Diferencia entre revisiones de «Cristóbal Jorquera Aguiló-Forma de la acústica teatral hace un sentido de propiedad en el habitante.»

De Casiopea
 
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Otro instante de ver intervenciones bajo una mayor amplitud exterior es el carnaval que se anima con una teatralidad como se presentan ante el público además de sus vestimentas y melodías, y que actúan como escenario las calles, centrándose en un recorrer, abarcando la ciudad completamente y así cambiandola, esto se puede ver en el carnaval de Colonia, Alemania en donde pude observar con un croquis la sonoridad y entorno. Obs: “Sonoridad en la celebración del carnaval, hace que la acústica de la calle bordeada de edificios cercanos a ella hagan rebotar y propagar el sonido a lo largo de ella de forma lineal al igual que el acto, debido a el desplazamiento que llevan, siempre estando en este andar de celebración, siendo el sonido de sus instrumentos importantes en la creación del ambiente que transforma la ciudad.”
 
Otro instante de ver intervenciones bajo una mayor amplitud exterior es el carnaval que se anima con una teatralidad como se presentan ante el público además de sus vestimentas y melodías, y que actúan como escenario las calles, centrándose en un recorrer, abarcando la ciudad completamente y así cambiandola, esto se puede ver en el carnaval de Colonia, Alemania en donde pude observar con un croquis la sonoridad y entorno. Obs: “Sonoridad en la celebración del carnaval, hace que la acústica de la calle bordeada de edificios cercanos a ella hagan rebotar y propagar el sonido a lo largo de ella de forma lineal al igual que el acto, debido a el desplazamiento que llevan, siempre estando en este andar de celebración, siendo el sonido de sus instrumentos importantes en la creación del ambiente que transforma la ciudad.”
  
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Revisión actual del 05:11 1 jun 2020



TítuloEnsayo
AsignaturaTaller del Programa y Forma de la Edificación
Del CursoTaller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2020
CarrerasArquitectura
1
Alumno(s)Cristóbal Jorquera


Forma de la acústica teatral hace un sentido de propiedad en el habitante.


Efectos acústicos inciden en cómo se habita el lugar que está estrechamente relacionado con la forma de este, la galería de los susurros es un ejemplo, donde la reflexión de la voz se propagan por la superficie cóncava mediante reflexiones sucesivas a lo largo del perímetro, haciendo que en los bordes de la sala se puedan escuchar los sonidos emitidos en algún otro borde, pero no siendo audibles en el área central, lo que llama la atención del que lo habita haciendo que se permanezca en busca de presenciar el fenómeno.

El sonido y la acústica del habitar que lo envuelve, hace un sentido de pertenencia al que permanece.

Croquis Teatro Griego.

A través del tiempo el teatro ha ido cambiando, transformándose, el tiempo a dotado de una transición que lo han enriquecido en diferentes aspectos como la acústica, geometría, materialidad, siendo una base el teatro Griego, el que se caracterizaba por el aprovechamiento de la forma del terreno construyendo la cávea del Teatro en el declive de la ladera del cerro, destacando la amplia visibilidad y la excelente acústica por la pendiente, ayudando este desnivel a mejorar los ángulos de reflexión del sonido y que por no presentar superficies planas en el teatro, el sonido se refleja múltiplemente haciendo que el sonido se desvíe en muchas direcciones reforzando el sonido y su propagación llegando más lejos al chocar con las Filas de asientos tallados en piedra caliza y que en las cuales el sonido que se refleja en la piedra reduce el eco de la voz humana que la distorsiona, absorbiendo el sonido ambiente; en croquis de teatros griegos observé que la Obs:”Expresividad del cuerpo del espectador que acoge el entorno denota una direccionalidad fijada de contemplación, que recaen en torno a la escena y moldea la corporalidad de manera que el cuerpo se inclina hacia adelante descansando en apoyo permanente o momentáneo de los brazos con sus piernas, y que por la forma bordeante de las graderías a la escena se ve frecuentemente por la igualdad de condiciones(Acústica y visual) de los espectadores con respecto a la escena.”


En la edad media el teatro se presentaba en iglesia con los “Dramas litúrgicos” presentando unas características acústicas que fueron cambiando dado la “sustitución de los techos de madera de las primeras basílicas cristianas, que eran absorbentes, elásticos, difusores, por las bóvedas pétreas de la iglesia medieval, reflectantes, de dura superficie y focalizadoras, repercutieron en la acústicas, pero resultando adecuada para la interpretación de los cantos gregorianos (que eran un gran beneficio para la interpretación de dramas litúrgicos por lo primordial del canto) debido a la prolongación de las notas del canto, a causa de las largas reflexiones y de los valores altos del tiempo de reverberación, producía una sensación de plenitud de la sonoridad, al mismo tiempo que lograba dar una sensación de audición de los armónicos, no presentes en la propia melodía, pero conseguidas gracias a las características acústicas del amplio y reverberante espacio eclesial.” (Sendra, J., Navarro, J., 1998, p.170)




Croquis Drama Litúrgico Misterio de Elche.



Al ver un drama litúrgico como lo es El misterio de elche pude observar el permanecer y recorrido con la mirada hacia el sonido. “Como centro de atención el cielo, donde baja pausadamente y en relación al acto cantando y tocando instrumentos y en donde se sigue con la mirada, siendo el sonido y el acto primordial en los drama litúrgicos como este y siendo ocupado la verticalidad propia de la iglesia como contenedor del acto divino.”





Croquis.


El teatro sale de la iglesia, cambiando la sonoridad debido a la amplitud, al trasladarse de lo cerrado con sus características acústicas a un abierto donde la acústica se suple de elementos urbanísticos y disposiciones a veces mejores para la acústica de algún acto callejero que aprovechan esta sonoridad para llevar a cabo el acto teatral. Obs: “El teatro sale a la plaza de la iglesia donde se concentra en agrupación cercana a la tarima, tiene que ver con respecto a la observación y acústica diferente que logra el espacio abierto que de fondo tiene aún presente a iglesia como imagen predominante de la escena.”





Croquis Carnaval de Colonia


Otro instante de ver intervenciones bajo una mayor amplitud exterior es el carnaval que se anima con una teatralidad como se presentan ante el público además de sus vestimentas y melodías, y que actúan como escenario las calles, centrándose en un recorrer, abarcando la ciudad completamente y así cambiandola, esto se puede ver en el carnaval de Colonia, Alemania en donde pude observar con un croquis la sonoridad y entorno. Obs: “Sonoridad en la celebración del carnaval, hace que la acústica de la calle bordeada de edificios cercanos a ella hagan rebotar y propagar el sonido a lo largo de ella de forma lineal al igual que el acto, debido a el desplazamiento que llevan, siempre estando en este andar de celebración, siendo el sonido de sus instrumentos importantes en la creación del ambiente que transforma la ciudad.”



Sección Teatro Olímpico Vicenza - Arturo Barba Sevillano



Croquis Teatro Olímpico Vicenza.

El teatro del renacimiento tiene mejoras en lo acústico posibilitado por su menor tamaño y al ser cerrado en comparación a un teatro griego, pero también por las características geométricas que tienen una repercusión acústica favorable como presenta Barba Sevillano, A., (2013) por la geometría de herradura, siendo la más usada para la disposición del público; el posicionamiento intermedio del foso orquestal, quedando entre el escenario y platea, y la utilización de techos planos en la zona del público o con una curvatura no pronunciada para evitar problemas de focalización de reflexiones. Siendo observado algunos de estos aspectos en croquis del teatro olímpico de vicenza la relación del público con la obra y su fondo se deja ver desde este ángulo dando cuenta la profundidad que logran con la perspectiva de estas 5 calles del teatro olímpico, haciendo que se pueda ver el efecto por todos en el público por la correlación de las gradas en forma de U, bordeantes al escenario y los sentidos dispuestos de las calles de la escenografía.


Croquis Teatro The Glove.


El teatro the globe presenta aspectos acústicos estrechamente ligadas a su forma estructural, que también se suplen por la disposición del público ante el acto presentado. Como dice Schiesel, M. (2015) la reverberación no se posibilita del todo debido a que no hay techo cubierto donde pueda ocurrir la reflexión del sonido, haciendo que gran parte del sonido se disipe rápidamente, afectando también la no presencia de techo en el bajo, haciendo que estas ondas largas se disipen rápidamente al no tener refuerzo natural de los reflejos en el auditorio, siendo importante la disposición del público en galerías y pisos bordeantes al escenario siendo cada piso con escalonamiento, haciendo del habitar un estar en disposición del acto que acontece en la centralidad de de la circunferencia, pudiendo tener alguna clase de frontalidad con el acto desde cualquier dirección de observación , en asomo del mirar del público.



La envolvente sonora se desarrolla por el sonido y la acústica del habitar que lo envuelve, haciendo un sentido de pertenencia al que permanece, generando una relación en cómo se habita el espacio y la forma o geometría, la que da una determinada acústica dependiendo donde se lleve a cabo el acto teatral, creando la envolvente pudiendo ser en un abierto o cerrado.



Croquis: El espacio del balcón se estrecha dejando una semi amplitud al permanecer agachado debido a que el entorno cercano que me rodea son plantas y arbustos pero teniendo también fácilmente visible la amplitud que me da la altura del balcón, haciendo una separación de mi con el abajo, pero teniendo el sonido como algo cercano que me llega de igual forma al no estar a mucha altura.
Croquis: El sonido que se dimensiona se desposiciona al lugar en donde uno cree que debe estar por la bifurcación de las calles que abre el espacio, generando una pequeña fijación en encontrar de donde proviene, en contraposición al sonido que siento a la misma vez desde el interior, precisando su posición por el conocimiento del lugar, siendo una certeza del entendimiento del habitar constante.
Referencias:

Garcés, A. (2019). “La Ciudad Teatro. El Lugar De La Escena Y Otros Lugares.” PUCV.

Sendra, J., Navarro, J. (1998) "La evolución de las condiciones acústicas en las iglesias: del Paleocristiano al Tardobarroco". Instituto Universitario de Ciencias de la Construcción. Universidad de Sevilla.

Barba Sevillano, A., (2013) “Arquitectura teatral, historia y acústica: el sonido de los teatros”. Música oral del Sur N° 10. p.160.

Schiesel, M. (2015). The Physics of the Globe Theatre. Recuperado de https://prezi.com/yh-m-qhplgrw/the-physics-of-the-globe-theatre/