Investigación tipográfica

De Casiopea






Título


Tanto en el diseño tipográfico como en toda disciplina creativa es esencial primero conocer y comprender el medio, para así entender las dimensiones contextuales en la que la obra se mueve. Para lograrlo el primer paso es entender desde el núcleo el asunto tipográfico, y para hacerlo es esencial la observación de familias tipográficas influyentes.

Esta etapa previa a dibujar letras es vital para el diseñador tanto como lo es el calentamiento para el atleta antes de competir; es el ojo en nuestro caso el que empieza a adentrarse en la forma y a hilar fino. Es este el momento para entender rasgos formales que ayudan y guían a la obra a cumplir con requerimientos funcionales. Empezamos este proceso definiendo en cierta parte hacia donde queremos guiar la fuente y es aquí donde abrimos el campo de las tipografías sans serif para texto.

Para intentar darle algo de lo que tiene la escuela a la fuente es que observamos otra escuela en la que se hayan desarrollado familia tipográficas. Así llegamos a la Bauhaus, escuela alemana de arquitectura, arte y diseño fundada en 1919 y cerrada por los nazis en 1933. Todo alumno que ingresaba a la escuela alemana debía cursar dos semestres con Johannes Itten, pintor y teórico suizo, quién hacía el curso preliminar o Vorkurs en donde se apuntaba a la abertura del espectro creativo de los estudiantes, fomentando la observación a través de la experimentación y la teoría. Los logros y las influencias de la Bauhaus trascendieron sus 14 años de vida, creando un estilo de diseño viable y moderno, que ha influido en la arquitectura, el diseño de objetos y la comunicación visual. La e[ad] fue fundada en 1952, periodo en el que la Bauhaus ya no existía como escuela, pero sus autores, obras y métodos de enseñanza seguían influenciando fuertemente al ámbito del arte y del diseño. Por esto mismo es que podemos encontrar relación en el Primer año que se cursa en nuestra escuela con el Curso preliminar de la Bauhaus, entre otras cosas.

La aparición y el masivo uso de las fuentes sans serif en el mundo también tocó a nuestra escuela y lo podemos notar en tesis y publicaciones de la época. Inevitable es, entonces, preguntarnos por la influencia de las vanguardias y la Bauhaus en la forma y fondo de las tipografías sin remates del siglo XX, encontrándonos así primero con las fuentes geométricas, para luego analizar Grotescas, Neogrotrescas, Humanistas, Neohumanistas y Romanas.


Análisis formal

Porqué estas letras, y no otras

Geométricas

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Grotescas y Neogrotescas

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Humanistas

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Neohumanistas

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Romanas

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Grotesca-neogrotesca-humanista-geometrica.png


Este proceso es para nosotros el primer acercamiento a la forma, donde pasamos por distintos estilos tipográficos buscando encontrar lugar para la nueva fuente. (redactar qué es lo que rescatamos de este análisis) (responder "Porqué estas letras, y no otras" [neohumanista])











Bocetos