Modelado paramétrico interpretativo en el diseño expresivo de envolventes arquitectónicas en pregrado
| Título | Modelado parametrico interpretativo en el diseño expresivo de envolventes arquitectonicas en pregrado |
|---|---|
| Palabras Clave | viento, aerodinámica, envolventes, edificación, arquitectura |
| Carreras Relacionadas | Magíster |
| Período | 2020- |
| Área | Forma, Cultura y Tecnología |
| Investigador Responsable | Christopher Castro |
| Coinvestigadores | Juan Carlos Jeldes |
Modelado paramétrico interpretativo en el diseño expresivo de envolventes arquitectónicas en pregrado
Descripción
En esta investigación se perfila una idea sobre la expresión formal, que cuestiona los procesos proyectuales de depuración y composición ocurridos desde las vanguardias hasta la actualidad. Para lo cual es necesario retornar a la percepción por la vía fenomenológica del entorno, particularmente sobre la expresión del viento. Ya que existe una similitud con los algoritmos paramétricos, que puede aplicarse al diseño de elementos espaciales, específicamente para el caso de las envolventes dinámicas.
Pues proyectar a través del diseño paramétrico facilita establecer una estructura lógica para coordinar las relaciones, donde se definen las condiciones iniciales para producir una forma. Y aunque no se pueden anticipar todas las posibilidades formales del sistema, es posible retroalimentar y definir criterios variables, para ajustar e interactuar coordinadamente el diseño, teniendo como resultado no solo una pre visualización o representación del proyecto, sino que toda la información involucrada en su creación.
Metodología Propuesta
Se propone una metodologia en dos etapas, primero una centrada en una recopilacion documental de los factores involucrados en el proyecto, para luego integrarlos en una exploracion de diseño a partir de modelos parametricos.
Programa
La investigación tiene como objetivo principal, establecer una metodología proyectual basada en la percepción del medio natural para su aplicación a través del diseño paramétrico, permitiendo una mejora a las herramientas y posibilidades de diseño del estudiante de arquitectura, para generar no solo formas más complejas, sino que también ampliar sus capacidades para la expresión.
| Objetivo principal: | Analizar, Definir y Organizar variables de la percepción para integrar en el diseño | Identificar, Sintetizar y Organizar los procesos y factores claves del parametricismo | Experimentación de tipologías o módulos de Envolventes Paramétricas | Introducir y Orientar un curso de experimentación formal | Evaluar y comparar las tipologías propuestas en el curso de experimentación |
|---|---|---|---|---|---|
| Metodología | Análisis de información cualitativa | Análisis de información cualitativa | Diseño y Modelado | Modelado y experimentación | Registro y Evaluación |
| Actividades | Recopilación documental | Recopilación documental
Experimentación directa |
Experimentación modelos paramétricos y fabricación digital | Workshop
-Definir programa -Realizar |
Construcción Exposición |
| Recursos y Herramientas | Fuentes primarias | Fuentes primarias | Rhinoceros + Grasshopper
Materiales de fabricación digital |
Rhinoceros + Grasshopper
Materiales de fabricación digital |
Materiales exposición |
Marco Teórico
Expresión Arquitectónica
Desde finales del siglo XIX, los artistas de las vanguardias y el modernismo protagonizaron un proceso donde se buscó deconstruir el significado de la obra, de un estado imitativo a uno interpretativo. De la misma forma, en este periodo surgieron escuelas como DeStijl y la Bauhaus, que también involucraron la técnica y la industrialización a la práctica del diseño. Entre sus exponentes destaca la -Arquitectura Mínima- de Mies van der Rohe donde se hace evidente la depuración material y significativa, continuada por arquitectos contemporáneos como Tadao Ando, Fran Silvestre y John Pawson.
Durante el postmodernismo ocurre el proceso contrario, “los indicios de tal involución eran el retorno del arte figurativo, como representación de imágenes más que de cosas”, si en el modernismo se había avanzado en desligarse de la figuración, profundidad y empaste a la pura superficie de color, fue reemplazado por una estética híbrida, enfrentándose constantemente a nuevas formas de expresión (Anderson, 2016). [1]
Esta estética híbrida significó el retorno de la figuración y la evolución de la ‘arquitectura high tech’ a sistemas paramétricos asociados a las tecnologías digitales (Anderson, 2016). Desde aquí se proponen nuevas tipologías formales como el “Foldism, Blobism y Parametricism” (Schumacher, 2017)[2] Y formas derivadas de la composición de fragmentos como el las obras de Enric Miralles, Frank Gehry, Clorindo Testa entre otros (Montaner, 2015)[3].
Sanchez J, (2020) señala a propósito del modernismo, que la estandarización modular construyó una narrativa de eficiencia e innovación hacia un desarrollo técnico. Había una implícita intención de homogeneización que dio pie a los movimientos postmodernistas. "La investigación en arquitectura digital, incluso hoy, se centra en la diferenciación y personalización masiva de elementos constructivos, rechazando cualquier forma de estandarización." [4]
En latinoamerica “el contacto con las vanguardias europeas no significó, simple imitación.” (Pini, 1997)[5] Se centraron en reinterpretar el movimiento modernista a partir de los manifiestos expuestos por los literarios latinos, “los cambios en la concepción de la forma y su instrumentación por parte de las vanguardias latinoamericanas, estuvieron vinculados a una verdadera apología de lo nuevo”, y "lo –nuevo- les permitía armar utopías, asumir actitudes mesiánicas respecto del arte como posible motor transformador de la sociedad, y ubicarse en un contexto de discusión ambiguo, con algunas similitudes pero a la vez diverso de las vanguardias europeas” (Pini, 1997). Dada esta interpretación y la no ligazón al modernismo, generó un proceso de hibridación estilística que relaciona estos procesos al periodo postmodernista.
Envolventes
Aunque la expresión arquitectónica se despliega por toda la obra, es más relevante en las envolventes, ya que es el elemento donde se hacen visibles las estrategias de creación, para producir la interacción entre el interior y el exterior. Es donde se debate su relación con el entorno, donde se confirma su irrupción en el paisaje, de manera que "la arquitectura debería «volverse imperceptible» a base de sumergirse en las fuerzas específicas que configuran cada realidad, a fin de hacer que estas huyan de las convenciones y produzcan cambios e innovaciones" (Taut & Ábalos, 2011)[6]. Así las percepciones son el medio por el cual se recoge la expresión, y por tanto desde donde surge el entendimiento del espacio desde el propio habitar.
Análisis Fenomenológico
Según Merlau Ponty y Gilbert Simondon[7], se puede interpretar que la explicación más elemental para definir la percepción es la que se produce cuando un elemento se distingue de un contexto, a esta distinción entre los conjuntos se le pueden atribuir relaciones nominales o simbólicas, ya que remiten a una cualidad intrínseca (no figurativamente) y también una dimensión o un signo que define su valencia. En la medida que se habita un espacio, también se involucra la dimensión temporal de las secuencias de relaciones entre objetos: un ritmo. De manera que lo percibido adquiere contenido, medida y temporalidad.
Modelado Paramétrico Interpretativo
El entendimiento tradicional del diseño tiene como medio típico el lápiz y la goma, donde la idea se configura a partir de añadir o quitar marcas (Woodbury, 2010), sin embargo el modelado paramétrico introduce un cambio fundamental, las partes del diseño se ajustan y se relacionan de manera coordinada. Se basa en sistemas lógicos y algorítmicos derivados de los grafos, donde la organización de los elementos ayuda a la comprensión del conjunto. Sobre esta definición se pueden extrapolar los conceptos derivados de la percepción, sobre las relaciones, las valencias y el como se define y organiza el modelo.
Una de las particularidades del modelado paramétrico, es que en la medida que se pone en practica, tambien se adquiere un pensamiento abstracto y algorítmico del proyecto. Esto es relevante para los procesos formativos, ya que su utilización para explorar nuevas formas, es similar a la utilización de modelos experimentales clásicos, pero con la posibilidad de ajustar en tiempo real los datos y relaciones que condicionan la forma.
Orden de la Naturaleza
Dos fotogramas: Mar
Dos fotogramas: Follaje
Dos fotogramas: Nubes
Bibliografía
- ↑ Anderson, P. (2016). Los orígenes de la Posmodernidad. Ediciones Akal. https://books.google.cl/books?id=13C0DQAAQBAJ
- ↑ Schumacher, P. (2017). Tectonism in Architecture, Design and Fashion: Innovation in digital fabrication as stylistic drivers. ARCHITECTURAL DESIGN, 87(6, SI), 106–113. https://doi.org/10.1002/ad.2245
- ↑ Montaner, J. M. (2015). La condición contemporánea de la arquitectura. GG. https://books.google.cl/books?id=X6yWjgEACAAJ
- ↑ Sanchez, J. (2020). Architecture for the Commons: Participatory Systems in the Age of Platforms. Routledge. https://books.google.cl/books?id=NRd2xgEACAAJ
- ↑ Pini, I. (1997). Vanguardia latinoamericana y formas de representación. Una mirada a textos de los años 20. Ensayos: Historia y Teoría Del Arte, 4, 99–113. https://revistas.unal.edu.co/index.php/ensayo/article/view/46497
- ↑ Taut, B., & Ábalos. (2011). Bruno Taut: arquitectura alpina. Círculo de Bellas Artes. https://books.google.cl/books?id=HfvTZwEACAAJ
- ↑ falta
