Diferencia entre revisiones de «Juan Alejandro Hernandez Tarea 2 - Módulo investigación T2 2017»

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Revisión del 20:20 10 abr 2017



TítuloJuan Alejandro Hernandez Tarea 2 - Módulo investigación T2 2017
AsignaturaMódulo Investigación T1 2017
Del CursoMódulo Investigación T1 2017
CarrerasArquitectura
Alumno(s)Juan Alejandro Hernández

ABSTRACT

La arquitectura a partir de mediados del siglo XX cambió radicalmente, las partidas estructurales existentes en la modernidad coinciden con los avances tecnológicos alcanzados por la construcción y el diseño. El arquitecto ya no es el encargado de crear simbolismos, sino de ir un paso delante de la vanguardia creativa. ¿Cuándo esto cambió? El año exacto es 1996, cuando Ghery inaugura su masterpiece, el Gugenheim de Bilbao. Con esta obra la concepción de arquitectura se radicalizó, las formas orgánicas se acentuaron y el acero predomino sobre otros materiales.

El proceso de maximización de las formas orgánicas en la arquitectura fue rápido. Las estructuras fueron cada vez más complejas y el acero se posiciono rápidamente como el artífice del deconstructivismo, de la complejización de la forma, de pronto inicio una corriente creativa que va en aumento. Cada vez las mega estructuras son más factibles y en Chile esta corriente se empieza a manifestar con fuerza. Entonces ¿Cómo crear, en Chile, formas orgánicas, mediante el uso de estructuras en acero, que se vean y se sientan integradas a su contexto? El estudio de la estructura y de la forma tiene correlación con el estudio contexto situacional de la obra, Otto y Ghery lo han entendido bien y han creado que las formas complejas queden instauradas en un lugar y sean parte del mismo.

CONCEPTOS CLAVES

Acero / Formas Organicas / integración

FICHAS DE LECTURA

FICHA 1

  • Autor: Francis Pfenniger - Horacio Borgheresi
  • Título: Arquitectura y acero
  • Tipo de documento: Libro


  • Nota:

Prologo: El hierro en la construcción en Europa y los Estados Unidos y como se masifica su uso en el mundo.

La forma en que se concibe la arquitectura en acero hoy en día, no sería la misma sin los importantes aportes de Francia, Inglaterra y Estados Unidos. Para llegar al complejo trabajo de formas que se puede apreciar en tiempos modernos, la concepción estructural debió pasar por un decante, detonado por la revolución industrial y de por sí, la invención del Ferrocarril. Aquí, los primeros logros en importancia fueron conseguidos por Abraham Darby, miembro de una familia de aceros, al levantar con éxito un puente de hierro colado sobre el rio Savern en 1775- 1779. Esta, aunque señera, no es arquitectónicamente una obra que se pudiera comparar a los logros del Barroco; pero con el tiempo se ha ido transformando en un icono donde se preservó algo de lo que la arquitectura oficial del siglo XIX, ya no fue capaz de hacer. Al terminar el siglo XIX, luego del revuelo y logros producidos al ser instaurada la Escuela de Bellas Artes y la Escuela Politécnica en Paris, donde la construcción en acero se agudizo en forma progresiva, en los Estados unidos se iniciaba la revolución que cambió completamente la arquitectura en edificios en altura. Ante la explosión demográfica, el desarrollo industrial y el aumento del comercio, los terrenos urbanos centrales se valorizaron de tal manera que se hacía imperativo aumentar el número de pisos para hacer rentable un terreno, así nace la Escuela de Chicago. Aquí un grupo no centralizado de profesionales, por circunstancias no planificadas actuaron con eficacia, aprovechando un momento estelar del desarrollo del centro de la ciudad más importante del medio este del país. Hablamos aquí de figuras como William Le Baron Jenny y Burham & Root y Louis Sullivan. Este último llevo al acero a un concepto de ligereza y de espacialidad nunca antes pensado. También Frank Loyd Wright, que posteriormente da paso a Mies Van der Rohe, abarcaron la temática del acero, aplicando la estructura como una parte fundamental y concéntrica del diseño, convirtiendo el acero como el foco central de la obra. La segunda mitad del siglo XX fue de por si la época donde la construcción en acero tuvo su máximo apogeo, aquí aparecen figuras como Ghery, Calatrava, Foster, y Siza, que sumadas al avance tecnológico, llevan al uso del acero a una expresión excéntrica y compleja, alejándose de las formas convencionales.

FICHA 2

  • Autor: Frei Otto
  • Título:
  • Tipo de documento: Libro


  • Nota:

Frei Otto Propone una arquitectura basada en la tensión, geometrías y formas provocadas por la rigidización de elementos portantes, mediante cableados y amarres. El arquitecto debió pensar desde cero los detalles constructivos asociados a estas construcciones de cables y membranas. Todo esto también debió considerar el abaratamiento de los componentes. Cada momento en el diseño de los componentes fue de vital importancia en el proceso de estudio de formas orgánicas. En la concepción de la cubierta del estadio de Múnich, para las olimpiadas llevadas a cabo en 1972 fue de un diseño previo, para adaptarse al diseño original del estadio, hecho por el arquitecto Günter Benisch. La cubierta tiene una superficie de 74800 m2, compuesta por cables pretensados que adoptan la curvatura espacial necesaria. Esta cubierta de plexiglás es sostenida por puntos de apoyo ubicados en los extremos exteriores, cuya función es generar la tensión y repartir las cargas, mediante su postura inclinada.

Los puntos de apoyo de los cables se muestran en la figura 3, donde se muestra como la estructura descansa en el poste, asegurado en su punta solo en un plano por el cable tensado. En el lado transversal, el poste es asegurado por la misma membrana. El sistema de cables converge desde varios ángulos, intersectándose en el centro exacto del poste, para evitar el colapso y el momento de quiebre provocado las fuerzas excéntricas.