Diferencia entre revisiones de «Edición: El Aparecer Sutil Mediante el Indicio Visual»
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Finalmente se toma a Gicomo Balla como referente por su técnica para hacer aparecer el “indicio del movimiento” mediante el dibujo suficientemente legible | |||
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Archivo:flight-of-the-swallows-1913.jpg|vuelo de las golondrinas, Giacomo Balla - 1913 | |||
Archivo:the-hand-of-the-violinist-1912.jpg!Large.jpg|vuelo de las golondrinas, Giacomo Balla - 1913 | |||
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==Propuestas y Correcciones== | ==Propuestas y Correcciones== | ||
===Primera Propuesta=== | ===Primera Propuesta=== | ||
===Segunda Propuesta=== | ===Segunda Propuesta=== | ||
Revisión del 01:17 24 may 2017
| Título | El Aparecer Sutil Mediante el Indicio Visual |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
| Período | 2017-2017 |
| Asignatura | Taller de la Ocasión Editorial, |
| Del Curso | Taller de la Ocasión Editorial 2017, |
| Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Alumno(s) | Felipe Arancibia |
| Profesor | Sylvia Arriagada, Nicole Arce |
EL Aparecer Sutil Mediante los Indicios Visuales
Abstract
Fundamento
Lo observado no es absoluto, sino que es, en general, un conjunto de partes. En este sentido, hay partes de un algo, partes esenciales que son capaces de dar cuenta de la totalidad de lo observado. A estas partes, al no ser necesariamente explícitas, serán llamadas indicios. Gracias a estos indicios, estas pistas visuales, el observador puede ser capaz de reparar en la figura total. Por lo tanto gracias a estos indicios, el total es capaz de aparecer sin mostrarse explícitamente.
Antecedentes
Sobre el Encargo
El encargo consiste en analizar de forma paralela dos trabajos: por un lado un fragmento de poema de Godofredo Iommi, y por otro, una composición de dibujo reiterativo de Alberto cruz. Respectivamente, el primer trabajo, nos dará nuestra temática, es decir, el qué salir a dibujar, mientras que el segundo trabajo, responde a la pregunta de como dibujarlo.
El poema
Cada una de las estrofas tiene palabras clave:
- Estrofa 1: en el vélite y homónima luz se interpreta la homónima luz como la luz de una vela en primera instancia, pero ¿cómo es la luz de una vela? el lector podrá estar de acuerdo en que estamos hablando de una luz tenue, que al ser una fuente de luz suave e individual, revela solo unos rasgos de lo iluminado, es decir solo aparece una parte de lo iluminado
- Estrofa 2: en la compleja mano del reflejo se interpreta la mano como lo que construye o dibuja. Por otro lado en sube o sonrisas se puede interpretar como vaivenes y curvas. Se interpreta la segunda estrofa como la forma en que el mar dibuja, en su manto curvo y de permanente movimiento, lo que se refleja en su superficie
- Estrofa 3: en el viento tibio dejo el maíz se interpreta el movimiento uniforme de un maizal con el viento, el cual hace referencia a un total (el maizal) que puede ser leído en partes (el maíz). La importancia de la unidad discreta, a lo indivisible, se reafirma en la mención de la hoja en la palabra final de la estrofa
Salidas a Dibujar y Observación
Finalmente se llega al concepto de la aparición sutil por medio de indicios visuales. En la búsqueda por encontrar dónde aparecen las cosas de forma sutil por medio de indicios visuales, se observaron reflejos, sombras y posturas sin ser estas del todo convincentes. Finalmente decide dibujar la aparición de la expresión facial. Las siguientes imágenes son una selección de los estudios realizados.
Rostros
Se observan los rostros en sí en primera instancia, intentando dilucidar qué es lo que hace aparecer la totalidad de la expresión facial
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro1.jpg
Estudio de rostros 1
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro2.jpg
Estudio de rostros 2
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro3.jpg
Estudio de rostros 3
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro4.jpg
Estudio de rostros 4
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rostro5.jpg
Estudio de rostros 5
Bocas
Se propone la boca como la unidad discreta de la expresión facial, sin embargo esta es una idea que a criterio del autor se queda corta.
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-bocas.jpg
Estudio de bocas
La Mirada
Finalmente se elige la mirada como la pista o indicio esencial que da cuenta de la mirada.
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos1.jpg
Estudio de ojos 1
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos2.jpg
Estudio de ojos 2
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos final1.jpg
Estudio de ojos 3, dibujo en penumbra
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-ojos final2.jpg
Estudio de ojos 4, dibujo en penumbra
La construcción de un relato
Se debe hacer una composición con los dibujos reiterativos, de tal manera que el lector pueda comprender la observación en la composición misma.
Referentes
Para esto se nos dan como primeros referentes a las composiciones de Alberto Cruz y los cuadros de El Bosco
Rembrandt
Se elige a Rembrandt como un referente en lo que se refiere a la iluminación y la creación de la atmósfera.
- Self-portrait-in-a-gorget.jpg
self portrait in a groget, Rembrandt, 1629
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rembrandt1.jpg
Estudio del cuadro en escalas grises
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rembrandt2.jpg
Detalle de ojos
- FelipeArancibia-DibujoReiterativo-rembrandt3.jpg
Abstracción de la luz
Giacomo Balla
Finalmente se toma a Gicomo Balla como referente por su técnica para hacer aparecer el “indicio del movimiento” mediante el dibujo suficientemente legible
- Flight-of-the-swallows-1913.jpg
vuelo de las golondrinas, Giacomo Balla - 1913
- The-hand-of-the-violinist-1912.jpg!Large.jpg
vuelo de las golondrinas, Giacomo Balla - 1913
