Ignacio Oliva : Caso de Estudio
| Título | Ignacio Oliva: Caso de estudio |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Curso |
| Palabras Clave | caso de estudio |
| Asignatura | Construcción de Diseño Gráfico 2, |
| Del Curso | Construcción 2º DG 2017, |
| Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Alumno(s) | Ignacio Oliva |
| Profesor | Katherine Exss |
Presentación de Casos Editoriales
La búsqueda de casos editoriales para una posterior elección de uno en el taller de construcción analizándolos desde de su calidad como texto (entendiéndolo como un espacio de relaciones internas)comprende un despliegue de distintos casos para mediante la comparación lograr dilucidar en cual ahondar según la complejidad y cantidad de relaciones que posea en su estructura.
Los casos observados corresponden a tres textos:
"Life magazine" , edición de 18 de septiembre, 1939
"Regards magazine" , edición de 10 de agosto, 1939
"Photomontages(1891-1968)" , John Heartfield, edición de 1969
Los casos son analizados desde una primera instancia como estructuras que soportan un texto y se definen según el contenido al que quieren dar cabida, además bajo su contexto histórico que toma una gran relevancia debido a que influye en la propuesta gráfica.
"Life Magazine", 18 de semptiembre de 1939
.
Introduciéndonos a la revista Life, que es considerado un patrimonio fotográfico en la historia estadounidense , en una primera instancia (1883-1936)se dedicó a un desarrollo humorístico y de informaciones generales, pero a partir de 1936 con su compra por parte de Henry Luce la revista pasa a ser un medio con énfasis en la fotografía periodística. La edición del 18 de septiembre esta atravesada por la noticia de que Gran Bretaña va a la guerra, con una portada bastante declarante respecto al suceso. La mayoría de las notas se ilustran a través de fotografías y se agregan columnas escritas que se correspondan con la imagen,pero sin duda que la fotografía es el protagonista por tamaño y posicionamiento en cada página ,así como también en la construcción de la doble página, eso es una característica general de la revista que sin embargo se adapta en colores e impronta según cada caso, en esta edición se presentan muchos escritos que tienen relación con el contexto de guerra que rodea al periodismo, por ende urge escribir al respecto e ir más allá del impacto de la imagen sino que dar paso a páginas completas de textos, pero siempre con la imagen como protagonista, entendiendo lo potente de ella en la transmisión de sensaciones y a la vez de dejar en claro una situación que se estaba desarrollando, la segunda guerra mundial.
En general se destaca en esta edición los grandes cuerpos de texto,(que es algo anómalo a la revista)que tienen que ver con el contexto que se quiere explicar , el cuál se desarrolla más allá de la realidad cotidiana de la gente que la lee, ya que es un conflicto mundial, por ende es necesario retratarlo de todas las maneras posibles y de la forma más enfática, dicho escenario los hace recurrir a diferentes formas gráficas de expresión, fotografías, ilustraciones y cuerpos de textos de página entera.
Esta situación recurre a un identidad anterior de la revista, la cual precisamente tenía como fuerte las ilustraciones a través de la influencia de una revista clásica estadounidense, Puck, y sin ningún problema porque se encontraba en un periodo de transición entre dos épocas, entre el énfasis fotográfico y el ilustrativo.
Aquí se puede observar como el uso de colores se da en los anuncio publicitarios y como se construye la página de forma doble y con la nota al medio, además de utilizar la publicidad dentro de artículos secundarios y con una propuesta totalmente distinta a la que ofrece un escenario de guerra, el colorido es protagonista en un anuncio publicitario
En la última página doble expuesta, la imagen del submarino anuncia el texto el cual se confirma con un título expresivo respecto a lo que se habla, claramente existe una jerarquización de los contenidos, la imagen como protagonista en tamaño, disposición y contenido se impone frente a lo escrito, el cual posee en si mismo nuevos niveles de importancia, el caso se hace interesante por su información en distintas importancias en fin de una estructura y un modo de lectura.
"Regards Magazine", 10 de Agosto, 1939
Este caso editorial tiene su particularidad en su línea claramente política,la revista Regards es fundada bajo un contexto de pre-guerra mundial y desde un ala comunista.Esta edición es particular debido a que recuerda un hecho histórico Francés como la constitución de la Primera república Francesa, luego de la monarquía constitucional y la posterior declaración de la abolición de la monarquía en 1972, este hecho es fuertemente tratado en la edición, así como los conflictos bélicos que eran latentes en este contexto de tensión en 1939, la revista nace bajo este contexto por ende como caso, al igual que la revista Life, es bastante expresivo respecto a la realidad en que está inserto, haciéndose de las herramientas necesarias para retratar lo que la rodea, ya sea ilustraciones, fotografías(fotoperiodismo), textos con títulos con expresividad y jerarquías distintas.
Photomontages, 1968, John Heartfield
Los fotomontajes es un caso particular debido a que revisa la historia de estos desde 1891 a 1968 entendiéndolos como una herramienta de crítica al contexto en que cada uno se desarrolla y a través de los distintos artístas que lo realizan, aparecen momentos de las vanguardias así como una fuerte crítica al contexto de guerra mundial como protagonista, la forma de aparecer es en fuerza y cantidades de fotomontajes expuestos en el libro, pero a la vez otros que se exponen por su creatividad como una portada deportiva.
El fin de la propuesta gráfica en el texto es exponer estos fotomontajes explicando con escritos en columnas su contexto histórico pero en realidad las imágenes al igual que en los casos anteriores son protagonistas de la estructura en cuanto a la magnitud que alcanza, la imagen se torna una protagonista de la lectura mientras que los textos vienen a familiarizar más aún respecto a que periodo histórico hacen referencia cada uno y su situación particular. La diagramación se da en dos grillas que se ocupan a la totalidad en algunos casos o se encajan en una de ella textos e imágenes pero en algunos casos tomándose libertades respecto al uso de esta.
Caso a estudiar: "Revista Life",Edición del 18 de Septiembre de 1939
El caso editorial se ve enfrentado a un contexto muy potente, la segunda guerra mundial, ello hace que la edición vaya más allá de lo que venía haciendo y se contextualice en lo que cuenta, en primer lugar narrando mayor cantidad de lo que lo hace en otras ediciones, ya que es un medio por esencia fotográfico(fotoperiodismo) y estando en un periodo de transición respecto a su epoca anterior a 1936 como revista es que aún se utiliza la ilustración y en este caso funciona de muy buena forma ya que permite evocar la realidad que se vive en una lejanía y que no se pudo captar en tiempo real a través de la fotografía, por ende se trata a través de todas las formas dar a conocer una situación al pueblo de estados unidos a la que son ajenos de momento.
Contexto Histórico
El contexto histórico como ya fue nombrado es en una situación de inicio de la Segunda Guerra mundial por lo que se necesita a través de este medio fotoperiodístico retratar dicha situación a cabalidad para que funcione el mensaje de llegar a los estadounidenses que son ajenos a esta realidad de momento ya que hasta 1941 no se unirían a la guerra, esto luego del Ataque a Pearl Harbor por parte de la armada Japonesa, por dicha razón es que el medio se hace de distintas formas gráficas para expresar la situación que estaba envolviendo a países importantes del mundo y que la portada deja claro a través de una fotografía que anuncia el contenido y con un título en la parte baja, "BRITAIN GOES TO WAR", en el interior mediante las fotografías, las ilustraciones y los textos extensos es que dan a conocer el hecho sin intervención de publicidad siendo postergada a noticias secundarias y con una impronta de blanco y negro como propuesta de diseño relacionada directamente con la situación de guerra.
Contexto Editorial de la Revista
La revista posee un contexto en si misma y tiene relación con el cambio de su linea editorial luego de la compra de todos los derechos por parte de Henry Luce para dar una impronta netamente de fotoperiodismo a la revista, esta compra y este cambio es hecho a partir del año 1936, específicamente la primera edición sale el 23 de noviembre de ese año, la época anterior que transcurre desde 1883 hasta el nombrado año 36' es de un carácter humorístico respecto a la realidad y de noticias generales, la segunda época transcurre con una impronta más punzante respecto a lo periodístico y a la fotografía como avidez de retratar el momento que se quiere exponer, siendo puesta siempre en primer plano en relación a tamaño en la página. Sin embargo, esta edición se lanza sólo 3 años después de su nueva impronta, por lo que aún adapta ilustraciones para retratar la realidad y en este caso sirve de sobremanera para relatar una situación distante y sin posibilidad de captar en un tiempo real.
Portada 1922
- REVISTALIFE1939PORTADA.jpg
A tres años del cambio de impronta de 1936(Fotoperiodismo)
- LIFEPORTADA1969.jpeg
Llegada del hombre a la luna, 3 años antes del cese de la revista.
Análisis Gráfico del Caso Elegido
Material: Papel Dimensiones: 35x26,5 cms
En primer lugar si tomamos una página extensamente escrita podremos ver como se construye una lectura a doble página a lo largo de la edición, esto se da a través de la organización en grillas equivalente en ambas páginas lo que permite una continuidad en la lectura a pesar de la irrupción de imágenes a página completa.
Otra situación particular que se da en este caso con el cual comienza la revista a informar, es una equivalencia entre lo escrito y lo fotografiado en peso visual, se utilizan ambos recursos de forma equilibrada para anunciar un contenido posterior y para crear un orden a la vez en la página. También se puede observar en lo escrito distintas jerarquías de textos, específicamente 4, un título que grita la situación y un subtitulo que da un comienzo a su desarrollo que finalmente desemboca en dos nuevas jerarquías, una netamente visual como lo es la letra inicial del texto que se da como una transición desde los títulos anteriores para finalmente dar con estas columnas de textos que se alinean de forma indirecta con las tres columnas de imágenes superiores.
- REVISTALIFE1936INICIAL.jpg
Página de inicio de la primera edición de la nueva época,1936
- REVISTALIFEANALISIS3.jpg
- REVISTALIFE19392.jpg
Página de inicio a edición de 18/09 de 1939
- REVISTALIFEANALISIS2.jpg
- REVISTALIFEANALISIS1.jpg
Dobles páginas escogidas
La elección de las dobles páginas fue en función de como se lograba impactar a la audiencia mediante el uso de recursos gráficos, ya sean, imágenes, textos y sus distintas jerarquías, especialmente los títulos que impactan y a través de su comunicación visual logran ilustrar la situación a quién esta a miles de kilómetros del desarrollo de la noticia.
La primera Página es el inicio de información declarado en el índice, si bien existe una página previa, esta es la primera doble página que relata en su plana izquierda de forma más bien narrativa la situación general de la guerra con imágenes breves y encajadas a la columna para preparar a la audiencia a la posterior sucesión de mapas e imágenes que lograrán transmitir de esta forma sensorial al lector la situación de guerra.
Las siguiente doble página es justo la siguiente a la anterior en la edición original, la cual en ambas planas expone mediante una sucesión de ilustraciones como se dio el enfrentamiento entre Polacos y Alemanes y como destacando finalmente que la Polonia había retrocedido 200 millas expresado de forma bastante elocuente al final con movilizaciones caóticas por tierra y destrucciones varias.
Y la última doble página es relacionada mediante la organización de la información con el bloque de 11 artículos que hablan directamente de la guerra pero más bien en una posterioridad, esto debido a que a través del uso de imágenes en distintos tamaños pero en una clarísima imposición de estas por sobre el texto
Dimensiones, Márgenes y Columnas
Con respecto a las dimensiones internas y externas de las páginas a estudiar son constantes, esto debido a la organización a partir de tres columnas, cada columna es de 7,2 cms. de ancho, con un espacio interno de 65 mm, mientras que las medidas generales de la doble página son 53 cms. x 26,5 y con los siguientes margenes:
Superior:2 cms Inferior:2,56 Exterior:2,15 cms Interior:0,85
- Medidas Margenes.jpg
- Medidas Pagina.jpg
Ajuste a las grillas
La edición tiene una grilla muy clara a lo largo del texto la cual es de 3 columnas bajo la que encajan textos e imágenes de una forma dinámica respetando las proporciones de las fotografías haciendo, esa es la página maestra que presenta la revista en esta edición para que la lectura sea fluida en torno a una estructura que trascienda desde una página, a una doble página y a la totalidad de estas, la complejidad está en como las imágenes se van ajustando en estas grillas posicionándose en una, dos, las tres, o incluso explotándose en la página.
- GRILLAS1.jpg
- GRILLAS2.jpg
- GRILLAS3.jpg
- GRILLAS4.jpg
- GRILLAS5.jpg
- GRILLAS6.jpg
- GRILLAS7.jpg
- GRILLAS8.jpg
- GRILLAS9.jpg
- GRILLAS10.jpg
- GRILLAS11.jpg
- GRILLA12.jpg
