Dramarq

De Casiopea
Un teatro para la ciudad abierta, Consultora Dramarq



TítuloUn teatro para la ciudad abierta, Consultora Dramarq
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Clavedramarq
Del CursoTaller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2018,
CarrerasArquitectura
Alumno(s)Nicolas Veloso, Francisca Javer, Valentina Monsalve, Rosse Marie Poza
ProfesorAndrés Garcés, Bruno Marambio Márquez

Un teatro para la ciudad abierta

Se nos presenta el encargo de realizar un teatro para la ciudad abierta, ante lo cual decidimos tomar 3 aristas para lograr llevar a cabo el proyecto;

Caso referencial

Teatro.taurmina.dramarq.jpg

Decidimos tomar el teatro de Taurmina como caso referencial, un teatro griego, ubicado en Sicilia creado en el siglo III a.c., modificado posteriormente por los romanos para dar lugar a peleas de gladiadores. Desde el cual logramos extraer la importancia del vínculo con la extensión natural.

Análisis de lo observado

Valparaíso como una ciudad-teatro, dada su geografía la ciudad se alza como un mirador, manteniendo un vínculo constante con la extensión. A su vez, el descalce plan-cerro permite una condición teatral urbana mediante el asomo, desde donde las plazas aparecen como el desahogo del plan en vacíos de encuentro. Según lo observado, se distinguen 3 tipos de realidades teatrales en la ciudad: Cerro como doble horizonte.


Cerro, vacío rítmico

En el cerro logramos observar que la extensión se presenta como un fondo de escena, que vela los distintos ritmos del acto, formando un todo vinculante en el habitar de la ciudad, a la vez logramos caer en la cuenta de que el sonido vincula indirectamente a las personas, mediante una interacción colectiva, dado que se logra percibir el acto, mediante los ritmos del paso, en el llegar, permanecer y partir, este acompaña constantemente en el actuar en holgura mediante la proximidad del oído.

Plan- cerro, vacíos vinculantes

Existe una correspondencia tanto entre espectador y expectante como entre espectador y entorno A través de la cual se generan vacíos vinculantes . En el plan la relación entre quien actúa y el que observa forma una distancia en el mirar, creando un perímetro permeable de expectación y cobijo colectivo. A su vez en el cerro el vinculo esta dado desde un abalconamiento que corresponde la mirada con el plan y la extensión que se presenta como un fondo de escena que marca un límite de la mirada.

Por ejemplo en la plaza Aníbal Pinto caemos en la cuenta que la relación plan-cerro que se crea con el paseo Atkinson, genera un vínculo visual del arriba con el abajo, entre el asomo del cerro y el resguardo del plan, a este vínculo lo hemos llamado vacío del acto, el cual se encuentra enmarcado por los edificios creando un encause en la proyección de la mirada.

Vacío de desahogo

La magnitud observada en la ciudad de Valparaíso es llevada en una menor escala a la realidad teatral de ciudad abierta en la cual se observa que la mirada también actúa como vinculo entre el vacío de desahogo de la rasante próxima y la vertical alzada generando un cobijo en este doble horizonte. En el teatro de la consagración de la ciudad abierta se genera un estudio del lugar denotando que su emplazamiento se encuentra orientado hacia el bosque, lo cual genera un fondo de escena como lleno de resguardo en la extensión.

Tanto en Valparaíso como en Ciudad abierta el ver y el oír se presenta como eje transversal entre un permanecer en asomo y el horizonte de resguardo vinculados a través de un vacío de desahogo otorgado para el acto.

Propuesta 1

Expuesto lo anterior es que a modo de propuesta queremos buscar una orientación diferente para el teatro, girándolo con relación a la extensión del horizonte, generando así un constante asomo desde un permanecer pasando por un fondo escénico en abertura hasta la extensión natural.

Esquema.5.dramarq.png

Propuesta 2

A partir de la corrección realizada el día viernes 31 de agosto, se propone traer a presencia la extensión mediante nuevos elementos arquitectónicos que den forma a la obra, sin realizar cambios en el emplazamiento original. A partir de lo observado del ver y oír que se da en la ciudad mediante la interacción de artistas y espectadores, es que se propone generar este vínculo acústico con la extensión.

Croquis conducentes

[1.1]El cuerpo encuentra un margen desde el recorrer de la mirada a través bordes leves, la mirada como vinculo entre la rasante próxima y la vertical alzada

[1.2]Doble horizonte de resguardo que da el asomo en un entremedio. La mirada se alza al encuentro con la extensión en un vacío con el desahogo, que se extiende y vincula con el habitar expectante en el acto



[Esquema]

Esquema.2.dramarq.jpg


[2.1]Sonido vincula indirectamente a las personas mediante una interacción colectiva y el cuerpo que busca la holgura en la extensión y el resguardo en el fondo escénico de la ciudad

[2.2]La extensión como fondo de escena vela los ritmos del acto formando un todo vinculante en el habitar encaramado de la ciudad

[Esquema]

Esquema.1.dramarq.png


[3]La relación plan-cerro se encauza entre los perfiles de la ciudad . Mediante el asomo del arriba y el resguardo del abajo se abre paso a un vacío de acto intermedio medido por el ojo

[Esquemas]

Un teatro para la Ciudad Abierta

Propuesta 1

ACTO: Encuentro de desahogo rítmico


La relación espectador artista se vincula en un vacio de descalce, la holgura guia a un remate en un doble horizonte.

La extensión se trae a presencia como un fondo de escena que da el desahogo, velando los trazos rítmicos que dan cabida a un todo vinculante, generando asi una correspondencia tanto entre espectador - artista, como espectador - entorno.

[1] El encuentro

[2] Trazos rítmicos

[3] Descalce

[Esquema acto]

E.R.E

Propuesta 2

ACTO: Atravesar demorado en descalce hacia un doble horizonte


El rítmo con el que se accede es condicionado por un descalce del suelo, a partir de un vacío y lleno que genera la demora desde el atravieso y le da una cualidad al existir en el lugar, desde un reconocer paulatino del entorno a través del paso y la mirada

La extensión se reconoce como un fondo de escena en el lugar que contiene el encuentro espectador-artista, velando los trazos rítmicos desde un doble horizonte que le da holgura a la mirada


[1]El descalce

[2]El paso


[3]El atravieso

[Esquema acto]

E.R.E [Diagonales en descalce contenido]

Planimetrías

Archivo:L2 planta primer nivel TEATRO.pdf

Lamina Final