Lenguaje Tipográfico 2014: Clase 06

Asignatura	Lenguaje Tipográfico
Del Curso	Lenguaje Tipográfico 2014
Nº	6
Fecha	2014/08/14

Lo que veremos es la estructura interna de las letras, como son y cómo se diseñan desde un punto de vista geométrico, como un acercamiento desde la formalización del trazado.

Derivación de Mayúsculas monumentales

Después de todo el uso de la escritura desde fenicio a adelante es que los trazos se componen de elementos básicos que pueden ser reconocidos (| - / C O) (Trajano cuadrado, triángulo y círculo) Lo que tenemos acá es que las letras tienen el mismo tamaño, la misma altura. Debemos tener claro que nuestros tres alfabetos:

• mayúsculas
• minúsculas
• cursivas

son consecuencias de cómo este modelo formalizado de mayúsculas monumentales derivaron en una serie de formas cada vez más simples (capitales cuadradas, rustucas, unciales, semiunciales), dentro del periodo romano mismo (400 DC). De ahí en adelante viene un periodo llamado manos nacionales, que termina con las minúsculas carolingias.

El texto que aparece presentado es lo que estamos anunciando a propósito de la tarea (Romano y manos nacionales). Después del imperio romano, toda Europa queda con una estructura latina. Las manos nacionales aparecen como versiones de la cultura local.

Minúsculas

Entender que previo a la invención de la imprenta hay un primer equivalente a esa letra romana para las minúsculas. La reforma Carolingia respecto a la escritura significa acordar para el imperio de Carlo Magno una letra para toda Europa.

A diferencia de esta relación donde las letras son de la misma altura, (cuadrado círculo, triángulo) es que las letras comienzan a tener distintos horizontes. Se generan cuatro horizontes donde comienzan a existir espacios para ascendentes y descendentes. Esta es una características de las minúsculas que viene de las semiunciales. Comienzan a achicar el tamaño y usan los espacios arriba y abajo de la linea.

Segmentos del cuerpo

Lo que veremos es que cuando se inventa la imprenta, la técnica de tipos móviles tienen un paralelepípedo que tiene arriba la letra. en esa cara está lo mismo.

A esto llamamos el cuerpo del texto, la linea del segmento central. la altura de la x más su espacio ascendente y descendente.

Segmentos:

• ascendente
• central
• descendente

Las letras tienen que ser eficientes en término del espacio. Las minúsculas se llaman así porque son las letras que caligráficamente son lo mas pequeñas que puedan ser. Dentro de esa dimensión del tamaño, requiere de una distinción. Para ello, se necesitaron estos segmentos ascendentes y descendentes debido a que algunas letras tendían a confundirse.

Uno podría reconocer las palabras de un libro en mayúsculas, pero las minúsculas son mas eficientes, al ser mas distintas entre sí, mediante las zonas que ayudan a construir esa posibilidad.

Zonas

Zona característica

Decimos zonas para nombrar que hay una zona de base, que tiene que ver con la línea de base. Lo llamamos zona dentro de una linea de texto. Dentro de este régimen estructural relacionamos proporción de ancho, vertical, en función de distinguir unas zonas. Lo que vemos de esta estructura es que vemos una anatomía de la tipografía. ¿porqué se habla de zonas? El tercio de arriba, es la zona característica del texto. Si elimino todo, menos esa zona, puedo leer. Tiene que ver con el reconocimiento (de cómo reconocemos las palabras), distinguiendo las letras distintas entre sí.

Línea de base

La línea de base aparece como opuesto a la zona característica. Como premisa, si las letras son parecidas y eliminamos la zona característica es equivalente a que veamos bajo una mesa, o reconocer solo los pies, donde todos somos iguales.

La línea de base aparece como lienza, cono nivel, en donde se apoya el segmento central, la altura de las x

Zona de unión

Tenemos una tercera que es la zona de unión.Cómo se van enfrentando unas letras con otras.

Esto es importante porque resulta que si, vamos comparando el texto, tenemos que saber que miraremos un párrafo desde el punto de vista desde estas tres zonas, de manera de comparar cómo se diferencian, en qué influyen estas proporciones.

La altura en la tradición de las minúsculas carolingias tienen la característica de ser altas, ya que ellas imitan la forma de un estilo antiguo.

Cuando se implementa es un modelo, que es reconocido, que se imita y se reproduce con la imprenta. Ella comienza a mirar lo que se hace, y una de las cosas que se ven es que en ese sentido, la zona característica queda en desproporción respecto al cuerpo.

Nos aseguraremos saber mirar la tipografía. Cómo estas proporciones se articulan entre ellas.

En la zona de unión lo que permanecerá como variante.

La velocidad con que leemos es muy alta. La tipografía se ha ido limpiando. Todos son elementos de contraste (diferenciación de una grafía que son líneas muy simples. Todo lo que se va a definir, que vemos como anatomía, tiene que ver con construir un contraste. Si se pierde el contraste, perdemos caracterización)

Sentido y ritmo de Lectura

En las carolingias, se vio que las ascendentes eran muy importantes para la zona característica. Cuando leemos, nos hemos dado cuenta si se mueve el ojo no puede enfocar, pierde nitidez (No se puede ver nítido si no se esta detenido).

Tenemos dos tipos de visión del ojo:

• visión nítida
• visión periférica.

Visión nítida, ángulo fino (menos de 1º) donde percibimos con nitidez desde como enfocamos. Esto esta complementado con una vision periferica (casi 180º).

La visión periférica se entiende con la línea de base. Por dónde va correr la visión nítida. Entiéndase como complementarios entre ellas. La visión nítida, ademas de ser muy aguda en su ángulo, es detenida.

Hay un fenómeno que se llama “movimiento sacádico”. Significa “ir a saltos”, detenerse, sigue, detenerse, sigue (ritmo?).

Cuando se detiene, lo hace para identificar la zona característica, principalmente. Es complementario, no son canales distintos.

Las palabras las reconocemos como formas de palabras. Obviamente la lectura se vuelve más lenta si esta no la conocemos. En otro idioma, vamos por letra. Lo ideal es ir saltando de forma en forma.

Aparentemente, estas son cosas muy elementales, pero por ejemplo: Vemos un texto justificado. ¿Como la arregla? El software tiene incorporado un diccionario que reconoce las palabras y distribuye el espacio entre letras y palabras de una manera proporcional. Lo que varía entre una línea y otra es una sílaba, será específica para cada línea. Distribuye espacios entre letras y palabras para que se lea de forma continua, de manera tal que no se altere la zona de unión.

Si desactivo el diccionario, el computador no sabrá como detectar palabras. Entre una linea y otra, dita "esta palabra no cae, baja", por lo que se distribuirá y cambiara el espacio ente palabras, apareciendo unos blancos bien raros entre ellas. Lo que va a afectar es principalmente la continuidad, la linea de base (que parecerá la línea punteada).

Entendido que la zona de unión tiene que ver con la distancia entre letras y entre palabras.

Lo que debemos tener claro es que estamos definiendo puntos de vista y modos de medir. Hablamos del computador porque es la herramienta que trabajamos. Debemos hacer que este cuide detalles como la zona de unión.

Esto también es una relación que se establece entre otras variables. Si comienzo a espaciar la linea de base, cuando habla de interlinea significa la distancia entre lineas de base (no tiene que ver con el cuerpo).

Vimos ayer en el fontlab que la linea tiene un punto de origen. Del segmento central se mide.

David Gates

A partir de la imprenta, el texto de David Gates establece proporciones de ancho.

Tomaremos el pulso de lo que significa hacer un contorno. Construyendo la letra con una tensión en la mano. La caligrafía esta hecha a partir de esa tensión. Esa tensión es lo que da una letra característica de cada cual. El texto de David Gates hace una primera clasificación que el lo llama como "Old Style" El sigue con su propia clasificación historia, pero lo que distingue es que la imprenta parte imitando una caligrafía humanista (equivalente a minúsculas carolingias, desde el ámbito latino) (periodo previo a la imprenta, las letras mas populares son las góticas. Italia del norte con las humanistas, paralelo al gótico).

Estilo veneciano antiguo Cruzaremos dos clasificaciones, quedando una lista:

• Humanista
• Antiguo
• Transición
• Moderno
• Egipcio*
• Sin Serif

Referencia más simple. Decimos. Humanista tiene que ver con esa tradición. Nicolás Henson, humanista Francesco Grifo (importante por sus minúsculas, bastante parecidas s minúsculas carolingias) Hay una característica importante que comienza a influir en las zonas de unión. Estas letras antiguas, mejora la técnica de tallado y comienza a crecer el segmento central.

Francesco Grifo comienza como se relaciona las mayúsculas y minúsculas. Antes no estaba tan claro al comienzo. En este periodo de las antiguas, aparece un señor llamado Claudio Garamond. Es el primero que diseña mayúsculas minúsculas y cursivas para que funcionen juntas.

Anterior a eso, Francesco Grifo dibujó unas mayúsculas para calzar con minúsculas. Mayúsculas levemente mas bajas que minúsculas. Ascendente minúscula sobrepasa, va cambiando.

Grifo comienza a trabajar por el 1490. Es el pilar de un invento editorial, llamado la imprenta de Aldo Manuncio. Uno es editor, el hombre letrado, que comenzó a desarrollar trabajos editoriales importantes en Venecia, y el trabajo que hicieron ellos ase puede ver como periódicamente el trabajo iba cambiando el diseño de las letras. La imprenta entra, comienza y se dispara. La cantidad de ejemplares (imprenta comienza por mediados del 1400) práctica ad mirar y alanzar lo que se ha hecho.

Venecia como puerto comercial. Una imprenta trabaja autónoma por su propio lado. Lo que comienza allí es la clave de lo que debemos aprender. Cómo alguien toma una determinación que es súper elemental que hacer las mayúsculas levemente mas pequeñas que las ascendentes. Contraste. Es una reflexión, no es antojadizo, pues hay un juicio respecto a lo que se ha hecho.

Unidad de medida. Un punto es un tercio de milímetro. Lo que debemos aprender en tipografía es poder medir.

Lo que estamos comenzando a estudiar aquí es que debemos comenzar a medir y ver con la exigencia de ese grado de definición.

La importancia del blanco en la tipografía

Indesign trabaja en un espacio donde la mayoría de los comandos tiene que ver con la dimensión de blanco (interlinea, distancia entre letras, distancia entre palabras). Lo que va a pasar acá es que lo que debemos aprender como tipógrafos: como quien tiene oído para la música, tenemos ojo para tipografía, ya que los tamaños y el grado de detalle en el que trabaja la tipografía si bien es ínfima, es real.

En esta cualidad tenemos, que somos sensibles a lo blanco, no al negro. Eso defina unas superficies blancas. Cuando hablamos en tipografía, hablamos de como regular el blanco. (Relación blanco/negro)

Reconocimiento tipográfico y esquemas

En el esquema del libro, las letras de Trajano están basadas en cuadrados, círculos y triángulos, donde la relación de ancho tienen una regla. La clave de como se reconocen es en el sistema de ancho. Hay unas que son de uno o dos elementos. (Hay que imaginar que esto es un invento).

¿Cómo construímos un fenómeno rítmico?

Regla dice que cuando tengo elementos de dos cuerpos, es la mitad del ancho. A partir de esto, genero un sistema de variables.

En su tarea es bueno poner la columna de trajano con la lapidaria griega más profunda, y comparar.

Dijimos que este es un punto de vista (ritmo trajano O cuadrado triángulo). En las modernas comienza radicalmente al cambio. Se inventa un sistema intermedio, que no sean todas iguales. (ede width: anchos equivalentes).

Pasamos de un esquema de Cuadrado/Círculo/Triángulo a uno de Rectángulo/Óvalo/Triángulo truncado.

Para definir letras a mano, es necesario tomar ese tipo de medidas. (Tomar determinación de un sistema que se aplique a todas las letras, independiente de la forma).

A partir de ese régimen, las letras podrían cambiar de proporciones de manera muy exagerada, ejemplo de esto son las letras condensadas y las muy expandidas.

Egipcio

"Egipcio" como letras pesadas. Esa forma de serif es muy eficiente para marcar línea de base. Estas tipografías comienzan a aparecer a comienzos del 1800. Muy luego comienzan a aparecer las sin serif. Forma no caligráfica del serif. (Noción de egipcio… en un momento en las guerras de napoleon nacieron con una suerte de sañaletica. Simplifico el serif curvo. Fueron usados en letreros de campaña).

Gates insiste en concepto de estructura. Compara cómo se aplica ese algoritmo también a las minúsculas.

Intento de armonía. Llegan al punto de que las letras se escriben al mismo ancho. A propósito de eso, en las tipografías sin serif uno llega a pensar que es ultra moderno. Letras tienden a e ser homogéneas en su ancho.

Hay tipos sin serif que son "de tipo humanista". Nomezclatura depende del sistema de clasificación (no es exactamente igual en todos lados).

Se cruzan coordenadas estructurales.

No contraste entre los trazos se contrasta con un muy alto contraste en sus anchos. Futura es muy moderna, con un espíritu humanista al tener una proporción de anchos muy contrastada.

Por lo mismo es difícil clasificar.

Lo que tienen de pianista ese su sistema de proporciones de sus anchos. Desde el punto de vista de sus trazos es moderna.

La mejor manera de esta tarea es comparar una cosa con otra. En los grotescos, el Criterio es aumentar la sazona característica Comparar zona característica de Helvetica con otra fuente. (Proporciones verticales, proporciones de anchos… )

El Contraste

Relación de trazos negros con blancos. En la columna de trajano, la cantidad de blanco es muy alta, está muy dibujada (detalles muy finos). Lo que se está comparando es cómo se comparan el blanco en las letras.

Se habla del peso visual, las cosas que afectan al ojo de distinta manera. La relación del espacio que hay dentro y afuera de la letra va a cambiar. Son letras parecidas que si las pongo una sobre otra generan distintos anchos.

Ejercicio interesante simple, que está en toda la tipografía.

Fuerza direccional de los bancos. Cuadrados, su medida física son iguales. Los dos miden exactamente lo mismo, pero se ven enormemente distintos. Esa dirección tiene una energía. Si son horizontales, se ve más ancho; si son verticales, se ve más esbelto. Para que se vea "el travesaño del medio" de la H (o la E mayúscula) se sube un poco ese horizonte. Eso también tiene que ver con la zona carácterística.

Efectos Ópticos La energía. El blanco inscrito en el negro se ve mas grande. La luz no rebota, se ve absorbida. Para que se vean iguales, la letra se ve más pequeña. Habla de un fenómeno visual. sombra se genera a partir del contraste de lineas. Hay más energía. Irradación y halos. A partir de eso, se ponen unos ejemplos de cómo se corrigen. Condensa la letra de manera que las lo blancas se vean más contenidas.

• Fuerza direccional en la letra.
• Cursivas en la dirección de la línea de base.
• Sobrecorrección de efectos ópticos.

Compararemos casos, en base a estos tres principios. Trabajaremos con letras a cuerpo grande, de manera de ver cómo están corregidas. Cómo están transformadas e incorporadas.

Demostrar que existen estos tres principios y forman parte Con y sin serif. Unión es completamente distinta. Toda posibilidad de que reconozcamos zonas de palabras.

Buena fuente, tanto por su diseño como por su composición, genera un gris (una mezcla de blanco y negro). Si es un texto genera puntos blancos y negros. Debo mirarlo como gris, como mezcla homogénea de blanco y negro. Legibilidad: punto de vista gris (el que usa un ciudadano común y corriente) cuál es la calidad de un gris que tiene un texto.

En la "E" ek trazo horizontal es menor que el vertical. Saber que tenemos un ojo, saber dónde está. Nos preguntamos finalmente a ver cómo funciona de manera fluida y continua. La prueba de que la tipografía está afinada es "el gris de la tipografía".

Ligadura tiene que ver con los ajustes.

Encargo

En la carpeta, la tarea consiste en ver la Tipografía desde el punto de vista interno de la estructura, deteniéndose en:

1. Criterios de Ancho (cuadrado, círculo, triangulo)
2. Segmentos del cuerpo (Proporción de cómo está partido el cuerpo) tipo móvil (mayúsculas y minúsculas)
3. Zonas del cuerpo (función. para qué sirven estas partes de las letras)
   1. Zona Característica
   2. Línea de Base
   3. Zona de Unión
4. Contraste de las letras (peso visual)

--Jaime Perez Moena (discusión) 13:58 16 ago 2014 (CLT)