Diferencia entre revisiones de «Edificio de la Bauhaus en Dessau y Pintura Contracomposición con disonancias XVI - Cristóbal Jorquera Aguiló»

De Casiopea
Línea 55: Línea 55:
==Theo van Doesburg==
==Theo van Doesburg==
Nació en Utrecht, Países Bajos el 30 de agosto de 1883 Fué un pintor, poeta y arquitecto quien tuvo una gran importancia en el desarrollo del neoplasticismo Holandes. Las primeras pinturas de van Doesburg eran naturalistas, impresionistas, al pasar el tiempo su arte fue evolucionando a lo abstracto rumbo hacia el neoplasticismo. Junto a otros artistas del movimiento fundaron la revista De Stijl en 1917 donde difundieron sus hallazgos y propuestas describiéndolos con detalles.
Nació en Utrecht, Países Bajos el 30 de agosto de 1883 Fué un pintor, poeta y arquitecto quien tuvo una gran importancia en el desarrollo del neoplasticismo Holandes. Las primeras pinturas de van Doesburg eran naturalistas, impresionistas, al pasar el tiempo su arte fue evolucionando a lo abstracto rumbo hacia el neoplasticismo. Junto a otros artistas del movimiento fundaron la revista De Stijl en 1917 donde difundieron sus hallazgos y propuestas describiéndolos con detalles.
[[File:Ensayo2Vanguardiass22022cristobalja7.jpg|thumb|400px|center|Theo van Doesburg.]]
[[File:Ensayo2Vanguardiass22022cristobalja7.jpg|thumb|200px|center|Theo van Doesburg.]]


==Pintura Seleccionada==
==Pintura Seleccionada==

Revisión del 23:14 27 sep 2022



TítuloEnsayo 1-2ºS 2022
AsignaturaPresentación de las Vanguardias a la Contemporaneidad
Del CursoPresentación de las Vanguardias a la Contemporaneidad 2022 - Andrés Garcés
CarrerasArquitectura
2
Alumno(s)Cristóbal Jorquera


Edificio de la Bauhaus en Dessau y Pintura Contracomposición con disonancias XVI

Walter Gropius

En Berlín, Alemania nace un 18 de mayo de 1883 el arquitecto, urbanista y diseñador alemán Adolf Georg Walter Gropius quien sería el fundador y primer director de la Bauhaus. Gropius venía de una familia ligada a la arquitectura, tanto así que su padre fué arquitecto pero al no destacar entró a trabajar como consejero municipal de obras públicas en el departamento de urbanismo del estado de Berlín. Quien sí logró destacar fué su tío abuelo Martin Gropius, el que llevó a cabo proyectos como el hospital neuropsiquiátrico Martin Gropius Krankenhaus, también era reconocido internacionalmente por su firma Gropius y Schmeiden que tenía junto al otro arquitecto aleman Heino Schmieden.

Walter Gropius.

Estudios

En cuanto a su formación académica W. Gropius ingresa en 1903 a la Escuela Técnica de Munich a estudiar arquitectura, completando tan solo un semestre esto debido a que se fué como aprendiz al estudio de arquitectura Solf y Wichards. Sus estudios de arquitectura continuaron en 1906 en la Real Universidad Politécnica de Berlín, su dificultad en asignaturas como el dibujo eran debido a que sufría calambres en las manos lo que le impedía hacer trazos, esto concluyó con el abandono de la carrera tras 4 semestres. En 1907 viaja a España donde estudia la cerámica vidriada y también trabaja en la fábrica de cerámica de la Cartuja de Sevilla, aquí conoce a Karl Ernst Osthaus de Hagen. Gracias a Osthaus de Hagen es aceptado W. Gropius en el estudio de Peter Behrens en 1908 donde fué compañero de Meyer y Mies van der Rohe. W. Gropius funda su propio estudio con Adolf Meyer en 1910 en Potsdam-Neubabelsberg.

Polytechnische Schule München.

Fábrica Fagus

Uno de los primeros proyectos importantes que realizó fue la fachada a la Fábrica Fagus junto a Meyer, la que pudo realizar gracias a que conocía Carl Benscheidt quien era el dueño. Benscheidt había contratado al arquitecto Eduard Werner pero Gropius lo hizo cambiar de parecer invitandolo a una conferencia sobre el Arte Monumental y la construcción industrial, tomando así Benscheidt el diseño más artístico y rupturista que presentaba Gropius.

Fábrica Fagus.

Deutsche Werkbund y Gropius

La Deutsche Werkbund tenía como fin el acrecentar la industria alemana para competir contra Inglaterra y Estados Unidos. Esta asociación fundada por Hermann Muthesius estaba compuesta por oficios multidisciplinares como arquitectos, artistas, artesanos y empresarios alemanes quienes buscaban unir los oficios tradicionales a la industria. Walter Gropius ingresa a la Deutsche Werkbund siendo uno de los antecedentes importantes de su paso la construcción en 1914 junto con Meyer de la fábrica experimental de Werkbund en colonia cuya exposición fué cancelada por el inicio del conflicto bélico de la primera guerra mundial. En el transcurso de la guerra intercambió ideas con Henry van de Velde quien después lo propondría como su sucesor en la dirección de la Escuela de Artes y Oficios en Weimar.

Fábrica experimental de Werkbund en colonia.

Surgimiento de la Bauhaus

Gropius asumió la dirección en abril de 1919 de la Bauhaus Estatal de Weimar que surgió gracias a la unión de la Escuela de Bellas Artes del Gran Ducado de Sajonia con la Escuela de Artes Aplicadas del Gran Ducado de Sajonia.

Bauhaus en Dessau.

Traslado de la Bauhaus a Dessau

El edificio de la Bauhaus en Dessau surgió debido al traslado en 1925 de la escuela a la ciudad industrial de Dessau por desacuerdos que se tuvieron con los responsables políticos de Turingia. La decisión de elegir a Dessau fué por estar sobre las otras ciudades en cuanto a condiciones que brindaba, el gran desarrollo industrial que presentaba, la mayor cercanía con Berlín y que Fritz Hesse (socialdemócrata), el alcalde de Dessau era simpatizante de la Bauhaus.

Edificio de la Bauhaus en Dessau

Entre 1925 a 1926 el proyecto de el edificio de la Bauhaus fué aprobado y construido, los primeros bocetos fueron hechos por Carl Fieger, pero quien finalizó la redacción del proyecto y posteriormente lo dirigió fué Ernst Neufert, terminando su construcción en abril de 1926 naciendo así una de las obras precursoras y más importantes del movimiento moderno.

La edificación está compuesta por 5 edificios los cuales son el bloque de taller, auditorio y cantina, estudios Prellerhaus, puente de administración y colegio técnico. Estos edificios responden al programa de Gropius reuniendo y albergando una multiplicidad de actividades del vivir cotidiano que se corresponde también con la multiplicidad de oficios que iba a albergar, actividades como el trabajo, deporte, aprender, enseñar, dormir, comer, etc.

Los volúmenes de los edificios se entrelazan conectándose de manera que se disponen según la función de cada cual haciendo aparecer esta forma. Toda la edificación presenta un semisótano. El edificio de mayor volúmen es ocupado por la Escuela de Artes y Oficios (colegio técnico), el que consta con 3 pisos de salas diversas, su fachada presenta ventanas continuas a lo largo del edificio. El puente de administración conecta con el ala del otro lado dejando la primera planta libre dotando de transparencia, liberando el suelo y permitiendo el tránsito, en los dos pisos superiores se encontraba la administración, oficinas y al taller privado de Gropius. El edificio más bajo con el que conecta el puente de administración está compuesto por el auditorio y cantina, que es el que conecta con estudios Prellerhaus. El edificio más alto con 6 pisos es estudios Prellerhaus que alberga 28 dormitorios/estudios de los estudiantes, cada uno de 20 metros cuadrados, la particularidad de estos dormitorios es que poseen balcones de hormigón que sobresalen del volúmen del edificio.

El otro edificio que conecta el auditorio y cantina y el puente de administración es el bloque de taller en donde su envolvente eran muros vidriados con marcos metálicos. La funcionalidad característica del movimiento moderno se hace notar por sobre todo. Se emplearon materiales relativamente nuevos como el hormigón armado, metal laminado y cristal. En la estructura se ocupó hormigón lo que permitió tener fachadas enteras de cristal o ventanas continuas a lo largo de cada piso permitiendo un gran traspaso de luz dotando de transparencia a la edificación para un efectivo trabajo interior. La edificación presenta varios detalles que dan cuenta de la intención de ser funcional como lo son los ganchos para el uso de métodos de limpieza de ventanas.

Axonometría Bauhaus en Dessau.

Theo van Doesburg

Nació en Utrecht, Países Bajos el 30 de agosto de 1883 Fué un pintor, poeta y arquitecto quien tuvo una gran importancia en el desarrollo del neoplasticismo Holandes. Las primeras pinturas de van Doesburg eran naturalistas, impresionistas, al pasar el tiempo su arte fue evolucionando a lo abstracto rumbo hacia el neoplasticismo. Junto a otros artistas del movimiento fundaron la revista De Stijl en 1917 donde difundieron sus hallazgos y propuestas describiéndolos con detalles.

Theo van Doesburg.

Pintura Seleccionada

Contracomposición con disonancias XVI es una pintura, óleo sobre tela de Theo van Doesburg del año 1925, el estilo utilizado es neoplasticismo.

Contracomposición con disonancias XVI.

Interrelación

Se verá la interrelación del Edificio de la Bauhaus en Dessau de W. Gropius con la pintura Contracomposición con disonancias XVI de T. van Doesburg. Gropius dice “La agilidad audaz, siempre creciente, de los métodos modernos de construcción, han terminado con la sensación aplastante de pesadez que emanaba de los sólidos muros y los macizos basamentos de los antiguos edificios. Y con su desaparición, el viejo mito de la simetría axial está dando paso al equilibrio rítmico y vital de la composición asimétrica y libre”. Esto que menciona Gropius se puede ver en la simpleza en el edificio de la Bauhaus en cuanto a geometría limpia, usando formas rectangulares o cuadradas para la formación de espacios en donde se busca la asimetría, tanto en las ventanas como en los diferentes volúmenes conectados que comprenden la edificación. De esta misma manera en la pintura se puede ver una asimetría con un trazado de color negro que forman definidos cuadrados y rectangulos. En cuanto a colores se puede ver en la Bauhaus el uso del color gris para los marcos de las ventanas para dar así una continuidad de las fachadas vidriadas al camuflarse las uniones por el color empleado que daba ese efecto visual.

La pintura presenta una reducida paleta de colores en donde el gris se posicionaria entre el blanco y el negro como un color de transición, quizas no formando el efecto visual que da el gris en los marcos de las ventanas de la Bauhaus pero si denotando una transición de continuidad en esos tonos, continuidad que se podría relacionar con la de las ventanas en la Bauhaus y que ademas por la forma la pintura parece el entramado metalico que encuadra los cristales de las ventanas o si nos alejamos viendolo a una escala mayor serian los diferentes volumenes que conforman la Bauhaus.

La diagonalidad de las líneas en la pintura con respecto al lienzo contiene perpendicularidad en su interior pudiéndose relacionar con el emplazamiento de la Bauhaus, ya que la edificación con respecto al trazado de las calles en donde se emplaza se puede ver una clara perpendicularidad (que dado a que tiene volumen vendría siendo ortogonalidad) pero que con respecto a los puntos cardinales se ve una diagonalidad parecida a los 45 grados que presenta la pintura.

Emplazamiento Bauhaus en Dessau.
Contracomposición con disonancias XVI.

Referencias

-Duque, K. (21 de mayo de 2014). Clásicos de Arquitectura: Edificio de la Bauhaus en Dessau / Walter Gropius. Archdaily. https://www.archdaily.cl/cl/02-362897/clasicos-de-arquitectura-edificio-de-la-bauhaus-en-dessau-walter-gropius

-Communia. (25 de junio de 2021). Bauhaus. Communia. https://es.communia.blog/bauhaus/

-Wikiarquitectura. (s.f). Edificio de la Bauhaus en Dessau. Wikiarquitectura. https://es.wikiarquitectura.com/edificio/edificio-de-la-bauhaus-en-dessau/

-González, J. (s.f). Theo van Doesburg, “Contracomposición con disonancias XVI”. Óleo sobre tela, 1921. Universidad Francisco Marroquín. https://educacion.ufm.edu/theo-van-doesburg-contracomposicion-disonancias-xvi-oleo-tela-1921/

-Museo Thyssen. (s.f). Theo van Doesburg. Museo Thyssen. https://www.museothyssen.org/coleccion/artistas/doesburg-theo-van

-Medina, J. (2018). Walter Gropius¿Qué es arquitectura? Antología de escritos. Reverté.

-Torres, J. (2017). Bauhaus, El mito de la modernidad. Fundación Arquia. https://fundacion.arquia.com/FileHandler/documentales/itemdocumentales/id48/web_extract_libreto_dvd35.BAUHAUS.pdf

-Moreno, A. (2011). De Stijl y la Bauhaus. I+DISEÑO, Volumen 4, 1 – 13. https://www.revistas.uma.es/index.php/idiseno/article/download/12664/13000