Ignacio Oliva : Caso de Estudio

De Casiopea
Revisión del 04:06 13 jul 2017 de Ignacio Oliva (discusión | contribuciones) (Crítica al diseño del Caso estudiado)



TítuloIgnacio Oliva: Caso de estudio
Tipo de ProyectoProyecto de Curso
Palabras Clavecaso de estudio
AsignaturaConstrucción de Diseño Gráfico 2
Del CursoConstrucción 2º DG 2017
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico
Alumno(s)Ignacio Oliva
ProfesorKatherine Exss



Presentación de Casos Editoriales

La búsqueda de casos editoriales para una posterior elección de uno en el taller de construcción analizándolos desde de su calidad como texto (entendiéndolo como un espacio de relaciones internas)comprende un despliegue de distintos casos para mediante la comparación lograr dilucidar en cual ahondar según la complejidad y cantidad de relaciones que posea en su estructura.

Los casos observados corresponden a tres textos:


"Regards magazine" , edición de 10 de agosto, 1939

"Photomontages(1891-1968)" , John Heartfield, edición de 1969

"Life magazine" , edición de 18 de septiembre, 1939

Los casos son analizados desde una primera instancia como estructuras que soportan un texto y se definen según el contenido al que quieren dar cabida, además bajo su contexto histórico que toma una gran relevancia debido a que influye en la propuesta gráfica.



"Regards Magazine", 10 de Agosto, 1939


Este caso editorial tiene su particularidad en su línea claramente política,la revista Regards es fundada bajo un contexto de pre-guerra mundial y desde un ala comunista.Esta edición es particular debido a que recuerda un hecho histórico Francés como la constitución de la Primera república Francesa, luego de la monarquía constitucional y la posterior declaración de la abolición de la monarquía en 1972, este hecho es fuertemente tratado en la edición, así como los conflictos bélicos que eran latentes en este contexto de tensión en 1939, la revista nace bajo este contexto por ende como caso, al igual que la revista Life, es bastante expresivo respecto a la realidad en que está inserto, haciéndose de las herramientas necesarias para retratar lo que la rodea, ya sea ilustraciones, fotografías(fotoperiodismo), textos con títulos con expresividad y jerarquías distintas.


Photomontages, 1968, John Heartfield


Los fotomontajes es un caso particular debido a que revisa la historia de estos desde 1891 a 1968 entendiéndolos como una herramienta de crítica al contexto en que cada uno se desarrolla y a través de los distintos artístas que lo realizan, aparecen momentos de las vanguardias así como una fuerte crítica al contexto de guerra mundial como protagonista, la forma de aparecer es en fuerza y cantidades de fotomontajes expuestos en el libro, pero a la vez otros que se exponen por su creatividad como una portada deportiva. El fin de la propuesta gráfica en el texto es exponer estos fotomontajes explicando con escritos en columnas su contexto histórico pero en realidad las imágenes al igual que en los casos anteriores son protagonistas de la estructura en cuanto a la magnitud que alcanza, la imagen se torna una protagonista de la lectura mientras que los textos vienen a familiarizar más aún respecto a que periodo histórico hacen referencia cada uno y su situación particular. La diagramación se da en dos grillas que se ocupan a la totalidad en algunos casos o se encajan en una de ella textos e imágenes pero en algunos casos tomándose libertades respecto al uso de esta.

"Life Magazine", 18 de semptiembre de 1939

.

Introduciéndonos a la revista Life, que es considerado un patrimonio fotográfico en la historia estadounidense , en una primera instancia (1883-1936)se dedicó a un desarrollo humorístico y de informaciones generales, pero a partir de 1936 con su compra por parte de Henry Luce la revista pasa a ser un medio con énfasis en la fotografía periodística. La edición del 18 de septiembre esta atravesada por la noticia de que Gran Bretaña va a la guerra, con una portada bastante declarante respecto al suceso. La mayoría de las notas se ilustran a través de fotografías y se agregan columnas escritas que se correspondan con la imagen,pero sin duda que la fotografía es el protagonista por tamaño y posicionamiento en cada página ,así como también en la construcción de la doble página, eso es una característica general de la revista que sin embargo se adapta en colores e impronta según cada caso, en esta edición se presentan muchos escritos que tienen relación con el contexto de guerra que rodea al periodismo, por ende urge escribir al respecto e ir más allá del impacto de la imagen sino que dar paso a páginas completas de textos, pero siempre con la imagen como protagonista, entendiendo lo potente de ella en la transmisión de sensaciones y a la vez de dejar en claro una situación que se estaba desarrollando, la segunda guerra mundial.

En general se destaca en esta edición los grandes cuerpos de texto,(que es algo anómalo a la revista)que tienen que ver con el contexto que se quiere explicar , el cuál se desarrolla más allá de la realidad cotidiana de la gente que la lee, ya que es un conflicto mundial, por ende es necesario retratarlo de todas las maneras posibles y de la forma más enfática, dicho escenario los hace recurrir a diferentes formas gráficas de expresión, fotografías, ilustraciones y cuerpos de textos de página entera.

Esta situación recurre a un identidad anterior de la revista, la cual precisamente tenía como fuerte las ilustraciones a través de la influencia de una revista clásica estadounidense, Puck, y sin ningún problema porque se encontraba en un periodo de transición entre dos épocas, entre el énfasis fotográfico y el ilustrativo.


Aquí se puede observar como el uso de colores se da en los anuncio publicitarios y como se construye la página de forma doble y con la nota al medio, además de utilizar la publicidad dentro de artículos secundarios y con una propuesta totalmente distinta a la que ofrece un escenario de guerra, el colorido es protagonista en un anuncio publicitario

En la última página doble expuesta, la imagen del submarino anuncia el texto el cual se confirma con un título expresivo respecto a lo que se habla, claramente existe una jerarquización de los contenidos, la imagen como protagonista en tamaño, disposición y contenido se impone frente a lo escrito, el cual posee en si mismo nuevos niveles de importancia, el caso se hace interesante por su información en distintas importancias en fin de una estructura y un modo de lectura.


Caso a estudiar: "Revista Life",Edición del 18 de Septiembre de 1939

El caso editorial se ve enfrentado a un contexto muy potente, la segunda guerra mundial, ello hace que la edición vaya más allá de lo que venía haciendo y se contextualice en lo que cuenta, en primer lugar narrando mayor cantidad de lo que lo hace en otras ediciones, ya que es un medio por esencia fotográfico(fotoperiodismo) y estando en un periodo de transición respecto a su epoca anterior a 1936 como revista es que aún se utiliza la ilustración y en este caso funciona de muy buena forma ya que permite evocar la realidad que se vive en una lejanía y que no se pudo captar en tiempo real a través de la fotografía, por ende se trata a través de todas las formas dar a conocer una situación al pueblo de estados unidos a la que son ajenos de momento.

Contexto Histórico

El contexto histórico como ya fue nombrado es en una situación de inicio de la Segunda Guerra mundial por lo que se necesita a través de este medio fotoperiodístico retratar dicha situación a cabalidad para que funcione el mensaje de llegar a los estadounidenses que son ajenos a esta realidad de momento ya que hasta 1941 no se unirían a la guerra, esto luego del Ataque a Pearl Harbor por parte de la armada Japonesa, por dicha razón es que el medio se hace de distintas formas gráficas para expresar la situación que estaba envolviendo a países importantes del mundo y que la portada deja claro a través de una fotografía que anuncia el contenido y con un título en la parte baja, "BRITAIN GOES TO WAR", en el interior mediante las fotografías, las ilustraciones y los textos extensos es que dan a conocer el hecho sin intervención de publicidad siendo postergada a noticias secundarias y con una impronta de blanco y negro como propuesta de diseño relacionada directamente con la situación de guerra.


Contexto Editorial de la Revista

La revista posee un contexto en si misma y tiene relación con el cambio de su linea editorial luego de la compra de todos los derechos por parte de Henry Luce para dar una impronta netamente de fotoperiodismo a la revista, esta compra y este cambio es hecho a partir del año 1936, específicamente la primera edición sale el 23 de noviembre de ese año, la época anterior que transcurre desde 1883 hasta el nombrado año 36' es de un carácter humorístico respecto a la realidad y de noticias generales, la segunda época transcurre con una impronta más punzante respecto a lo periodístico y a la fotografía como avidez de retratar el momento que se quiere exponer, siendo puesta siempre en primer plano en relación a tamaño en la página. Sin embargo, esta edición se lanza sólo 3 años después de su nueva impronta, por lo que aún adapta ilustraciones para retratar la realidad y en este caso sirve de sobremanera para relatar una situación distante y sin posibilidad de captar en un tiempo real.

Análisis Gráfico del Caso Elegido

Material: Papel Dimensiones: 35x26,5 cms

En primer lugar si tomamos una página extensamente escrita podremos ver como se construye una lectura a doble página a lo largo de la edición, esto se da a través de la organización en grillas equivalente en ambas páginas lo que permite una continuidad en la lectura a pesar de la irrupción de imágenes a página completa.

Otra situación particular que se da en este caso con el cual comienza la revista a informar, es una equivalencia entre lo escrito y lo fotografiado en peso visual, se utilizan ambos recursos de forma equilibrada para anunciar un contenido posterior y para crear un orden a la vez en la página. También se puede observar en lo escrito distintas jerarquías de textos, específicamente 4, un título que grita la situación y un subtitulo que da un comienzo a su desarrollo que finalmente desemboca en dos nuevas jerarquías, una netamente visual como lo es la letra inicial del texto que se da como una transición desde los títulos anteriores para finalmente dar con estas columnas de textos que se alinean de forma indirecta con las tres columnas de imágenes superiores.



Dobles páginas escogidas

La elección de las dobles páginas fue en función de como se lograba impactar a la audiencia mediante el uso de recursos gráficos, ya sean, imágenes, textos y sus distintas jerarquías, especialmente los títulos que impactan y a través de su comunicación visual logran ilustrar la situación a quién esta a miles de kilómetros del desarrollo de la noticia.

La primera Página es el inicio de información declarado en el índice, si bien existe una página previa, esta es la primera doble página que relata en su plana izquierda de forma más bien narrativa la situación general de la guerra con imágenes breves y encajadas a la columna para preparar a la audiencia a la posterior sucesión de mapas e imágenes que lograrán transmitir de esta forma sensorial al lector la situación de guerra.


Las siguiente doble página es justo la siguiente a la anterior en la edición original, la cual en ambas planas expone mediante una sucesión de ilustraciones como se dio el enfrentamiento entre Polacos y Alemanes y como destacando finalmente que la Polonia había retrocedido 200 millas expresado de forma bastante elocuente al final con movilizaciones caóticas por tierra y destrucciones varias. Es elegida porque ya recurre a recursos más propios de la línea editorial de la revista en cuánto al uso de imágenes para relatar la noticia.

Y la última doble página es relacionada mediante la organización de la información con el bloque de 11 artículos que hablan directamente de la guerra pero más bien en una posterioridad, esto debido a que a través del uso de imágenes en distintos tamaños pero en una clarísima imposición de estas por sobre el texto se relata una situación de guerra pero con tintes cotidianos, el como se vive en un submarino, acercando la guerra de una forma más cotidiana poniendo énfasis en el dormir y comer entre válvulas y controles de mando.

Dimensiones, Márgenes y Columnas

Con respecto a las dimensiones internas y externas de las páginas a estudiar son constantes, esto debido a la organización a partir de tres columnas, cada columna es de 7,2 cms. de ancho, con un espacio interno de 65 mm, mientras que las medidas generales de la doble página son 53 cms. x 26,5 y con los siguientes margenes:

  • Superior:2 cms
  • Inferior:2,56
  • Exterior:2,15 cms
  • Interior:0,85


1.1.jpg



Ajuste a las grillas

La edición tiene una grilla muy clara a lo largo del texto la cual es de 3 columnas bajo la que encajan textos e imágenes de una forma dinámica respetando las proporciones de las fotografías haciendo, esa es la página maestra que presenta la revista en esta edición para que la lectura sea fluida en torno a una estructura que trascienda desde una página, a una doble página y a la totalidad de estas, la complejidad está en como las imágenes se van ajustando en estas grillas posicionándose en una, dos, las tres, o incluso explotándose en la página.

Análisis Tipográfico

El caso editorial posee distintas variables a analizar como lo son el uso de textos respecto a como encajan en la página en columnas y como se relacionan con las distintas imágenes expuestas que claramente son la vía principal del mensaje expuesto por lo que la mayoría de las veces los textos se ven supeditados a las ilustraciones o fotografías a pies de página, declarando secuencias o a un costado en directa relación con ellas. Existe una plana en que se da una excepción de ello y es en la de apertura al tema, esto debido a que se usa el recurso de escritura para narrar y explicar la situación en extenso para luego dar uso libre al mensaje ilustrativo y fotográfico con textos que lo acompañan.

Fuentes

Las fuentes se clarifican en la primera plana de esta doble página que inicia la información en la revista, se reconocen 5 familias de fuentes tipográficas:

  • 1)Roswell
  • 2)Rama Bold
  • 3)Times New Roman
  • 4)Futura
  • 5)Frutiger

Las fuentes tipográficas están elegidos en pos de distintos usos e impacto dentro de la imagen general que desea proyectar la edición de su temática de guerra, por ejemplo la Roswell en 47 pt, con un tracking de 170 busca generar un impacto a través de los trazos gruesos, la letra mayúscula y el espaciado, anuncia la temática que se desarrollara luego del título solo a través de la disposición del texto y el impacto. Luego del título se utiliza una segunda fuente, la Rama Bold, tanto para un subtitulo como para indicar el autor del reportaje, si bien se utiliza la misma fuente en subtitulo y declaración del autor existe un distingo en jerarquías expresado por el tamaño(diferencia de 5 pt., 20 pt subtitulo y 15 pt. declaración del autor), así como en el uso de la caja, el subtitulo se escribe en mayúsculas por ende a caja completa, mientras que la declaración de autor se da en minúsculas. Desde un criterio personal la decisión de cambiar en tamaño, usar minúsculas , pero conservar la fuente, es con el fin de generar una transición visual entre título, subtitulo(parte alta) y cuerpo de texto (parte baja de la página). Ya pasando al cuerpo de Texto se utiliza la familia Times New Roman con , este en una primera instancia señala mediante mayúsculas formalidades como el lugar mediante mayúsculas y el cuerpo de texto con minúscula, se utiliza un tracking común de 55, la frase LONDON SEPT 9 puesta antes del cuerpo de texto se utiliza en mayúscula con un tamaño de 7,5 pt, mientras que el cuerpo general de texto en 9pt, esto señala la relación que se buscaba entre ambas partes al ocupar mayúsculas en el texto alto para señalar jerarquía, pero con un tamaño menor para relacionarse directamente con el cuerpo general. Existen textos únicos como el que se encierra en un recuadro en la segunda columna, este se escribe con la familia Futura a través de una Bold en casi la totalidad del texto y una línea con Oblique Bold. En los pies de imágenes se utiliza una Frutiger, la cual según mi reconocimiento de la fuente esta en un estilo Ultra Black, utiliza frases cortas y que logran un mensaje certero tal como la imagen.

Microtipografía

Respecto a los interlineados, interletreados y espacios entre palabras se usan muchos criterios. En el que se da más énfasis en espacio entre letras, traducido a la plataforma digital al tracking este generalmente se da con un espaciado muy por sobre del estandar de indesign, si logramos traducir esto a un trasfondo en el diseño lo podemos interpretar como una intencionalidad de en primer lugar dejar una página iluminada y una lectura más liviana en que el lenguaje de imágenes es el soporte del mensaje para informar sobre la situación de guerra, además de ser un medio que se busca consolidarse a través de este medio.

  • Interlineado:10,8 pts, se da en un estandar respecto al default de Indesign.
  • Tipo Alineado: El cuerpo de Texto se da en un justificado con alineado de la última linea hacia la izquierda.
  • Tracking: El cuerpo de Texto se da en un Track. de 55, por sobre el default(0)

Reproducción del caso

La reproducción del caso se hizo de la manera más fiel posible al original, estableciendo todos los parametros tipógráficos en un comienzo para luego ejecutar la reproducción y compararla de forma constante con la original. En lo que más esfuerzo hay es en la reproducción de las ilustraciones de la segunda doble página para lograr la sensación transmitida ante la situación de guerra, la revista cumple una función notable desde este punto de vista de generar sensaciones y es que la revista life lleva noticias visualmente en una época en que la radio era el medio fuerte, por ende esa es su apuesta y eso hay que mantenerlo intacto y destacarlo. Los títulos si lo ponemos en orden jerarquico de transmisión de mensaje mediante el impacto y las emociones, estos son los pilares de la edición que lo estructuran más allá de lo formal, que dan la impronta y que funciona mediante los tamaños y el posicionamiento imponente en las páginas.

Materiales:

  • Lapiz Gráfito H, Nº2 y 6B
  • Tiralineas 0.1
  • Plumón Caligráfico(Relleno de tonos oscuros extensos)




  • Ilustraciones Originales




  • Reproducciones

Crítica al diseño del Caso estudiado

El diseño es bastante acertado respecto a la situación que debe comunicar, de hecho transmite la situación de guerra de forma bastante icónica, como un signo, rápido y certero, incluso hoy después de casi 70 años de la edición logra transmitir lo caótico de la situación, la necesidad de que una revista de fotoperiodismo se extienda en texto lo hace de forma precisa, en primer lugar debido a que lo hace en un principio como presentación dura del caso para luego ceñirse a sus recursos identitarios, ilustraciones que muestran a través de una tendencia a altos contrastes precisamente lo oscuro de la situación. En la primera plana logra resolver de buena forma las columnas de textos, porque si bien está justificado y eso es un alcance respecto a lo malo que puede tener la edición, esto se hace en pos de crear una uniformidad en las dobles páginas. La lectura sigue un ritmo bueno debido a que el justificado se da a través de un alinear la última linea de cada parrafo a la izquierda, esto permite un justificado sin ríos y con pausas intencionadas a través de estos respiros, como también la ubicación de imágenes al dentro de la columna, específicamente 3. Las imagenes funcionan como protagonista en las siguientes doble páginas por lo que el mensaje escrito se da como una reafirmación de la imagen que juega un rol de gritar un mensaje con claridad, por ende el texto solo viene a confirmar y acompañar lo mostrado. Solo se hacen necesarias pequeñas reseñas y títulos que resalten por su impacto para transmitir la noticia como ya se dijo, muchisimos años después, en Inglés y con el énfasis del impacto a través de recursos gráficos. Cabe también destacar las transiciones que se dan entre los distintas jerarquías de textos a través de Mayúsculas a minúsculas, pero conservando la fuente para generar relaciones dobles, hacia la jerarquía menor y la menor, esto crea relaciones resueltas entre las distintas partes del texto que permite una lectura fluida y un entendimiento rápido de las correspondencias entre textos y del entendimiento. Un aspecto con el cuál discrepar es el uso excesivo de llenos, quizás se puede entender desde el punto de vista del ahorro de insumos, o también de la necesidad de generar una sensación de densidad en el lector a través de llenos y de altos contrastes en las imágenes.

Archivo PDF:Reproducción y Original

Reproducciónhttp://wiki.ead.pucv.cl/images/7/75/Wiki-Revista_Life_.pdf

Originalhttp://wiki.ead.pucv.cl/images/a/a7/Wiki-Revista_Life_Original_.pdf