Consultora Khatharsis

Título	Consultora Khatharsis
Tipo de Proyecto	Proyecto de Taller
Palabras Clave	ciudad-teatro
Asignatura	Taller del Programa y Forma de la Edificación
Del Curso	Taller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2020
Carreras	Arquitectura
Alumno(s)	Paula Castro Caniguante, Esteban Aguilera, Catalina Paz Belén Bravo Lafferte
Profesor	Andrés Garcés

Consultora Khatharsis

¿Quiénes somos y cuál es nuestro objetivo?

Dentro de la consultora somos tres integrantes, Catalina Bravo, Paula Castro y Esteban Aguilera. La consultora catarsis tiene como objetivo abordar el estado de apreciación máxima del espectador ante un momento de la obra y entender cómo los elementos que la componen propician este estado.

Logotipo de Khátharsis, el cual hace alusión a la conexión de la experiencia con el corazón que llega a un estado catártico abriéndose hacia el cielo.

Origen del nombre

El nombre de nuestra consultora viene del momento en el teatro griego de la catarsis. Estado que se entiende como la purificación de una persona al ser espectadora de sus propios sufrimientos en otra. Una suerte de empatía e identificación de algo ajeno en uno mismo, que nos dispone al mismo estado que el que lo vive y por ende a un mismo o semejante aprendizaje. Como consultora buscamos generar un teatro donde por medio de la luz, la arquitectura y el acto escénico se logre un estado completo de contemplación y así una experiencia duradera y ojalá inolvidable.

Principios de teatralidad

Primer principio: Tensión visual al acto escénico.

Entendemos el principio de tensión visual como lo próximo/cercano a uno desde la mirada, donde lo tenso nace desde el sentido de conexión entre obra y espectador.

En los teatros el ordenamiento del espacio busca una buena disposición del público ante el escenario para que este logre captar cada momento presentado en la obra. Esta distribución genera un encauzamiento de la mirada que propicia esta tensión visual, donde lo que diametralmente puede estar lejano, visualmente cobra una presencia tal que se encuentra tenso a los ojos. Como consultora buscamos potenciar este sentido de apreciación por medio de la arquitectura, donde el espacio acompañe y haga de soporte a esta la contemplación tensada y así de paso al sentido de catarsis expresado.

Esquema primer principio de teatralidad.

Segundo principio: Encuentro orientado desde lo íntimo.

Recalcamos la intimidad como un momento esencial para llegar al estado de conexión entre la catarsis teatral y la personal, proponemos un espacio en donde el espectador y espectadora se le permita entrar en atmósfera mediante el uso de la oscuridad, este elemento se da para separar la zona expectante de la zona tensionada en donde el contenido de las obras transcurren, la primera es donde la oscuridad absoluta envuelve a los espectadores y en donde la atención de ellos busca en donde ir dirigida y así deja que la otra zona ya en el escenario se le entregue mayor o total atención, formando un vínculo atencional y emocional entre zonas completamente distintas.

Esquema segundo principio de teatralidad.

Croquis Catalina Bravo, de la penumbra como intimidad dejando la atención a lo iluminado.

Croquis Catalina Bravo, el enfoque lumínico se contrasta con la penumbra en la zona de espectadores.

Tercer principio: Lumínico de realce y atenuación del acto.

La luz desde la mirada más simple es el elemento que permite al espectador apreciar una obra y mantener una conexión visual con ella. Pero desde esta premisa, consultora Katharsis busca darle un sentido más específico a este dejar ver, donde el trabajo con la luz, el color, su dirección y sentido permitan al espectador percibir la obra más allá de la actuación y el diálogo, sino como un ambiente que inunda y llena todo el espacio, que acrecienta y enfatiza el acto y el sentido emocional a expresar de la obra dejando al espectador inmerso en ella.

Esquema tercer principio teatral.

Croquis Esteban Aguilera, la actriz de la obra a modo de mostrar su goce y felicidad, eleva la mirada a lo alto y una luz cálida inunda todo su cuerpo. Luz y acto se complementan y el sentido de goce se expande más allá del cuerpo que lo expresa.