Diferencia entre revisiones de «Estela, extension de lo fugaz»

De Casiopea
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=====Problema del diseño=====
=====Problema del diseño=====
- El tamaño limitaba la libertad del texto en ámbitos de diagramación, conformaba blancos muy restringidos y realizaba poco aire a la lectura
- El tamaño limitaba la libertad del texto en ámbitos de diagramación, conformaba blancos muy restringidos y realizaba poco aire a la lectura.
 
-  problema de construcción del cuerpo con la interacción de los papeles, no conformaba una seguridad en la movilidad y manipulación de las hojas, se dañan por la cantidad excesiva de páginas más la construcción entre el papel entrelazado, daba una tensión innecesaria al cuerpo.
-  problema de construcción del cuerpo con la interacción de los papeles, no conformaba una seguridad en la movilidad y manipulación de las hojas, se dañan por la cantidad excesiva de páginas más la construcción entre el papel entrelazado, daba una tensión innecesaria al cuerpo.

Revisión del 16:40 22 may 2016


TítuloEstela, extensión de lo fugaz
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Claveestelas, extension, cuerpo gráfico, godofredo iommi, asi de simple, edición, inedito
Período2016-2016
AsignaturaTaller de la Ocasión Editorial 2016,
Del CursoDiseño Gráfico, Taller de la Ocasión Editorial 2016,
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)Catalina Pérez
ProfesorTeresa Montero, Nicole Arce

Proyecto de edición "Así de simple"

Se presenta el proyecto, como parte fundamental del proyecto final del Taller de la Ocacion Editorial, a través de la creación de un cuerpo gráfico, realizado bajo la edición de un texto inédito del poeta Godofredo Iommi, llamado "Así de simple", el cual, bajo y en concorde con la materia del taller, en la búsqueda de fenómenos contemplativos que hicieran aparecer la simpleza de la albanza y como esta se vuelve evidente a través del cuidado de dicho fenómeno, presenta la vivencia misma de la acción de observar y contemplar un hecho de alabanza, el ser capaz de contener esa experiencia y toda esa expansión que fue vivida, plasmada en el texto, tal cual de lo que se busca en el presente cuerpo grafico; dar a presencia y evidencia misma, a través del tacto y la vista en la interacción del cuerpo con el lector, del texto, el asombro y gesto de alabanza que este presentaba, a mano con un estudio de observación realizada después de la previa comprensión del texto.

Estudio y observación frente al texto

Para poder comprender y allegarse a la realización del cuerpo gráfico, fue necesario, como medio de apropiación de este, el realizar un estudio previo y profundo acerca de algún aspecto de interés del texto elaborando un observación anticipada, el cual se fue profundizando a paso de la realizacion de analisis de textos referentes, como lo fue Algunos pasos hacia una pequeña teoría de lo visible de john Berger y croquis en búsqueda de ese aspecto del texto, para una realización ilustrativa que acompañara y complementará el entendimiento de este en el cuerpo gráfico.

Búsqueda de las palabras claves

Aparición de la alabanza a través del instante frente a un existente, el gesto de alabar observando, y la permanencia de quedarse frente al fenómeno, la confrontación entre lo existente y lo parecido, ser capaz de disfrutar el fenómeno sin la interrupción de lo mental, ser capaz de admirar su expansión, donde un instante, disponga su simpleza un tiempo propio del aparecer.


“Pero heme aquí ante el hecho y describiendolo. Que describo, puesto que lo estoy haciendo. Describir el amor, el amor que se expande doquier, entre bocinazos, discusiones en la bomba de bencina, llanto de niños, pasos apresurados, y una radio que suena hablando de guerras, de vidas y qué sé yo de cuanta cosa más. El hecho es que esto se expande. Es el gran secreto del Eros, del que es mero eros, en el puro ser. El gran secreto expansivo.”

Uno se dispone frente al gesto de la alabanza. Alabar es disponerse frente a la expansión del fenómeno dentro de otros fenómenos que transcurren en el momento. el tiempo dispone otro tiempo, que solo el fenómeno es capaz de medir y llevar, este cruza y corrompe lo que pasa a su alrededor, en cual se mantiene frente a los ojos del observador aunque sea tan fugaz , que solo su rastro mantiene el parecido a su existencia.


“¿Podrá sostenerse el caso así sin más? ¿Podrá un instante guardarse como tal o inscrito en el tiempo (recurre) a permanecer como recuerdo en un escrito. No lo sé. Claro que lo sé, Claro que sé la ventaja de este intento ¡oh paradoja este no querer saberlo! Y sin embargo he aquí que lo abro a otros.”

Frente a lo fugaz y lo inestable del estado de alabanza frente a ese existente, también existe la necesidad de plasmarlo. Este ejercer de estados que se contrastan frente la actividad ajena a este fenómeno, que ayuda a revelar su presencia ajena a su alrededor para volverlo de admiración y contemplación, provoca una paradoja ante tratar de traer este existente en un texto o dibujo que sea capaz de abstraer el gesto mismo de este fenómeno capaz de traer y entregar dicho presente y volverlo atemporal y trascendental, trayendo su parecido, gestos, huellas, rastros y vestigios que este delaten la presencia en el espacio.


Bajo esas observaciones análisis de aspectos importantes del textos, se relacionan junto con un fragmento del libro Algunos pasos hacia una pequeña teoría de lo visible de john Berger:


"¿Que es un parecido? Las personas, al morir, dejan atrás, para quienes la conocieron,un vacío, un espacio; ese espacio tiene contornos y es diferente en cada muerte. Dicho espacio, con sus contornos, es el parecido de la persona y es lo que busca el artista cuando retrata a una persona viva. Un parecido es algo que se deja atrás sin ser visto."

El parecido, es el que ayuda a traer la experiencia a su trascendentalidad. y ser capaz de plasmarla y volver algo privado a público. hay veces que lo aparente, siendo una replica exacta a la figura de lo existente, no posee el valor ni el carácter propio de lo real, es así como recae en la búsqueda de vestigios, vacíos que aparecen en el desaparecer del fenómeno, que revelan la estela que determina que algo pasó, bajo el carácter y singularidad de esta estela , este rastro que sin mostrar la imagen exacta a lo existente, evidencia sus características que hacen determinar que se está enfrente (sin estarlo), ese fenómeno, contra de otros que van sucediendo en el mismo momento.

En ello se termino al entendimiento del carácter del fenómeno en cual estaba Godofredo en el texto, un fenómeno que se expandía, aparecía entre los estados detenidos del espacio y buscaba permanecer entre lo fugaz de sí mismo. ¿Qué es lo que lo hace permanecer un fenómeno que busca durar unos segundo, que se esfuma apenas se entromete otros fenómenos dentro, pero que al vez, en el momento de aparecer se vuelve tan radiante bajo su simpleza, que lo hace ser alabado y permanecido en el recuerdo (y en este caso), en el texto?, el vacío que deja, sus vestigios, que dan la sensación de que, independientemente como haya sido el fenómeno, es algo que pasó, algo que deja huellas fugaces que sólo el contemplador es capaz de haber visto. Desde ahí se realizó una relación entre ese gesto de la alabanza de dicho fenómeno, con una situación de asombro el cual se pueda ir en búsqueda a través del dibujo.

Estelas de las personas al caminar

Realización de croquis y dibujos por medio de la observación de la rapidez y lo que el ojo es capaz de captar como la "estela" de su movimiento. Búsqueda de plasmar bajo la paradoja de traer el parecido de un fenómeno que corrompa lo estable del espacio por su fugacidad. la estela es un fenómeno que en si no aparece como algo existente, si no es la figuración imaginaria de que un movimiento que sucedió, puesto que la estela no es algo que permanece, es una huella que desaparece.

Es el pasar de un movimiento que se expande horizontalmente dentro del espacio.

Después de haber entendido el fenómeno en relación a la estela, se busco e investigo el concepto de "estela" y "expansión", siendo las primeras palabras claves dentro del estudio del texto.

Estela

“ Señal o huella que deja una cosa que ocurre o pasa” “Señal que deja una cosa tras de sí en el agua o en el espacio un cuerpo en movimiento”

En ella se puede encontrar dos tipos de estelas (aparte de la del movimiento)

Estela de condensación:

Rastro en el aire que deja tras de si un cuerpo en movimiento (TRAZOS)

Estela de agua:

Trazo que sucede cuando un cuerpo que se desplaza por el agua CORROMPE EL RITMO del agua dejando rastro de su dirección. Por ende la estela es la evidencia de algo que paso.

Expansión

“ ampliación de espacio que ocupa algo” “Desplegar”

Bajo el encontrar la definición de esos dos conceptos se cayó en cuenta su tres palabras claves que daban a entender el gesto de la estela

Rastro Fugas Movimiento

La estela se evidencia como el rastro expansivo de un movimiento fugaz.

Expansión de la estela

Bajo el estudio anticipado de la estela y su expansión, reconocer un tipo de estela de movimiento y presentar y parecido en ilustraciones que abstraiga su carácter.

La estela es una huella que deja un rastro fugaz de que algo paso, a través de la expansión de sus trazos, este corrompe el ritmo del espacio en que este fenómeno se presenta , dejando una desfragmentación del cuerpo que pasó de forma de líneas horizontales.

Este fenómeno fue revelado dentro de focalizar un punto estático en la mirada, dejando que en la visión periférica del ojo, sucedan estelas de cosas que se muevan o a contrario de lo que uno se está moviendo (direcciones) o por la cercanía y rapidez en que pasa el objeto.

Se presentan planos que por el movimiento se dividen en la rapidez de su pasar, entre más cerca esté, la estela más se presenta como tal, mientras en el paisaje lejano, se sostiene la imagen del cuerpo, por ende la este no sucede ya que no desaparece fugazmente el cuerpo en movimiento.

Dentro de la abstracción del suceso observado, se dio a entender conceptos claves para la dirección en que iba el proyecto, los elementos claves que deben estar evidenciados y plasmados en el cuerpo, que sea capaz de sellar la relación entre lo observado y lo que relata el texto.

Utilización de transparencias

La estela , dentro de su contrariedad rítmica en comparación de los que sucede en su alrededor, comprende un vínculo con ese espacio , siendo la fragmentación de un cuerpo, los colores de este se van corriendo horizontalmente, dejando ciertos intersticios en trazos del aire que dan la característica de que la estela no sea una cosa densa , si no un rastro que deja solo lo característico y esencial del cuerpo que pasó (colores), que pueden tanto sobreponerse.

Brillo

la estela presenta un carácter destellante y fugas que a pesar de que desaparezca al instante, imponen su aparecer por esos trazos que se expanden en el espacio. dentro de lo observado se trabajó desde la mirada de una ventana, dejando como por mismo carácter de la ventana un cuerpo brilloso de color que se entrelaza con otros colores que evidenciaban la presencia de ese cuerpo.

Colores complementarios

De modo de abstraer y el gesto desfragmentado que produce la estela a la deformación del cuerpo, este se presentó al utilizar lo colores complementarios que componían el cuerpo en movimiento que paso, estos por su transparencia y característica de trazo, presentan que son parte de algo no definido, pero que en algún momento tuvo consistencia, eso se muestra al superponer dichos colores, dando grises y negros que le dan consistencia a la estela (manteniendo el carácter de que también el aire pasa por ese rastro)

Movimiento

El movimiento se muestra de forma horizontal, esta se presenta intermitentemente según la recepción del ojo (y cual de extenso es el espacio para recepcionar la expansión horizontal de la estela) está hace entente que recorre todo el camino por el cual está impuesto el cuerpo en movimiento.

Tras ya todo el fundamento realizado se dio a cabo los primeros acercamientos del la materialización del cuerpo gráfico, todo dentro de la intención que el texto no entrega junto con la gestualidad de la observación.


Materialización del cuerpo gráfico

Para conformación del cuerpo gráfico final, se elaboró distintas maquetas que, dentro del fundamento trabajado. El fin del cuerpo es darle el carácter del estudio de observación y el texto, como complementos de la conformación de un algo.

Carácter del texto

El texto escrito se presenta como una vivencia que se cuenta y que busca que dicha experiencia esté contenida en sus palabras, y a sí mismo ser capaz de ser compartidas y empatadas por el lector, que se va sumergiendo a las sensaciones que en algún momento Godofredo vivió, esas sensaciones de admiración y contemplación (el cual cualquier ser puede haber experimentado, por ende también es el texto tiene un carácter que va al nivel del lector), es un presente contenido en palabras y entregado como regalo al lector.

Carácter de la observación

Tomando lo anteriormente mencionado, tenemos que un fenómeno de alabanza se puede presentar en forma de estela, que se expande fugazmente, dejando su rastro que evidencia alguna vez su presencia antes presentada. De ella se sacaron elementos abstraídos del estudio gráfico; La transparencia, brillo, complementariedad de la fragmentación de colores y el movimiento horizontal expansivo.

Disposición del contenido

El contenido del texto se fue dividido en 11 partes capaces de conformar un ritmo entre silencios , interrupciones ilustrativas y de estados e ideas que el texto estaba entregando.

Con esos tres caracteres claros se realizaron las primeras maquetas hasta terminar con la definitiva.

Maqueta 1:

Formato

Se tomó bajo la construcción geométrica de tres hexágonos un cuerpo capaz de al ser página simple mantendrá una verticalidad en su compensación visual, pero que al extenderse en dos páginas este se vuelva lo suficientemente horizontal como para que haya una aparición de un fenómeno ilustrativo.

Tamaño

El texto es como una conversación, un compartir de una experiencia que uno también pudo haber sentido alguna vez. No es una declaración ante una gran cantidad de personas, tampoco un secreto a voces que solo puede ser transmitido por el transcurso del aire. El texto acompaña, dirige al lector y acompaña en el caminar de su relato. Se realizó un formato que comparta esa compatibilidad. Por ende se planteó un tamaño de bolsillo el cual sea capaz de llevarse en cualquier lado (7x9 cm).

Ritmo

La interacción entre el lector y el cuerpo se construye en un ritmo que dispone dentro de la división del contenido anteriormente regido volviendo en la división de 11, da el ritmo que comienza con el texto, pasa la interrupción de la ilustración de carácter expansivo horizontal, que toma dos páginas donde al final desaparece, concretando en su desenlace con un silencio, para después volver a comenzar el fenómeno con el continuar del texto.

Diagramación

Bajo la construcción de una diagramación geométrica se realizó márgenes que mantenían los límites de cómo estaba dispuesta el porte de la ilustración, desde ahí, el texto se movía dentro de esos márgenes dispuesto entre esa geometricidad y la ilustración. El texto estaba puesta y justificado como bandera a la izquierda, como indicador de la continuidad del texto, guía a su dirección.

Cuerpo

Para la mejor construcción del cuerpo se realizo las hojas en modo de biombo, donde en la interrupción de dos páginas de la ilustración se intercalaba una hoja de material transparente (nunca fue decidida si fuera papel diamante o papel mantequilla) el cual tendría la ilustración.

Ilustración

El papel a utilizar la ilustración se fue trabajando entre papel mantequilla y papel diamante, junto con la experimentación de la tinta, se buscó traspasar la transparencia de los croquis de los estudios y realizarlo todo en tinta, sin embargo, por el rendimiento del papel, no se podía realizar una impresión con la prensa, por ende se trabajó con impresión a cucharón, que constaba en plasmar la imagen de la matriz, se le pone encima el papel transparente, y se le comienza a pasar el cucharón hasta que se vea por la transparencia el traspaso de la tinta de la matriz al papel. Sin embargo esta técnica da para la poca prolijidad de la impresión, reventando la tinta y dejando poca afinidad al dibujo. También se volvía un trabajo muy largo el realizar capas entre dos colores complementarios (dentro del fundamento de la fragmentación de un cuerpo al pasar) y el negro del cuerpo estático en la ilustración.

Problema del diseño

- El tamaño limitaba la libertad del texto en ámbitos de diagramación, conformaba blancos muy restringidos y realizaba poco aire a la lectura.

- problema de construcción del cuerpo con la interacción de los papeles, no conformaba una seguridad en la movilidad y manipulación de las hojas, se dañan por la cantidad excesiva de páginas más la construcción entre el papel entrelazado, daba una tensión innecesaria al cuerpo.