Diferencia entre revisiones de «Darío Tapia, Capital Romana»
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Para empezar construir el estudio; se tomó como referencia las interpretaciones y análisis geométricos de Durero, Geoffroy,Lance. Ellos propusieron mediante su propio estudio y trabajos, acercamientos reales al secreto constructivo de la columna de Trajano, y en ese proceder, inventaron una lógicas, lógicas que tienen como principal fundamento la geometría. Entonces esta geometría, que es un rasgo que interpretaron con el objeto resultante al frente, lo interpretan y revisan, y ponen a prueba para dar con la lógica que permita reconstruir, re-traer; y esta lógica es también un método racional y rastreable; transmisible como una cultura de algo. | Para empezar construir el estudio; se tomó como referencia las interpretaciones y análisis geométricos de Durero, Geoffroy,Lance. Ellos propusieron mediante su propio estudio y trabajos, acercamientos reales al secreto constructivo de la columna de Trajano, y en ese proceder, inventaron una lógicas, lógicas que tienen como principal fundamento la geometría. Entonces esta geometría, que es un rasgo que interpretaron con el objeto resultante al frente, lo interpretan y revisan, y ponen a prueba para dar con la lógica que permita reconstruir, re-traer; y esta lógica es también un método racional y rastreable; transmisible como una cultura de algo. | ||
Y eso transmisible, la lógica que ellos intentaron y con propiedad definieron; trata de asir y comprender en sí misma la '''proporción'''. | Y eso transmisible, la lógica que ellos intentaron y con propiedad definieron; trata de asir y comprender en sí misma la '''proporción'''. | ||
===La Proporción, Rasgo constructivo=== | |||
¿Y por qué la proporción? la definición dice: | ¿Y por qué la proporción? la definición dice: | ||
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En cualquier tipo de proporción, anterior a la manifestación ,se puede medir. | En cualquier tipo de proporción, anterior a la manifestación ,se puede medir. | ||
En conclusión, la proporción es una propiedad que tienen las cosas, que se da el unión de los elementos y la conexión. Aunque los elementos no pertenezcan a la misma naturaleza. La geometría es un sistema que reúne y conecta elementos que pueden tener distinta naturaleza, y a través de los tipos de relación de elementos establece reglas que pueden transmitirse. | |||
Todo este fenómeno, aplicado a la caligrafía y la construcción de la letras, resulta en un incógnita por el propio carácter de estas letras, mirando nadas más que el concierto de los elementos de la letras en su total, y la pequeñas contrastes o semejanzas en tamaño, ángulos, miembros, grosores, ect. | |||
Sobre la última relación entre caligrafía y proporción, el autor Helm Wotzkow apunta a problema de la proporción como el inicio del entendimiento de cualquier estilo. | |||
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Pero las proporciones normales de cualquier estilo caligráfico debe ser considerado nuestro primer problema. Déjenme asegurar, sin embargo. Memorizar las proporciones ideales de la letras de un alfabeto es mucho más simple que memorizar las proporciones ideales de la figura humana en el dibujo anatómico.<ref> Helm Wotzkow. (1978). The Art of Hand Lettering. USA: Dover Publications.</ref> | |||
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===Sobre la Columna de Trajano=== | ===Sobre la Columna de Trajano=== | ||
Revisión del 14:17 6 oct 2016
| Título | Estudio de la Capital Romana |
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| Palabras Clave | encargo 1 |
| Período | 2016-2016 |
| Asignatura | Taller de tipografia 2016, |
| Del Curso | Taller de Tipografía 2016, |
| Carreras | Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Alumno(s) | Darío Tapia |
| Profesor | Katherine Exss, Nicole Arce |
Acerca del Encargo
Para empezar construir el estudio; se tomó como referencia las interpretaciones y análisis geométricos de Durero, Geoffroy,Lance. Ellos propusieron mediante su propio estudio y trabajos, acercamientos reales al secreto constructivo de la columna de Trajano, y en ese proceder, inventaron una lógicas, lógicas que tienen como principal fundamento la geometría. Entonces esta geometría, que es un rasgo que interpretaron con el objeto resultante al frente, lo interpretan y revisan, y ponen a prueba para dar con la lógica que permita reconstruir, re-traer; y esta lógica es también un método racional y rastreable; transmisible como una cultura de algo. Y eso transmisible, la lógica que ellos intentaron y con propiedad definieron; trata de asir y comprender en sí misma la proporción.
La Proporción, Rasgo constructivo
¿Y por qué la proporción? la definición dice:
“Relación de correspondencia entre las partes y el todo, o entre varias cosas relacionadas entre sí, en cuanto a tamaño, cantidad, dureza, etc.”
En un primer momento la proporción es una cosa que está en relación con otra, y ambas se pueden medir con la parámetros ya existentes o no, cualquiera sea la naturaleza de estos. Y la relación es vínculo, un vínculo por proximidad, por similitud, etc. Este término de relación es más extenso en sus definiciones. Volviendo a la proporción como relación; se tiene que los elementos que están siendo vinculados existen por separado y funcionan de uno, y luego existe la posibilidad de tenerlos juntos y funcionar el uno con el otro. En este segundo estado es donde ocurre la relación, como interacción que propone el que vincula ante el objeto (observador, lector) o en la concepción del objeto (cosa). Hay un estado medible de las cosas; están interactuando con un factor que puede ser cuantificado por separado y luego en el conjunto.
En cualquier tipo de proporción, anterior a la manifestación ,se puede medir.
En conclusión, la proporción es una propiedad que tienen las cosas, que se da el unión de los elementos y la conexión. Aunque los elementos no pertenezcan a la misma naturaleza. La geometría es un sistema que reúne y conecta elementos que pueden tener distinta naturaleza, y a través de los tipos de relación de elementos establece reglas que pueden transmitirse.
Todo este fenómeno, aplicado a la caligrafía y la construcción de la letras, resulta en un incógnita por el propio carácter de estas letras, mirando nadas más que el concierto de los elementos de la letras en su total, y la pequeñas contrastes o semejanzas en tamaño, ángulos, miembros, grosores, ect. Sobre la última relación entre caligrafía y proporción, el autor Helm Wotzkow apunta a problema de la proporción como el inicio del entendimiento de cualquier estilo.
Pero las proporciones normales de cualquier estilo caligráfico debe ser considerado nuestro primer problema. Déjenme asegurar, sin embargo. Memorizar las proporciones ideales de la letras de un alfabeto es mucho más simple que memorizar las proporciones ideales de la figura humana en el dibujo anatómico.[1]
Sobre la Columna de Trajano
El monumento es un columna dórica tallada de 98 pies, 125 incluyendo el pedestal. El friso es un espiral continuo incluye 155 escenas talladas en una en un perspectiva desde abajo, y contiene 2500 figuras individuales, de las cuales no menos de 60 son del mismo Trajano. Fue coronado inicialmente por un águila de bronce, luego una estatua dorada de Trajano que luego desapareció. En 1587 el Papa Sixtus coronó la columna con una estatua de San Peter. El interior consiste en un escalera de caracol de 185 pasos esculpida de 19 bloques de mármol y tiene una geometría inusual de 14 escalones por giro. La inscripción fue tallado en un blanco de 49* 109 pulgadas. Las letras varían en tamaño con las más grandes en la cima de casi 4.5 pulgadas.
Sobre las versiones y las interpretaciones de la geometría de las Capitales Romanas
Son acercamientos lógicos, justificaciones geométricas para sostener un trazo perfectamente calibrado al ojo.
Geoffroy Tory (1840-1533)
Junto con Garamond y Granjon, está entre los grandes impresores de Francia Renacentista.Impresor oficial del Rey, preparó y publicó varias hermosas traducciones de los ejemplos clásicos Latinos de tempranos impresiones que son ahora raras e invaluables, y muy apreciadas por librerías y coleccionistas. Tory fue también un impresor pionero; y uno de los más importantes diseñadores y dibujantes de tipo.Muchos de sus ornamentos impresos estuvieron en uso por siglos, mientras que el hizo mucho por introducir el estilo clásico en la pintura francesa.Como Durero, cuyo trabajo conocía y admiraba, Tory se preocupó en gran medida por los “absolutos” en el diseño de letras, proporciones matemáticas entre los componentes de las letras, la relación de las letras con los principios clásicos del diseño, y el origen último de la forma de las letras en las proporciones del cuerpo humano.
En su trabajo más importante, Champ Fleury [2]Tory intentó diseñar el Alfabeto Romano ideal basado en estos principios estéticos. En adición a esto, presentó 13 alfebetos más. Esta publicación es un reedición íntegra de la traducción de 1927, con anotaciones por George B. Ives, diseñado por Bruce Rogers.
