Diferencia entre revisiones de «Edición: El Aparecer Sutil Mediante el Indicio Visual»
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Archivo:FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion-final.jpg|Composición 3: Se cambia el enfoque. Ahora se busca el enfoque en lo suficientemente legible, que en este caso aparece con la técnica del doble lápiz. Es esta técnica la que combinada con el dibujo reiterativo, crea el indicio de la expresión facial. | Archivo:FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion-final.jpg|Composición 3: Se cambia el enfoque. Ahora se busca el enfoque en lo suficientemente legible, que en este caso aparece con la técnica del doble lápiz. Es esta técnica la que combinada con el dibujo reiterativo, crea el indicio de la expresión facial. | ||
Archivo:FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion-final1.jpg|Composición 4: Se reitera la técnica de composición anterior. | Archivo:FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion-final1.jpg|Composición 4: Se reitera la técnica de composición anterior. | ||
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==La Edición== | |||
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Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento1.jpg|momento 0: Primera lectura, portada de la edición | |||
Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento2.jpg|momento 1: El encuentro con la primera composición, la cual está dividida en la zona central, marcando la siguiente apertura. | |||
Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento3.jpg|momento 2: Segundo momento de lectura, el cual se da con las primeras dos páginas del poema. | |||
Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento4.jpg|momento 3: Este es el tercer momento de lectura, en el cual aparecen otras 4 páginas del poema. Cabe señalar que se mantiene el ritmo de lectura establecido en el momento anterior, es decir, el cambio de página es en sentido vertical | |||
Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento5.jpg|momento 4: En este momento aparece el concepto del indicio. Las piezas centrales ocultan las dos páginas restantes del poema, sin embargo, se pueden ver algunos renglones, de modo que se invita al lector a manipular estas piezas. Ahora el ritmo de lectura cambia. El lector ahora tiene cambios de pagina horizontal, ademas de piezas que ofrecen un alto en la lectura. | |||
Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento6.jpg|momento 5:En este momento se descubren las 2 últimas páginas del poema y aparece el siguiente indicio de la lectura: las imágenes incompletas y las partes restantes en las piezas centrales, una invitación más al lector a interactuar con la pieza. | |||
Archivo:EdicionFelipeArancibia-Momento7.jpg|momento 6: Finalmente se completan las figuras, siendo así como termina la apertura y lectura de la edición. | |||
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Revisión actual - 01:47 24 may 2017
Título | El Aparecer Sutil Mediante el Indicio Visual |
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Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
Período | 2017-2017 |
Asignatura | Taller de la Ocasión Editorial, |
Del Curso | Taller de la Ocasión Editorial 2017, |
Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
Alumno(s) | Felipe Arancibia |
Profesor | Sylvia Arriagada, Nicole Arce |
EL Aparecer Sutil Mediante los Indicios Visuales
Abstract
Fundamento
Lo observado no es absoluto, sino que es, en general, un conjunto de partes. En este sentido, hay partes de un algo, partes esenciales que son capaces de dar cuenta de la totalidad de lo observado. A estas partes, al no ser necesariamente explícitas, serán llamadas indicios. Gracias a estos indicios, estas pistas visuales, el observador puede ser capaz de reparar en la figura total. Por lo tanto gracias a estos indicios, el total es capaz de aparecer sin mostrarse explícitamente.
Antecedentes
Sobre el Encargo
El encargo consiste en analizar de forma paralela dos trabajos: por un lado un fragmento de poema de Godofredo Iommi, y por otro, una composición de dibujo reiterativo de Alberto cruz. Respectivamente, el primer trabajo, nos dará nuestra temática, es decir, el qué salir a dibujar, mientras que el segundo trabajo, responde a la pregunta de como dibujarlo.
El poema
Cada una de las estrofas tiene palabras clave:
- Estrofa 1: en el vélite y homónima luz se interpreta la homónima luz como la luz de una vela en primera instancia, pero ¿cómo es la luz de una vela? el lector podrá estar de acuerdo en que estamos hablando de una luz tenue, que al ser una fuente de luz suave e individual, revela solo unos rasgos de lo iluminado, es decir solo aparece una parte de lo iluminado
- Estrofa 2: en la compleja mano del reflejo se interpreta la mano como lo que construye o dibuja. Por otro lado en sube o sonrisas se puede interpretar como vaivenes y curvas. Se interpreta la segunda estrofa como la forma en que el mar dibuja, en su manto curvo y de permanente movimiento, lo que se refleja en su superficie
- Estrofa 3: en el viento tibio dejo el maíz se interpreta el movimiento uniforme de un maizal con el viento, el cual hace referencia a un total (el maizal) que puede ser leído en partes (el maíz). La importancia de la unidad discreta, a lo indivisible, se reafirma en la mención de la hoja en la palabra final de la estrofa
Salidas a Dibujar y Observación
Finalmente se llega al concepto de la aparición sutil por medio de indicios visuales. En la búsqueda por encontrar dónde aparecen las cosas de forma sutil por medio de indicios visuales, se observaron reflejos, sombras y posturas sin ser estas del todo convincentes. Finalmente decide dibujar la aparición de la expresión facial. Las siguientes imágenes son una selección de los estudios realizados.
Rostros
Se observan los rostros en sí en primera instancia, intentando dilucidar qué es lo que hace aparecer la totalidad de la expresión facial
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro1.jpg
Estudio de rostros 1
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro2.jpg
Estudio de rostros 2
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro3.jpg
Estudio de rostros 3
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro4.jpg
Estudio de rostros 4
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro5.jpg
Estudio de rostros 5
Bocas
Se propone la boca como la unidad discreta de la expresión facial, sin embargo esta es una idea que a criterio del autor se queda corta.
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-bocas.jpg
Estudio de bocas
La Mirada
Finalmente se elige la mirada como la pista o indicio esencial que da cuenta de la mirada.
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos1.jpg
Estudio de ojos 1
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos2.jpg
Estudio de ojos 2
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos final1.jpg
Estudio de ojos 3, dibujo en penumbra
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos final2.jpg
Estudio de ojos 4, dibujo en penumbra
La construcción de un relato
Se debe hacer una composición con los dibujos reiterativos, de tal manera que el lector pueda comprender la observación en la composición misma.
Referentes
Para esto se nos dan como primeros referentes a las composiciones de Alberto Cruz y los cuadros de El Bosco
Rembrandt
Se elige a Rembrandt como un referente en lo que se refiere a la iluminación y la creación de la atmósfera.
- Self-portrait-in-a-gorget.jpg
self portrait in a groget, Rembrandt, 1629
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rembrandt1.jpg
Estudio del cuadro en escalas grises
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rembrandt2.jpg
Detalle de ojos
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rembrandt3.jpg
Abstracción de la luz
Giacomo Balla
Finalmente se toma a Gicomo Balla como referente por su técnica para hacer aparecer el “indicio del movimiento” mediante el dibujo suficientemente legible
- Flight-of-the-swallows-1913.jpg
vuelo de las golondrinas, Giacomo Balla - 1913
- The-hand-of-the-violinist-1912.jpg!Large.jpg
vuelo de las golondrinas, Giacomo Balla - 1913
Propuestas y Correcciones
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion1.jpg
Primera composición: Se busca el indicio mediante la unidad discreta, sin embargo esta primera buqueda se queda corta.
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion 2.jpg
Segunda Composición:Se reitera la composición anterior pero con un cambio en la distribución de los tonos oscuros
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion-final.jpg
Composición 3: Se cambia el enfoque. Ahora se busca el enfoque en lo suficientemente legible, que en este caso aparece con la técnica del doble lápiz. Es esta técnica la que combinada con el dibujo reiterativo, crea el indicio de la expresión facial.
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-composicion-final1.jpg
Composición 4: Se reitera la técnica de composición anterior.
La Edición
- EdicionFelipeArancibia-Momento1.jpg
momento 0: Primera lectura, portada de la edición
- EdicionFelipeArancibia-Momento2.jpg
momento 1: El encuentro con la primera composición, la cual está dividida en la zona central, marcando la siguiente apertura.
- EdicionFelipeArancibia-Momento3.jpg
momento 2: Segundo momento de lectura, el cual se da con las primeras dos páginas del poema.
- EdicionFelipeArancibia-Momento4.jpg
momento 3: Este es el tercer momento de lectura, en el cual aparecen otras 4 páginas del poema. Cabe señalar que se mantiene el ritmo de lectura establecido en el momento anterior, es decir, el cambio de página es en sentido vertical
- EdicionFelipeArancibia-Momento5.jpg
momento 4: En este momento aparece el concepto del indicio. Las piezas centrales ocultan las dos páginas restantes del poema, sin embargo, se pueden ver algunos renglones, de modo que se invita al lector a manipular estas piezas. Ahora el ritmo de lectura cambia. El lector ahora tiene cambios de pagina horizontal, ademas de piezas que ofrecen un alto en la lectura.
- EdicionFelipeArancibia-Momento6.jpg
momento 5:En este momento se descubren las 2 últimas páginas del poema y aparece el siguiente indicio de la lectura: las imágenes incompletas y las partes restantes en las piezas centrales, una invitación más al lector a interactuar con la pieza.
- EdicionFelipeArancibia-Momento7.jpg
momento 6: Finalmente se completan las figuras, siendo así como termina la apertura y lectura de la edición.