Macarena Allendes Tarea 2 - Módulo Investigación T1 2016

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TítuloFichas de lectura: sobre las texturas que existen en la naturaleza
AsignaturaMódulo Investigación T1 2016
Del CursoMódulo Investigación T1 2016
CarrerasDiseño, Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
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Alumno(s)Macarena Allendes


Abstract

LAS TEXTURAS EN LA NATURALEZA

Se quiere llevar la naturaleza al hombre a través de los sentidos, la pregunta es ¿Cómo? El tacto y la vista es una forma distinta de comunicación la cual se consuma al existir un contacto entre hombre - naturaleza, esta es distinta a la que se produce entre humano - humano (comunicación verbal). Se quiere encontrar la relación entre ellas ya que El ser humano y la naturaleza son dos autonomías diferentes en la cual el hombre es el que habita.

Nuestro entorno tanto el natural (lo que no está intervenido) como el artificial (creado por el hombre) se percibe a través de texturas con los sentidos de la vista y el tacto. Las texturas que son superficiales están hechas a base de fractales que son geometrías hechas en base a repeticiones. Según la pregunta ¿Cómo acercar la naturaleza al hombre a través de los sentidos? Se cree que puede haber un acercamiento a través del mundo de las proporciones y específicamente de los tipos de geometría que existen en la naturaleza, teniendo como fin encontrar un vínculo entre hombre-naturaleza desde la geometría no convencional.

Se quiere estudiar las texturas para encontrar una relación entre la proporción y estas, así como también entender la relación con los fractales que están estrechamente relacionadas. Para poder hacerlo es necesario estudiar los sentidos del cuerpo humano, específicamente el tacto y la visión entendiendo como el ser humano se acerca e interpreta las texturas, ya que, las texturas pueden ser visualizadas sin ser tocadas o pueden ser tocadas sin ser visualizadas. Se estudian los fractales que están inmersos en la naturaleza que son la base de las texturas y la proporción áurea que genera textura con su geometría que se encuentra en muchas de las cosas que nos rodean.


PALABRAS CLAVE Naturaleza- textura - fractal - hombre

Fichas de Lectura

1.

  • TIPO: libro
  • TÍTULO: La geometría fractal de la naturaleza
  • AUTOR/ES: Brotbenot, M
  • AÑO: Octubre 1997
  • EDITORIAL: Tusquets Editores
  • CAPÍTULOS: 34 - 35
  • NOTAS SOBRE EL CONTENIDO:

El libro habla sobre como la geometría fractal describe a las formas fragmentadas de la naturaleza como una geometría distinta a la que todos conocemos, el la nombra "fractales"; geometría hecha en base a repeticiones. Brotbenot sosteniene que a partir de los fractales se pueden llegar a crear las texturas. Para entender las texturas se deben entender los fractales, por ello este libro es relevante ya que nos adentra en el mundo de esta geometría que está inmersa en la naturaleza la que a simple vista se ve como un caos pero al estudiarla y entenderla todo tiene su lógica y orden.

  • CITAS:

Acuñé el término/racto/ a partir del adjetivo \dXmo fractus. El verbo correspondiente es,frangere que significa «romper en pedazos». Es pues razonable, ¡y nos viene de perlas!, que además de «fragmentado» (como en fracción) fractus signifique también «irregular», confluyendo ambos significados en el término fragmento

La textura es un concepto escurridizo que tanto los matemático como los demás científicos tienden a evitar, pues no saben como dominarlo. Los ingenieros y los artistas, por contra, no pueden desentenderse de él, pero en general no consiguen manejarlo a su entera satisfacción. Hay muchos indicios, no obstante, de que varios aspectos concretos de la textura están cerca de una descripción cuantitativa

De hecho, buena parte de la geometría fractal podría pasar por un estudio implícito de la textura.

2.

  • TIPO: libro
  • TÍTULO: La comunicación no verbal.
  • AUTOR/ES: Davis,F.
  • AÑO: 2010
  • EDITORIAL: FGS
  • CAPÍTULO: comunicación por el tacto página 167
  • NOTAS SOBRE EL CONTENIDO:

Este libro habla sobre las posturas y el movimiento del cuerpo, sus gestos, expresiones y sensaciones olfativas y táctiles. Esta última es de gran importancia para la percepción de las texturas y el entorno, lo táctil y lo texturizado van de la mano por lo que es importante tener en cuenta el como el cuerpo humano reacciona a los estímulos exteriores.

  • CITAS:

Lo que el hombre experimenta a través de la piel es mucho más importante de lo que la mayoría de nosotros piensa. Prueba de ello es el sorprendente tamaño de las áreas táctiles les del cerebro, la sensorial y la motora. Los labios, el dedo índice y el pulgar, ocupan una parte desproporcionada del espacio cerebral.

Todo ser humano está en contacto constante con el mundo exterior a través de la piel. A pesar de que no es consciente de ello hasta que se detiene a pensarlo, siempre existe la presión del pavimento contra la planta del pie, o la presión del asiento contra las nalgas. En realidad, todo el medio ambiente lo agrede a través de la piel; siente la presión del aire, el viento, la luz del sol, la niebla, las ondas de sonido y algunas veces las de otros seres humanos.

3.

  • TIPO: libro
  • TÍTULO: Diseño y comunicación visual.
  • AUTOR/ES: Murani,B
  • AÑO: 1996
  • EDITORIAL: Gustavo Gili, S.L
  • PÁGINAS: 87-127
  • NOTAS SOBRE EL CONTENIDO:

El libro es un conjunto de lecciones sobre los distintos tipos de comunicación visual y una contribución experimentada sobre el diseño visual. Habla de como se puede sensibilizar una superficie "plana" con texturas creadas a partir de líneas. Trata a las texturas como una "caracterización matérica". Murani define que se pueden crear texturas geometricas y texturas orgánicas.

  • CITAS:

Hay muchas maneras de sensibilizar una superficie y lo que los americanos definen como "texture", nosotros podríamos llamarlo "granulación" a la manera del enlucido de algunas superficies de paredes pintadas o "enrejado" de los cedazos, o "trama" de los tejidos. Pero no podemos hablar de "trama", al tratar de una pared pintada y aún menos podemos utilizar la palabra "textura". La utilizamos provisionalmente, y a falta de otra más precisa

Veamos ahora cuales son las características particulares de las texturas que hemos subdividido en dos categorías: orgánicas y geométricas. Cada textura está formada por multitud de elementos iguales o semejantes, distribuidos a igual distancia entre sí, o casi, sobre una superficie de dos dimensiones y escaso relieve. La característica de las texturas es la uniformidad, el ojo humano percibe siempre como una superficie, pero ¿qué sucede si se altera esta condición de uniformidad?

El fenómeno de densificación o de rarefacción de una superficie texturizada, lo podemos observar también en las reproducciones de un cliché reticular, en toda clase de publicaciones impresas, especialmente en las impresiones sobre papel no alisado del todo, y en las que se ha de utilizar un reticulado bastante visible.


4.

  • TIPO: libro
  • TÍTULO: El poder de los límites
  • AUTOR/ES: György Doczi
  • AÑO: 2004
  • EDITORIAL: Pax México
  • NOTAS SOBRE EL CONTENIDO:

El libro revela lo patrones de orden y belleza en la naturaleza, son diseños que se pueden encontrar en plantas, flores, vegetales y animales, los cuales están todos relaciones con una proporción; áurea. Es un estudio de las proporciones a través de la geometría que nos muestra de forma matemática el como la proporción se encuentra en cada figura, hasta en la humana. A través de dibujos explícitos en donde se muestra la proporción sobre una imagen se quiere encontrar la relación entre la proporción y la textura

  • CITAS:

Se podría caer en la tentación de atribuir a la casualidad ese orden oculto, pero la frecuencia en que aparece resulta extraordinaria. Catorce de esos sombreros se midieron en el Burke Memorial Museum de la Universidad de Washington, ocho del tipo A cóncavo y seis del tipo B convexo, y todas las medidas -en variados grados y de diferente modo- son cercanas a las proporciones de la sección áurea y del triángulo pitagórico y, respectivamente, también a las armonías musicales de diapente-quinta y de diatéssaron-cuarta. El patrón proporcional -común entre varios pueblos Nootka- de los sombreros cóncavos (tipo A), tejidos de corteza de cedro y yuca por las mujeres Makah, presenta más variaciones de la dinergia áurea.