Planos de profundidad
Los planos como limitancias que conforman entre medios. De ellos se desprende una relación de continuidad el de más atrás va sosteniendo al más cercano y, en cambio, el más cercano va conteniendo al más lejano. Existe una diferenciación entre lo próximo, aquello que se nos hace gobernable a la medida, que podemos desprender cierta elocuencia con lo que tenemos cercano respecto a la medida-cuerpo. Y por otro lado la lejanía, aquello que se escapa de nuestra medida y es proporcional a una escala referenciada a un horizonte, haciéndose posible una relación con la memoria, por ejemplo, saber cuántas cuadras hay aproximadamente entre tantas casas o entre punto a y punto b. Aparece así, junto a los planos de profundidad, una virtualización del espacio que se contiene entre planos, virtualización que reconoce y relaciona tamaños en cuanto a los volúmenes y la iluminación.
Para con el total, se develan capas que sostienen una estancia habitable, por lo que el reconocer estos planos tiene q ver con la permanencia, el estar ante; que proporciona una comprensión de eso fijo que arma la profundidad.
Profundidad en la pintura
Se conjugan y entrelazan los planos de manera que se tienen una comprensión más completa del espacio pintado.Hay un juego de los planos en el intento de la tridimensionalidad, mientras que el horizonte lejano construye y asienta con respecto a los tamaños "geográficos"
Representa una tridimensionalidad a partir de un objeto central al que rodea la continuación de planos.
"A campo abierto". Relación de lejanía con aquello que cambia su escala; se divisa hasta un segundo plano (de los 3), el cuerpo humano y su tamaño. Explanada <-> verticales. Que hacen aparecer lo profundo.
Existe una determinación en la jerarquía de los planos, se muestran al menos 3 que componen A.El motivo - B.Lo situado - C.El entorno- atmósfera. Desde ahí una relación inmediata del tamaño del cuerpo con respecto a su lejanía.Los primeros planos son el motivo de la pintura (un primer encuentro con ella).
En tres planos devela una profundidad que arma un entorno, una atmósfera compartida. Entre ellos se conjuga una relación lineal y directa de distancia con respecto a los tamaños de los cuerpos.
Lo ilimitado de lo lejano, sin forma aparente, junto con lo limitado y estrictamente detallado del primer plano. / RELACIÓN DEL PLANO CON SU MOTIVO
Planos de profundidad en comics
En ellos reconozco dos profundidades; la primera y la mas cercana, la que muestra a los personajes y su diálogo, y una segunda que muestra dónde se desarrolla lo que en el otro acontece. Se provoca una relación inmediata del personaje con su atmósfera, que produce la lectura (del dialogo e imagen) de manera mas "limpia" y expedita.
Observaciones
Desde el interior puedo habitar un inmediato (la mesa) es alcanzable en cuanto a lo que puedo recoger de ella, pero aquí mismo queda proyectada la luz que entra del exterior producto del reflejo de un último plano (muro casa) / RELACIÓN DE CONTINUIDAD -> PLANOS.
Desde adentro y por una ventana puedo divisar un estrechamiento que depende de la apertura de mi punto de vista. Se van solapando las horizontales detrás de lo mas cercano. Así los horizontes van componiendo la lejanía y develando lo próximo. / PRÓXIMO -> MEDIDA LEJANÍA -> ESCALAS.
Hacia el poniente, durante la tarde, el sol me llega de frente y todo lo que tengo delante se llena de sombras. Sin embargo aparecen ciertas paredes ( o partes de ellas) que les llega la luz de costado. Esto junto con las verticales de los postes me revelan ESPESORES luminosos que segmentan al plano en varios, componiendo un
profundidad constructora de sus volúmenes. / CIELO -> HORIZONTE.
En la pieza, un interior "cerrado", los cuerpos van delimitando los planos de profundidad. Ellos se sobreponen en las verticales del interior mostrando un
adelante y atrás de... / El cuerpo en la forma habitable, el interior con la cualidad de acoger lo humano, un mismo plano de profundidad que se desenvuelve y se transforma respecto a los actos que acontecen.
Los planos como
fondos que van sosteniendo y relacionando el habitar con una continuidad. Se delimita lo público con lo privado y luego lo íntimo. LA LEJANÍA Y PROXIMIDAD COMO LA DETERMINACIÓN DEL "CONTROL" QUE TENEMOS DEL ESPACIO QUE HABITAMOS.
Existen límites del interior y limitantes del vacío que modifican la forma de habitarlo. Un sólo plano que otorga
generalidad (un solo espacio), la cual se encuentra dividida por un centro vacío. ¿Dicho vació compone un plano?, si segmenta y virtualiza (?).
Los planos van superponiéndose en contención del vacío, que es profundizado por los objetos y verticales que lo levantan convergiendo en un vacío entremedio. / EXISTE UNA CORRELACIÓN DE TAMAÑOS que arman la forma resultante -> MODO DE HABITAR.
*La cuerda sostiene a los marcos, los marcos a las fotos. El conjunto sostiene a los géneros de las medallas. Las medallas vienen del último plano al primero, tal como una envolvente, abrazando un interior. *Se enmarcan las fotografías detrás de un vidrio. El último plano queda limitado por los de más adelante. El vidrio proporciona un reflejo del entorno que me deja inmersa y plasmada dentro del marco. Una profundidad que en él mismo no existe, pues se graba en ,por una cuestión luminosa. / LA LUZ CONVERGE A LAS PROFUNDIDADES EN UN MISMO CAMPO DE AIRES COMPARTIDOS MEDIANTE ESPESORES ATRAVESABLES.
