El Espectador de Tránsito en las Torres de Inés de Suárez - Ismael Valdés
| Título | Ensayo 1-1ºS 2022 |
|---|---|
| Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación |
| Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2022 |
| Carreras | Arquitectura |
| Nº | 10 |
| Alumno(s) | Ismael Valdés Alicera |
El Espectador de Tránsito en las Torres de Inés de Suárez
palabras clave
- Espectador de Tránsito.
- Torres de Inés de Suares.
- CORMU.
- Teatro Público.
- Teatro Dinámico.
Resumen
Al observar cualidades teatrales en la ciudad, me encuentro con un edificio, muy familiar, asumiendo de haber sido algo creado durante el periodo de la unidad popular por el enorme parentesco con otros proyectos de la época en Santiago como el conjunto habitacional fuera de la USACH, o las Torres de Tajamar, o el barrio san Borja, pero muy interesado en la teatralidad con la que la vida se desarrolla en una galería que conecta este conjunto, muy activa, con múltiples muestras sucediendo a la vez, y con gente que camina entre ellas, esta particularidad me llama a indagar en su interior.
Decidí entonces averiguar qué era este sentido teatral que se desarrolla en su interior, y cuáles son los factores que determinaron la construcción de un espacio que dé cabida a este tipo de actividades. En esa indagación, investigando sobre sus causas y observando el habitar interior, descubriendo la dinámica teatral móvil, y su “Espectador de Tránsito”.
Las Corporaciones que Renovaron el Espacio Público
Para entender lo que sucede dentro del lugar estudiado, es adecuado entender, cómo llegó a existir y cuáles fueron los procesos que permitieron e impulsaron esta obra.
Durante el segundo gobierno de Carlos Ibáñez del campo con la fusión de dos entidades previas relacionadas a urbanismo y normativas: la caja de la habitación; entidad creada en los años 30 para la creación de normativas respecto a la vivienda social (MINVU, 1936.), y la Corporación de Reconstrucción y Auxilio que gestionaba “todo lo relacionado con los préstamos, expropiaciones, reconstrucción y auxilios a los damnificados en las provincias afectadas con el terremoto del 24 de Enero de 1939” (Fernández, 2020),resultó en la CORVI (1959), como entidad dirigía proyectos habitacionales en materia pública, investigar la vivienda y fomentar “la construcción de viviendas económicas, así como de la ejecución, de la urbanización, de la reestructuración, de la remodelación y de la reconstrucción de barrios y sectores comprendidos en el Plan de la Vivienda y de los Planos Reguladores elaborados por el MOP”(Raposo, A, 2000). Esta entidad fue una de las varias entidades creadas en la década de los 60 's para el replanteamiento urbano en santiago por el desenfrenado aumento de la población y la naciente clase media. En paralelo a la CORVI, se crearon entidades como CORHABIT, COU, y también se creó la CORMU, una de las entidades que formaba parte del plan regulador intercomunal de santiago (PRMS) plan que tenía como objetivo:
Formar núcleos urbanos de calidad de diversos tamaños y especialidades, distribuidos de acuerdo a los corredores de transporte de la región y sus recursos naturales, implantando un conjunto interrelacionado, con diferentes tamaños y luminosidades, manteniendo una autonomía en los aspectos básicos de la vida humana (habitación, trabajo, comercio, etc.) y formando, entre todas, una capital descentralizada. (Pavez, 2009)
Dentro de este plan, La corporación de mejoramiento urbano (CORMU), formada en 1965 junto al ministerio de vivienda y urbanismo estuvo a cargo de varios proyectos de rehabilitación de terrenos mal aprovechados:
La tarea de la Remodelación, que significa reconstruir los sectores deteriorados y mal aprovechados de la ciudad, aumentando su densidad habitacional. Liberando una alta proporción del suelo respectivo para fines de higiene ambiental y de recreación de sus habitantes, y aprovechando su ubicación central para el uso más eficiente del equipamiento urbano y de la infraestructura actuales, representa una conquista que enorgullece a Chile, pues lo coloca en el nivel más avanzado a que se pueda llegar en este campo, que tanto preocupa a todos los países del mundo. (Broquedis, 2019, p 24)
estos terrenos pueden ser expropiados, o por compra y venta de ellos ser adquiridos, y “los proyectos eran llevados a cabo ya sea asociándose con municipalidades o con empresas privadas” (MINVU, 1968) se encargaban de dichos proyectos de conjuntos habitacionales, según la tesis de título de Laura Castillo (2019) las viviendas eran “de muy baja calidad de construcción y escasa densidad. Estas zonas de gran extensión, cuentan con gran parte de equipamiento de infraestructura sub utilizada y están en general relativamente cercanas al centro de las ciudades” y dentro de esta serie de proyectos, de los que se pueden mencionar el conjunto del parque san Luis, remodelación san Borja, y el proyecto del parque Inés de Suarez.
El parque Inés de Suarez, fue desde 1905 parte de destacamento de carabineros, se les había entregado para esa época 27 hectáreas de la comuna de providencia, luego entre 1959 y 1968 hubo un proceso de habilitación del lugar para la residencia del ejército, y con este la apertura de Francisco Bilbao y Pocuro (Gurovich, 2018.)
En 1969 se abre el concurso para la residencialización del parque Inés de Suárez, el proyecto toma forma tras la mano de Miguel Lawner trabajando en conjunto con la CORMU y la CORVI (Lawner, 2013) donde se plantea un parque rodeado por una gran serie de edificios modulares de diferentes tipos, iniciado en 1971 este proyecto sería a gran escala y cubriría la totalidad del parque, sin embargo para 1973 se cancelaron las obras y lo único que se alcanzó a construir fueron 3 torres modulares de 21 pisos y 3 otras de menor tamaño en conjunto a una galería cubierta.
La Galería como Teatro Público
Durante varios procesos de observación, en varias ocasiones topé ya sea por búsqueda o de casualidad; con el conjunto de las torres inés de suárez, desde el exterior lo primero que destaca, más los edificios que lo conforman, es la galería que conecta todos los edificios, no solo es atrayente o llamativa por cómo está estructuralmente dispuesta, es decir, su forma, sino también por cómo se desarrolla la vida en su interior.
Al pasar por fuera, un poco llamado por lo profundo que se ve desde la vereda hacia el interior de la galería. Al detenerse y pararse a observar con más detalle, se entiende o se comprende con la vista lo ocupado que es su interior, en un vistazo rápido uno podría decir que es simple caos de traspasos múltiples “del ir”, sin embargo, esta idea es rápidamente corregida al entender la magnitud de la galería interior, vasta y amplia, que contiene cierta dinámica; hay áreas que sin señalar con cierto tipo de estructura pero con una causal espacial clara cumplen con funciones fuera del típico recorrer “el ir”, uno pensaría que una galería, por ser galería cumpliría con su condición de aquel tránsito distraído pero continuo, y no estaría equivocado, de hecho en este caso se cumple con esa condición, sin embargo, a eso se le añade una instancia de exposición no planificada, el espacio y su permeabilidad, entrega todo lo que suceda allí adentro al acceso de la vista de algún espectador, alguien que por allí recorra y se encuentre con una exposición, una práctica de algún deporte, un baile, una obra, estos sucesos altamente teatrales, que de alguna forma son muy cotidianos, y extraordinarios de forma simultánea.
La galería entonces, tiene 2 dinámicas principales, está recorrer común y en este caso muy necesario dado que este espacio es un, lugar que cumple la función umbral entre lo público y lo privado, esta particularidad de espacio umbral tantea esta doble condición de la ciudad, estar dentro de ella pero no estar, ni en lo propio ni en lo ajeno:
La ciudad se habita en esa doble condición de estar dentro y fuera de ella: estamos dentro de nuestro hogar y por ende dentro de la ciudad, pero cuando salimos de esta, para quedar afuera entramos a un segundo plano, el de la ciudad. De esta manera estamos fuera pero dentro a la vez, en distintas escalas. (Garcés A, 2019, p 160)
Entonces por defecto siempre habrá un traspaso, y por otro lado, lo holgado de su interior otorga de forma gratuita, lugares disponibles a un uso que permita la relativa estancia, que no interrumpan el flujo del tránsito, pero que conformen parte de ese espacio común, mismo piso pero responden ante órdenes espaciales distintos, determinados por los los actos que son llevados a cabo allí, entonces de forma intangible pero muy evidente, el espacio se divide en pasillos invisibles y escenarios que son rodeados por estos pasillos y que invitan, a una contemplación, entre el tránsito, hasta incluso la pausa.
Este tipo de teatro se sigue manifestando en la actualidad por múltiples caminos y formas. Uno de ellos es el teatro callejero, cuya estructura temporal ha de durar unos minutos para luego comenzar de nuevo, puesto que se desarrolla en función de un transeúnte que pasa, se detiene y luego continúa. (Garcés A, 2019, p 87)
-esquema del tránsito y estancia en la galería-
Esta dinámica entre expositor y lo que denominaría como Espectador de Tránsito crea esta realidad teatral dinámica, en donde aquellos que transitan ya sea desde sus casa hacia el exterior, desde el exterior hacia sus casa o, hacia la galería, por el simple hecho de morar por este espacio umbral te transformas en un espectador, que tiene acceso visual a todas las diversas exposiciones inintencionadas que acontecen en este lugar, que por sus particularidades captan la atención, de el observador.
Esta realidad es proporcionada por esta suerte de “parque interior” que en un principió pareciera ser casi accidental, o que su propósito no fuera cumplir con este rol, sin embargo, la utilización del espacio como un lugar de reunión es algo que Lawner tenía en vista, este elemento que otorga la gran amplitud interna y multiuso es algo que Le Corbusier propuso con el nombre de “techo jardín o techo terraza” (Le Corbusier) “El tejado plano exige, en seguida que se le utilice en beneficio de la vivienda: tejado terraza, tejado-jardín. De otra parte, el hormigón armado pide una defensa contra la variabilidad de temperaturas(...)” (1928) en otras palabras un techo que también se beneficie de serlo, y tal es el caso de esta cubierta extendida, que aumenta lo cubierto, por tanto el espacio de uso bajo de ella y por sobre, una gran terraza que le da a la contemplación un nuevo foco al cual mirar.
Lo extraordinario en lo corriente
Este conjunto, esta galería entonces, sería un perfecto caso del teatro en la ciudad,sucede en este una mezcla entre el ir y el estar, es un lugar de tránsito, y es un lugar de estancia.
Sí, es un lugar de tránsito, las primeras veces que observé este lugar, me parecía extraño como de forma súbita, a la tarde, el lugar se transformaba en una multiobra, observaba de las 5 a las 6 de la tarde, luego desde las 6 a las 9, para entender lo obvio de que el regresar estaba involucrado, la galería obviamente responde a su dentro, y este dentro es la ciudad, con horarios, desde las 6 muchos ya vuelven, en una caudal cansado, esto se traduciría en ese tránsito ausente casi, del ir, sin embargo, pese a que se presente así, lo impresionante del escenario desplegado en la galería logra aterrizar ese caminar tan lejano, y atienden con la mirada a los actores, se transforma este caminar tan cotidiano en un evento extraordinario, digno de pedir atención, pero por sobre todo de otorgarla.
Uno llamaría a este evento distinto a la procesión medieval, carece de esa carga de Rito, no se sigue a algo especial, y no tiene de antemano el plan de ser carnavalesco, y de alguna forma, lo termina siendo, y allí la similitud, este camino de vuelta, memorizado y con destino, en el cual se contempla a quien esté en una estancia activa, e inusual dentro de la galería, se adueña la teatralidad del espacio público y lo hace propio.
Lo más representativo del teatro de la Edad Media se dio en las acciones realizadas en la calle, en las escaleras, en los atrios, en las plazas, en los espacios públicos por excelencia de la ciudad, entendidos como una escena lineal cuyo máximo exponente fue la procesión. (Garcés A, 2019, p 91)
Lleva el teatro a lo cotidiano, preservando aún así lo extraordinario.
Síntesis Final
Entonces, luego de analizar a este conjunto habitacional, en busca del sentido teatral que a primera y fugaz vista detecté, me encontré con más de lo que habría sospechado, una red interna, un multiteatro, con un modo de público típico de los teatros itinerantes, y ni así, con esa atención sostenida incluso en movimiento, este flujo que rodea los escenarios, escenarios determinados por sus actores, y que todo esto es un suceso extraordinario que roza lo cotidiano, al responder a los horarios de movimiento calendarizados de los espectadores.
Una galería pública enlazada con la vivienda, hecha para desarrollar la vida en el espacio umbral, creando un muy interesante “teatro público”.
Referencias
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-Broquedis, J. (2019), sistemas urbanos en la arquitectura de la cormu/caso san borja [Tesis para optar por el grado de arquitecto y magíster, Pontificie de la Universidad Católica] <https://repositorio.uc.cl/handle/11534/26934>
-Carrillo, L.,(2019) Sobre el Anillo-Torre de la CORMU (Tesis para optar al Título de Arquitecta y al grado de Magíster en Arquitectura) Pontificia Universidad Católica <https://repositorio.uc.cl/handle/11534/26878>
-Casanova, A., Gonzales, T., (2011) Gestación de la CORVI, 1953, WordPress <https://vivsoc.wordpress.com/2011/04/26/corvi-1953/>
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-Fernández L., (2020)Fondo Corporación de Reconstrucción y Auxilio. Cultura Digital udp <https://culturadigital.udp.cl/index.php/coleccion/fondo-corporacion-de-reconstruccion-y-auxilio/>
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-Gurovich S.,(2018), Parque Inés de Suaréz, Enterreno, <https://www.enterreno.com/moments/parque-ines-de-suarez>
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-Le Corbusier,(1928), Cinco puntos sobre una nueva Arquitectura, revista Arquitectura, n°107,pág 78-80<https://www.coam.org/es/fundacion/biblioteca/revista-arquitectura-100-anios/etapa-1987-1990/revista-arquitectura-n1071928-Marzo-1928>
-Lawner, M., (2013) Memorias de un arquitecto Obstinado, Ediciones Universidad del Bío Bío.
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