Diferencia entre revisiones de «Consultora Ver-nos»

De Casiopea
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*N°9: Lo que bordea al espacio del andar a pesar de ser un emplazamiento techado e interior, se abre gracias a la gestualidad y extensión corpórea de los usuarios. Los sentidos de las personas en su coexistencia con el entorno se hacen parte de él, las paredes cambiantes, versátiles en su composición modifican la estancia y las fijaciones en esta. -Amplitud aperturada desde gestualidad interactiva-
*N°9: Lo que bordea al espacio del andar a pesar de ser un emplazamiento techado e interior, se abre gracias a la gestualidad y extensión corpórea de los usuarios. Los sentidos de las personas en su coexistencia con el entorno se hacen parte de él, las paredes cambiantes, versátiles en su composición modifican la estancia y las fijaciones en esta. -Amplitud aperturada desde gestualidad interactiva-


*N°10:/El teatro tiene espacios multiusos donde las personas desarrollan actividades artísticas. Arte, teatro, música, Baile./ Los cuerpos en un juego de roces se extienden, gestualizan ¡, mueven y contraen. Generando entre sí limites que permiten causar áreas propias entre los cuerpos y la vez, la amplitud y simpleza de la sala permite y da cabida a que el juego de roles y el acto se de en conjunto. -Amplitud que da cabida a la extensión corporal- (Sala, teatro del lago/Frutillar).
*N°10:El teatro tiene espacios multiusos donde las personas desarrollan actividades artísticas. Arte, teatro, música, Baile./ Los cuerpos en un juego de roces se extienden, gestualizan ¡, mueven y contraen. Generando entre sí limites que permiten causar áreas propias entre los cuerpos y la vez, la amplitud y simpleza de la sala permite y da cabida a que el juego de roles y el acto se de en conjunto. -Amplitud que da cabida a la extensión corporal- (Sala, teatro del lago/Frutillar).


*N°11: Entre el fondo y la mesa, con sombra y luz, entre el adentro y afuera. Con la cara tapada y postura erguida dispuesta a ocupar solo el espacio del cuerpo, la mesa queda fuera de este foco. Se encimisma al cuerpo y se dibuja sobre su espacio corporal. -Contención encimismadora-
*N°11: Entre el fondo y la mesa, con sombra y luz, entre el adentro y afuera. Con la cara tapada y postura erguida dispuesta a ocupar solo el espacio del cuerpo, la mesa queda fuera de este foco. Se encimisma al cuerpo y se dibuja sobre su espacio corporal. -Contención encimismadora-

Revisión del 10:57 15 abr 2021

Consultora Ver-Nos


TítuloConsultora Ver-Nos
Tipo de ProyectoProyecto de Taller, Proyecto de Pregrado
Palabras Claveciudad-teatro
Período2020-2020
AsignaturaTaller del Programa y Forma de la Edificación
Del CursoTaller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2021
CarrerasArquitectura
Alumno(s)Martina Mellado Valenzuela, Fernanda Montaño Pastén, Lukas Ulloa
ProfesorAndrés Garcés, Paula Andrea Olmedo Latoja

Términos generales de la consultora

Sobre nuestro nombre

Nuestra misión es idear una coexistencia orgánica de espacios a través de la extensión de los cuerpos. Donde nuestros diseños proponen recibir el cohabitar que tiene que existir entre las personas, la amplitud y su envolvente. El escenario, espacio, se encuentra en una soltura, fluidez armónica de existir junto a los actos que suceden dentro de él, y de este modo, el enfoque de este lugar propuesto es crear un hito de encuentro versátil que aporta estancia y recreación a las personas.

Nuestro nombre

Ver [Nos] nace desde una conexión de conceptos clave para nuestro desarrollo como consultora. Ver se desprende la versatilidad y Nos de referirnos a nosotros, nuestros cuerpos. Es así, como al estar juntos, representan su coexistencia desde los espacios diseñados y la extensión corpórea del mismo.

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Video presentación

Polígonos sobre la materia

Polígono final

Principios de teatralidad

Esquema nombre 3.jpg

1. BRECHA TEATRAL: Es un concepto propio que se refiere a definir un límite enfocado entre actores y espectadores, esta es una línea física pero no tangible, nos obstaculiza el paso al espacio escénico, pero no nos impide generar conexión con los actores. El traspaso de ésta, compromete las facultades de ser espectador, se pierde el beneficio de estar observando y se pasa a ser parte de esta realidad teatral.

Observaciones:

  • N°1:"Carcasas para teléfonos baratos". La calle en su anchura da cabida a momentos. La venta ambulante se toma un sector de la calle (presentación sin fondo), generando división y desuniformidad. Una escena que dirige la mirada por instantes hacia el suelo con el producto. Esto gracias al sonido y el abultamiento de objetos. (Calle Valparaíso/Viña del Mar)
  • N°2: El lago impide cruzar, solo se puede pasar a través de la mirada, los árboles contienen el espacio. La brecha es, en este caso, las aguas que impiden un cruce físico. Estas aguas solo impide un traspaso físico pero no así un traspaso de la mirada y la atención. Brecha - Límite espacial ficticio - no impide el cruce visual - Mental.
  • N°3: La profundidad de la terraza nos da este espacio semi-abierto, donde la luz lo conecta con el exterior y el techo lo resguarda como un interior. La serie de mesas a metro y medio de distancia le entrega esta espacialidad. La profundidad el exterior es contenida por la terraza y expandida por la consecutividad de las mesas.


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2. COEXISTENCIA ENTRE DISEÑO Y HABITAR: La relación entre los usuarios y la amplitud que les bordea, dónde se acentúa una conexión intima en sus presencias. Se refiere a la capacidad de un espacio para generar relaciones espaciales con las personas y el entorno del proyecto, generando lazos con el medioambiente y la geografía del lugar. No se trata de insertar un nuevo espacio en la tierra, si no de que este surge desde el contexto donde se emplaza, conectando a la gente con la cultura y contexto del lugar.

Observaciones:

  • N°4. La forma inserta en la arbolada y cerro, se proyecta orgánicamente coexistiendo con su entorno. Su dimensionalidad se oculta al existir esta continuidad de follaje. -Continuidad inserta que coexiste-
  • N°5. Desde la posición del adentro, se coexiste con el afuera a través de una permeabilidad próxima, que en su verticalidad nos hace separarnos de lo público a pesar de estar separados por muros. (La Meca, desde interior, Bordeaux, Francia).
  • N°6. Los desniveles de la horizontalidad acogen al pasear público que tiene una vista plena al paisajismo presente. De una u otra forma, las personas se encuentran con una escena desde muros que se abren para poder espectar lo presente.(La Meca, Bordeaux, Francia).
  • N°7.Las butacas decrecen hacia un concéntrico, la mirada es guiada hacia el escenario, los ventanales de enorme magnitud traen a presencia el lago. Es un fondo de escena que vincula el interior con el exterior. Una coexistencia constante de lo natural y de lo construido; De la tierra y el lago. -Contemplar ante la coexistencia del afuera y del adentro-
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3. LA EXTENSÓN DE LA CORPORALIDAD: Esto se refiere al extender y tensar propio y característico de los cuerpos en el habitar, donde la corporalidad es partícipe de este juego. La gestualidad propia y su distender crean el momento teatral, donde este se define a través de cómo se extiende y expresa cada uno. Así, el cuerpo es capaz de crear su propia área en la amplitud, donde la expresión y manifiesto de las figuras humanas en sus gestos son protagonistas en su extensión y tensión, gracias a lo permitido por lo sensorial y fluido de sus movimientos en el espacio.

Observaciones:

  • N°8: El espacio dispuesto al recorrido dinámico y lúdico se hace símil a la experiencia de lo escénico, donde los participantes a través de su gestualidad y movimientos se hacen dueños del momento, protagonistas de la puesta de escena interactiva, colorida, resguardante y que da cabida a la extensión del cuerpo. -Espacialidad dispuesta a recorrido dinámico-
  • N°9: Lo que bordea al espacio del andar a pesar de ser un emplazamiento techado e interior, se abre gracias a la gestualidad y extensión corpórea de los usuarios. Los sentidos de las personas en su coexistencia con el entorno se hacen parte de él, las paredes cambiantes, versátiles en su composición modifican la estancia y las fijaciones en esta. -Amplitud aperturada desde gestualidad interactiva-
  • N°10:El teatro tiene espacios multiusos donde las personas desarrollan actividades artísticas. Arte, teatro, música, Baile./ Los cuerpos en un juego de roces se extienden, gestualizan ¡, mueven y contraen. Generando entre sí limites que permiten causar áreas propias entre los cuerpos y la vez, la amplitud y simpleza de la sala permite y da cabida a que el juego de roles y el acto se de en conjunto. -Amplitud que da cabida a la extensión corporal- (Sala, teatro del lago/Frutillar).
  • N°11: Entre el fondo y la mesa, con sombra y luz, entre el adentro y afuera. Con la cara tapada y postura erguida dispuesta a ocupar solo el espacio del cuerpo, la mesa queda fuera de este foco. Se encimisma al cuerpo y se dibuja sobre su espacio corporal. -Contención encimismadora-


Esquema nombre 5.jpg

4. VERSATILIDAD CONECTIVA: Habla sobre cómo los límites tienen la posibilidades de mutar creando el espacio adecuado para cualquier motivo, tal cual el cuerpo es capaz de adecuarse y cambiarse en el espacio en que se encuentra. Los límites cambian, varían para manifestar espacios que se adapten a ciertos motivos y circunstancias presentadas. El espacio teatral, abarca en su amplitud lo cotidiano y la cabida a lo escénico - extraordinario, donde las idas y venidas de transformaciones en la extensión no hacen que se pierda la esencia de un teatro, del diseño original ideado. Tal como el cuerpo que se puede extender y encoger, este lugar ideado debe dar cabida a esta versatilidad de lo nuestro.

Observaciones:

  • N°12: El teatro tiene espacio a su alrededor que dan cabida al encuentro; paseos, pasillos, galerías y anfiteatros que se hacen parte del lago. Las personas pueden desplazarse, encontrarse y contemplar. Sin ser ocupado específicamente para actos teatrales, en el momento, otorga espacios de versatilidad y dinamismo de encuentro, sin perder la esencia del estar sobre el lago. -Encuentros versátiles ante la extensión del lago-. (Teatro del Lago/ Frutillar).
  • N°13: En la plenitud del espacio escénico uno se encuentra sumergido ante las pronunciaciones de volúmenes y quiebres presentes en lo bordeante de muros. La amplitud hacia el espectar se encuentra ante una continuidad de formas versátiles en su color y estructura hacia perfilar un lugar único e irrepetible para presencia una obra interiorizado y resguardado.
  • N°14: Se aprecia la completitud del espacio, desde el salón principal hasta el "escenario" y el tras "escenario". Todos estos generados por las diferentes zonas espaciales. Conectado por las luces del exterior y los salones de acceso directo. Este gran espacio es el salón, donde se comparte y expresa la corporalidad, un lugar donde no existe ningún mueble, ninguna silla ni cajón, sólo está el espacio y el cuerpo. -El cuerpo ante la extensión corporal-.
  • N°15: Esta vista muestra cómo se aprovecha el contexto donde está emplazado el teatro. Se genera un vínculo entre el contexto y lo creado. El fondo de escena es capturado desde el exterior. Se toma un fragmento de contexto y se trae con una ventana de luz al interior del teatro. Ésta ventana nos permite ver el reflejo de nuestra realidad. El teatro nos deja retroalimentar.


Isomorfismo conceptual

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VER(NOS) nace desde el VER que proviene desde la versatilidad. La cual propone la posibilidad de cambios dentro de un mismo espacio. Y NOS de mirar nuestras propias y las demás corporalidades.

De la corporalidad nace lo gestual, donde el cuerpo en tensión y extensión va ir generando limites imaginarios entre actor y espectador formando así una BRECHA física pero no tangible.

Tenemos el objetivo de hacer obras arquitectónicas con intención y emplazadas de manera que, coexistan con el barrio y el ambiente natural, donde la versatilidad permite que exista lo dinámico y multiple en el espacio arquitectónico, además de respetar la identidad del barrio y cultura de los individuos.

Error al crear miniatura: Archivo más grande que 25 MP
Imagen estática Isomorfismo

Recopilación de antecedentes:

Referencias Martina Mellado

Referencias Fernanda Montaño Pastén

Referencia Lukas Ulloa

Normativas

Recopilación OGUC

CAPÍTULO 2: Condiciones generales de seguridad(Artículos 3-28)

CONTENIDO NORMATIVAS

CAPÍTULO 7: Teatro y otros locales de reuniones (Artículos 1-25)

CONTENIDO NORMATIVAS

Recopilación Normativa Accesibilidad

Manual accesibilidad Universal

CONTENIDO NORMATIVAS