Diferencia entre revisiones de «Re-Presentación»

De Casiopea
(El Perro)
(Baigneurs)
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Nota: Esta pintura formaba parte del decorado de las paredes de la ''Quinta del Sordo'' en las afueras de Madrid, lugar donde Goya vivió sus últimos años; la obra fue trasladada a lienzo en 1873; el procedimiento de ''revoco'' a lienzo lo desconocemos.
 
Nota: Esta pintura formaba parte del decorado de las paredes de la ''Quinta del Sordo'' en las afueras de Madrid, lugar donde Goya vivió sus últimos años; la obra fue trasladada a lienzo en 1873; el procedimiento de ''revoco'' a lienzo lo desconocemos.
  
====Baigneurs====
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Bañistas<br>
 
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Revisión del 01:54 13 jul 2009

Puede ser que las cosas han sido ya presentadas y la manera de volver a ellas es a través de su re-mirarlas, re-verlas. Este precedente o "Re" recobra el vínculo con el origen o momento inicial de presentación o aparecimiento.

n. Se trata de cuando los monosílabos (o raíz) cobran sentido; así: "Re" y "Trans".

Isabel Margarita Reyes presentó en exámenes del trimestre 3, Travesías 2008, el quehacer del Taller y en ello aparecieron estos monosílabos que en su momento parecían alejados de una signoficación o sentido determinados -estaban en el campo de las aberturas.

Entonces se dan pasos en la propia dirección de lo que se estudia, no con el objetivo de dilucidar el tema, sino para avanzar bajo la luz de dos aspectos que aquí se señalan:

  1. El paso de la Presentación a la Re-Presentación (para pensar este mismo curso en Primer Año de Diseño); al parecer el Re, recobra la fuente.
  2. Se había notado que en el proceso de trans-cripción se generaba un instante (no corto) que parte desde la materialidad (el manuscrito o voz registrada) de la palabra. En cierta medida estre Trans volvía a la palabra (a su fuente). El texto quedaba abierto.

El Trans es el momento en que la palabra es confiada al hombre para hacerla "legible" por otro (hoy, todos).

n. Puede decirse que el transcribir es un oficio en plenitud.

Modalidades del Transcribir

  • Copia Manuscrita, 1200-1500
  • Composición Gutenberg 1500-1800
  • Composición Typewriting (máquina de escribir) 1900
  • Sistema Offset
  • Texto digital, Teclado

n. futura: Entonces en el hombre hay un creador y un curador al mismo tiempo, hay un momento para cada uno de ellos.

Lecturas

Couve, Adolfo. Una Aproximación a "Las Meninas" de Velázquez, Escritos Sobre Arte, p. 60-66. Santiago, Chile: Ediciones Universidad Diego Portales, 2005.

Foucault, Michel. Las Meninas, Las Palabras y las Cosas, Cap. I p. 13-25 . Barcelona: Editores Siglo XXI de Espana, S.A., 2006.

Lecciones

1. Las Meninas

Las Meninas

1656

Diego de Velázquez

Oleo sobre Tela / Oil on canvas

318 cm × 276 cm

Museo del Prado, Madrid, España.

Nota acerca de la modernidad: "Velázquez ejercita la modernidad pintando una escena a la vez que muestra en ejercicio las condiciones de su representación".
Thiebaut, Carlos. Historia del Nombrar: Dos episodios de la Subjetividad Moderna. La Balsa de la medusa. Pg. 146. Vol. 35. Madrid: Visor, 1990.

2. Ronda Nocturna

Ronda Nocturna

Officieren en andere schutters van wijk II in Amsterdam onder leiding van kapitein Frans Banninck Cocq en luitenant Willem van Ruytenburch, bekend als de ‘Nachtwacht’.
Rembrandt Harmensz. van Rijn
1642
Oleo sobre tela
363 x 437 cm

Rijksmuseum, Ámsterdam, Holanda. Object number: SK-C-5

3. El Perro

Perro Semihundido

Francisco de Goya y Lucientes, 1819-1823
1825
131,5 cm × 79,3 cm
Museo del Prado, Madrid, España.

Nota: Esta pintura formaba parte del decorado de las paredes de la Quinta del Sordo en las afueras de Madrid, lugar donde Goya vivió sus últimos años; la obra fue trasladada a lienzo en 1873; el procedimiento de revoco a lienzo lo desconocemos.

4.1 Baigneurs

Bañista

Bañistas
Paul Cézanne
c. 1890-91
Oleo sobre tela
21 3/8 x 26 1/8 in. (54.2 x 66.5 cm.)
The Hermitage, St. Petersburg
No. 3KP 536. Formerly collection Otto Krebs, Holzdorf

Les Grandes Baigneuses

Grandes Bañistas

Grandes Bañistas
c. 1900-1905
Oil on canvas
52 1/8 x 86 1/4 in. (132.4 x 219.1 cm)
The Barnes Foundation, Merion, Pennsylvania

Presentaciones

9 es7á7icas y 1 proce55ing Slideshow con 9 obras que tratan de la representación de la movilidad y la escena de grupos. Se puede ver la presentación aquí.

n. El slide con el trabajo en processing no se reproduce, corregir

Adláteres

The Blinding of Samson

Cegando a Sansón
Fragmento del puñal en el ojo; la sangre borbotendo desde la herida recoge la potencia del instante –o apoteosis del tiempo.

1636

Rembrandt Harmensz. van Rijn

Oleo sobre Tela / Oil on canvas

236 x 302 cm.

Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt.

El Pintor y la Modelo

Diferencia entre el modelo y la representación; proceso de síntesis y abstracción.

Pablo Picasso
1921

Ilustración para el libro de Honoré de Balzac, La Obra Maestra Desconocida, 1832, París.
El texto original francés se puede leer en Wikisource: Le Chef-d’Œuvre Inconnu

N. Hay varios dibujos para esta edición, todos tratan el tema de la modelo, el pintor y la representación; la modelo es "sintetizada" en trazos generales que no quieren retratarla, sino más bien, extraer de ella una medida universal a través de una geometría de las proporciones.

Lo figurativo y lo abstracto operan religiosamente juntos y desencontrándose; no deja, de todos modos, de haber un objeto de por medio, esto es lo que nos plantea Picasso en esta serie (M. Vollard).

Meules, fin de l'été

Hay por lo menos 4 pintura de Monet sobre el mismo "tema".

Montones de Trigo, fin del verano
Claude Monet
1890-91
Oil on canvas
60 x 100 cm (23 5/8 x 39 3/8 in)
The Art Institute of Chicago.

N. El motivo del cuadro está sujeto a la naturalidad del paisaje y al mismo tiempo a el modo mismo de representarse; la técnica se vuelve objeto de su propia realización; aquí Monet está en un límite que prevee la abstracción de un sin horizonte –en los trigos aún permanece; en Los Nanúfares (1905) "ya no más". En Cézanne, paralelamente, la pincelada (Van Gogh) cobraba realidad pictórica.