De la memoria al registro: edición semanas universitarias - Taller de titulación - Natalia Soto Vásquez
| Título | Investigación ámbito editorial digital - Taller de titulación |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Titulación, Anteproyecto de Titulación |
| Período | 2023-2023 |
| Asignatura | Taller de Titulación de Diseño |
| Carreras | Diseño |
| Alumno(s) | Natalia Soto Vásquez |
| Profesor | Michèle Wilkomirsky |
Anteproyecto
Investigación Ámbito editorial
Investigación inicial (Marzo 2023)
Breve historia de la edición digital
Para la organización de la edición decidí ordenar esta parte en décadas, narrando los avances en cuanto a hardware, software y lenguaje de edición considerando que la etapa evolutiva de la edición digital se da principalemnte fuera de america latina.
Décadas de los sesenta a los ochenta
Máquina de escribir magnética
La máquina de escribir magnética trajo consigo la aparición del concepto de procesador de texto. IBM desarrolló la máquina MT/ST, que era capaz de utilizar una cinta magnética capaz de almacenar información mecanografiada para ser rehutilizada.
Estas máquinas combinaban un espacio de escritura (teclado) con el dispositivo de almacenamiento (cartucho de cinta magnética o tarjeta magnética de 80 columnas) para así permitir la acción de grabar, editar y reproducir material.
Sin embargo este tipo de implementos involucraba tener el hardware, la máquina completa (cuerpo y electrónica) para poder hacer su trabajo, lo que instantáneamente subiría el costo, la mobilidad presentaría la poca preparación para el uso de maquinas como estas en entornos cotidianos como la oficina y la necesidad de un elemento más conciso y amigable con el usuario.
Esta situación, propició la aparición de software que pudieran trabajar con las computadoras (lenguajes de programación), y dejó de lado maquinaria como la producida por IBM, sin embargo la nueva problemática se presentaría al tener que llevar la tecnología de editores de texto a ámbitos cotidianos como trabajo u hogar y dejar de entender la computación como parte exclusiva de universidades y entes que la comprendieran para su estudio.
Una de las estrategias fue hacer las computadores indispensables para el flujo de trabajo, por ello la proliferación de editores de texto como software.
Década de los noventas
TeX
TeX aparece para responder a la necesidad de un procesador que permitiese mantener los estándares de la tradición editorial impresa hasta ese momento. Fue creado por Donald Knuth, desarrollando su porpio lenguaje de tipografía en 1985. Destacó por su cuidado tipográfico y habilidad para la composición de textos. En la actualidad sigue siendo una herrameinta utilizada para publicaciones académicas, especialmente en el área de las ciencias e informática por sus conjuntos de macros como LaTeX o ConTeXt.
La complejidad de este editor de texto causó su deshuso en la edición de textos largos escritos.
Sin embargo esta no fue la única razón por la cual no consiguió ser de uso masivo, otra de las razones podría haber sido la tardía adopción por parte de las editoriales a las nuevas tecnologías para el trabajo de tratar con cuerpos como libros, lo que provoca el desconocimiento de la escritura y edición mediante códigos de texto y etiquetas. (Parte de ellas asemejan a lo que editamos hoy en día como wiki).
Lenguajes de etiqueta en la edición digital
WYSIWYG (What you see is what you get)
Este estilo de lenguaje busca entregarle al usuario la mayor flexibilidad posible mediante la introducción de estilos directos.
Su acrónimo traducido al español se entendería como Lo que ves en la pantalla, es lo que obtienes en el papel
Trabajo con etiquetas
A diferencia del estilo anterior las etiquetas necesitan de la escritura de formatos de texto, por lo que deben ser procesadas antes de poder visualizar la imagen final de la página.
Adobe y Quarck Inc.
Para responder a la necesidad de diseño editorial, aparecen software como QuarkXPress (1987) y posteriormente la producción de un software de maquetación por Adobe en 1999, InDesign.
Adobe pasaría a convertirse en la empresa dominante en el mundo de la edición, especialmente luego de la producción de Adobe Creative Suite en 2003 con programas como Illustrator, Photoshop e InDesign; aparte de los formatos de trabajo editables entre programas adobe y formato PDF como los programas predilectos para la impresión y publicación de textos.
Microsoft
Si bien microsoft Word aparece en la escena cerca de 1980, es en este tiempo donde se vuelve el editor de texto predilecto para la fase de edición y escritura de un relato, con nociones gráficas básicas y la posibilidad de ordenar la información para ser entregada a un diseñador.
Inicios de milenio
OEBPS (Open Ebook Forum Publication Structure)
OEBPS aparece como el primer formato especificado y ordenado para la publicación de libros online, fue producido por el Open Book Forum un grupo de organizaciones ya no preocupadas por la edición de textos digitales, sino que ahora por la publicación de textos digitales. Era capaz de contener archivos pormato .jpeg y .png y un índice composición del texto completo para poder navegarlo.
OPS (Open publication structure)
Esta estructura aparece después de la OEBPS y será la definición del formato EPUB, formato mantenido por el International Digital Publishing Forum (IDPF).
Aparición de plataformas de lectura
Guthenberg project
La biblioteca digital más antigua (1971) nace con la misión de proporcionar el mayor número de ebooks a el mayor número de formatos posibles. Responde a la necesidad de acceder a textos digitalizados de manera gratuita y trabaja bajo los lineamientos de copyright que procederé a comentar en futuras entradas más adelante.
Amazon
En 1944 aparece Amazon con el trabajo de Jeff Bezos, quien condujo distintos estudios que indicaron la venta de libros digitales como la mejor opción para comenzar con la venta digital. No fueron los primeros, sin embarzo la premisa de amazon se basó en entregar cualquier libro a cualquier lector, en cualquier parte.
Google Books
Plataforma que permitiría en un inicio buscar y encontrar libros de cualquier parte a cualquier persona que quisiese buscarlos.
Wattpad
Wattpad fue creada en 2006 como resultado de la colaboración entre Allen Lau e Ivan Yuen, con la principal misión de juntar la brecha entre escritores y lectores permitiendo la auto-publicación de historias.
Biblioteca pública digital Chile
La biblioteca pública digital de Chile (BPD) se define a si misma como "Somos un servicio gratuito de préstamo de libros digitales dirigido a todos los habitantes de Chile y a los chilenos residentes en el extranjero. www.bpdigital.cl es una iniciativa desarrollada por el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas de Chile del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural y promueve la lectura desde cualquier punto geográfico. Te ofrecemos en préstamo libros y audiolibros en formato digital (EPUB, PDF, MP3, Streaming, etc) por 14 días renovables por 7 días más."
Bibliotecas fantasma
Las bibliotecas fantasma representan un área menos explorada de la publicación digital por su propósito de ser webs difíciles de acceder y difíciles de encontrar. Son repositorios de data online que infringen en masa los derechos de autor puesto que las barreras de paga suelen ser para acceso a la plataforma y no por responsabilidad con quien publica el escrito.
Propuesta organización contenido con los alcances y estilos de wiki casiopea
Para comenzar con la investigación sobre el mundo editorial digital se me solicitó la creación de una página de proyecto en la Wiki Casiopea, página utilizada por los estudiandes de la e[ad] como repositorio de información multimedia que va en apoyo y presentación de los proycetos y trabajos realizados por el estudiantado.
Me parece importante tomar relevancia, especialmente siendo parte del tema tratado a la organización de temas, limitaciones editoriales y alcances de la misma plataforma en la que me encuentro trabajando y cómo esta puede llegar a afectar el proceso de edición de un texto que continúa siendo redactado.
Organización de contenido
- Breve hostoria de la edición digital con el propósito de partir de una base común de entendimiento del mundo editorial como plataformas, lenguajes y dispositivos.
- Trabajo con la wiki y organización
- Jerga y nombramiento del entorno digital
- Modelo teoría de la edición
- Formas y formatos
- Marcos y modelos
- Legislación y copyright
Anotaciones y lectura descripción wiki
"...trabajo realizado por los talleres, ha cobrado un equivalente digital, con la posibilidad de irse disponibilizado de forma continua y evolutiva a lo largo del proceso"
- ¿Equivalencia digital?
- ¿Registro?
Como usuario de la wiki casiopea se entiende la homogeneidad del contenido en cuanto a forma. La existencia de una tipografía determinada, colores determinados y una gráfica general me dan el sentido de mantener el espacio como una sola unidad, parecido a lo que acontece en sitios académicos, lo que hace sentido con ser la forma de mostrar lo que acontece en la escuela de manera digital.
Ahora, si bien académicamente tiene el sentido y responde a las necesidades de la elaboración de un fundamento y un registro, la pregunta viene en cuanto al nivel de alcance y libertad que posee el usuario wiki para editar y diagramar su propio contenido. El botón editar permite entrar a una serie de opciones relacionadas con formatos de texto, uso de elementos multimedia e insertar herramientas gráficas ¿Dónde está la problemática?
¿Qué tanto permite la edición de página completar una diagramación de manera horizontal? El acto de moverse y navegar siempre ha tenido mayor relación con el movimiento vertical ¿Puede ser esta un área editable?
En la wiki sobre el mismo proyecto se menciona el uso de anotaciones, herramienta que no he podido encontrar y ante la pregunta con otros estudiantes seguía desconociendo el uso de esta herramienta en el cuadro de edición de texto. ¿Si quiera es parte de la edición?
¿Qué conceptos en fundamentación de la escuela se extienden a la wiki?
¿Qué parte de nuestro oficio como diseñadores nos permite realizar la wiki?
¿Es pública la wiki?
¿Cómo es la interacción con la producción de contenido versus la recopilación de estos, por ejemplo textos originales escaneados a pdf?
¿Son PDF, Google Docs o Google slides los mejores medios de visualización de un cuerpo de texto digitalizado?
"No es solo la ejecución metodológica de la (re) construcción y presentación del texto que es repensada, sino también el papel de todos esos materiales tradicionalmente conectados con la fuente primaria, siempre utilizados y consultados por el editor, que no podían ser incluidos en un formato impreso" (Allen, 2017)
Jerga y connotaciones del ámbito editorial en espacios digitales
Publish
Publisher
Publishing
Basada en la lectura recomendada del libro "La máquina de hacer contenido" me parece importante el establer en primer lugar aquellas palabras con las que se comprende el mundo de la edición digital, principalmente porque como la mayoría de lenguajes provenientes de una lengua distinta al español, estos poseen o pueden poseer significados que difieren tanto de la comprensión colectiva de la palabra como del rol que se les ha asignado en nuestra cultura de habla hispana.
Publish, se menciona como la acción de publicar:
verbo transitivo
1. Hacer pública o conocida una cosa, especialmente algo que debía mantenerse reservado. "salió con ánimo de publicar a gritos los venenos y delirios en que andaba metida su ama"
2. Poner en conocimiento del público una cosa. "publicar una sentencia"
Elemento que tiene un estado anterior de reserva, publicar implica que se pueda tener acceso a aquello que se está entregando; puede poseer ciertas restricciones que colindan con la publicación física de un texto: barreras de pago, barreras de lengua, derechos de publicación, interés, masificación, etc. ¿Qué implica la acción de publicar? ¿En qué momento algo se hace público?
Una de mis dudas más grandes involucró si el ser público es una condición estática o variable. ¿Se puede ser más público? ¿Es algo que se deja "al alcance de un otro" la única condición del publicar?
Creo, y basada en la lectura, que la condición y significado de publicar es un elemento más dado a la variación que a la estabilidad, principalmente por la forma de abordar el concepto en el proceso de producción de un texto, espacio ligado mayormente al área de marketing. El editor no puede obviar su propia condición dentro de un sistema tal como el texto no puede obviar su forma de moverse dentro de éste.
Publisher
Si bien se puede traducir directamente como el que realiza la acción de publicar, durante el libro es más bien comprendido como el editor, puesto que trabajar con ediciones digitales asume también la auto-edición y la auto-publicación como situaciones comunes dentro del mundo de la producción de contenido. No abarca tan solo el hecho de publicar sino que también parece tomar el rol de marketing, diseño, edición, producción, auto-gestión.
¿Qué implicancias tiene el obviar o atribuir a una persona el trabajo de publicación?
¿Qué situaciones nuevas genera la auto-publicación y cuáles se mantienen?
¿Fácilita el internet el proceso de publicación de un libro, lo dificulta?
¿Qué nuevas instancias producen los medios digitales? (Uso de elementos multimedia, accesibilidad, elementos responsivos, derechos y limitaciones en formato y herramientas de edición, censura, inclusión)
Publishing
Si ya se estableció publisher como aquel actor que realiza la publicación entonces publishing queda como el transcurso entre la reserva y la publicación, el camino desde el escribir, diagramar, editar, diseñar hasta conocimientos propios del marketing, las ventas, el mercado, trazabilidad, entre otras.
Formato y formateo
- Formato refiere a la forma otorgada a un algo.
- Formateo refiere a la necesidad de modificar esa forma anterior de un algo.
Soporte
1. Cosa que recibe el peso de otra e impide que esta se tambalee o caiga. "una pirámide truncada era el soporte del busto"
2. Medio de difusión capaz de poner en conocimiento del público un mensaje. "para las campañas de prevención de enfermedades es necesario seleccionar los medios y soportes publicitarios más adecuados a cada población"
3. INFORMÁTICA
Dispositivo destinado a registrar o grabar información, imágenes o sonido.
"soporte digital"
Digitalización
Convertir una magnitud física, un texto o una señal analógica en una representación digital.
Durante la clase de Poética General, Jaime menciona los textos "Originales", las preguntas que me surgen son ¿Qué le da la condición de original a un elemento ya digitalizado? ¿Sigue siendo una fiel copia del elemento físico? ¿Es lo digitalizado un original?
Se cambia el formato, mas no es formateado. La forma de visualizar algo e interactuar con ese algo es lo que se convierte en distinción. La pregunta está en si aquella digitalización continua siendo la misma o bien para que algo sea un original debe al mismo tiempo existir la relación entre forma y contenido.
¿Es la forma y el contenido algo que se mantiene?
Sí, la relación entre ambas no difiere según lo leído en "La maquina de hacer contenido", la forma de interactuar con un relato es lo que puede variar ¿Cómo dejo de interactuar como editor y comienzo a interactuar como lector? ¿Cómo interactúo con el texto digital con la misma fluidez de cuando es una impresión?.
Digital
1. De los dedos o relacionado con ellos. 2. [aparato, máquina] Que suministra los datos mediante dígitos o elementos finitos o discretos. "teléfono digital"
Modelo teoría editorial
"La interactividad en sí es lo que se publica"
La gráfica anteror es una construcción del punto de participación del proceso de edición dentro de la producción de una obra y su publicación, involucra el inicio desde un original, protegido hoy en día por la normativa de los derechos de autor correspondientes que se ve sometido al cambio de la forma y definición de esta (independiente del formato de salida o el propósito de la construcción de este) (Ebook o imprimible) y la innnegable acción de la piratería dentro del proceso.
Es un primer acercamiento a los comportamientos dentro de la producción editorial en contextos digitales.
El propósito como definición de la forma o la forma al propósito
Si bien, suena mucho mejor y hace mucho más sentido basar la relación entre estos dos términos como que aquello que quiero publicar basará la forma en la que lo haga, en el ámbito web la forma ya no es una sola, hay multiplicidad de opciones y cada opción cuenta con sus propias opciones internas. La forma en la que se codifica una página web es distinta a la forma en la que se crea un PDF y la compresión de archivos en un EPUB no es solo compartir una carpeta.
Para comenzar a conversar sobre este tema, me parece muy relevante hacer una afirmación que si bien parece obvia, se necesita de su comprensión:
"todo proyecto web se distribuye en la red"
Hay distintos formatos y cada formato cuenta con sus sub-categorizaciones ¿Cuál es el mejor formato para publicar un texto poético? se nos preguntó en la reunión. ¿PDF porque es capaz de mantener la forma tal y como se vería impresa? ¿Hayar un medio para la generación de un EPUB flexible? ¿Crear nuestra propia aplicación o sitio web amereida?
La forma del poema condiciona el cómo se hará tanto como la posibilidad de la red condiciona si es un proyecto viable o no. ¿Dónde se va a masificar? ¿Quién se va a encargar de la producción?
Esto me llevó a preguntarme el por qué una novela era un libro y no una revista, y por qué al mismo tiempo una revista no es un diario. A mi parecer, la respuesta radica en aquello que se muestra y cómo se muestra. El propósito es forma como la forma es propósito. Obviar que amereida aparezca en un PDF puesto que la forma impresa es la que le hace justicia a la forma escrita ignora en cierto modo el propósito de que el relato sea como es. Está pensado en la acción de hojear, saltar la mirada, dejar un vacío; ¿qué es el hojear en la web? ¿Una mera animación al libro impreso? ¿El apretar una tecla para dar paso a la imagen siguiente? ¿Cuál es la forma digital que reconoce el propósito de amereida? Me parece una pregunta mucho mejor planteada y que podría dar razón a que el formato PDF no sea el más óptimo. ¿Pero cuál lo es? Publicación de contenidos
Para comprender cuál es el mejor formato para publicar un contenido es necesario entender y tener cierta noción de qué implican, por ello se defino los siguientes formatos de manera breve:
EPUB
Es el formato que trabaja sobre el mercado semántico de los contenidos mediante la entrega de metadatos e información extra al visualizador sobre la froma y contenido del libro. (Lo que se conoce como web semántica). Puede ser adaptable a cualquier tamaño de pantalla y visualizador y está ampliamente extendido.
En cuanto a la forma del código, es aquel que separa el contenido del estilo de visualización puesto que está compuesto de archivos de texto (HTML o XTML) y cascadas de estilos predeterminados (CSS). Incorpora además metadatos como información incrustada al texto que no es parte de la narración (Año de publicación, autor, editorial, instrucciones, etc) y tiene en consideración tecnologías adaptativas como la inclusión progresiva de los script y tablas de contenido (TOC).
Script: Pequeñas porciones de código que permiten al sistema incorporar funcionalidades de la programación. (Animaciones, botones, movimeintos, etc).
EPUB FIXED
Posee las características de EPUB sin embargo la diagramación de la página deja de ser responsiva. En ello tiene una mayor semejanza a PDF. Importa las páginas como imágenes grabadas compuestas de distintos elementos.
EPUB FLOWABLE
Es el nombre con el que se le identifica a las publicaiones EPUB que mencionabamos anteriormente que si son responsivas y adaptables a distintos dispositivos.
Proceso de creación de un EPUB
Los pasos de creación de un compilado .epub comienzan por la creación de archivos de contenido que van a conformar la edición. Entre ellos están los archivos complementarios todas las imágenes, videos, gráficas y elemento aparte del texto y los documentos de contenido en XHTML que es más restrictivo pero parecido a HTML 5. Esto deterinará la estructura del documento y valores semánticos.
A esto se le agrega la cascada de estilos que definirá la visualización del contenido según los estandares del W3C.
Sigue la creación del package document que es un documento que da información a los lectores para que pueda mostrar el contenido en orden
Metadata
- Titulo
- Idioma
- Autor
- Identificador
Manifest
- Todos los archivos que forman el EPUB con un identificador único oara cada uno
Spine
- Infromación al sistema lector sobre el orden en el que mostrar los contenidos.
Finalemnte implica crear la tabla de contenidos y empaquetar todos los contenidos en un contenedor ZIP con extensión .epub.
Herramientas para la creación de EPUB
- Adobe Indesign
Sirve para crear page layouts sin embargo ultimamente se ha adaptado a la creación de EPUB sin embargo aún necesita una revisión extensiva del código con otros editores.
- Sigil
Editor de EPUB open source.
- Oxygen
Software de alto cobro. Es un editor de XML que soporta la edición de EPUB sin embargo necesita conocimeinto profesional avanzado y no es factible para auto ediciones.
KF8
Es nativo de Amazon y en resumen corresponde a un EPUB que tiene características propias de ser nativo de Amazon. ¿Cuál es la diferencia entonces? Que en este caso Amazon tiene sistemas de publicación que se encargan de convertir textos en formato KF8 sin la necesidad de la intervención del editor en el código (Siempre y cuando siga las normas enunciadas en la página de publicación de Amazon para la recepción de archivos de texto).
La aplicación para la creación de este tipo de archivos pregunta que tipo de publicación es la que se desea hacer y entrega información y contacto de trabajos relacionados coo editores y otros profesionales (Diseñador, publicista, etc).
Aunque facilita el proceso de creación, también implica el aceptar las condiciones del sistema de ventas y distribución pues cuanta con su propio mundo de comercio (que es exclusivo a la empresa y a los contratos que esta pueda ofrecer).
El portable document format fue la creación de Adobe ante la necesidad de comenzar a editar cuerpos de texto de manera digital, incluyendo la visualización de la hoja impresa. Jamás fue pensado como un formato para libros y solamente en los últimos años adobe PDF ha implementado herramientas para la lectura digital como la toma de notas, o el destacar.
Como indica su nombre, no es un formato para la lectura sino que para la distribución de documentos.
MOBI
El formato Mobipocket e-book, otro estándar abierto para la edición de e-books fue comprado por Amazon. También funciona en diversas plataformas. Los e-books en este formato pueden tener la extensión .prc or .mobi
Los formatos MOBI se pueden utilizar para contenidos complejos, incluyendo controles avanzadas de navegación, soporte para indexación, y un alto grado de compresión. Por ejemplo, los lectores pueden agregar sus propias páginas, realizar dibujos a mano alzada, hacer comentarios, subrayar, marcar páginas, hacer correcciones y notas si el dispositivo tiene soporte para este formato. También puede incluir un diccionario. Los formatos MOBI son más apropiados para pantallas más pequeñas porque el tamaño de la imagen está limitado para 64 K. El tamaño y el formato (GIF) de la imagen no tienen un buen resultado en dispositivos con pantallas más grandes como las tabletas. MOBI también puede mostrar contenidos re-fluidos y anchura fija de diseño.
Content system manager (cms)
Los cms se dividen en páginas (contenido estáico que no varía) y entradas (contenido dinámico). Se complementa con el uso de categorías y etiquetas que permiten clasificar e indexar el contenido en función de criterios de búsqueda.
¿Qué significa la clasificación por etiquetas?
Las pautas de Tag Wrangling de Archive, vinculan etiquetas relacionadas para un mejor filtrado y búsqueda, al mismo tiempo que permite a los usuarios etiquetar sus trabajos como prefieran.
Entre ellos se definen distintos tipos de etiqueta (basado en el motor de búsqueda AO3):
- Etiquetas canónicas
Etiquetas que aparecen con suficiente continuidad para tener una función de auto-fill.
- Etiquetas de sinónimo
Son etiquetas que el buscador coincide con las etiquetas canónicas.
- Meta etiquetas y sub etiquetas
- Etiquetas del medio
Son aquellas que refieren al estilo de contenido. (Manga, comic, libro, novela, etc).
Pasos para la creación de un cms
- Elegir el gestor de contenido
- Configurar características principales de la revista
- Definir la estructura de categorías
- Crear el contenido fijo de la publicación
- Publicar los artículos
- Crear los menús
Proceso de elección de formato elementos multimedia
El siguiente diagrama busca ilustrar de manera fácil y rápida que formato se debe emplear en el caso de recursos gráficos para ediciones de caracter digital, luego procedo a hacer un pequeño resumen del por qué:
Tecnologías de compresión
Como es de conocimiento general, el trabajo con archivos web, si bien no presenta un espacio delimitado tridimencional, sí tiene cierto peso y por ende sí ocupa un espacio. Parte de comprender esta aseveración implica considerar que las imágenes, recursos gráficos y recursos auditivos necesitan ser vistos y soportados por distintos dispositivos sin que relenticen o molesten al proceso de lectura.
Comprimir este tipo de archivos implica disminuir el tamaño de éste, que puede ser de distintas maneras, lo que hará que el proyecto sea sostenible, veloz y eficiente independiente del visualizador.
Workflow
El workflow ordena el proceso de trabajo y construcción de una edición. "Continuación o camino del trabajo", propone una forma de organizar el trabajo entre la recepción de un original y la publicación de este:
1- Revisión y verificación
Revisión del contenido y verificación de la integridad tanto textual como multimedia:
Corrección y verificación del texto original (Ortografía, tipografía, completitud, etc)
Integridad del texto digital original. Evitar la pérdida de contenidos, los saltos de línea, espacios en blanco y la eliminación de estilos heredados.
Verificación de la integridad de los contenidos no identificados como texto (Imágenes, gif, video, jpeg, png, etc)
2- Elección de formato
Del propósito a la forma al formato
Desde la recepción del original y a donde se quiera llegar con éste esta la decisión de qué formato será el más óptimo para la producción del elemento.
- Insertar gráfico*
¿Formato único o multiformato?
El tener un elemento multiformato involucra entrar a distintos mercados y espacios de difusión. Entender que la forma está definida por el mercado es parte de entender el mundo editorial digital. Tal como el conocimiento de las licencias y los espacios de difusión.
3- Producción
Es el momento en el cual comienza la producción del cuerpo, en relación a las decisiones tomadas en los dos puntos anteriores, si bien en todas las etapas trabajan distintas áreas de conocimiento y estudio esta me parece ser la parte crucial entre la conversación del editor y quiénes trabajen con este o de la cantidad de participantes que involucrará el proceso.
Un punto importante que me parece conveniente destacar, es la diferencia en los procesos de producción, los pasos anteriores ya se enconyraban estandarizados desde antes de los 80's, la producción dirigida a lo digital es un problema que viene desde una época más moderna y que aún no tiene estándar. No hay disciplina que se encargue específicamente a este oficio y presta a interpretaciones tan variadas como espacios de publicación. Es la limitante que define la amplitud a alcanzar por la edición digital.
Legislación en cuanto a los derechos de autor en chile
La legislación en Chile es relativa a los derechos de autor, el mundo donde se define y defiende los derechos de aquellos que son productores del contenido, titulares del contenido y editores de los elementos creados. No tiene jurisdicción sobre el internet ni respuestas a la copia de elementos.
Los derechos sobre la propiedad intelectual se definen a si mismos como "Derechos que adquieren a los autores por la mera creación de la obra". Estos derechos se definen en dos grupos, el patrimonial que es referente al titular (Quien se reconoce como el propietario de una cosa) y los derechos morales que son referentes al autor.
Comprendiendo ciertas nociones básicas como la duración de la protección a los derechos de autor (70 años luego de la muerte del autor) y que esta limita los contratos entre editor y autor me puedo comenzar a preguntar por la condición especial de que la edición o publicación del original sea en formato digital.
¿Qué se menciona de la digitalización?
Por lo menos en la ley chilena, al año 2023 no se hace mención del entorno digital, de hecho me parece curiosa la mención explícita de el elemento impreso, como por ejemplo cuando dice:
Artículo 48.- Por el contrato de edición el titular del derecho de autor entrega o promete entregar una obra al editor y éste se obliga a publicarla, a su costa y en su propio beneficio, mediante su impresión gráfica y distribución, y a pagar una remuneración al autor.
En el articulo 48 explícitamente se hace mención de "impresión gráfica y distribución" cierra la opción de la distribución digital lo cual me hace sentido cuando se pone en consideración los conceptos de licencias digitales y copyright.
Como mencionaba anteriormente Producción y publicación digital documento de la Universidad Oberta de Cataluña, para definir la forma del contenido, antes se debe tener conocimiento del espacio al que se quiere tener acceso. Meterse con derechos en cuanto a la difusión digital implicaría entrar en conversación con potencias como Amazon, Google o Apple. Aquello que entra en la moralidad del autor depende totalmente del propósito y fin que este considere conveniente para su obra. Es un sistema basado en mercados que si bien apelan a la accesibilidad, siguen siendo lugares específicos y cerrados.
La analogía con la editorial de obras impresas no me parece tener mucho sentido en este ámbito, ¿Qué es aquello que se cobra?, ¿Qué es aquella forma que se produce? No hay costos de envío, ni de papel, ni de tinta. No hay editor si el propio editor se vuelve el mismo autor. No hay programa específico si el programa solicitado es de código abierto ¿Qué es aquello que tiene peso?
En mi opinión, este mundo tiene todo que ver con la calidad de "ser público" o "publicar".
El alcance de la obra pasa a tener un peso mayor, puesto que por lo menos en editoriales impresas se tiene claridad que hay una diferencia entre publicar con Antártica versus una editorial pequeña. La reputación de la casa editora para a ser la posibilidad de que varias personas tengan acceso al contenido y quiénes son estas personas. Ya no son grandes librerías ni la confianza en el producto, sino la habilidad de llegar a un browser y ser encontrado entre un mar de contenido.
En el internet existiría efectivamente, la condición de ser más o menos público en cuanto se tenga mayor o menor alcance. El ser más público no se basa simplemente en la calidad y renombre del contenido, sino también en la publicidad que se haga de éste, el orden en el que aparezca en una búsqueda en la web, el índice de interés sobre el tema, las palabras clave que se relacionen, el diseño del elemento, las posibilidades de traspaso entre dispositivos, etc.
Volviendo a temas de coste, se nos hablaba en el taller de ediciones digitales que durante el trabajo de una casa editorial se debe hacer consulta de la cantidad de unidades, costos de envío y costos de producción, sin embargo en las producciones digitales, tal vez los costos de producción tengan significancia puesto que puede ser que ameriten un programador o un diseñador que se encarge de la forma ¿Pero el envío? es generar la instancia que desde un pago, se active la opción de descargar ¿Y la cantidad de unidades?, es simplemente la habilidad para replicar un original, replica que no ocupa espacio físico, no tiene guardado en el mismo servidor más que para el envió al comprador.
Que el copyright protega los derechos de reproducción, simplemente defiende el derecho patrimonial a la obra. No hay defensa a la moral del autor.
Si bien la existencia de proyectos código abierto no es nueva, todavía implica un modelo comercial que sea aplicable solo a entornos digitales, no me parece, o no me hace sentido que se trate de homologar la forma y desarrollo del proceso y modelo comercial de las ediciones impresas. (Ya sea en cuanto a suscripción, venta por unidad, venta en grupo, entre otros).
w3c
w3c es el consorcio gestor de los estándares para la web, para ellos el digital publishing involucra diarios electrónicos, revistas, noticias o libros. Cualquier tipo de formato que pueda ser utilizado por lectores de e-books.
Aunque la w3c busca la equidad y accesibilidad de los contenidos en el internet, buscando marcar un estándar en aquellos elementos que son tratados en ella, existen aún problemáticas sin resolver del todo en el mundo editorial digital entre ellas se mencionan algunas como pueden ser:
- La navegación entre multiples documentos o empaquetados.
- La "discoverability" (detectabilidad), que se refiere al poder de ser publicado en distintas plataformas y en distintos formatos como se mencionaba anteriormente en por aquellos que dominan el mercado.
- Publicaciones optimizadas.
Situaciones que presentan problemáticas por los siguientes motivos:
1- Navegación
Al hablar de navegación entramos en lo que en EPUB se compone de un empaquetado de elementos, los archivos en XTML, imágenes que se utilizan, metadatos y códigos de visualización; todos estos componentes se utilizan para la lectura correcta del texto en un dispositivo. ¿Qué pasa si esa forma de visualización se traduce a un modelo de división?
Si se tuviese conocimiento de las buenas prácticas de edición y creación de EPUB, la cantidad de archivos se volvería correspondiente a la cantidad de temas o espacios tratados en un relato. ¿Qué implica esto? Que la lectura no necesita de una forma que la contenga en un total, sino de un espacio que sea capaz de almacenar distintos contenidos. No hace sentido pensar esto como múltiples capítulos de una misma novela, pero si tal vez como multiples capítulos de un texto ensayo o bien un texto académico. Hayar la forma de que la información relevante esté linkeada y accequible para cada parte, por ejemplo, las palabras clave presentes en cualquier página y accequibles al lector podría segnificar un cambio en el orden de la lectura en cuanto a la real necesidad y no a la compra de un cuerpo completo de texto.
Se me ocurre también que esto significaría una nueva forma de entender partes como la introducción, o la conclusión. El orden temporal de la narrativa se ve truncado y ya se ha visto truncado desde el uso de hipervínculos. ¿Cuál es el sentido de continuar con el orden convencional cuando no se tiene la misma forma de recorrer que un cuerpo impreso?
¿Que tan factible es sin embargo esta opción? Las páginas web, aun como el blog tienen un cierto orden en la narrativa que divide por posts o entradas a modo de capítulos y sub títulos. El lector es quién decide que leer y que es aquello que le interesa. ¿Se puede replicar esto en un libro con narrativa escrita como una novela o un texto poético?
Otra de las implicancias es el conocimiento pleno de quién publique al formato en el que lo está haciendo. El escritor y el editor deberían tener total conocimiento del formato en el que se publica, fallas en el código y errores de estilo. ¿Por qué alguien se preocuparía de este trabajo cuando para publicar en Amazon basta con subir los archivos escritos en Word?
La navegación por si misma dentro de un archivo completo de texto es una característica no estándar sino de quien desee aplicarla (Tablas de contendio).
A esto se le conocería como la "remediación del modelo" sin embargo aún continuan siendo experimentales y no aplicables a la basta mayoría de las ediciones digitales.
2- Detectabilidad
El desconocimiento general tanto del lector como del editor produce choques entre contenido y formato por el mero hecho de querer entrar a un sistema específico o desconocimeinto ante la creación de otros formatos. Tal vez se tenga conocimeinto de que PDF jamás fue pensado para la lectura digital, pero si es el más respetuoso con la forma y uno de los archivos más reconocibles en la web (basta buscar el título de un texto y colocar PDF para encontrar el elemento descargable). No necesita de un lector especial ni requiere de conocimiento especial para su publicación.
El desconocer tanto el avance de la tecnología como de el uso de formatos promueben el sentido erróneo de las prácticas "estandarizadas".
"Resumiendo: Que aunque vayamos a tener varias versiones del libro, deberíamos centrarnos en la versión de papel. Ya adaptaremos, si es necesario, la versión final al resto de formatos." (Iglesias, Pablo 2019)
Pablo Iglesias es un escritor español que en 2019 consiguió ser el autor del libro más vendido por 24 horas en Amazon, una de sus recomendaciones a otros escritores para serlo lo indica en la cita anterior. Hay aún, una prorización a la forma del papel, aunque no se escriba nada de lo relativo al libro en este medio. ¿Qué diferencia hay en la capacidad del papel versus el reproductor? ¿Qué libertades y qué limitaciones tienen ambos medios y por qué no aprovechamos la plenitud de ambos?
Me pregunto si los hábitos de lectura tendrán algo que ver. ¿Puede ser que en alguna otra parte del globo sí se tome en total consideración el alcance de los formatos digitales?
3- Publicaicones optimizadas y accesibilidad
Cuando una edición es optimizada para un grupo concreto de usuarios, ya no es accequible. No se puede garantizar que la web sea accequible mientras no haya forma de derivar los contenidos con el formato que sea necesario y esto solo pensando en las capacidades de los lectores web y dispositivos, ni siquiera aún preguntándome o convergiendo con lo que mencionaba anteriormente sobre el contenido y la forma.
Licencias creative commons
Ejemplos Libros "Multisistema"
Arcadia
Novela acompañada de una aplicación apple para organizar las lineas de lectura. Mltiples puntos de vista, donde el lector decide qué es lo que desee leer.
The Hobbit
Juego publicado en 1982 para la plataforma ZX por la editorial Melbourne House, fue el priemr juego que publicó la editorial bajo el diseño de Veronika Megler, la finalidad era crear una novela visual que se juega con input de texto capaces de seguir la historia en tiempo real. Las primeras ediciones del juego involucraron vender ediciones físicas del libro.
Crímenes Ilustrados
Libro que posee contenido multimedia para la resolución de casos como detective. Utiliza codigos qr que derivan a archivos de audio.
Coding for Kids: Scratch 3.0
Libro de impreso publicado en 2021 que posee una plataforma web con ejercicios para el aprendizaje de lenguajes de código enfocado a grupos infantiles. Página web
Edición semana de farándula 2023
¿Qué es lo que trae el mar a la tierra?
Período de observación
Ir a dibujar lo que el mar trae a la tierra
La temática de la semana novata del año 2023 se describe como el "Desbordar lo marino", para dar sentido a esto primero se nos solicitó ir a observar que es aquello que efectivamente se desborda del mar, aquello que llega desde el mar a la tierra.
Dentro de este trabajo definí tres momentos de observación en los dibujos:
- Huella lumínica que demarca el paso y responde a la forma y magnitud de la ola
- Corredor de lo habitable marino
- Horizonte sombra de la perspectiva y horizonte lumínico de la forma
Huella lumínica que demarca el paso y responde a la forma y magnitud de la ola
El destello es un cuanto hay un momento en el que la luz del sol se ve reflejada en el agua ¿Qué es lo que es capaz de mostrar? ¿Qué es aquello que trae al observador?
Según lo que observé, la sensación que me produjo fue que mediante los destellos un observador en un determinado lugar puede comprender la dimensión del mar, con destello y sombra se puede dibujar el espacio.
La huella lumínica del paso del mar de la costa tiene relación directa con el espacio terrestre en el que se extiende. Mientras en Con Cón los distintos matices eran más amplios y regulares en Portales y Barón el dibujo se volvía mucho más sinuoso y marcado.
El mar trae el dibujo correspondiente al espacio
La presencia del roquerío sin embargo genera un fenómeno distinto, para que lo anterior se dé debe haber un aumento progresivo de la superficie sino la ola rodeará el cuerpo y no conformará la huella del espacio.
Corredor de lo habitable marino
La tierra responde a la ola. La ola se apodera del espacio terrestre. La ola no es mar aquello que el mar trae a la tierra es la dualidad entre ambos momentos posible de verse solo si uno se adentra al oleaje, dualidad que amerita ser parte del espacio recorrido.
Las distintas altitudes entre tierra y superficie de la ola producen distintas proyecciones en la arena. La superficialidad concreta indica la cercanía del espacio a recorrer (horizontalidad).
El dibujo de la espuma es aquello que marca mi posibilidad de acercarme al manto marino
Horizonte sombra de la perspectiva y horizonte lumínico de la forma
Los horizontes no son homólogos, el cielo al no poseer definición dibujará un horizonte distinto al de la costa de Portales. Aquello que define el horizonte de la costa es la profundidad con la que la playa se enfrenta al mar.
La definición del espacio cercano está dada por tramas lumínicas que aumentan en cantidad mas no en escala. La roca posee un color y vida distintivo que denota el entramado del movimiento a través del tiempo y contrasta a la dirección del movimiento.
Las sombras se vuelven más homogéneas a medida que denotan la distancia entre Valparaíso y Con cón. La homogeneidad del horizonte donde la distancia determina la calma y la forma basal del espacio es angosta y casi imperceptible si no se busca por ella.
La medida del espacio, aquello que delimita la tierra es dibujado por un horizonte lumínico presente en la tarde,
una extensión lineal delgada, reflejo de la forma del cerro
