Martín Araneda Tarea 4 - Módulo investigación T1 2017

Título	Martín Araneda Tarea 4 - Módulo investigación T1 2017
Asignatura	Módulo Investigación T1 2017
Del Curso	Módulo Investigación T1 2017
Carreras	Arquitectura, Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	4
Alumno(s)	Martín Araneda

Movimiento Surrealista Latinoamericano

Martín Araneda, Diseño Gráfico, Profesora guía: Sylvia Arriagada

Abstract

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Palabras claves:

Anexo Ficha de lecturas

Ficha 1

Título:Hay que ser absolutamente moderno (4 Talleres de América)

Autor:Godofredo Iommi M.

Año: 1982

Editorial:

Contenido: Esta selección del libro 4 talleres de América hace un recuento del paso de las ideas y concepciones neoclasicistas a la modernidad y a las vanguardias artísticas. Se pone énfasis en el sentido de la palabra poética y como esta genera un cambio en la posibilidad misma de decir lo que vemos mas allá de la definición establecida, "del mundo que se abre en palabra" para el nuevo hombre.

Citas:

• Conviene acercamos a lo que se entiende por palabra y más específicamente por palabra poética. En vez de preguntamos por el ser de la palabra con la esperanza siempre fallida de encontrar una definición vamos a preguntarnos de suerte que la función de la palabra se haga presente.

• Lautreamont señaló vigorosamente la radical in-significancia de la poesía. No se juega ella en los significados –no es poesía porque se ocupa de religión, moral, ideas, política, matrimonios, muertes, nacimientos, etc. Además nos dice que la poesía no debe ser hecha por uno sino que debe ser hecha por todos (no para todos sino por todos).

• Marinetti inventa otra forma poética. El acto –provocación que se encuentra en el dandysmo, pero en forma personal. El acto que subvierta de raíz las convenciones que en un momento dado se tienen. Naturalmente que de raíz significa la subversión del lenguaje y no de los meros significados.

• La guerra fue exaltada por los futuristas como la higiene del mundo. ¿Por qué? Porque ella, durante su lapso, las usuales costumbres caen y dejan paso a un modo de relaciones extraordinario que da la inminencia de la muerte, la hermandad de trincheras, el alma embargada de todo un país.

• Cuando decimos caída de significados no pretendemos ignorar que toda palabra lo tiene. Queremos indicar que no es la cota privilegiada de la palabra, que es simplemente un parámetro más, como la pronunciación o caligrafía que interviene como elemento constitutivo en la construcción de un sentido. No cuenta ya la dualidad lógica de fondo-forma, pensamiento-lirismo, continente-contenido, ideología-discurso, etc., para acercarse a la «poiesis».

• La modernidad puede extenderse en muchos decenios más hasta otra irrupción y su sed de desconocido implica esencialmente desistir de toda otra cosa que no sea el arrojo de la nueva estructura.

Ficha 2

Título:

Autor: Octavio Paz

Año: 1974

Editorial: Joaquín Mortiz, México

Contenido: Libro que trata del primer estudio serio y documentado sobre el surrealismo latinoamericano como un tema secreto por que pocos lo conocen pero realmente público por el significado y uso que se le da a la palabra y concepto surrealismo.

• El surrealismo fue un movimiento marcado por el siglo y que simultáneamente, marcó al siglo. Por lo primero fue el resultado de la historia moderna de Occidente, de Sade y el romanticismo alemán e inglés a Baudelaire, Rimbaud y Lautréamont y de estos a la vanguardia: Jarry, Apollinaire, Reverdy y el estallido de Dadá en 1916.(p.9)

• Hay que subrayar algo que con frecuencia se olvida: muchas de las reivindicaciones contemporáneas en la esfera de la moral, el erotismo y la política fueron formuladas inicialmente por los surrealistas.(p.10)

• Tampoco es extraño que el surrealismo haya influido profunda y decisivamente en muchos poetas que sin embargo, nunca fueron propiamente surrealistas. Esta influencia fue particularmente notable en la poesía española e hispanoamericana.(p.10)

• El surrealismo no fue ni una estética ni una escuela ni una manera: fue una actitud vital, total -ética y estética- que se expreso en la acción y la participación.(p.10)

• Baciu hace un estudio exhaustivo del surrealismo hispanoamericano; apenas si, aquí y allá, se le puede hacer una leve rectificación. Al referirse al grupo argentino exalta con justicia la actividad -inteligencia, sensibilidad, fervor- de Aldo Pellegrini, el fundador del primer grupo surrealista de lengua castellana.(p.11)

• La acción del grupo chileno fue, en cambio, más vertida hacia la vida pública, más amplia y liberadora.(p.11)

• Los surrealistas chilenos publicaron una revista memorable, Mandrágora, en cuyo primer número, olvidando viejas querellas, colaboró Vicente Huidobro. Este sólo hecho, si no hubiera otros de mayor significación, bastaría para justificar la inclusión de Huidobro entre los precursores del surrealismo hispanoamericano.(p.11)

• En Perú, dos personalidades extraordinarias: Cesar Moro y Emilio Adolfo Westphalen. En México Octavio PaZ (pero su actividad surrealista se desplegó fuera durante los años que pasó en París). En París el admirable poeta Maglorie-Aude, recientemente fallecido. (p.11)

Ficha 3

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Ficha 4

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Ficha 5

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