Consultora Théâtre Kinesica
| Título | Consultora Théâtre Kinesica |
|---|---|
| Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación |
| Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2020 |
| Alumno(s) | Nicol López Ramírez, Margarita Ramírez, Hugo Alexander Espinoza Leyton |
Sobre la consultora
Origen del nombre
Desde la definición de la kinésica o quinésica se entiende como el estudio de lo expresivo, apelativo o comunicativo, entendiéndose desde los movimientos corpóreos y de gestos aprendidos no orales, de percepción visual, auditiva o táctil, relacionándose con un tipo de situación comunicativa esencial. A partir de ésto se relaciono con el estudio en lo que se enfoca la consultora a partir del cuerpo humano y es gesto como medio esencial comunicativo del teatro y de la escena dramática que se conjunta con otros elementos comunicativos como lo visual y lo auditivo.
El logo muestra esta interacción del gesto de manera abstracta y esencial del movimiento efímero corpóreo y a su vez con la envolvente que genera la construcción de un teatro como tal desde la construcción interior y exterior en conjunto con lo urbano.
Enfoque
El enfoque de la consultora es desarrollar una estructura teatral enlazado con lo urbano, potenciar a su vez el espacio público cotidiano y su encuentro con lo extraordinario del acto teatral. Esto se daría a través de una transición de lo exterior urbano hacia el interior acogido. Teniendo en consideración el contexto, respondiendo a las virtudes del terreno, en el cual se direcciona la obra. Además la consultora busca incorporar el factor cultural e identitario del sector, reforzando así dinámicas tanto del barrio mismo como de la propia ciudad en su virtud ociosa y de distensión teatral, el cual ampara y propicia el encuentro.
Principios Fundamentales
Extensión direccionada
La morfología del lugar es la extensión que condiciona y direcciona el teatro con ella, como se puede ver cómo valparaíso condiciona al habitante en su propia morfología, en una concavidad y una construcción de lo vertical que permite lo contemplativo.
Salida de lo cotidiano
Encontrarse con lo extraordinario en la condición lúdica del espacio público, provoca una salida del ir cotidiano a través del acto escénico donde también constituye una identidad de la ciudad en el que hacer dramático del oficio.
Luz vinculante
La luz es el elemento espacial que condiciona el traspaso desde el exterior a un interior provocando distintos actos dependiendo de cómo se trabaje en estos momentos. Donde en la construcción del interior la penumbra lo condiciona para dar cobijo y envolvimiento al espectador y poder provocar la impresión de lo extraordinario. En el exterior al no existir una luz que guíe al espectador, este se distrae con su entorno haciendo que el actor haga actos más rápidos y momentáneos para llamar su atención.
Envolvente permeable
El envolvente posee la cualidad permeable dada esta conexión y translucidez con lo urbano y así también con el espacio público próximo. Se plantea un teatro capaz de vincular la obra con su entorno, esta permeabilidad acoge también gesto y su habitar, siendo un condicionante en la dimensión del acto.
Versatilidad del gesto
El gesto es el elemento primordial y vinculante de la escena teatral, que genera una relación actor-espectador a medida que el mismo cuenta una historia en la obra dramática y a su vez condiciona el espacio dramático en función del acto realizado, donde el espacio toma gesto y el gesto toma espacialidad, el cuerpo pasa a ser la palabra y portador de movimiento puro.
