Marcelo Massiani Tarea 4 Módulo investigación T3 2017
| Título | Discusión de autores |
|---|---|
| Del Curso | Módulo Investigación T3 2017 |
| Carreras | Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Nº | 4 |
| Alumno(s) | Marcelo Massiani Klocker |
Notas sobre los oficios en el origen del arts & crafts
Marcelo Massiani, Diseño, Juan C. Jeldes
Abstract
La siguiente discusión de autores se centra en la temática de los oficios,resaltar el valor de la relación que une al artesano y la materia durante toda una vida de aprendizaje, considerando la actual revolución de las tecnologías de fabricación digital y el contraste que se puede ver entre estas prácticas. La problemática aparece por la baja demanda de los oficios tradicionales, lo que difumina su presencia y con ello oculta su valor. Así es como el diseñador es ajeno al origen del elementos que definen su contexto.
Restablecer el valor de estos oficios es lo que se busca y se estudia a autores de el área del diseño, filosofía, artesanía e informática; estudiosos de la relación entre la materia, sus procesos y como estos se desenvuelven junto a quienes la trabajan y dominan. Los temas que se desarrollan a continuación buscan evidenciar el valor de la experiencia sensitiva como resultante de la aproximación a la materia, repasando la época y el movimiento que propuso volver a mirar los oficios como el arts & cafts , donde el oficio se presenta como el responsable de afianzar a la persona y materia, permitiendo que exista la sensación de aprendizaje y sublimación. Siguiendo esta línea se plantea la pregunta ¿Cómo los oficios generan el tiempo para sublimarse a través de la sensibilidad del artesano?[1]
Palabras claves: oficios, artesano, arts & crafts, vanguardias.
Desarrollo
En la actualidad los procesos y el origen de un objeto son indiferentes a las personas. El mercado actual pone el valor en el tiempo de durabilidad y su exclusividad. Estos dos conceptos también se presentan en un producto artesanal. A diferencia de, lo que las ferias artesanales nos acostumbran ofrecer hoy en día, variaciones de un producto que no plantea un desafío creativo, un producto artesanal designa un impulso duradero y básico, el afán del artesano por realizar bien una tarea, requiere de una conexión entre mano y pensamiento que garantiza un producto útil que perdurara en el tiempo (Sennett, 2009), esencialmente exclusivo por los procesos productivos que no responde a las masas sino que apuesta por el valor del trabajo humano.
Para abordar esta problemática es indispensable considerar el contexto de globalización. Vivimos en una revolución por acercar la tecnología a nuestra vida; las máquinas de fabricación digital entran en el formato de la vivienda y generan una comunidad en torno a ellas. Este nuevo paradigma abre un campo de creación colaborativa de magnitud global, la que se presenta bajo la línea de la impersonalidad; en el caso particular de Linux la impersonalidad funciona sobre el acelerado desarrollo del código, que evoluciona constantemente en una relación casi instantánea entre solución y descubrimiento de un problema (Sennett, 2009, p.39). Así el contexto de la globalización abre un espacio propicio para el oficio dentro de las plataformas digitales y encausando el desarrollo tecnológico hacia este campo.
Entonces podemos decir que las tecnologías de fabricación vienen a transgredir los valores de los oficios tradicionales, a dejarlos en otra categoría, como lo dijo Morris, la máquina ha triunfado y sólo ahora empezamos a aceptar ese hecho inevitable (Read, 1961, p.44). Esto por ningún motivo le resta valor al trabajo manual, pero es importante resaltar que en la civilización occidental, el deseo de algo más duradero que los materiales corruptibles es una de las fuentes de la supuesta superioridad de la cabeza sobre la mano (Sennett, 2009, p.156). En otras palabras, el paradigma de la fabricación digital amenaza con segregar el valor de los oficios por su relación con lo inmaterial.
Adentrándonos en el valor del oficio resaltamos la cercanía con los materiales que lleva a estos artesanos a alcanzar un nivel de dominio incomparable con una persona que se dedique a un oficio distinto. Al manipular los materiales descubrimos paso a paso sus auténticas posibilidades y adquirimos un profundo conocimiento de su estructura, textura y tratamiento superficial (Moholy-Nagy, 1963).
La importancia del artesano La aproximación a la materia > Ejercicio de sensibilización Sublimación e iteración > artesanía Variabilidad de la fabricación digital > nuevo paradigma de la artesanía Desvalorización del oficio en occidente > cita de el artesano
Bibliografía
1. JOHN, Ruskin. (1941). Las siete lámparas de la arquitectura. Chile: Ediciones Ercilla.
2. MOHOLY-NAGY, Lásló. (1963). La nueva visión y Reseña de un artista. Buenos Aires: Ediciones Infinito.
3. PEVSNER, Nikolaus. (1963). Pioneros del diseño moderno de William Morris a Walter Gropius. Buenos Aires: Ediciones Infinito.
4. READ, Herbert. (1961). Arte e Industria. Buenos Aires: Ediciones Infinito.
5. SENNETT, Richard. (2009). El artesano. Barcelona: ANAGRAMA, Colección Argumentos.
Anexo: fichas de lectura
1. Ficha "Pioneros del diseño moderno"
Documento:Libro Autor:PEVSNER, Nikolaus Nombre:Pioneros del diseño moderno de William Morris a Walter Gropius Entrevistador:- Editorial:Ediciones Infinito Ciudad:Buenos aires Año edición:1963
p.51 Cita:"Lo que eleva a W.M. ... él reconoció la unidad indisoluble de una época a su sistema social." Idea: Comentario:Entiende que todo lo que pasaba en torno a la maquina y los oficios se debe reconocer con su contexto
p.51 Cita:“Antes de cumplir 22 años (Morris) había experimentado con el tallado en piedra y madera, el modelado en arcilla y la iluminación. Así aprendió a respetar la naturaleza de los materiales y los procedimientos de trabajos” Idea: Morris se aproxima a la materia a temprana edad p.57 Cita:“El arquitecto no imita espacios y, cuando proyecta, piensa en una rica clase media. Expone el ladrillo rojo de las fachadas sin cubrirlo de revoque, como las reblas neo clásicas prescribían y consideran el aspecto exterior de la casa como expresión de exigencias internas, sin pretender una grandiosa e inútil simetría” Idea:Características de la casa roja, vivienda de William Morris y paradigma del Arts & crafts
p.83 Cita:“Lo que importa no es una copia fiel a la realidad sino la experiencia del diseño, no la observación rápida de hechos naturales sino su perfecta transposición a un plano de significación abstracto” Idea:Cambio de pensamiento en torno al diseño
Notas al pie
- ↑ Esta discusión bibliográfica es parte del proyecto de título "Los oficios en Valparaíso: Recrear y revalorizar" que buscar revalorizar los oficios de la región actualmente.
