollada desde el ámbito del fundamento que la sostiene. Esto es "el fragmento entendido como una acera elevada, donde se puede transitar y detenerse fugazmente, suficientemente transparente ya que busca no tener interiores". Es una declaración concreta que se fue abordando hasta darle una orientación más decantada. Por ejemplo, hablar de que es una acera nos direcciona a entender con mayor insistencia la cualidad de espacio publico que alberga detenciones y tránsitos, tal como lo plante Francisco, con una cualidad que lo particulariza, que es su ancho de 8 mt. Dentro de ese tamaño se pretende tener una luz central, que permite mirar el espacio con claridad, y reconocer los espacios para detenerse y los espacios de acceso y/o salidas, lo cual esta acentuado por sombras perimetrales en punto de quiebre. Ese ancho de 8 mt permite una transparencia para quien lo mira a distancia, sin ser un elemento opaco que obstruya aquello que expone la ciudad verticalmente.

Se abordo el tema de como fundamentar aquello que se constituye como una idea difícil de identificar dentro del fundamento inicial. En este sentido es relevante entender que un fundamento es un componente de un proyecto con el cual podemos conversar sobre aquello que esta en formulación, allí se concentran aquellas observaciones conducentes del proyecto, las que se ponen en relación para lograr abrir un nuevo campo sobre el cual diseñar. Esto se refiere por ejemplo, a reconocer cierta potencialidad observada en las esquinas, en conjunto con la relevancia de acentuar el momento de acceso al plan de Valparaiso (según lo planteado por Fco), por ende, existen dos conceptos iniciales los que quizas aun no estan puestos en relación, si no que solo estan siendo abordados desde una literalidad. Allí es relevante nombrar lo observado, en este caso a partir de identificar conceptos centrales, como las esquinas y los dinteles. Luego hay que abrir la posibilidad de relacionar asuntos distantes (ver el compendio fotografico del aleman Helfried Strauss, titulado "“Bildpaare”), haciendo surgir conexionares que van abriendo camino a nuevas dimensiones, contemplando que en ocasiones surgen ideas, proyecciones o detalles difíciles que ubicar razonadamente, y en esos momentos la pregunta sobre las relaciones puede arrojar nuevas luces, nuevas preguntas o hacer evolucionar o complementar una afirmación o fundamento inicial.

Por otro lado se hablo de la participación de los elementos estructurales dentro del proyecto, algo que ya se hablo en la revision del proyecto de Valentina Escudero, donde la presencia de un pilar ubicado en la misma linea de termino de la losa del paseo elevado constituye su tamaño urbano, es decir, que un pilar este suficientemente asomado hacia el exterior lo hace recibir en su cara la luz directa, por ende se percibe de manera clara como un cuerpo edificado queconecta suelo así como un cielo o cubierta final. El contrapunto de esto es retranquear un pilar, en búsqueda de lo ligero y transparente, generando que la única arista que recibe esa luz directa sea el perfil expuesto de la losa, mientras que los pilares quedan ensombrecidos. De esta manera, respecto la posición de un elemento estructural, en cualquiera de los dos casos (expuesto o retranqueado) es posible hablar del tamaño y la monumentalidad que puede tener un proyecto infraestructural de estas características. Este tema se extiende luego hacia las estructuras que soportan la cubierta, donde es posible entender que una serie de pilares también constituyen una espacialidad que acentúa o disminuye aquel vacío que se esta proyectando. Por ejemplo, al observar el caso de la tienda construida por la oficina chilena Amunategui Valdes, quienes trabajaron la profundidad de una tienda angosta para exagerar su profundidad ya acentuada en el angostamiento de su vacío, para lo cual hicieron variar la altura inicial respecto de la final, así como el distanciamiento de sus pilares, tomando por referencia el caso del Abside de Santa Maria e Milan de Bramante y el Palazzo Spada en Roma de Borromini. Con estos casos es posible mirar arquitectonicamente la relación configurada entre suelo, pilares, cielos y profundidades, las que pueden plantear un modo de comprender visualmente un espacio, acentuando lo distante o bien aproximandolo. Como cuando estando en un cerro de Valparaiso, observando un buque de carga en la bahía desde una distancia que deja sumergida a la ciudad bajo la linea abisal de un mirador, haciendo que el buque parezca estar muy próximo, situación que se diluye al momento de llegar a ese borde abisal, momento en que la ciudad reaparece, haciendo al ojo re-escalar los elementos en el espacio, y en consecuencia, alejando al buque a su real distancia, el que que inicialmente se encontraba casi al alcance de la mano.