Diferencia entre revisiones de «Septentrional»

De Casiopea
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gozar parecía el cielo con sus llamas
gozar parecía el cielo con sus llamas
oh septentrional viudo sitio
oh septentrional viudo sitio
que privado estás de mirar a aquellas [9]
que privado estás de mirar a aquellas <ref>I’ mi volsi a man destra, e puosi mente<br>
a l’altro polo, e vidi quattro stelle<br>
non viste mai fuor ch’a la prima gente. 24<br>
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Goder pareva ’l ciel di lor fiammelle:<br>
oh settentrïonal vedovo sito,<br>
poi che privato se’ di mirar quelle! 27<br>
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Dante Alighieri, ''Divina Commedia'', Purgatorio. Canto Primo.<br>
En línea: http://it.wikisource.org/wiki/Divina_Commedia/Purgatorio/Canto_I
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Revisión del 12:48 17 nov 2016


TítuloProyecto Final: Propuesta Individual de Tipografía
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Claveproyecto final
Período2016-2016
AsignaturaTaller de Tipografía 2016,
Del CursoTaller de Tipografía 2016,
CarrerasDiseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)Darío Tapia
ProfesorKatherine Exss, Nicole Arce


Etapa 1 Fundamentación de Proyecto

Preámbulo

  • ¿Dónde se toca el mar con la tipografía?

La Tipografía en texto es oleaje también, es vibración de negros y blancos en la página, pero los caracteres no se mueven, qué pasa si vibraran en la página; se volvería una distracción en la lectura y eso traicionaría su sentido de existir; si es que se opta como su ámbito de estar el de la lectura de texto.

El comienzo de la tipografía, el aparecer de su forma es a través del dibujo. La caligrafía es entonces el mover el espacio plano con un trazo negro, y por este movimiento nace la letra con la mano como timón del gesto, el ductus, gesto físico que traza un proporción entre negro y blanco. El origen del objeto resultante es caligráfico, es un origen físico anclado en el cuerpo y su capacidad.

La fuente se puede clasificar y organizar según sus aspectos visuales y de forma. Esto se debe tener en cuenta en el momento de la concepción y conceptualización del proyecto.

Una incógnita, ¿texto o display?

Observación Metodología para el Diseño de Biblioteca

La primera etapa es totalmente investigativa, y a aparte del propósito de diseñar una nueva fuente para la Biblioteca Nacional (el encargo); el diseño de la tipografía comienza en esta etapa investigativa con un diseño de investigación histórica; cómo un manera de vincular las dimensiones y cómo estas arrojan luces sobre el proyecto.

  • Sobre la Metodología de Investigación

Es la búsqueda de la identidad a través de un contexto de fundación y surgimiento. Esta fue una decisión de diseño; acotar al origen de la biblioteca. Esta fundación y origen fueron abordados desde seis aristas definidas por ellos mismos; con cada arista influyendo directamente en la propuesta para Biblioteca. En el ámbito político, definido por ellos, se lanzaron en el estudio histórico hasta el momento que puede nombrar el proceso con un concepto específico “Transición”; esto es una metodología, puesto que transición se puede abstraer, sin embargo en la tipografía transición es un período también y un conjunto de fuentes tipográficas clasificadas bajo este concepto.

  • Sobre la Tipografía Chilena

El caso de la tipografía Chilena es una elección de tomar o no, elegir alinearse con esta incipiente y joven tradición tipográfica chilena, con exponentes como australis, elemental o amster pro, para estar en sintonía con las gestualidades semejantes o rasgos compartidas por ellas. Es en un sentido, recoger un recorrido y seguirlo con ciertos guiños para quedar enmarcado en un contexto de identidad de tipográfica. Es desde luego, una opción a considerar o no.

Cuestiones sobre la Metodología Propia

  • El aspecto de la clasificación

Es necesario considerar en la conceptualización o fundamentación de una propuesta tipográfica si debe alinearse tempranamente a una categoría dada por la historia? Teniendo en cuenta que una vez culminado el proceso y con el resultado en mano probablemente sea sencillo ubicarla en un determinado estilo-. De ese punto de vista situar en un contexto histórico de tipografía es tener conciencia sobre el legado histórico que la sujeta, y no quedar como un intento sin contexto que desconoce donde se ubica.

  • ¿Es necesario el origen caligráfico de las letras?

La cuestión de la proporción está en juego, porque la caligrafía asegura una idea de proporción que viene de la mano; eso es una vertiente de pensamiento; porque en un momento la letra se tuvo como un elemento para ser pensando no desde el gesto de la mano libre de la mano sino que desde un método calibrado. Es lícito tomar proporciones establecidas por anteriores tipografías y comenzar desde allí el dibujo de “nuevo” caracteres?

  • Diseñar para no ser visto

Es una cualidad de la textura de texto; que en su conjunto (su párrafo) es luminoso y calmo; pero en su grandor esplenden los rasgos. Sirve entonces a su propósito sin deslucir en su particularidad. Es también un camino. En su textura es transparente y en su grandor es expresiva como el display.


Contexto y Materia de Estudio

¿Qué rol cumple el Mar en la propuesta?



Se comienza desde Amereida; la relación con el mar es desde la visión poética.


El mar poético, desde el mar ame reído; el mar según amereida.


El mar que se recoge es el mar según amereida.

Amereida

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Imagen 02


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vivir en los contornos de una figura
frente a su mar de dentro

es nuestro modo

huir
o enfrentar
es guardarnos

 

 

incursionarlo
o andar por él
desde y para otra parte
que sí mismo
es no aceptarlo
un mar interior se abre
para nuestra consistencia
 

¿no vivimos acaso
con ausencia o falta o continente
ni querido ni olvidado
pero apagado y mudo?

¿alcanzamos a reconocerlo
en la propia desazón
cuando inquirimos una identidad?

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dice

me volví hacia la derecha y puse mente
al otro polo y ví cuatro estrellas
nunca vistas sino por la primera gente
gozar parecía el cielo con sus llamas
oh septentrional viudo sitio

que privado estás de mirar a aquellas [1]


 



 

que según me parece
el poeta en estos versos
quiera describir
por las cuatro estrellas
el polo del otro firmamento
y no desconfío hasta aquí
que lo que dice
no salga verdad
porque anoté
cuatro estrellas

enfiguradas
como una almendra
que tenían poco movimiento
y si dios me da vida y salud
espero pronto volver a aquel hemisferio
y no regresar sin notar
el polo

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Imagen 04


Página 37

ellas abren en su cruz
todos los puntos cardinales
el norte la designa sur
pero ella no es el sur
porque en este cielo americano
también sus luces equivocan la esperanza
– regalo o constelación

para encender de nuevo el mapa

 

bajemos su señal sobre esta hora
introduzcamos sus ejes
en nuestra intimidad

su hélice
en el mar interior de américa
tracémosla sobre estos ríos
que la guardan
reflejándola
sobre las pampas que se desnudan
para darle tierra
sobre las selvas
que le esconden sus vergüenzas


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Imagen 05


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y más que sur
¿no es ella nuestro norte
y su extremo
cumbre
aparecida
a quiénes
por primera vez la remontaron?

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Imagen 06
  1. I’ mi volsi a man destra, e puosi mente

    a l’altro polo, e vidi quattro stelle

    non viste mai fuor ch’a la prima gente. 24



    Goder pareva ’l ciel di lor fiammelle:

    oh settentrïonal vedovo sito,

    poi che privato se’ di mirar quelle! 27



    Dante Alighieri, Divina Commedia, Purgatorio. Canto Primo.

    En línea: http://it.wikisource.org/wiki/Divina_Commedia/Purgatorio/Canto_I