Lucas León Tarea 3 - Módulo investigación T1 2017

De Casiopea



TítuloArquitectura Audible
AsignaturaMódulo de Investigación T1 2017, Módulo investigación T1 2017, Modulo de investigación T1 2016, Módulo Investigación T1 2017
CarrerasArquitectura
3

ARQUITECTURA AUDIBLE

El siguiente trabajo trata acerca del sonido y la arquitectura como respuesta a sus fenómenos. Según esto nace la motivación de estudiar cómo el espacio habitable y los espacios en general responden al sonido y como este nos trae a presencia dimensiones que no son tangibles intrínsecamente en el espacio

DESARROLLO

El sonido es un fenómeno físico, que se entiende como la propagación de vibraciones en un medio elástico (aire) y que interactúa con el ser humano por medio del oído. Espacialmente el sonido trae a presencia medidas y articulaciones que tienen que ver con el habitar. Esta reflexión trae consigo el cuestionamiento de qué implica habitar sonoramente un lugar, y de cómo este lugar responde al sonido.

Desde un punto de vista espacial, refiriéndose a la conformación de espacios arquitectónicos principalmente, Bernhard Leitner y Hanes Holzl plantean una percepción del lugar más allá del encuentro del sentido de la vista y la estancia del cuerpo, sino que cómo este lugar aparece también a merced de sus cualidades sonoras: podemos definir formas por ejemplo, según la acústica que tenga un lugar, se trae a presencia algo tangible a partir del sonido. Leitner propone intervenciones escultóricas en las cuales el cuerpo se ve envuelto en alguna dimensión espacial en donde se logran reconocer formas a partir de emisiones sonoras en lugares específicos de la escultura ¿que nos dice esto? Propone darle un sentido más al habitar, traer a presencia su forma y pliegue a partir del sonido. A su vez Holzl plantea lo siguiente: el espacio creado a través de sonido dinámico es el cuadro de diferentes tipos de actividades y funciones, una experiencia espacial para ciertos usos (holzl, 2003, pág.6) Lo que evoca claramente una dimensión más cerca a la arquitectura y de como esta a través de su funcionalidad da cabida al sonido.

Otra reflexión que se plantea acerca de la arquitectura y el sonido es la de María García Yañuez en donde expone concebir espacios según sus medidas y reflexiones: La construcción espacial gracias al sonido es como al incidir el sonido en los límites del espacio y volver nos permite medir el espacio y hacer que la escala sea comprensible., así aparece una segunda dimensión de lo arquitectónico y los espacios que es la medida, el cómo nos encontramos con un espacio y su escala, y cómo este va a responder a efectos sonoros sobre él.

Existen otras dimensiones del sonido en un contexto arquitectónico, Lewis Mumford describe por ejemplo los límites físicos de Londres en la edad media, serían determinados para quedar dentro del radio de sonido de la campana de reverencia, así toda la ciudad la oia. Este entendimiento de límite urbano es estudiado luego por Alain Corbin (1998) acerca de las campanas en los campos de la Francia del siglo diecinueve planteando que éstas son marcas para generar una cohesión cívica y un sentido del lugar que podría ser percibido por los que no vivían ahí. Estas personas entienden que los límites del espacio eran descritos por el sonido de las campanas.

Marc Crunelle describe un estudio de espacios acústicos que existen dentro del área de espacios de presentación y predata la aceptación convencional de la ciencia de lo acústico teniendo sus orígenes en el siglo 19. Sus descripciones acerca de los espacios con cualidades audibles o incluye el uso de floreros acústicos (perforaciones en las paredes) en las iglesias de la europa de la edad media y también el uso de cielos rasos y galerías como artefactos de comunicación ocupando la reverberación del sonido en estos espacios. El estudio de Crunelle plantea si estos artefactos eran realmente construidos con alguna intención acústica o simplemente estas fueran descubiertas en la posteridad.

Finalmente, Barry Blesser reúne e intenta dar sentido a las diferentes actitudes y entendimientos del sonido en contextos espaciales agrupándolos en la dimensión de auditorio respecto a esta experiencia en la arquitectura. Describen los aspectos audibles del espacio arquitectónico como “arquitectura áurea” y lo define como “las propiedades del espacio que pueden ser vividas escuchando”.

En conclusión luego de la revisión de autores, podemos llegar a concluir que existen dimensiones espaciales que pueden definirse a partir de la interacción del sonido el habitante y el espacio, y que determinan actos según esta interacción que trae consigo un habitar inherente a la arquitectura y muchas veces olvidado.


FICHAS

Autor:Nicholas J. Murray

Titulo:Sound and Space:An Architect’s Investigation

Tipo de Documento:Libro

Fecha de Edición:2010

Palabras Claves:Sonido Arquitectura Espacio

El uso de la palabra “compuesto” no solo es un aspecto musical del trabajo

Cuando oímos, no solo escuchamos el sonido directo de su fuente, eso es, el impulso, sino que también oímos los efectos acústicos del espacio en el cual es espacio esta hecho, que es, la respuesta de este impulso. Horizonte Acústico: La distancia más lejana en todas las direcciones desde donde el sonido puede ser oído.Sonidos provenientes de fuentes distantes definen los límites de afuera en los cuales la comunicación puede ocurrir normalmente, y que sin embargo ayudan a definir la percepción geográfica en la relación entre comunidades.

ABSTRACT: Acerca de distintos casos arquitectónicos y estudios sobre el sonido inherente a la arquitectura y a la lectura de espacios respecto al sonido


Autor:Elizabeth Martin

Titulo:Architecture as a translation of music.

Tipo de Documento:Libro

Fecha de Edición:1994

Palabras Claves:Musica Arquitectura

1.-En nuestros cuerpos el oir fisico puede ser pensado como un dialogo entre el interior y el exterior. De la misma forma la arquitectura tambien alude a el dialogo entre un afuera y adentro, especificamente, la fachada puede ser pensado como el encuentro de ambos espacios.

ABSTRACT: La autora enumera una serie de casos refernciales acerca del sonido y su manejo en el espacio.


Autor:Rick Kamlet

Titulo:Acoustics and Sound Systems in Architectural Design

Tipo de Documento:Articulo

Fecha de Edición:1994

Palabras Claves:forma elementos arquitectónicos sonido

1.-Superficies sólidas y lisas, como el frente de los balcones,, puede crear reflexión. En el caso de un balcón al final de un teatro o un auditorio el reflejo se devuelve a la audiencia lo que hace más difícil para los que están sentados entre el escenario y el balcón porque logran oír ambas fuentes, el original y luego el rebote en el balcón.

2.-Formas redondeadas y cóncavas, incluyendo paredes parabólicas y cielos de domo, son las peores formas en el que el discurso sea importante. Las formas cóncavas dirigen el sonido a áreas específicas, haciendo esas áreas acústicamente más ruidosas que otras partes de la habitación.

ABSTRACT: El autor señala distintos tipos y formas en las que el sonido responde en algún espacio determinado.