Diferencia entre revisiones de «Consultora Drási»
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Revisión del 09:03 8 oct 2020
Título | Consultora Drási |
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Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
Palabras Clave | ciudad-teatro |
Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación |
Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2020 |
Carreras | Arquitectura |
Alumno(s) | Almendra gonzalez valderrama, Danitza Barrera, Diego Seguel Acuña |
Profesor | Andrés Garcés |
Consultora Drási
Sobre la consultora Drási
¿Que origen tiene Drási?
Drási deriva de la palabra acción en el idioma Griego. El idioma de la palabra fue escogido debido a su relación con los orígenes del teatro, situado en Grecia.
La acción es el movimiento en su sentido más simple, es cuando un objeto cambia de posición en relación con los otros elementos que forman parte con él de la escena. Se resume diciendo que es el movimiento de un objeto en un espacio tridimensional pero es más que esto, la acción es cambio, adaptación, transito un ejemplo de esto es como las diferentes acciones en la escena provocan un constante cambio de gestualidad en el actor que posteriormente se transmite al espectador.
La acción es la sustancia fundamental del teatro. El propio significado de «drama» hace referencia a esta necesidad de acción escénica, puesto que significa «aquello que se realiza», es decir, lo que se hace.
A través del logo buscamos representar el nombre de la consultora, por lo que la acción toma protagonismo al representarse a través de las personas, su movimiento y gestualidad, las cuales presentan diferentes expresiones demostrando así el cambio a lo largo de la obra. Mientras que el telón da la espacialidad, representando el espacio escénico en donde se realiza el acto y que mantienen en alerta tanto a actor como espectador sobre las vueltas de la obra.
Enfoque
El objetivo y enfoque , tal como se menciona en el nombre de la consultora, es priorizar y cuidar la acción como un movimiento de tránsito en un espacio tridimensional, el cual genera una percepción de movimiento, traspasando un sentimiento hacia el espectador. Esto último permitiría generar una relación estrecha entre ellos que se ve favorecida con los factores externos, los cuales inciden en la gesto corporalidad del actor y sus culminaciones de emociones. Siendo así, el cuerpo y sus acciones, el origen de toda una envolvente como expresión de reunión donde se debe cuidar la relación actor - espectador sin dejar fuera los elementos externos que permitan ambientar el espacio y potenciar los actos.
Observaciones conducentes
Se mantiene un ritual, el juego con los animales es pausado, el cuerpo respeta una distancia ante la ocupación del espacio proyectado para el exterior (mesa), tomado por la persona que ingresa a lo íntimo, de modo que al interior entra lo que queda del despojo del exterior, se elimina lo no visible pero limitante, además de renovar la libertad del habitante hacia un interior. Almendra G.
Dentro de la densidad de la taza se concentra la riqueza del té, quien encierra contextos de forma distorsionada ante el constante movimiento, debido al cuerpo dinámico en que se posa, generando así que este sea un centro de distorsión de la realidad, creando un nuevo espacio en esta profundidad, en conjunto con una proyección de la imaginación para unir espacios. Almendra G.
- Error al crear miniatura: Archivo más grande que 25 MP
Mientras se permanece estudiando, los elementos en el fondo conforman un entorno que visualmente refuerza la actividad que se está realizando.
- Error al crear miniatura: Archivo más grande que 25 MP
El tamaño en disminución de los objetos genera una perspectiva amplificada que causa una falsa profundidad en el espacio, aumentando visualmente sus dimensiones.
Principios de teatralidad
Fortalecimiento de los expuesto
El espacio escénico debe buscar fortalecer lo expuesto, a modo de generar el ambiente de la historia, que permita al espectador concentrarse en la obra.
Expresión de reunión encapsulada
El teatro es una expresión de reunión de los cuerpos entre los actores e incluso entre actor y espectador, se da una unión íntima en una cápsula que se despoja del exterior.
Complemento a la relación actor-espectador
La interacción entre espectador y actor no debe ser interrumpida por factores externos, debe ser complementada para obtener una gesto-corporalidad cómoda por parte del actor en el espacio, buscan obtener e intensificar la reunión entre estos, siendo así una relación complementada acción-reacción.
Potenciador luminoso de la expresión
El espacio escénico debe constar de una iluminación con una intención determinada, buscando potenciar lo expresado a través de la obra. Desde la iluminación en un escenario en totalidad, hasta una luz fija a un actor, con el fin del enfoque visual del público hacia él. Sumando la potencialidad otorgada por el sonido, que mantiene al espectador en un estado de alerta hacia la obra.
Espacialidad en relación Actor-Espectador
El lugar, se muestra como espacio físico en el cual la relación entre el actor y espectador se potencia, recalcando que es uno de los principales principios, sin lugar, no hay Teatro.
La profundidad en el acto escénico
En el acto escénico se encuentra presente una profundidad que está conformada por todo espacio en donde el cuerpo se desenvuelve, y también contempla un atrás que complementa la obra. Las dimensiones de este espacio y su percepción se encuentran definidas por la perspectiva, ya sea natural o intervenida.
Isomorfismo
Normativa
O.G.U.C. CAPITULO 7 - TEATROS Y OTROS LOCALES DE REUNIONES
- ACCESO VINCULANTE CON LO PÚBLICO
Artículo 4.7.1.
Los locales con cabida mayor de 500 y menor de 1.000 personas deben tener un acceso principal directamente a una calle y, además, uno de sus costados, con acceso directo a calle por medio de un espacio libre o patio de un ancho no menor de 2,60 m.
Los locales con cabida inferior a 500 personas deben tener su acceso principal directamente a una calle o a un espacio libre de ancho no menor de 9 m.
- ACCESOS INTERIORES
Artículo 4.7.7.
Los escenarios y los camarines de los artistas tendrán acceso independiente al de los espectadores.
Artículo 4.7.10.
Los locales destinados a talleres y habitaciones de cuidadores deberán contar con accesos independientes a los de los espectadores.
- VOLÚMENES INTERIORES
Artículo 4.7.6.
La capacidad volumétrica de los locales destinados a los espectadores no será inferior a 3 m3 por persona.
Artículo 4.7.8.
Los camarines de los artistas no tendrán menos de 4 m2 por persona; estarán provistos de servicios higiénicos completos y separados para ambos sexos.
- CIRCULACIONES
Artículo 4.7.14.
El ancho de los pasillos, puertas interiores, corredores, escaleras, puertas de calle y demás pasos y salidas, ubicados en el trayecto que deben seguir las personas al desalojar un teatro o sala de reuniones, se determinará a razón de 1 m por cada 125 personas que por ellos deban pasar.
Las puertas exteriores del frente principal y las de acceso a las salas de espectáculos de los teatros, cualquiera que sea su cabida, tendrán un ancho no inferior a 2 m.
Artículo 4.7.15.
Las puertas de los locales destinados al público deberán abrirse hacia afuera y estar provistas de dispositivos de suspensión que permitan abrirlas o eliminarlas con toda rapidez en los casos de alarma.
- ESCALERAS
Artículo 4.7.18.
Las escaleras deben cumplir con los siguientes requisitos:
Serán de tramos rectos, separados por descansos de longitud no inferior a 1,20 m. Los descansos en los cambios de dirección no tendrán un largo inferior al ancho de la escalera.
Cada tramo podrá tener hasta 16 gradas y cada una de éstas no tendrá más de 0,16 m de altura, ni ancho menor de 0,30 m.
Cuando el ancho de la escalera sea superior a 3 m, se deberá agregar a los pasamanos laterales un doble pasamanos central que la divida en dos secciones paralelas.
Artículo 4.7.19.
No podrá haber gradas o peldaños en el piso de la sala principal ni en el de los vestíbulos, pasillos y corredores ligados con ellos. Las diferencias de nivel se salvarán con planos inclinados de pendiente no mayor de 10%. Para rampas de más de 10m de desarrollo, la pendiente disminuirá proporcionalmente.
El plano inclinado del piso de la platea tendrá una pendiente máxima del 15%. Si se produjeran pendientes mayores se salvarán con gradas que se distribuirán uniformemente en la parte del pasillo de mayor pendiente.
- DISPOSICIÓN DE LOS ASIENTOS
Artículo 4.7.22.
La disposición de los asientos para el público, en salas con cabida superior a 500 personas, deberá cumplir con las siguientes prescripciones:
Los pasillos interiores de platea tendrán un ancho mínimo de 1,20 m en su punto más cercano al escenario. Este ancho se aumentará hacia los puntos de salida, en un mínimo de 0,025 m por cada metro de longitud de pasillo.
Los pasillos de platea que sirvan asientos de un solo lado tendrán un ancho mínimo de 0,65 m en su punto más próximo al escenario. Este ancho se aumentará hacia los puntos de salida en un mínimo de 0,015 m por cada metro de longitud del pasillo.
La distancia mínima entre respaldo y respaldo de los asientos de platea será de 0,90 m y 1,00 m para los de funciones rotativas.
No podrán ubicarse más de 18 asientos en una fila de platea entre dos pasillos, ni más de 14 en los balcones o galerías.
No podrán disponerse más de 9 asientos por fila con acceso a un solo pasillo de platea, ni más de 7 en los balcones o galerías.
La altura mínima entre el piso y el cielo, medida en el eje del asiento más alto, no será inferior a 2,50 m.
INFORMACIÓN
Recopilación de Información
Origen de la ubicación
La ciudad abierta de Amereida se encuentra en la comuna de Quintero. Los orígenes de Quintero se remontan al descubrimiento de Chile en 1536, cuando llega a la bahía la pequeña nao "Santiaguillo". Los habitantes de este lugar fueron indígenas descendientes de la Tradición Bato (860 a. C. al 800 d. C.) y la Cultura Aconcagua (900 al 1536),que llamaban este valle como Narau o Inareu. En esa época los marinos españoles confeccionaban cartas de navegación en su reconocimiento de las costas.
Origen y comienzos de ciudad abierta
En 1965 se decidió hacer un viaje que cruzó América, desde Cabo de Hornos hasta Santa Cruz de la Sierra en Bolivia, lugar que fue nombrado como la capital poética de América.
Después de aquella travesía, surgió Amereida, que reúne en su nombre el hallazgo de América y la épica latina del piadoso Eneas escrita en la Eneida, epopeya de Virgilio. El poema Amereida es una edición que recopila textos, anotaciones y poemas realizados por los participantes de la primera travesía y cartas de los primeros cronistas americanos. La intención primera de este poema fue otorgarle un lugar a la latinidad, adentrándose en la pregunta permanente por el ser americano.
A partir de la necesidad de otorgarle un lugar a todo el fundamento poético de Amereida, y continuando con la idea de hacer coincidir las dimensiones de la palabra y la acción, en 1971 se adquieren los terrenos ubicados al norte de Valparaíso ubicado a 4 km al norte de la desembocadura del río Aconcagua. Está a 16 km de la ciudad de Viña del Mar; a 7 km al norte de la ciudad de Concón y a 19 km al sur de la ciudad de Quintero, se llega por la ruta F-30 E que une Concón con Quintero. en el sector Punta de Piedra. Dicho territorio es lo que se conoce actualmente como “Ciudad Abierta” el cual abarca 277 hectáreas.
Objetivos de ciudad abierta
La Ciudad Abierta, emplazada sobre las dunas de Ritoque,surge de la necesidad de sus fundadores y habitantes de contar con un espacio para desarrollar, a la luz de Amereida, el proyecto de aunar vida, trabajo y estudio a partir del encuentro entre la poesía y los oficios.Desde la travesía y el poema, la Ciudad Abierta se constituye como un hito o “jalón de América”, el que frente al Océano Pacífico, da lugar a la poesía en acto y de viva voz, construyendo primeramente el espacio público de las ágoras (lugar para hablar), luego las hospederías (lugar para habitar), más tarde los espacios que vinculan (lugares para recorrer), y el cementerio. Todo esto se da en la reunión creativa de la vida, el trabajo y el estudio; unidad que se vuelve posible en el ejercicio de la hospitalidad, entre sus ciudadanos y habitantes, con los huéspedes y visitantes; hasta el presente.
Características del lugar
Por el norte y el nororiente nos encontramos con los campos dunares de ritoque donde se realizan diversas actividades para las clases de Amereida ya que su espacialidad da gran cabida a la cantidad de estudiantes de arquitectura y diseño de todos los años. Al oriente se emplazan lotes con características pre cordilleranas también nos encontramos con el estero de mantagua; finalmente por el poniente se encuentra la gran dimensión del océano pacifico. Hoy en día se encuentran distintas estructuras, en las que destacan las hospederías de algunos profesores o integrantes de la corporación cultural amereida, también la explanada aledaña al humedal, en donde cientos de estudiantes se concentran para las actividades de ¨Cultura del Cuerpo¨, y destacar también los distintos recintos en donde se constituyen actos de celebración y fiesta.
Quebradas de Bosque Esclerófilo
La Ciudad Abierta alberga diversas quebradas que desembocan en el acantilado
muerto. Todas ellas mantienen uno de los ecosistemas más biodiverso de la zona
costera mediterránea. El bosque esclerófilo de Peumos, Boldos, Molles y Litres
domina junto a una corte de especies arbustivas y herbáceas.La quebrada principal
cruza la parte alta de la Ciudad Abierta. Aloja tres espacios públicos de la ciudad:
el Cementerio, la Capilla y el Anfiteatro. Los temporales esporádicos que generan
grandes flujos de agua han sido materia de la arquitectura y el diseño y han
permitido calcular el caudal máximo de agua y proponer los elementos hidráulicos
para conducirlo. El control hidráulico de la quebrada se basa en la consolidación
de la superficie, evitando que ésta sea erosionada y se constituya de tal forma que
drene el agua interna de las napas. En el fondo de la quebrada se construye un canal
de hormigón que recoge el agua de los bordes y del total de las obras de la quebrada.
Borde Costero
Por más de tres kilómetros se extiende el espacio costero de playas que conforman el límite de la Ciudad Abierta por el noroeste. Sus arenas grises provienen de la Cordillera de Los Andes y son traídas permanentemente por el río Aconcagua. La playa y las variaciones de mareas generan un ecosistema donde abundan las aves depredadoras de invertebrados y cuyo valor precisa de renovados esfuerzos de conservación y usos compatibles con su riqueza natural.
Plano de inundación
TSUNAMIS HISTÓRICOS EN CONCÓN Y RITOQUE
Las características físicas naturales del territorio donde se emplaza la comuna de Concón y la localidad de Ritoque, sumado a la densidad poblacional y uso de su borde costero, plantean la necesidad de evaluar adecuadamente el riesgo de tsunami al que esta área se encuentra
sometida.
Históricamente, se tiene registro de que en Chile central han ocurrido al menos cuatro terremotos que generaron tsunamis: el 8 de julio de 1730, el 19 de noviembre de 1822, el 16 de agosto de 1906 y el más reciente ocurrido el 3 de marzo de 1985.
Referente a un episodio de tsunami la parte baja de ciudad abierta ( zona sur y norte) se ve en su gran parte afectada por inundaciones, cercano a un 80% . De esta, casi en su totalidad la zona norte se ve afectada cercano a un 60 % sobre 1 metro de inundación. En la zona de interés de emplazamiento de la obra, el agua superaría los 4 metros, frente a un escenario similar al de 1730. Por ello, es necesario proyectar acorde a la posibilidad de inundación o daño estructural por los caudales de agua.
Zonas
Por el Norte y Noreste por los campos dunares de Ritoque, Al sur por un lote contiguo de características de nevkas, al este por lotes contiguos de características precordilleranas y por el estero de mantagua y al Oeste por el Océano Pacífco. Disposición territo Los terrenos son divididos en 3 grandes zonas, que nombran el total del territorio, la cual es la Parte Alta, sección de los antiguos terrenos del fundo de Santa Adela de Domuño, por la Parte Sur, al sur del Estero de Mantagua, y la Parte Norte, correspondiente a una trozo del total de los terrenos del fundo Mantagua.
Obras de ciudad abierta
La ciudad abierta marca la fundación de obras para una vida en comunidad, las construcciones mezclan una inspiración en la poesía, el paisaje y la imaginación, manteniendo así una reflexión e impulsar el diálogo entre los visitantes debido a las características de sus dimensiones
Normativas
Los terrenos de ciudad abierta están bajo el seccional vigente denominado “SECCIONAL AMEREIDA” Zona de extensión urbana B-44 .medida regulada en el año 1971. delimitada al este por las vías del tren que más allá comprenden la Zona de extensión urbana 16. La normativa legal que se encuentra vigente de la cual se encuentran sometidos los terrenos de Ciudad Abierta son normadas por la “Ley General de Urbanismo y construcción”, la “Ley General de Ferrocarriles”, la “Ley de Bosques”, la “Ley de Borde Costero” y el “Código de Aguas” Definiendo un porcentaje de constructibilidad permitido establecido por el seccional de un 9%. de los cuales actualmente, se han construido cercano a un 0.5%, equivalentes a 9916,9m2 de los cuales 3376.89 corresponden a obras interiores y 6540 a obras de exterior.
Proyecto
Ciudad abierta es un espacio que acoge cada miércoles a la unión de los estudiantes de Arquitectura y Diseño de la Universidad Catolica de Valparaiso, en su fase recreativa y de conservación de la actividad física, además de esto los estudiantes se reúnen en este lugar a clases donde es leída la eneida y realizan actividades acordes a todo lo que comprende la historia de ciudad abierta, toda esta unión es posible de concebir debido al paisaje que rodea el lugar, la geografía de las dunas crea un lugar donde acoger al visitante, en estas mismas dunas se asientan construcciones y arte de forma escultórica, que da un aire acogedor a la habitabilidad del lugar
La escuela siempre a sido escenario para recibir exhibiciones, juegos de movimientos, sobre todo en desarrollo de actos como San francisco en el primer sábado de octubre, que se lleva a cabo en ciudad abierta y que ante la necesidad de un suelo específico para la recreación de las actividades presentadas por los alumnos es por ello que crea el teatro de consagración. El origen de este proyecto recae en poder construir un espacio nuevo que de cabida a la extensión del cuerpo en momentos de transformación teatral o las artes escénicas, Este espacio generará un lugar acondicionado para la unión en la Ciudad abierta de Amereida, que permitirá contribuir su desarrollo social.
Algoritmo conceptual
ERES individuales
Danitza Barrera
Forma:Vinculación gradual de planicies
Almendra Gonzalez
Forma:__
Diego Seguel
Forma:__