Diferencia entre revisiones de «Memoria de Papel»

De Casiopea
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===Imprenta y Litográficas===
===Imprenta y Litográficas===


Desde el año 1880 esta industria se ha perfeccionado, introduciendo una serie de máquinas para su empleo especializado. En Chile, la proliferación y crecimiento de esta industria se ha desarrollado como ninguna otra.Ya en el año 1902 son más de 268 las industrias a lo largo de todo Chile. Algunos de estas corresponden a Tipográficos y a su vez estos tienen anexados algunos talleres '''litográficos <sub>1 </sub> [https://wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Glosario litografico]'''  y  '''foto-litográficos<sub>2 </sub>''', en los cuales se utilizan todos los ''“procesos de '''heliograbado <sub>3 </sub>''' del cliché galvánico y los procesos de relieve”''  '''''Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: Editorial Diseño .'''''
Desde el año 1880 esta industria se ha perfeccionado, introduciendo una serie de máquinas para su empleo especializado. En Chile, la proliferación y crecimiento de esta industria se ha desarrollado como ninguna otra.Ya en el año 1902 son más de 268 las industrias a lo largo de todo Chile. Algunos de estas corresponden a Tipográficos y a su vez estos tienen anexados algunos talleres '''[https://wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Glosario litograficos <sub>1 </sub>]'''  y  '''[https://wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Glosario foto-litográficos <sub>2 </sub>]''', en los cuales se utilizan todos los ''“procesos de '''[https://wiki.ead.pucv.cl/Memoria_de_Papel#Glosario heliograbado <sub>3 </sub>]''' del cliché galvánico y los procesos de relieve”''  '''''Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: Editorial Diseño .'''''


Además existen 18 talleres especiales de litografía de los cuales 4 cuentan con instalaciones para grabado ''“En ellos se elaboran verdaderas obras de lujo y de gran belleza, como asimismo atlas y cartas geográficas y tipográficas, partituras de música, etc., etc”'''Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: Editorial Diseño .'''''
Además existen 18 talleres especiales de litografía de los cuales 4 cuentan con instalaciones para grabado ''“En ellos se elaboran verdaderas obras de lujo y de gran belleza, como asimismo atlas y cartas geográficas y tipográficas, partituras de música, etc., etc”'''Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: Editorial Diseño .'''''

Revisión del 18:52 11 jul 2020



TítuloLa Memoria de Papel: 50 años de Diseño
Tipo de ProyectoProyecto de Titulación
Palabras Clave50 años de diseño
Período2020-2020
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)Dominique Dallmeyer
ProfesorMichèle Wilkomirsky

Contexto 1

Propuestas: ¿Cual es la dirección del proyecto?

  1. Definir los fundamentos expuestos en las memorias de título, jerarquizando la estos a partir de cada autor.
  2. Generar una exposición donde prime el trato con el papel y la intensión de hacer-ver el "Offset"
  3. Conformar un cuerpo expositivo itinerante que comprenda todas las dimensiones abarcadas en el estudio.

Propuesta: Definir, Desarrollar y Revelar la constitución del diseño gráfico como una disciplina artística entorno a las memorias que corresponden a Ediciones impresas en Offset dentro de un tiempo acotado. Estas son la base del estudio y la propuesta se desplegara en una exposición que contendrá tanto estudio como la dimensión gráfica (Papel,tipografía,diagramación del contenido etc) que se propone a abarcar.

Presentación del Tema de Estudio

Propuesta ¿Que necesito Saber?

Referencias del contexto Histórico de la Imprenta en Chile

Orígenes y Principales Industrias del siglo en Chile

La industria de la imprenta llega formalmente a Chile a fines del año 1811 bajo el Gobierno de José Miguel Carrera, pero ya se tenia algunos indicios de ella en el País con anterioridad. La industria como tal se constituía gracias al conjunto de una serie de oficios. Lo es el caso de la industria de Naipes y Barajas, Bolsas de Papel y Cajas de Cartón,Encuadernación en Blanco y Sobres. Pero la más relevante de ellas,Imprentas y Litográficas. Profundizaremos en esta última.

A comienzos del siglo XX teniendo en cuenta el alto auge de la industria salitrera, se produjo una gran transformación en las costumbres de la vida del chileno común , junto con esto se Chile se abre tanto en lo económico como en lo “social” a esta influencia extranjera proveniente de Europa.

Chile, entonces era un híbrido. Aprendiendo y desarrollándose como un País en vías del desarrollo y que aun no tenia gobierno de si mismo. Uno los puntos más específicos a los que apuntaba este “ser europeo” era la educación y cultura (que como daremos cuenta hará grandes cambios en la vida de la clase media). Los anhelos de construir un país culturizado ya se había promovido en gobiernos anteriores. Y la enseñanza superior y técnica popular.

La fuerza Impresora entonces va de la mano con esta creciente prosperidad de la Industria Salitrera por lo que intenta abarcar todas las necesidades que comienzan a surgir en una sociedad un tanto mas acomodada. y exigente.


Imprenta y Litográficas

Desde el año 1880 esta industria se ha perfeccionado, introduciendo una serie de máquinas para su empleo especializado. En Chile, la proliferación y crecimiento de esta industria se ha desarrollado como ninguna otra.Ya en el año 1902 son más de 268 las industrias a lo largo de todo Chile. Algunos de estas corresponden a Tipográficos y a su vez estos tienen anexados algunos talleres litograficos 1 y foto-litográficos 2 , en los cuales se utilizan todos los “procesos de heliograbado 3 del cliché galvánico y los procesos de relieve” Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: Editorial Diseño .

Además existen 18 talleres especiales de litografía de los cuales 4 cuentan con instalaciones para grabado “En ellos se elaboran verdaderas obras de lujo y de gran belleza, como asimismo atlas y cartas geográficas y tipográficas, partituras de música, etc., etc”Jorge Soto Veragua. (2009). VI. En Historia de la Imprenta en Chile (174). Santiago: Editorial Diseño .

Estas empresas empiezan a adquirir renombre dentro de la sociedad, ejemplo de ello son El Mercurio de Valparaíso y Santiago. Enormes capitales, entonces comienzan a invertirse en la prensa diaria. Hasta la fecha podría establecerse que ya son más de 26, los diarios que circulan alrededor de todo el país, 284 de ellos son periódicos y su vez, además surgen 104 revistas cuyas temáticas abarcan desde las Artes hasta las Industrias. Por aquellos años circulaban los siguientes libros y revistas, solo por nombrar algunos: La Aurora Feminista,semanario, El Mariluan, editado en la ciudad de Victoria, La Victoria de Yumbel y Llay LLay; El Comercio, de Illapel, El Pueblo, en Lebu; El Buen Pastor, de Ancud, El Mensajero del Rosario, en Santiago, Venus y Minerva, revista literaria y semanal editada en Linares, El Industrial, El Comercio, La Mariana, El Marítimo, El Zancudo, La Revista Social, todos en Antofagasta, La Patria, de Iquique, El Misionero Franciscano, de Arauco, Chile ilustrado, editado por la Imprenta Barcelona en Santiago, Los Miércoles, de Bulnes, Miscelánea, de Vallenar, El Amigo Chileno, de Valdivia, y Los Principios, de Vicuña.

En Valparaíso, en la década de 1930, se divulgaban alrededor de 18 diarios tales como: El Mercurio, La Unión, El Heraldo, El Chileno, L’ltalia, Deutsche Nachrichten, El Cascabel, El Avisador Comercial, El Matasiete y La Voz de pueblo, y aparecían revistas que marcaron época: The Chilean Time, El Sport ilustrado, Chile Moderno, Sucesos, La Revista ilustrada, La Nueva Esmeralda y Revista Americana.

A comienzos del siglo XX la industria gráfica Chilena tuvo un gran auge y a pesar de que se hablaba de un centralismo, muchas de ellas se encontraban en regiones como en Iquique La imprenta de Rafael Bini e hijos' Coquimbo,La favorita de Coquimbo y Valdivia Imprenta Borneck.

Máquina impresora tipográfica marca Liberty (Incluía numeración) y Guillotina de gran formato Marca Krause.
Guillotina de presión manual marca krause, Prensa de presión plana tipo Boston, a palanca Máquina de coser con remache.
Máquina para matrices de estereotipia.

Imprenta Barcelona:

Se estableció el año 1891 por la sociedad Barros y Balcells. En 1892 y 1893 llegaron nuevas máquinas especializadas y de gran calibre a esta imprenta. La idea de la Imprenta Barcelona era modernizar el arte tipográfico. “La estereotipia 4 , la litografía, la fábrica de libros en blanco y la de sobres, adquirieron un desarrollo inmenso en la Barcelona”

Gracias a un viaje que realizó el señor Balcells a Europa con el fin de indagar en los avances del arte tipográfico. Fruto de este viaje fueron incontables las mejoras en la Imprenta a por sus impresiones en colores. fotolítos 5 ,tricromías 6 ,fototípicas 7 , y litográficas, etc.

Fue la primera en introducir la máquina “Monotype” y traían de Europa y Estados Unidos incontables productos de carácter llamativo.

Como si fuera poco la imprenta se destacaba por sus ilustraciones, realizadas en los propios talleres por grandes artistas como Alejandro Fauré8 . A él se le deben los hermosos carteles para el Teatro Municipal, grandes viñas, o las portadas de la revista Noticias Gráficas perteneciente a Lüer y Paye

ilustración de Alejandro Faure
ilustración de Alejandro Faure "Noticias Gráficas"
ilustración de Alejandro Faure



Editorial Universo y Zig Zag

Guillermo Helfmann / fundador de Universo Fundada el año 1859 por el laborioso y emprendedor alemán Guillermo Helfman. Trajo a estudiosos de las artes gráficas desde Alemania. En 1905 Universo surge gracias a la fusión entre Litografía Gíllet y Litografía Sud-Americana en la ciudad de Valparaíso.

La Imprenta universo contaba con el único taller de fotograbados9 en Valparaíso y en él se realizaban los clichés de la revista ilustrada "Sucesos". Este contaba con adelantados equipos para hacer tricromía, ampliaciones y reproducciones,además de una sección de fotografía, de electrotipia10 y galvanoplastia, timbres de goma, planchas de metal para casas Comerciales, entre otros. Gano muchos premios tanto nacionales como internacionales en el área de la Litografia.

El segundo Taller se abrió en Santiago en donde sus primeras publicaciones fueron la revista 'Sucesos" y el diario "The Chilean Times", este último escrito en lengua inglesa y también fundada por el editor "porteño-alemán". portada de la revista The Chilean Times

Ilustraciones "Universo"
Ilustraciones "Universo"
Ilustraciones "Universo"




  • Sucesos: En Valparaíso el 18 de agosto de 1902 los hermanos Gustavo y Alberto Helfmann fundan “Sucesos". portada de la revista sucesos
Revista Sucesos de la editorial Zig-Zag

Zig-Zag

Agustín Edwards funda la editorial Zig-Zag

Entre el año 1900 y 1903 con el éxito de la revista Sucesos, y la consolidación del Mercurio como en la Industria. Edwards tenía grandes ambiciones, y gracias a la adquisición por herencia de algunas propiedades, la realidad de crear Zig-Zag no se veía del todo lejana.

Nacen los talleres Zig-Zag

Encargó un sin fin de maquinas desde el extranjero además de colaboradores en su nuevo proyecto he ahí la participación de William S. Phillips en ese entonces encargado del departamento de tricromía en la casa Sackett and Wilhelms Lithographing and Printíng Co. de Brooklin. Edwards acomodo un edificio en Santiago con la ayuda de William, Y en el año 1905 se publicó el primer ejemplar

El 19 de febrero de 1905 es voceado por toda la ciudad el primer número de Zig-Zag llegando a las manos de todo el mundo (todas las clases sociales) por su costo tan bajo, a solo 20 centavos. Zig-Zag es la primera revista ilustrada que se publica en Chile y se consagra como la mejor de SudAmérica. Abarcaba todo tipo de temáticas desde las políticas hasta el humor popular.


Diversos diseños para una imagen


Nuevas Revistas:

  • Corre-Vuela (1908) director Roberto Alarcón Lobos
  • El Peneca:(1908) Publicación infantil, director Enrique Blanchard Chessi
  • El Mercurio:(1908) Emilio Vaisser
  • Selecta:(1909-1913) Publicación con temática Literaria y Artística
  • Familia: (1910) Publicación con temática Literaria, moda y hogar
  • Pacifico Magazine: (1913) director Joaquín Díaz Garcés y Alberto Edward
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Zig-Zag pliega su vieja bandera:

Por su sobrecarga se decidió junto con Gustavo Helfmann venderle la empresa ZIGZAG así entonces Universo y ZIGZAG eran una sola y tenía a su disposición la revista Sucesos.Durante el tiempo comprendido entre 1919 y 1927 se fundaron 4 publicaciones Chile Magazine dirigida por Fernando Orrego en 1921; Los Sports en 1923 con temática de deportes; Don Fausto en 1924 de carácter juvenil y popular y por último Para Todos dirigida por la poeta María Monvel “cuya finalidad era interpretar las aspiraciones de mejoramiento cultura y social de la mujer” y por último pero no menos importante Pobre Diablo que vino a reemplazar Pingüino. En 1930 y con un gran terreno a su disposición para expandir la empresa, ZIGZAG funda Écran revista de cine y teatro, a pesar de la prosperidad del negocio al igual que todos se resistía a sucumbir con la depresión del 29 11 . Producto del último suceso y debido a la imposibilidad de exportación a fines del año 1931 tuvieron que sufrir el clima desfavorable que se les avecinaba

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Producto de la preocupación que estaba sufriendo su empresa en Chile, Helfmann tuvo que viajar de inmediato desde Europa para salvaguardar administrativamente su negocio. En consecuencia, nacieron dentro de la Empresa Editora Zig-Zag, tanto en lo administrativo como en lo técnico (Talleres), nuevos organismos y funciones, que dieron a la producción un acelerado ritmo y relevante jerarquía. Entre esos organismos podemos citar en lo administrativo el de Publicidad y Propaganda, el Departamento Editorial, el Departamento de Exportación, el de Agencias en el Interior, el de Venta de Libros a Plazo, atendidos todos ellos por profesionales en sus respectivas funciones.

Hacia lo alto

Gracias al trabajo oportuno y previo realizado con los lanzamientos la empresa pudo salir de los números negativos y volver a re-apuntar. En 1944 se daba comienzo entonces a la construcción en la Av. Santa María, en el nacimiento de esta gran arteria urbana, frente al vasto círculo de la bella Plaza Italia , de un gran edificio de seis pisos y tres cuerpos destinados a las oficinas de la Empresa Editora Zig-Zag y habitaciones de renta.

Climax

Junto con lograr la mayor eficiencia minimizando las pérdidas Gustavo fomento las ideas de su equipo de trabajo con el fin de que todos trabajasen en conjunto para sacar a flote la empresa En aquel momento los diarios "El Liberal"y"El Mundo", son los que salen a la luz pública. Varias también se lucieron en plenitud como por ejemplo Vea, Eva, El Cabrito,Rosita, Okey y Confidencias. Otra de las iniciativas de Helfmann fue la edición de Libros para 1940 se incrementó el catálogo de libros tanto a nivel nacional como internacional. Se editaban en su mayoría libros de literatura general, ficción, de cultura y formación, especializados, de estudio, para niños y cada uno con su determinada categoría.

“Uno de los mayores méritos de Zig-Zag en esta época fue Impulsar la Generación Literaria de 1950”, algunos de los publicados fueron Coronación (1962) de José Donoso; Gracia y el Forastero de Guillermo Blanco; Un amor (1957) de Luis Durand y Palomita Blanca de Enrique Lafourcade. ZigZag se volvió un apoyo ferviente a los escritores Chilenos y para los ilustradores de la época. En este tiempo se fundaron dos nuevas revistas: 7 días, lanzada el año 1964 y Hechos mundiales, publicada el 1971 como sucesora de Sucesos.

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  • Revista de moda, que incluia moldes, dedicada a la confección de ropa a monocolor.
  • La revista OKEY nació como una publicación para niños, recopilaba mayoritariamente humor grafico extranjero y unos pocos criollos entre ellos dos realizados por Pepo Don Tarugo y Condorito.
  • Confidencias, dedicada a la mujer joven.

Compilación de libros publicados por ZigZag

Y el 7 de Julio de 1974 muere Gustavo Helfmann en plena labor en la empresa editorial ZigZag y Universo. Tras su muerte la industria chilena tuvo que luchar contra la argentina y mexicana. Especializándose en la publicación de Historietas en la década de los 50’s y 70’s

Editorial Quimantu:

En el año 1971 la empresa pasa a ser comprada por la CORFO con el nombre de Quimantu vinculada al área social de la economía. En el año 1973 pasa al poder del gobierno militar con el nombre de Empresa editora Gabriela Mistral, producto de la baja en sus ventas y debido al avance tecnológico las máquinas por tanto pasaron a considerarse obsoletas hubo un recambio que hizo que estas se dedicasen al sector privado. Así en el año 1977 se le entrega al caballero Don juan Fernández dueño de Litografías Fernandez


cita del contexto social para entender

"Tal como sucedió en varias empresas Importantes del área privada, en Editorial Zig-Zag, Inmediatamente después de asumir el gobierno popular, aflora un movimiento de reivindicaciones laborales que lleva en diciembre de 1970 a una huelga a los casi mil trabajadores de la empresa. En el contexto de este movimiento y con una presión por parte de los operarios para pasar al área estatal, se produce a comienzos de 1971 una negociación entre el Estado y el sector privado. A través de aquella el sector privado se queda con la marca y con un paquete de las revistas comerciales, mientras el Estado pasa a ser dueño de la Infraestructura y de todo el aparato impresor. Es de este modo que Zig-Zag, la Industria más grande y de mayor tradición en el rubro, se con vierte en Quimantu"

Traspaso al estado:

Fragmento de la adquisición publicada en el diario La Nación el 13 de Febrero de 1971 por el Presidente Allende:

"...Con fecha de hoy, este compromiso de venta se ha formalizado mediante la firma de un acta de acuerdo suscrita por el presidente de la Empresa Zig-Zag S.A. señor Sergio Mújica Lois, y los compañeros Pedro Vuskovic, Ministro de Economía y Comercio y Jorge Arrate, Director del Instituto de Economía de la Universidad de Chile, en representación del Ejecutivo Quiero señalar que el Gobierno ha mantenido durante la negociación con Zlg-Zag, una clara posición de respeto por las posibilidades de continuación de las actividades periodísticas de dicha Empresa. Una parte considerable del pasivo de la Empresa, está constituido por deudas con organismos estatales como el Banco del Estado, Impuestos Internos, y Caja de Previsión, deudas que fueron contraídas con anterioridad al triunfo de la Unidad Popular, además la empresa ha afrontado en las últimas semanas permanentes problemas de caja para poder cubrir los sueldos y salarios de sus trabajadores. En otras palabras, la situación de la Empresa y sus compromisos con el Estado tienen carácter tal, que habría sido perfectamente posible, por medios absolutamente lícitos, dejarla enfrentada a un colapso económico. Nuestra actitud ha sido, sin embargo, diametralmente diferente, instruí personalmente al Banco del Estado a fin de que proveyera de fondos suficientes a Zig-Zag para cubrir sus compromisos más urgentes, no obstante que ello Implicó un aumento en sus deudas con el Estado. Asimismo, instruí a los representantes de la negociación con la Empresa a fin de que, permanentemente, buscarán una fórmula de compra que, a la vez, resultara conveniente para el país, garantizará a Zig-Zag su existencia y la continuidad de sus publicaciones. Desde nuestro punto de vista, el paso que hemos dado significa el inicio de una nueva etapa en la difusión de la cultura de nuestro país. La nueva Editorial del Estado contribuirá eficazmente a la tarea de proveer a los estudiantes chilenos de sus textos de estudio, de promover la literatura nuestra y de permitir que el libro sea un bien que esté al alcance de todos los chilenos. Quiero, finalmente, manifestar mi agradecimiento a todos los trabajadores de la Empresa Editora Zig-Zag S.A, que, en su gran mayoría, se incorporan ahora a la Editorial del Estado que propondremos se denomine " Camilo Henríquez", por la confianza que permanentemente han tenido en la acción de nuestro Gobierno y por su actitud vigilante en la defensa de los intereses del país. El acuerdo firmado señala expresamente que tanto Zig-Zag como el Estado, respetarán todos sus derechos y garantías sociales. Serán ellos, desde hoy en adelante, los principales responsables del buen funcionamiento y eficiencia de la nueva Empresa y del cumplimiento de sus objetivos".
Por tanto el 12 de febrero del año 1971 la empresa fue refundada con el nombre de “Quimantu” (sol del saber en mapudungun) por petición de Joaquin Gutierrez

Compilación de textos de la editorial Quimantu.

¿Quien era Joaquin Gutierrez?

Era uno de los más completos Gráficos de la época de origen costarricense (encargado de la editorial Nacimiento, escritor y premio nacional de cultura en su país). Su esfuerzo como editor fue el de abaratar el precio de los libros, con el aumento del tiraje y la distribución horaria de sus trabajadores. Género en nuestro país la revolución del libro y apenas surgió el golpe de estado tuvo que devolverse a su país de origen.

La editorial Quimantu creada en la unidad popular tenía como fin servir al desarrollo cultural de Chile para ello decidió enfrentar todas las líneas editoriales. “En libros, Quimantu se desarrolló una labor de democratización de la literatura12 y de difusión del ensayo político inéditas en el país.

Las colecciones que existieron, fueron :

  • Quimantu para todos (Literatura general)
  • Nosotros los chilenos (Reportaje)
  • Mini libros (Literatura breve, masiva)
  • Cuncuna (Cuentos Infantiles)
  • Cordillera (Literatura original y Reediciones)
  • Camino abierto (Análisis político)
  • Clásicos del pensamiento social (Clásicos marxistas)
  • Cuadernos de educación popular (Educación política)

EN REVISTAS / Editadas por Qulmantu fueron:

  • Heredadas de Zig-Zag: Saber comer y vivir mejor (cocina)
  • Telecran (espectáculos)
  • Estadio (deportiva)
  • Confidencias (romántica)
  • Hechos mundiales (monográfica)

Creadas y publicadas por Quimantu fueron:

  • Ahora (informativa)
  • Cabrochico (infantil)
  • Onda (juvenil)
  • Paloma (femenina)
  • La Quinta Rueda (cultural)
  • La Firme (historieta de divulgación semanal)
  • Mayoría (informativa, tabloide)
  • Saber para Todos (almanaque)
  • El Manque, El Intocable y otros.

Por otro lado “Lord Cochrane competía básicamente como taller de Impresión y en algunos campos editoriales (revistas femeninas, libros para niños), Zig-Zag en revistas informativas (a través de Ercilla): literatura, distribución (con su filial continente), historietas (con su filial Pincel, asociada con la línea Disney): textos de estudio (con sus líneas Magisterio Americano, Zig-Zag y otras)”

Pero de entre ellos Quimantu era el que estaba a un nivel más competitivo llegando a tener turnos que no cesaban las 24 horas. Realizaban publicaciones además para los ministerios de educación, salud entre otras dependencias estatales. La prensa editorial (diarios) también sufrieron grandes cambios debido a la dualidad política que enfrentaba el país además del tamaño, y variedad de sus ocupaciones los grandes gestores de estos cambios fue Lord Cochrane y Quimantu.

Lord Cochrane para ubicarnos en el contexto fue resultado del grupo Edwards para satisfacer necesidades de impresión de indus lever y el Mercurio. De la primera, un gran volumen de etiquetas, envases, de cartón, etc.

Editorial Gabriela Mistral

Con respecto al periodo comprendido entre 1970 y 73 tuvieron un mayor énfasis en la proliferación del “fenómeno que pretendía integrar una cultura mesocrática de cuño ilustrado (las colecciones y títulos escogidos) con una cultura popular (la pasividad y los nuevos receptores): un fenómeno que a pesar de que proyectó la sociedad como un ente pasivo de la acción cultural democratizadora del Estado, significó una enorme expansión de las posibilidades de lectura” Esta masificación se vio afectada por las contracciones internas politicas e ideologicas del proyecto y por la disputa contexto politico-ideologicas.

Posterior al 11 de Septiembre de 1973 los cambios significaron los siguientes :

  • Intervención y control administrativo por fuerzas y personal vinculado al gobierno militar.
  • Cambio de nombre de Quimantu por Editora Nacional Gabriela Mistral. Se conserva la propiedad de la industria en poder del Estado.
  • Disminución del personal de alrededor de 1 .600 trabajadores y empleados a cerca de setecientos.
  • Nombramiento del general (R) Diego Barros Ortiz como máximo directivo de la editorial, y como presidente de un Consejo conformado por algunos intelectuales del régimen entre ellos Enrique Campos Menéndez y Fernando Campos Harriet.
  • Retención o destrucción de una cantidad no determinada de libros, pertenecientes a las colecciones Nosotros los Chilenos, Camino Abierto, Cuadernos de Educación Popular, Quimantu para Todos, entre otros.
  • Interrupción y desarticulación del aparato de distribución masiva que había montado Quimantu.

Durante la Gestión del general Diego Barros Ortiz (1973-1976) se le da fuerza a publicaciones de carácter Histórico para fortalecer la vertiente nacionalista. Estas se manifiestan en las colecciones Ideario, Pensamiento, Septiembre, etc. y mantiene entre sus colecciones a Nosotros los chilenos que ahora trataba temas como las Efemérides Nacionales, el 18 de Septiembre de 1818, El Combate de la Concepción entre otros.

el Ideario, publicaba títulos como El Pensamiento de O'Higgins, El Pensamiento de Balmaceda, El Pensamiento de Encina, y El Pensamiento de Eduardo Cruz Coke etc. Pensamiento Contemporáneo por su parte pública basándose en El Pensamiento Nacionalista.

El inminente derrumbe de la editorial:

Fueron tales los despidos que de tener en un comienzo la editorial Quimantu 1.530 trabajadores en marzo del 74 ya solo ejercian 450. a diferencia de su etapa anterior las colecciones ahora revelaban una política editorial sin perfil definido, en la que se combinan criterios de persuasión autoritaria, de tradición y de mercado. Su carencia de perfil, insertada en una política económica monetarista de shock, que ocasiona fuertes restricciones a la demanda nos lleva finalmente a un retroceso en cuanto a la masificación como objetivo principal.

En 1076 La CORFO decide subastar la editorial adquirida por el empresario privado Juan Fernández Montalva propietario de la Imprenta y Litografía Fernández.

La última dirección de Zig-Zag / Juan Fernández Montalva:

La última presidida por su nuevo gerente general desde 1977 hasta 1981, esta debido a su deuda con el estado debía mantenerse al margen con el contenido de las publicaciones. debido a la baja demanda y a pesar de haber bajado el sueldo de sus trabajadores los cuales sumaban tan solo 350, la empresa pasa con todas sus acciones a manos de Guido Briceño financista chileno radicado en Venezuela en el año 1981 el mismo año a solo 5 meses de realizado el traspaso uno de los socios Rodolfo Letelier renuncia debido a la poca solvencia y abandono por parte de Guido Briceño. En aquel mismo año se generaron por lo menos 100 despidos quedando tan solo 250 personas como fuerza laboral dejando de cancelar los sueldos en Febrero del año 1982 enviando a todos sus trabajadores de vacaciones obligadas y a su regreso lo poco y nada que quedan de ellos son despedidos el 7 de Junio del mismo año oficializando así la “Quiebra” de la editora Nacional Gabriela Mistral. Se realiza finalmente el remate de maquinarias y libros rezagados que terminaran siendo comprados para triturarlos y de esta manera solventar las deudas de sus trabajadores y las del estado. "Se trata de una especie de resurrección al revés y en que fenece el alma del libro para liberar su cuerpo; un cuerpo que se transforma en papel de envolver, en servilletas ,en sobres...".

Huelga de Hambre del Sindicato

Por primera vez un grupo de trabajadores mantuvo una huelga de 7 días para evitar el remate de la empresa tras ellos “destacaba un mural de vigorosos brazos que sostenían la palabra cultura, como construida de granito”. Los trabajadores culpaban de la mala administración. El objetivo de trabajadores y dirigentes era conseguir que la empresa fuera declarada unidad económica y no llegará a rematarse por piezas.

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Remate 20 de Octubre del 1981

Por muchos años, desde su remate, el viejo edificio estuvo abandonado.A un costado de su construcción funcionó durante muchos años el mítico Taller Uno, perteneciente a Roberto Edwards. Y el edificio que conocíamos como el Coloso de la industria Editorial fue demolido para transformarse en un conjunto de torres.

La imprenta como industria y desarrollo para las masas

Producto de su acelerado desarrollo en el país la imprenta era una industria que debía ser potenciada por este motivo, se funda la Escuela de Artes Gráficas, el 17 de junio de 1940.

Los talleres:

  • En su mayoría de tipografia y litografia, pero ninguna al año podía satisfacer la demanda por el trabajo extenuante que ambas realizaban.

Las editoriales:

  • Las grandes imprentas Barcelona y Cervantes, que más bien eran prestadoras de servicios, dan paso a las nacientes editoriales como Zig-Zag y Ercilla que logran surgir luego de la crisis de 1929. De ellas como mencionamos surge ZigZag, Ercilla, Nacimiento, Universitaria (1943) Pacífico (1944)


Editorial Pacífico y editorial Universitaria / Editorial Antártica S.A y Editorial Anaya

Fue más sencilla la expansión para editoriales como ZigZag y Ercilla. Esto debido a un hecho histórico conocido como la Guerra Civil Española y posterior Segunda Guerra Mundial. Puesto que los principales proveedores de se encontraban en Europa y la sucesión de estos hechos disminuyó en demasía su capacidad de producción y el interés de esta industria en aquellos países, es allí donde países como Chile aprovecharon el re-surgimiento del mercado editorial. Aquí destacaremos a grandes diseñadores Gráficos como por ejemplo, Mauricio Amster.

En este periodo también comienzan a surgir pequeñas editoriales con caracteres políticos bien arraigados como lo fue la Editorial Difusión, vinculada al Partido Conservador y a tradicionalistas católicos, La Editorial del Pacífico, creada en 1944, vinculada al Partido Demócrata Cristiano, El Partido Comunista tuvo la Editorial Antares en la década de 1930 y luego en 1943 crea la Empresa Editora Austral.En el año 1950 el Partido Socialista crea la Editorial Prensa Latinoamericana (PLA).También las hay las de carácter Religioso como las editoriales San Francisco (de Padre las Casas en Cautín) y Splendor desde 1930 o las Editoriales Salesianos y San Pablo desde 1947. Una de las que pudo mantenerse a pesar de los desafíos económicos y políticos fue la Editorial Antártica fundada el año 1958 por Hernán Aguirre Mac-Kay desde importadora y distribuidora de libros y revistas hasta dedicarse de lleno a el área de las impresiones.


Retroceso en la industria

Un factor relevante para esta Involución, habría comenzado a finales de los años cincuenta, como consecuencia del desarrollo de la industria argentina, española y mexicana. Las principales editoriales de esos países, Instalan filiales en Chile. Tanto como Santillana, Zig-Zag, Sopena, Suasena, y Anaya aquellas que ingresan al campo educacional con mayor fuerza. Serán también la Editorial Lord Cochrane, Zig-Zag y Universitaria, quienes por los años sesenta, se mantendrán más firme ante desfalleciente competencia

Las especialidades

Entre los años 60 y 70 se comienza a desarrollar la impresión en Chile, el perfeccionamiento de prensas, papel tintas, tipos, encuadernación, guillotinas entre otros. Junto con todos los cambios que remecieron la industria el más significativo fue el "de tipografía a Offset" se permite el ingreso rápidamente de las prensas offset13 , grandes,medianas, y chicas. Este sistema vino a desplazar por completo a las imprentas tipográficas. “Pero este cambio no solo se dio en las prensas, sino también en los talleres,con el advenimiento de la tecnología de la fotomecánica14 , la composición electrónica, al principio por la composición en frío (IBM)15 y, luego por la fotocomposición16 , que entregaba una mejor definición, más rápida y limpia.

Vista de una esfera metálica con los tipos que existían con la diferentes familias y puntos, comúnmente llamadas "margaritas" Componedor de texto en una máquina de fotocomposición con pantalla, años ochenta Manojo de tipos metálicos para pruebas atados con cordeles antes de ser puestos en una “rama”. proceso que queda atrás con este desarrollo.

Todo este sistema fue reemplazado por la “Fotomecánica en el cual se lograban los "originales de línea" realizados en películas negativas una vez fotografiados los originales,en los cuales se dejaba una ventana en negro o rojo, en el lugar que iba a llevar una foto de medio tono”

scanner de tambor leyendo imagen vetusta guillotina de presión y corte manual por palanca Vista de una rotativa harris, planta de la editorial Lord Cochrane 1988

Este sistema también fue cambiando rápidamente, desde el revelado a mano al Computer to film17 , del control de punto al ojímetro 18 al densitómetro 19 , hasta los modernos escáner 20 . En el campo de las guillotinas, el corte presionando la cuchilla "a mano" fue reemplazado por las guillotinas programadas la encuademación, desde el rústico cosido a hilo, por el hot-melt21, con tapa Incorporada.

vista de una postura en el porta-imagen antes de aplicar el vacío y proceder a la tomó en una máquina fotomecánica etapas del proceso de obtención de una película positiva de línea con medios tonos.


Simbología de procesos de impresión) Offset, b) huecograbado, c)Tipografía, d)Papel, e)Pre-prensa


Debido a la renovada tecnología, comienza la segmentación de sus posibilidades dentro del mercado por ejemplo: agendas, autoadhesivos, códigos de impresión de barras, blocks, bolsas, calcomanías, calendarios, cajas para tarjetas,cajas de cartón, cajas para regalos, carpetas, cuadernos,impresión de cuños secos, envases de cartón, envases de cartulina, etiquetas autoadhesivas, etiquetas en general, estuches, envases flexibles, editoriales, formularios continuos,formularios comerciales, folletos, impresos de seguridad, impresos en hojalata, papelería fina etc.

Los Servicios

  • Aerografistas 22
  • Bancos fotográficos
  • Composición de textos
  • Cuchillas/afiladores de Doblado y plizado
  • Espirales/servicio de Fotocomposición/servicio de Fotograbados
  • Fotografía publicitaria
  • Fotomecánica/servicio de Guillotinas/corte
  • HotStamping 23
  • Ilustradores
  • Laboratorios fotográficos
  • Laminados
  • Mantención de maquinaria
  • Pegado De Estuches
  • Plastificados
  • Recuperadora de papel
  • Separación de colores
  • Troquelados 24 .

Otras técnicas:

  • Flexografía25
  • Huecograbado26
  • Serigrafía27 y sus mercados

Mercado de los envases donde la técnica primordial es el huecograbado, vinculada al mundo del papel. La primera de estas industrias en establecerse, en Valparaíso, es Litografía Moderna. El sistema de flexografía es una de las primeras de gran demanda gracias a que servía para la impresión de bolsas y envases de varios colores , grandes formatos, y para generar pequeñas etiquetas, u otros productos de preferencia, para material autoadhesivo. En esta área destacan Alusa, Italprint, Moderna, en sistema mixto, huecograbado y flexografía. Lo siguen Mapoleno, con un fuerte equipo flexográfico y una Importante suma de impresores de esa técnica para trabajos complementarios del offset.

Impresores :

Las exigencias que surgieron posterior a la segunda guerra mundial eran la de responder a la necesidad de comunicar de mejor manera una buena obra gráfica, con el fin de poder vender una idea (valor de la publicidad), fuese esta comercial, política o religiosa, no era solamente del solicitante (cliente), sino que también de los operadores de la reproducción, o sea los creadores (publicistas, dibujantes, fotógrafos, etc.).

Primero comienza con el desplazamiento de las piedras litográficas por las planchas metálicas que se pueden recuperar, que se graneaban y se sensibilizaban en las mismas imprentas. Luego los cambios del grabado con la llegada de películas y nuevos químicos. Las primeras máquinas offset bicolor: los técnicos deberán superar sus ojimetro con nuevos instrumentos de control. El sistema de Impresión tipográfica, con las exigencias del nuevo mercado, debido a la competencia tecnológica prepara la retirada de quienes no estén en condiciones de satisfacer las nuevas exigencias del mercado de los años 50’ Entre estos nuevos pioneros, se destacaron algunos como la imprenta Offset Service, manejada por Pedro Kuppenhelm

También será notoria la presencia de imprentas con base familiar, como los Amenábar, Hurtado, Carroza, Ju lia, Marínetti,González, Eynaudi, Aguirre y las nuevas generaciones como los Rasmusen, Cannonl, Lenl I Ocampo, Báez, Larrea. Pero destacando fuertemente Imprenta Muller e Imprenta Algueró (hoy desaparecidas). La primera de estas surgió en el año 1950 con impresión tipográfica uno de sus trabajos fue La revista en cuestión era "Siderurgia Latinoamericana" (de ILAFA) y trabajaban con el destacado Inglés Peter Sinclair. La segunda fundada en el año 1963

Los servicios de oficios integrales:

Desde que se instaló la primera prensa en chile fue de vital importancia aquella persona que resmaba o cortaba el papel por tamaño con un cuchillo al comienzo o una rudimentaria cizalla, alguien que preparara los pigmentos un pionero en grabado fueran estos en metal dibujado con un buril o un tosco taco xilográfico 28 . Muchos de los servicios surgieron de los mismos talleres y a su vez creando nuevos oficios.

Uno de los primeros fue el de la encuadernación desde el plizado con lumbeta29 pasando por las máquinas del Troquel hasta llegar a las grandes máquinas de diferentes estaciones combinada con costura al hilo y hot-melt.

Alzado a mano , superado por las máquinas de alzado automático alrededor de los años ochenta, que se manifestaron con fuerza con la introducción de las grandes y rápidas fotocopiadoras30 . Traen consigo el servicio de la encuadernación con espirales hot-melt rápido.

maquina de encuadernadora automática v/s encuadernadora manual

Servicios de tipografías:

El tipógrafo era aquel especializado en todo aquello relacionado con la lectura, sus puntuaciones y normas. Luego vendrían las Monotipias, máquinas que fundían tipos letra a letra;después las Linotipias31 , línea a línea. Alrededor de los años 70’ se empieza a utilizar la llamada composición en frío pues fundía por medio de una máquina de escribir eléctrica llamada “margarita”. Desaparece todo con la introducción de la fotocomposición, destacándose entre los primeros talleres Exco, dirigida por Eduardo Bustos. Con el desplazamiento del sistema de impresión tipográfico y la fuerte introducción al mercado del sistema offset al final de la década del sesenta, nacen una serie de talleres de fotomecánica, entregaban el servicio desde la primera película en negativo, pasando por la matricería calada a mano hasta la separación de colores en gigantografía como la empresa de Fotograbado Iris que realizaba películas de gran formato para vallas publicitarias.


Con la llegada de los primeros escanners de sobremesa en los años 90 el cual se expande de manera sorpresiva por el territorio amenazando inclusive a varios talleres gráficos. Tenemos el ejemplo de varios desplazamientos como ejemplo: los troqueles con el pegado de cuchillos calado a mano , el Plotter láser32 . Del "asfaltado" de películas negativas, al CTP 33 Del cuño grabado a mano, a la Router 3D 34 .

Otros servicios siguen siendo escasos y se mantienen por la dimensión de algunos mercados, como la pre-prensa de la flexografía y el huecograbado. Aparecen nuevas necesidades como el termolaminado 35 ,los lacados UV 36 con reservas, cuños con folias, la impresión lenticular 37 y más adelante la holografica 38 .

Glosario

  1. litografía. (De lito- y -grafía).1. f. Arte de dibujar o grabar en piedra preparada al efecto, para reproducir, mediante impresión, lo dibujado o grabado.
  2. fotolitografía. (De foto- y litografía). 1. f. Arte de fijar y reproducir dibujos en piedra litográfica, mediante la acción química de la luz sobre sustancias convenientemente preparadas.
  3. heliograbado. (De helio- y grabado). 1. m. Procedimiento para obtener, en planchas convenientemente preparadas, y mediante la acción de la luz solar, grabados en relieve.
  4. estereotipia. (De estereo- y el gr. -τυπία, de la misma raíz de τύπος, molde). 2. f. Impr. Procedimiento para reproducir una composición tipográfica, que consiste en oprimir contra los tipos un cartón especial o una lámina de otra materia que sirve de molde para vaciar el metal fundido que sustituye al de la composición.
  5. fotolito. f. Impr. Es en la impresión offset, huecograbado, serigrafía o tampografía, el cliché (negativo) que reproduce la imágen o la tipografía, sobre película o soporte transparente o translúcido como puede ser el acetato o el poliéster.
  6. tricromía. (De tri- y el gr. χρῶμα chrôma 'color'). 1. f. Impr. Estampación hecha mediante la combinación de tres tintas de diferente color.
  7. fototipia (De foto- y el gr. -τυπία -typía, y este der. de τύπος týpos 'molde'). 1. f. Impr. Procedimiento para reproducir un cliché formado por relieves de gelatina entintada sobre un soporte de vidrio, que posteriormente se imprime por presión sobre papel.
  8. Alejandro Faúre. nació el 5 de mayo de 1865 en la ciudad de Valparaíso. Ejerció como dibujante, diseñador y caricaturista. Se inició en la industria gráfica en el año 1880, como ayudante del diario perteneciente a la Litografía Guillet. Se vió influenciado principalemente por la corriente de el Art Nouveau. Trabajó para la Litografía Cadot, Imprenta Universo e Imprenta Barcelona.
  9. fotograbado. (De foto- y grabado). 1. m. Procedimiento de grabar un cliché fotográfico sobre planchas de cinc, cobre, etc. 2. m. Lámina grabada o estampada por medio del fotograbado. 3. m. Plancha de impresión metálica en relieve.
  10. electrotipia (De electro- y el gr. -τυπία -typía, y este der. de τύπος týpos 'molde'). 1. f. Arte de reproducir los caracteres de imprenta por procedimientos electro-químicos.
  11. La depresión de 1929 en Chile. En la segunda mitad de la década de 1920, Chile vivió una sensación de prosperidad económica, estimulada por una fuerte expansión del gasto público del gobierno de Carlos Ibañez del Campo y destinada a modernizar la infraestructura productiva del país. Sin embargo, este auge tuvo su origen en un alto endeudamiento externo, producto de los créditos en dólares que fluían desde Nueva York, que se imponía como la nueva capital financiera del mundo.Esta aparente prosperidad con endeudamiento, llegó a su fin con la crisis económica internacional, que comenzó en octubre de 1929 con el derrumbe de la Bolsa de Nueva York. La crisis del mercado de valores provocó una falta de liquidez que llevó a una drástica caída de los precios internacionales de las mercancías y de la mayoría de los activos, ocasionando -en último término- una crisis bancaria a escala mundial, especialmente en los países con sistema de patrón oro. A comienzos de 1930, las consecuencias del hundimiento de la bolsa de valores estadounidense fueron vistas como algo temporal; sin embargo, a mediados de 1932, ya nadie tuvo duda que se estaba en presencia de la mayor crisis económica de la historia, siendo bautizada como la Gran Depresión. Biblioteca Nacional de Chile. El impacto de la Gran Depresión en Chile (1929-1932). Memoria Chilena. Disponible en http://www.memoriachilena.gob.cl/602/w3-article-601.html . Accedido en 10/7/2020.
  12. democratización de la literatura
  13. offset. (Voz ingl.). 1. m. Impr. Procedimiento de impresión en el que la imagen entintada es traspasada a un rodillo de caucho que, a su vez, la imprime en el papel. 2. m. Impr. Máquina que imprime por este procedimiento.
  14. fotomecánica. Se le llama a la técnica para obtener transparencias negativas o positivas de dibujos, fotografías y textos. Que servirán en primer lugar para hacer una copia exacta en la plancha, estando en pleno contacto con ella. Se le conoce también, como la técnica de elaboración de negativos y positivos para su reproducción por diferentes medios de impresión. Educalingo. Fotomecánica [en línea] . Disponible en <https://educalingo.com/es/dic-es/fotomecanica>. Jul 2020
  15. composición en frío (IBM). Textos obtenidos a partir de recursos fotográficos y/o electrónicos.Por ejemplo fotocomposición, composición láser entre otros. Claudio Piug. (desconocido). Lexicográfico: diccionario de producción gráfica. Buenos Aires, Argentina: Editorial Colihue.
  16. fotocomposición. 1. f. Impr. Sistema de composición que proyecta sobre una película fotosensible los caracteres gráficos.
  17. Computer To Film (CTF). es un método de impresión Offset que implica la impresión desde un computador, directamente a una película. Esta película posteriormente es copiada sobre una placa litográfica, usando un insolador para luego usar la placa insolada en una prensa offset. El proceso de copiado (llamado también quemado de plancha) de una película a una placa litográfica requiere de un ambiente libre de partículas que puedan afectar el copiado, así como una controlada entrada de luz (las placas se revelan como una fotografía). Para realizar su trabajo correctamente, el operario debe contar además con una serie de herramientas como pines para alinear la imagen, una escala de densidad y los químicos de revelado y fijado de la imagen. El proceso de película se ha visto reemplazado por la tecnología CTP (Computer to Plate) por las múltiples ventajas que representa; aunque no se podría afirmar que el sistema CTP llegue algún día a reemplazar completamente el uso de películas negativas. desconocido. (febrero de 2013). Consultas diseño gráfico, Computer to Film (CTF). desconocido, de Blog Sitio web: consultasdg.blogspot.com/2013/02/computer-to-film ctf.html#:~:text=Computer%20to%20Film%20(CTF)%20es,insolada%20en%20una%20prensa%20offset.
  18. ojímetro. (De ojo y ‒́metro). 1. m. coloq. Capacidad de hacer con rapidez un cálculo aproximado.
  19. densitómetro 1. m. Ópt. Aparato utilizado para medir la densidad óptica de una sustancia.
  20. escáner (Del ingl. scanner; propiamente 'el que explora o registra). 1. m. Electr. Dispositivo que explora un espacio o imagen y los traduce en señales eléctricas para su procesamiento.
  21. hot-melt o adhesivo termofusible. Es un material termoplástico, de consistencia solida a una temperatura ambiente y este al momento de ser fijado en un líquido (fundido) se adhiere a una superficie de momento que se enfría.
  22. aerografista. (aerografía). 1. f. Pint. Técnica de aplicación de pintura en fotografía, dibujo y artes decorativas mediante el aerógrafo.
  23. hot stamping. Es un tipo de impresión mediante transferencia térmica: Esta se realiza por medio de un cuño (magnesio, bronce, aluminio o silicona) en el que se graba la imagen y esta se presiona a una película llamada foil a la que se le aplica una temperatura de entre 100 y 300 grados. El calor activa el adhesivo y posterior a esto se transfiere al papel (superficie)
  24. troquelado 1. m. Acción y efecto de troquelar1. (De troquel1). 2. tr. Recortar con troquel piezas de cuero, cartones, etc.
  25. flexografía Es un sistema de impresión directa y rotativa en el que se utilizan planchas flexibles, en alto relieve, que traspasan la imagen directamente de la plancha.
  26. huecograbado 1. m. Procedimiento para imprimir mediante planchas o cilindros grabados en hueco.
  27. serigrafía (Del fr. sérigraphie, reducción de séricigraphie, y este del lat. serĭcum 'seda' y el fr. -graphie -grafía).1. f. Procedimiento de estampación mediante estarcido a través de un tejido, originariamente seda.
  28. taco xilográfico superficie y matriz que se utiliza para realizar la xilografía
  29. lumbetas Se les llama también Plegaderas, algunos son hechas de madera,plástico o de hueso natural de ganado. Es una herramienta utilizada principalmente en la encuadernación.
  30. fotocopiadoras Es una máquina que sirve para hacer copias en papel o de un documento impreso.
  31. linotipia (De Linotype®, marca reg.) 1. f. Impr. Máquina de componer, provista de matrices, de la cual sale la línea formando una sola pieza.

Antecedentes del Diseño Gráfico en Chile

Si bien el diseño gráfico como disciplina se constituye en Chile en la década de 1960 (profesional y institucionalmente) Existen con el numerosos antecedentes de piezas gráficas "orientadas a la publicidad de productos, eventos u organizaciones" Biblioteca Nacional de Chile. Antecedentes del diseño gráfico en Chile (1931-1970).

El diseño decanta hacia los años 60,s surge en un proceso amplio culturalmente importante, encuentra cimientos importantes en procesos de reformas, y también en cambios culturales el cambio de vida moderna y urbana, el acceso de la población a la educación (cambios sociales) que a su vez gestaron los oficios gráficos o que permitieron la entrada a esta área. hDGch - Historia del Diseño Gráfico en Chile,Memoria Chilena,Capítulo 1 Orígenes, tradiciones y prácticas.

En la primera mitad del siglo xx Chile se sostuvo un gran auge si nos referimos a la industria editorial y la consolidación de la instrucción de las artes aplicadas, como por ejemplo la práctica del diseño, como independiente de las Bellas Artes. Tuvo sus mayores campos de expresión en la producción editorial,tipografía,cartelismo,ilustración,imagen corporativa y la gráfica publicitaria. Gracias a lo anterior en Chile surgieron artistas de nivel tanto independientes como otros formados en las Escuelas de Artes Aplicadas de la Universidad de Chile. Mencionando algunos de ellos tenemos a Carlos Sagredo, Georges Sauré, Marcial Lema, Fernando Ibarra, Luis Oviedo, Eladio Cornejo, Julio Bórquez, Luis Troncoso, Osvaldo Salas, Germán Sepúlveda, Edmundo Cifuentes y Santiago Nattino. También los hubo inmigrantes, pues Chile era un nido en aquella época para la proliferación del Arte. Además debido a la situación política en los años 40' de Europa daremos cuenta que fue una sumatoria a la consecuencia de sus inmigraciones. Esta visión extranjera desarrollo en Chile una nueva identidad visual de marcas y productos y además permitio el estudio y desarrollo del cartelismo. Entre ellos destacaron Mauricio Amster (1907-1980), Mariano Rawicz, Francisco Otta (1908-1999), Kitty Goldmann y Giulio di Girolamo.

Producto del gran desarrollo tecnológico que se produce posterior a la Segunda Guerra Mundial, el diseño como oficio se transforma en uno de los mas importantes factores en la producción y desarrollo de objetos comercializables y por otro lado también en una fuerte herramienta de comunicación.

En este escenario, el diseño orientado a la comunicación masiva se proyectó como un necesario agente intermediario del sistema de producción y distribución de objetos comerciales, ya que tanto la industria cultural como los fabricantes de bienes y los proveedores de servicios necesitaban informar y recordar a los consumidores sobre la disponibilidad de las mercancías y novedades que producían. En otros términos, el diseño gráfico se fue consolidando como una herramienta comunicativa que mediaba la relación entre productores y consumidores, a partir de un uso especializado de técnicas como la fotografía, la tipografía y la ilustración en la composición de piezas tales como logotipos, isotipos, catálogos, folletos, diagramas infográficos, revistas, libros y stands, entre otros soportes.

Hacia la década de 1960, estas prácticas, medios y técnicas se fueron alejando de su dependencia de las artes gráficas y la esfera propiamente artística para conformarse como una actividad profesional autónoma que, en Chile, comenzó a forjarse con la fundación de las primeras escuelas de Diseño hacia 1967 (Álvarez, Pedro. HDGCH. Historia del diseño gráfico en Chile. Santiago: Pontificia Universidad Católica de Chile, 2004, p. 132).

Estudio de los Orígenes de la Facultad de Diseño y Arquitectura

Universidad Católica de Valparaíso

Introducción:

El desarrollo de la imprenta y nuestra universidad como la concebimos hoy, fueron un fruto de todos los acontecimientos socio-culturales de la época.Nuestra vinculación con "Lo religioso" y la misma creación de las nuevas carreras que ofrecen fueron fruto de los lazos que se generaron con las industrias editoriales. Acercamientos que ahora observamos como un borroso recuerdo. El fin de traer las memorias de títulos es hacer vivo el recuerdo de la impresión offset cuyo esplendor observamos al hacer un recorrido de su paso en Chile y cuya técnica alcanzo a formar parte de la vida de nuestra Escuela.


creación de una nueva Carrera

Situación de la Escuela en el año 1949

En la siguiente carta la universidad expone su necesidad de desvincularse de Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Chile, debido a una situación de desorganización. En donde las entidades que la conformaban declaran lo siguiente "con nuestros principios arquitectónicos pretendemos simplemente no separarnos de las tendencias arquitectónicas vivas de la actualidad. Es decir, deseamos fervientemente que nuestra Facultad acoja, estudie u resuelva a la luz de los fundamentos cristianos los problemas propios de nuestra época."

En esta extensa carta lo que se expone finalmente es la modificación del método conservador de enseñanza, con el fin de introducir a la facultad los Principios que en aquel momento se perseguían (sus docentes).Conforme a lo anterior la implementación de una nueva forma de hacer arquitectura consistía en ir en pos del creciendo tanto del desarrollo industrial y tecnológico como del pensamiento. Haciendo del arquitecto un hombre moderno, pero sin dejar de de lado el fundamento cristiano.

Como consecuencia de lo anterior estos son los profesores que renunciaron luego de la reunión del Consejo de la Facultad del 4 de Agosto de 1949.

Glosario 2

Memorias de Título y Prólogos

Catálogo y Documentación

La primera etapa de este proyecto consistió en la lectura y carategorización de textos fundamentales desde la biblioteca Constel, Archivos de audios provenientes de la colección de la palabra de José vial Amstrong en SoundCloud y Archivos de vídeo del de la Carpeta E[ad] en Vimeo.

En esta primera estructura de investigación se definió lo siguiente:

  • Definir nomenclaturas para cada archivo
  • Tiempo de duración
  • Autor del Archivo
  • Breve descripción (Idea principal que se trate)
  • Contexto en el cual pertenecían (Clase, Taller, Exposición, Travesía etc.)
  • Estado del Archivo (presentaba interrupciones en el audio o vídeo que hicieran dificultosa su comprensión)

Paralelo a este trabajo de debía tener en consideración el objetivo de entender y transcribir en algunos casos estos archivos puesto que se tendría en futuro material extra para construir las relaciones. Por ello el objetivo había que tenerlo siempre presente pues a partir de el se daría el encuentro con la palabra en el Prologo. Se les designo un espacio en nuestro estudio para su fácil acceso. A medida que se desarrollaba este proceso de investigación paralelo se iba realizando una investigación acerca de "La historia de la imprenta en Chile". Y como esta nos lleva indirectamente a los orígenes de nuestra escuela.

Archivos de Audio

  1. 2 2 - 02 CL Ame 79 - Buscadores De Lo Desconocido. Godofredo Iommi M
  2. Alberto Cruz - 1979
  3. CL 81 Eneida / Amereida Godo iommi
  4. CL ini 84 Clase Inicial Alberto Cruz C
  5. CAA vid 81- Vida, trabajo y estudio. Godofredo Iommi
  6. CAA rim 82 Porque Rimbaud Conversación en Sala de Música Ciudad Abierta
  7. CAA rim 82 Porque Rimbaud/Godofredo Iommi
  8. CL Reu 84 - Discurso de G. Iommi Parte 1
  9. CL Reu 84 - Discurso de G. Iommi Parte 2
  10. 4-01 CL ame 93 -Clase 1 Godofredo Iommi
  11. 4-02 CL ame 93 -Clase 1 Alberto Cruz C
  12. 4-03CL ame 93 -Clase 1 Godofredo Iommi
  13. 4-04 CL ame 93 -Clase 2 Alberto Cruz C

Archivos de Vídeo

  1. TV cad 80 - (vhs 19) A cadena perpetua: La poesía
  2. TV cad 80 - (vhs19) A cadena perpetua: El amor
  3. TV cad 80 - (vhs19) A cadena perpetua: El arte
  4. TV cad 80 - (vhs19) A cadena perpetua: La filosofía
  5. TV cad 80 - (vhs19) A cadena perpetua: La ciencia
  6. TV cad 80 - (vhs19) A cadena perpetua: Amereida
  7. TRA rio 84 - (vhs6) Travesía de los Ríos ‘84, Segunda parte
  8. TOR oli 91 - (vhs3) Olimpíada 1991
  9. CG ina 90 - (vhs3) Inauguración expo Girola en Parque de las Esculturas
  10. CL cru 84 - (vhs1) Discurso Alberto Cruz al Rector en Aula Neumática
  11. AC rec 92 - (vhs3) Acto de recepción Primer Año 1992
  12. CL ame 07 - t1 Clase 3 Alberto Cruz
  13. CL ame 07 - t1 Clase 1 Alberto Cruz
  14. AC car 92- (vhs59) Godofredo Iommi, Cartas al Medio
  15. AT edi 85 - (vhs60) Edición Taller en Santiago
  16. Tv ojo 83 - (vhs65)-Godofredo Iommi y Uv 5 : El ojo de la Música
  17. Clase Alberto Cruz - Taller de Amereida (Class of Alberto Cruz)
  18. CL ame 07 - t2 Clase 6 Alberto Cruz
  19. CL ame 07 - t1 Clase 7 Alberto Cruz
  20. CL ame 07 - t1 Clase 5 Alberto Cruz
  21. CL ame 07 - t1 Clase 1 Alberto Cruz
  22. CL ame 07 - t1 Clase 1 Andres Garces
  23. CL ame 07 - t1 Clase 1 Jaime Reyes
  24. CL ame 13 - t1 clase 04 / Carlos Covarrubias
  25. 11-06 CL ame 06 - t2 06 clase 3 Alberto Cruz parte2
  26. 12-04 CL ame 06 - t2 06 clase 4 / Carlos Covarrubias
  27. 15-03 CL ame 06 - t2 06 clase 7 / alberto cruz video 1
  28. 15-04 CL ame 06 - t2 06 clase 7 / alberto cruz video 2
  29. CL ame 06 - t3 clase 01 / alberto cruz video 1
  30. CL ame 06 - t3 clase 01 / alberto cruz video 2
  31. CL ame 06 - t3 clase 03 / alberto cruz
  32. Cl ame 08 – t2 clase 2 Alberto cruz parte 1
  33. Cl ame 08 – t2 clase 2 Alberto cruz parte 2
  34. Cl ame 07 – t1 Clase 3 Alberto cruz
  35. 17-07 cl ame 06 -t2 06 clase 9 Alberto Cruz
  36. Cl ame 07 – t1 Clase 1 Manuel Sanfuentes
  37. Taller amereida 2012 T2 Clase 4
  38. Taller de Amereida 2012 T2 Clase 3
  39. CL ame 13 - t1 clase 04 / Carlos Covarrubias
  40. CL ame 13 - T1 5ª clase Taller de Amereida
  41. Taller de Amereida 2012 T1 Clase 8
  42. Taller de amereida 2012 T2 Clase 8
  43. Taller de Amereida 2012 T2 Clase 7

Proceso de lectura de los prólogos las memorias

Las memorias que se nos entregaron fueron en archivo digital formato pdf incompletas debido a lo requerido (fragmentos, colofón y prólogos), por lo cual la apreciación que se podía hacer de cada documento era en este sentido limitada. Por lo que a medida que transcribía (prólogos y colofón) Se iba a la par haciendo el ejerció de Relacionar dichos prólogos con el catalogo de apoyo que ya se tenia (vídeos/audios/textos de carácter fundamental, entre otros) o iba trabajándose a medida que el prólogo lo requiriese. Es por este motivo que cada prologo comenzó argumentarse así mismo a través de este "material complementario". y cada prologo se volvió tan extenso como profundo se tornaba el estudio. Hubo relaciones que inclusive surgieron de textos manuscritos, o de archivos inéditos. A su vez la memoria se descomponía en "sus palabras claves", cosa que dio resultado a una segunda interpretación dirigida a la búsqueda del fundamento de cada profesor guía. Todo este desenmarañar el texto, leerlo, re-leerlo, identificar las palabras claves, los párrafos donde encontramos el fundamento particular, el fundamento global, su relación con otro prologo (ya sea porque provienen de un mismo descubrimiento,o porque el profesor guía hallo alguna similitud en el estudio del estudiante, entre otras condicionantes.) En fin, no fue un trabajo sencillo. Y fruto de el las posibilidades ampliaron el panorama sobre el cual se estaban viendo. NO era un investigación simple, no se debía abarcar con rapidez la mayor cantidad de prólogos sin que era un trabajo lento como todo trabajo que conlleva un análisis. Era un "Estudio" de la constitución de la palabra como significado tajante en su fundamento. Eran memorias que habían viajado hasta nuestras manos décadas y debíamos tratarlas como lo que eran, en un trabajo lento, pausado y minucioso.

Como mencionamos anteriormente cada memoria se descomponía en lo siguiente:

  1. Título
  2. Cuerpo del Prólogo
  3. Palabras claves / definición semántica
  4. Fragmento/os de Fundamento
  5. Relaciones (archivo de audio, texto, vídeo etc)
  6. Relación si existe con otro prologo.(tema, fundamento, fragmento)
tumb

Profesores que participaron como guias en las memorias (1970-1995)

Francisco Mendéz Labbé

Francisco mendez.jpg


Memorias del profesor guía Francisco Mendéz Labbé

  1. Valparaíso, Maldonado Montebruno, Cristián,1978.
  2. El mundo ritual del comer,Herminia Alicia Bencich Witt,1979.
  3. Garamond,María Trinidad Merino Bordeu,1979.
  4. Anaxágoras: fragmentos sobre la naturaleza,Maria Soledad Canobra Anwandter,1980.
  5. Theocritus. Idilio X: los segadores,Luis Alberto Franke García, 1980.
  6. De los sitios y nombres de los vientos,Fernando Antonio Toro Ceriche,1980.
  7. Friedrich Hölderlin: en adorable azul..,María Soledad Vera Porzio,1981.
  8. Blaise Cendrars: el formosa,Oscar Patricio Sanhueza Muñoz,1981.
  9. Aristóteles: de coloribu,Leonardo Alfredo González Lavagnino,1981.
  10. Blaise Cendrars: pascua de resurrección en Nueva York,Alejandro Antonio Bahamondes Maldonado,1981.
  11. Leonardo da Vinci: teoría del color,Carmen Gloria Contreras Berríos,1982.
  12. Consideraciones sobre el color en los pintores modernos,Carlos Leonardo Donaire Celis,1983.
  13. Diez años de diseño gráfico: exposición de ediciones 1972-1982,Carmen Gloria Beyer Delaveau,1984.
  14. Aristóteles: metafísica, libro beta,María Isabel Bengoa Soler,1984.
  15. Travesía Cabo Froward octubre 1984,Rafael Edmundo Prieto Raby,1984.
  16. Héctor Carvallo: lectura y aproximaciones a la Metafísica de Aristóteles,Paulina Lagos Infante,1985.
  17. Subida al Cabo Froward: discontinuidad en la transparencia,Luz María Ovalle Alliende,1985.
  18. Subida al Cabo Froward: de lo visto al tacto,María Paz Varela Münchmeyer,1985.
  19. Subida al Cabo Froward: vista a vuelo de pájaro,Marcela del Pilar Millan Vera,1990

Alberto Cruz Covarrubias

Alberto Cruz.jpg

Memorias del profesor guía Alberto Cruz Covarrubias

  1. Estudios de diseño gráfico,Jonás Figueroa Salas,1973.
  2. Estudio de diseño gráfico,Carlos Labbé Correa,1973.
  3. Carpeta de desarrollo de un proyecto de diseño gráfico,Ana María Chamy Maggi,1973.
  4. Lao-Tze,Pedro Olivares Bustamante, 1973.
  5. Santa Catalina de Siena a Fray Raimundo de Capua,José Cienfuegos Arces,1973
  6. Fichas de la re-edificatoria de León Battista Alberti,Loreto Guerrero Vogelhummer,1973.
  7. Heráclito: fragmentos,María Teresa Jorquera Marambio,1973.
  8. Para un punto de vista latinoamericano del Océano Pacífico,Juan Antonio Silva Riveros,1973.
  9. Descubrimiento del mar del sur,Carmen Luisa Bull Fernández,1975.
  10. Sermones capitulares cartujos por un monje cartujo,María Cristina Mac-Pherson Pereira,1975.
  11. Augusto Guinnard: tres años de esclavitud entre los patagones - fragmentos,María del Pilar Viñuela Camus,1975.
  12. El espacio gráfico del diario El Mercurio de Valparaíso,Sergio Valderrama Ferruz ,1975.
  13. Estudio de los signos en Valparaíso,Jorge Colvin Etchevers,1975.
  14. Acotamiento gráfico de la obra El sí de las niñas. Leonardo Fernández de Moratín,Susana Neumann Ringeling,1976.
  15. Estudios de diseño gráfico,Pablo Prieto Raby,1977.

Claudio Girola Iommi

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Memorias del profesor guía Claudio Girola Iommi

Godofredo Iommi

Godofredo Iommiii.jpg

Memorias del profesor guía Godofredo Iommi

  1. La divina comedia, Dante Alighieri. Canto XXXIII: el paraíso,Carmen Rosa Eberhard Oyarzún,1977.
  2. Leonora Carrington: una camisa de dormir de franela,Carlos Marsh von der Forst,1980.

Desarrollo de las Propuestas de "Fichas"

  1. ¿Que es una Ficha?
  2. ¿Que elementos posee una Ficha?
  3. ¿Como se expone?


Objetivo

  • Consistía en la entrega de un cuerpo gráfico del cual no se tenía con seguridad como debía ser expuesto. Esta entrega consistió la primera idea que se tenia de lo significaba una ficha inmersa en el mundo del "catalogo".Por lo que el resultado de esta fue la corrección separaría el afiche de la Ficha, y el cuerpo del fundamento tras el.

Resultado

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Segunda Propuesta

Objetivo

Resultado

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Tercera Propuesta

Objetivo

Resultado

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Cuarta Propuesta

Quinta Propuesta

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forma del cuerpo en exposición

Partitura de Relaciones: de La Ferviente perseverancia de la Palabra

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Propuesta gráfica de ficha

Introducción

Al momento de introducirnos en este estudio, surgió la intriga, como siempre surge desde que se nos plantea por vez primera una problemática de estudio.La intriga entonces, gira entorno a la forma que cobraría nuestro estudio al verse inmerso en la dimensión papel. Intriga cuestionable pues la ansiedad siempre se adelanta al resultado, y es inevitable yendo siempre merced de lo que estima el tiempo no cometer este terrible error. Error sobre el que atravesé en un comienzo. No es sino con la ayuda de una estructura, una metodología que uno logra saltar sino estos obstáculos. Metodologías que conocí, sino gracias a la orientación que iba tomando mi estudio. La investigación de esta primera etapa de titulación no es más que la compilación y recopilación de todo el estudio de la palabra. Palabra que construye como diría, que nombra que da sentido. Palabra poética, filosófica, de observación, que arma discurso y es arma para el fundamento. Esto es lo que busco que sea.


"Nunca dejó de existir «alguien» que contemplaba desde el fondo de sí mismo. Una distancia incierta entre el ojo y la consumación. Distancia que nada altera, que ninguna dicha o angustia pueden ocultar o recubrir. Creo que allí radica la Razón poética. El meiein que no ciega. Es la última instancia de la palabra, y por eso, en cierto modo, una trágica indiferencia."
Nunca dejó de existir, 1979


Lo que aquí aparece no es solo el acto del reflejo de la lectura meticulosa sino que también es la insistencia de la palabra, palabra que se vuelve ritmo, en la persistencia de los prólogos. Se vuelve quien diría canto del fundamento que las gobierna, canto que construyó cada uno de los docentes a los cuales pertenece el estudio. Y damos cuenta con esto la significancia casi como una partícula de la repercusión de "la palabra".Y que las relaciones que se construyen se vuelven casi como una especie de juego,en que en sí mismo se va des-cubriendo. Como quien pliega y despliega una hoja que vuelve en si misma a la forma original pues no deja de ser tal por el hecho de estar plisada, pero cada pliegue la vuelve a su vez única pues la luz-original la recorre con otra lectura. Por tanto el texto es esencia y sentido y en la relación se trans-forma en una forma que permite la apertura de estos dos conceptos. Dicho lo anterior hay algo que me resuena ... algo que dice con lo que leí en una de las colecciones de Godofredo Iommi respecto de este estudio :


"El día Lunes 7 de Octubre, en el bosque del Camping en Buenos Aires, a las 15 hrs., se oyó por los alto parlantes, la voz de Godofredo Iommi que decía unos pasajes de “Amereida”, con los cuales se abría el juego o “Acto del Reflejo”:No es preferible un momento resistir con el instinto la nostalgia.Perdámosnos en pos de nuestros propios pasos. Detrás de la sobreluz hay siempre un signo. "
Acto Reflejo, 1985.


En su mayoría las memorias que se analizaron dieron cuenta de una voz poética no se si referirme a tal como se le conoce convencionalmente sino a esta que esta ligada al quehacer del oficio tanto en la Arquitectura como en el Diseño. Esa voz que nos acompaña para hacer aparecer lo desconocido que hay tras la palabra. "Por eso nosotros vivimos al lado de ellos. Ya van a ser sesenta años, el año cincuenta y uno comenzamos, ¿no cierto?, cincuenta y uno. Estando al lado de ellos, al lado de sus palabras que hacen durar. Ellas nos han dado la duración. Por eso están aquí, son los otorgadores de la duración, los custodios, que custodian la duración, los custodios de nuestro durar como tales." Clase Alberto Cruz - Taller de Amereida (Class of Alberto Cruz) Dicho esto, es casi inconcebible no pensar la palabra acompañada ¿ pero acompañada de que? ¿Como agregar nuestra herencia gráfica a tan complejo encargo?. La herencia de cinco años en cincuenta de Diseño, me parece ingobernable. Y aquí es donde surge la unidad discreta como el primer conflicto. Si no se tiene cuidado con lo "pequeño" es determinante su consecuencia con el total en lo magno.Porque para tener consideraciones con el papel sin transgredir sus cualidades también las hay que tener con lo que ahí queremos hacer-ver que no es otra cosa que la palabra a través del tipo, a través del espacio, a través del silencio en una insistencia que lo consuma todo. La insistencia' es la lectura, la relación, la insistencia es la per-duración como dice Alberto Cruz, de la palabra. Y nuestro que-hacer es ese, tomar estos elementos (la tipografía, o la dimensión de la superficie blanca, o los negros y blancos de la levedad que trae consigo todo el trabajo del diseñador gráfico para abstraer el mundo del saber al mundo del papel. Se nos pidió en este proyecto,traer, hacer visible la dimensión inconmensurable del Offset,y no de cualquier impresión Offset, sino de aquella impresa, gestionada, en nuestra Escuela en los años en que la Multilith dio a conocer la particularidad de cada memoria que hemos observado. Creo, y no quiero ofender nuestro primer objetivo, pero a mi parecer el desafió más grande surgido de este proyecto fue el que se generó en paralelo y que abarco todo al estudio que gobierna la palabra de la escuela.Junto a esta palabra esta indiscutible el "lenguaje gráfico" tarea de traductor. Pero el residuo de la palabra que poco a poco, tras cada lectura,y re-lectura, y tras cada voz que resonaba con los desperfectos técnicos de cada etapa. La palabra fue el desafió mas grande de descifrar. Por que no era algo que ocurría una vez, sino que ocurría en igual en diferentes tiempos, con diferentes connotaciones, con las diferentes significancias que cada cual quisiese darle a esa palabra. y a su vez ella se unía a otra dándole otro sentido. Pero cada voz que estudio vociferaban juntas las mismas. Cada una con una personalidad propia, cada una con un destino irrevocable, el de seguir haciéndolas germinar.


“En Mallarmé se abre en crisis, dentro del francés, la manera que tienen las palabras para significar. Mentar algo por su nombre se transforma en reconstruir ese algo con palabras que no denotan sino connotan, algo así como si fuera posible en música reconstruir una nota sin ella, pero con y por sus armónicos.”
Nunca dejó de existir, 1979

Acercamiento a la luz

Encargo de Observación: ¿Como se comporta la luz del papel intervenido?

Producto de una serie de intentos por dar sentido a las intervenciones que se estaban realizando con las "fichas de las memorias", sentido que no se concretaba únicamente con el primer fundamento se estaban dejando de lado ciertas consideraciones con el "Papel" y su aparición. Producto de estas conclusiones apresuradas se realizo como último intento el de observar la luz para encontrar La luz a través del Papel.

Producto de ello se concluyó lo siguiente:

Instrucciones

  1. Arrugar un papel cuyas dimensiones lograsen abarcar las extensión de la mano para poder realizar la acción con mayor facilidad.
  2. Exponer el Papel sin extenderlo sobre cualquier superficie, pero exponiéndolo a diferentes "situaciones de luz".


Primera exposición

Moderaciones del campo luminoso. Se sometió a dos casos:

Luz natural y Artificial controlada

  • Dependiendo de la intensidad y cercanía de esta, el contraste de estos cúmulos luminosos y bifurcaciones se ve aun más pronunciada cuanto mayor es la cercanía del “campo luminoso” en este caso artificial o natural controlado como en el caso de la “vela”. Además su magnitud en cuanto a la cantidad de extensión que abarca es “limitado” por lo que que se disipa con mayor rápidez.

Natural

Artificial

Luz natural y Artificial no controlada

  • En cambio si se expone la misma a un campo luminoso “natural” o artificial no controlado la luz en cuestión que intercede invierte este resultado y el volumen “esplende por su uniformidad” notablemente. por lo que los límites o bordes donde termina la superficie expuesta se exponen aun mas por la “equivalencia luminosa" entre lo claro y lo oscuro. Cosa que no ocurre en el caso anterior.

Natural

Artificial

Aparición de la Luz Sinuosa en fractura con el contraste

Se identificaron tres características de la luz Sinuosa

  1. La Luz sinuosa se contrae en la fractura de su contraste. Se repite sobre si hasta la disipación del mismo determinado por la extensión de la superficie.
  2. Esta fractura va construyendo a su vez cúmulos de luz, como cavidades en donde lo “claro” de su cualidad desaparece y solo crea contraste con lo “oscuro”.
  3. Cada Ramificaión Luminosa creada por la fragmentación como fractura abre a su vez un borde que a a veces aparece como una seguidilla casi continua de bifurcaciones que van dibujando esta suerte de continuidad sobre la extensión luminosa del “claro”. La luz entonces sinuosa que se hace ver el campo volumétrico sobre la cual la luz se expande.

Dimensión de la Superficie

  • Lo que busca la luz sinuosa en contraste con las fracturas es el de generar,el de hacerse de un volumen que tiende a la fractura por contraste y esta a su vez lo genera independiente de la exposición y disposición del campo luminoso. Esta fractura a su ves muestra el anverso y reverso de la luz en su cualidad de sinuosa. porque una que sirve como guía es la “anversa” que sirve como mencionábamos con anterior seguir con la mirada una cierta ramificación Luminosa y la que representa a este “mundo de lo reverso”.Es decir, señala aquello que pertenece al conjunto de profundidades y/o concavidades donde la luz se acumula en su opuesto disipándose desde su anverso.
Interpretación
  • Estos dos conceptos que establecemos acá el “mundo de lo anverso y el mundo de lo reverso”. Son las posibles dentro de los múltiples resultados que pueden generarse en su exposición a la luz. De manera que entrever los posibles resultados de los recorridos que construye la luz sinuosa nos llevan a comprender que la superficie intervenida involuntariamente arrojo una variable graduaciones “entre el claro y el oscuro” y verse construida a partir de esta luz que construye a su vez gradualidad y acentuación. Cosa que en el mundo de las superficies nos da un modo de lectura que en este caso se concentra en las bifurcaciones que representan fracturas, cuyas repeticiones hacen que la información entregada por la luz se situé en un centro, un “centro luminoso”. que le da un peso a la superficie.

La ferviente perseverancia de la palabra y la luz sinuosa en fractura por el contraste

Para entender la repercusión que tendrán estos dos fundamentos. El primero proveniente del estudio de las Relaciones en función de la palabra y el segundo de la incidencia de la luz sobre la dimensión del papel y el trabajo de la superficie respecto a los elementos gráficos (tipografía,silencios,tamaño etc). Para unir estos, debemos abstraer comprendiendo que ya en la segunda definición tenemos un importante adjetivo. Hacer-ver o ver-haciendo aparecer "La luz sinuosa que determina una fractura por contraste". Aquí ya tenemos dos elementos, lo sinuoso y la fractura por contraste.Apareció ante mi lo siguiente; Sin siquiera profundizar mas allá de lo que observe en ese instante. Una hoja en blanco extensa y un canal de palabras que iban construyendo un ramificación. Algunas de un peso concentradas en el centro de la página como queriendo dirigir y establecer que allí hay que mirar primero antes y luego estas reaccionando a la lectura que uno habitualmente hace al examinar. Izquierda-Derecha. la lectura solo seguirá una primera izquierda y se prolongara como si no tuviera fin saltando a veces porque tenemos que observar el contraste que aparece de lo agrupado y lo des-agrupado, del encuentro y el des-encuentro. Y Seguido de que viene este pensamiento a mi cabeza surge ¿Que es la perseverancia? ¿Que la hace ferviente?. Entonces.... Retomo lo anterior, ¿Quiero construir el encuentro y des-encuentro? Más palabras se suman. Y sí, allí esta. La luz sinuosa aparece porque aparece el contraste y este a su vez no es más que el encuentro y des-encuentro de lo claro y lo oscuro de la palabra y la ausencia de ella. y la ferviente insistencia en que esta de a luz, de CON LA LUZ. Es la sumatoria de las veces que se le repite, de las veces que se le pone en cuestión sobre el lienzo. La insistencia es Ferviente, pues es un reclamo constante por una pregunta, la pregunta de que nos ha fundado estos cincuenta años.Cual es el fundamento que se persigue tras la insistencia de la misma palabra iluminada por la misma luz sinuosa pero tomando diferentes caminos (lecturas), eligiendo diferentes contrastes pero suspendidas todas en el mismo. lienzo.

Ejemplo gráfico de lo segmentado en contraste

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Trabajo de letras 2.jpg

Encuentro y Des-encuentro de la Ferviente perseverancia de la palabra

Conceptos

  • Encuentro

De encontrar.

  1. m. Acto de coincidir en un punto dos o más cosas, a veces chocando una contra otra.
  2. m. Acto de encontrarse (‖ dar con alguien o algo).


  • des-encuentro
  1. m. Encuentro fallido o decepcionante.
  2. m. desacuerdo (‖ discordia).


  • Lo anterior presenta solo una examinación rápida de lo que estamos observando. "La llave equivoca la cerradura y nos deja encerrados. La experiencia sirve de poco para tales casos y por el contrario toda confianza puede perdernos" Discurso de los Secretos, 1984, no debemos caer en endiosar nuestro fundamento. Debemos establecer una ley, una condición.
  • Porque de momento cada vez que observamos tenemos que tener en consideración lo siguiente "saber lo que se ve y ver lo que se sabe. En el ejercicio ‘vimos’ , por ejemplo: el naranja. ¿Supimos lo que vimos? o ¿vimos lo que sabíamos?. Mas allá de llevarnos a un problema psicológico, nos lleva ésto a una interrogante, cuya respuesta nos dará el sitio desde el cual nos ‘existamos' hacia nosotros y hacia el mundo.Cualquier pregunta nos lleva (en su real cuestionamiento ) a quedar dueños de un espacio que previamente era impensable. Estos espacios son los que nos abren a la especulación que va a ser Recorrer."¿Cual es el pensamiento de los dioses?, 1995

Bibliográfica

  1. Historia de la Imprenta en Chile,TOMO 1, Jorge Soto Veragua
  2. La industria Editorial y el Libro en Chile 1930-1984,Ceneca
  3. Archivo de La Palabra Jose Vial Amstrong
  4. [[1]]