Christopher Castro. EAD 4610. Tarea 1

Título	Introducción al análisis del viento
Asignatura	Introducción a la Investigación Proyectual
Del Curso	Introducción a la Investigación Proyectual 2020 2S
Carreras	Arquitectura, Magíster
Nº	1
Alumno(s)	Christopher Castro

Christopher Castro: Construcción formal del viento

Análisis del viento en la Expresión Formal de la Casa Luis Peña

Territorio: Análisis del Diálogo de la envolvente con lo edificado en relación con la expresión del viento en la arquitectura

Se busca entender como funciona el viento en cuanto al uso de estructuras envolventes dinámicas, habra que entender teóricamente como la arquitectura le ha dado cabida a este elemento de manera tradicional, y algunos de los principios que se tienen en cuenta para su manejo, para luego estudiar como se aplica estas dimensiones y que resultan determinantes en la forma y expresión de la obra.

La unidad.

Desde las vanguardias del siglo XX, la busqueda de la expresion habia sido en cuanto a la depuracion de las formas,"el principio de unidad consiste en descubrir los elementos de alguna forma geométrica o ecuación algebraica y crear una nueva forma geométrica que tenga la forma elemental como base de su unidad." (G. Vantongerloo) Este es el legado del modernismo, el signo por si mismo, bajo una interpretacion abstracta, y no aquel que representa.

Relaciones entre procedimientos expresivos.

Los elementos depurados se encuentran en un constante dialogo, y por su profia forma lo expresan, como es las relaciones entre territotio e interior, estructura y envolvente, lo fijo y lo dinamico, y las formas entre si. "Cuando el movimiento dinámico se establece entre contrastes u oposiciones de los procedimientos expresivos, las relaciones se convierten en la preocupación principal del artista que está buscando crear el equilibrio."(Mondrian Piet, 1961)

Relacion con lo natural

"En este punto, fui consciente que la realidad es forma y espacio. La naturaleza revela las formas en el espacio. En realidad todo es espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio vacío. Para crear unidad, el arte tiene que seguir a la naturaleza, no en su aspecto, sino en lo que la naturaleza es realmente. Apareciendo en oposiciones, la naturaleza es unidad: la forma es el espacio limitado, concreto sólo a través de su determinación. El arte tiene que determinar el espacio así como la forma y crear la equivalencia de estos dos factores." (Mondrian Piet, 1961)

La integración espacial.

"El molino de viento no provoca al viento, no lo almacena, ni lo descompone, ni lo gasta, simplemente aprovecha sus corrientes y, de esta manera lo muestra. El molino esta vinculado al paisaje, integrado en el. Esta es una de las diferencias con los actuales parques eólicos: ahí ya no hay integración, el –Parque- se sobrepone al paisaje. (Esquirol, 2011)

Percibir, lo sensorial.

De esto se trata, como se vinculan y dialogan ambas partes, "La última Gestalt Theorie, afirma que a nivel sensorial se logra lo que a nivel de la razón se llama «entendimiento». Percibir consistiría, por lo tanto, no sólo una función mecánica de ciertos órganos sensoriales, sino una verdadera formulación de «conceptos perceptuales» a nivel sensorial; es decir, en el aparato visual." (Girola C, 1983) La percepcion del espacio es esta relacion de las partes, en lo particular, las envolventes como un mediador ante el territorio y sus propias condiciones. "Esto también está en el poder de la arquitectura: entregar una carga afectiva estimulante que aumenta nuestro estado de alerta y sentido de curiosidad."(Schumacher, 2020. Traduccion del autor)

(Quizas Parte Aqui el "Nicho")

El sentido de la variacion

La obra al situarse relacionada con el territorio, está afecta a todas las variantes que tiene el entorno segun la zona geografica, siendo la envolvente arquitectonica el principal control pasivo que tiene lo edificado, esta articulacion le permite expresar en forma lo dinamico.

El control pasivo

El viento en este caso, es dificil de preveer, a lo cual su control ha sido tradicionalmente a traves de estrategias pasivas, se toman las condiciones promedio del microclima que le rodea, entendiendo a grandes razgos su incidencia en los cerramientos, con el fin calibrar mediante elementos moviles o fijos el como penetra en su interior renovando el aire y afectando también el bienestar térmico.(Serra R,1999) La forma de la obra se adecua desde lo monolitico, serian elementos fijos que se anteponen al flujo encausandolo, con el fin de dominarlo.

El Nicho

Entorno y forma.

La expresión formal de lo edificado de manera monolítica cuando es dominada por el viento, va generando una relación con el medio natural desde lo construido en cuanto a las modificaciones que se le realizan al volumen para hacerse cargo de el, sin embargo, esa expresión solo da cuenta de una simplificacion de los flujos que le afectan, pero no con sus variantes a lo largo de un determinado tiempo, aparecen dimensiones como el emplazamiento y la relación con su entorno próximo, variaciones estacionales e incluso diarias que no se consideran.

El dialogo de las partes.

Este desarrollo formal influenciado por las tendencias producidas por el postmodernismo, acentua la posibilidad de la obra de construirse por la composicion de partes que se conjugan con el fin de expresar la idea de proyecto. "La dificultad comienza donde las construcciones espaciales independientes se encuentran. Estos lugares a menudo pueden dejarse vacíos, u ocultarse, pero cuando el artista debe decidirse se encuentra frente a unidades diversamente orientadas que chocan unas con otras, y su costura es tan torpe que revela el zurcido" (Arnheim & Balseiro, 1999)

La envolvente

Por lo general, dado esta forma de creacion, es en base a agregar dispositivos de regulación que se encuentran en los bordes de lo edificado. La envolvente arquitectónica es aquella que construye una espacialidad en la obra no coincidente con los elementos estructurales, como señala Le Corbusier en "Los cinco puntos de una nueva arquitectura" (Le corbusier, 1926), La estructura se separa de la envolvente dando libertad a la fachada.

Percepcion, inovacion, ensamblaje, afectos, lo no utilitario, interaccion con el entorno.

Postura. (Revisar Titulo)

“Los afectos han de desempeñar un papel activo dentro de este proceso, la novedad de las formas y sus afectos es una necesidad para la arquitectura. Para producir formas novedosas, la arquitectura debería «volverse imperceptible» a base de sumergirse en las fuerzas específicas que configuran cada realidad, a fin de hacer que estas huyan de las convenciones y produzcan cambios e innovaciones. Existen infinitas direcciones en las que una forma puede ser ensamblada, y es el arquitecto, exclusivamente, el que tiene licencia para configurar el ensamblaje intelectual de la materia, dotando a cada edificio de unos afectos únicos. De este modo, la libertad del arquitecto dentro del proceso de diseño no es la posibilidad de decir «no», por ejemplo, a los intereses utilitarios –como hizo Bruno Taut en Arquitectura Alpina–, sino la posibilidad de decir «sí» y entender a la perfección por qué las formas han de ensamblarse necesariamente de esa manera, para que la gente interactúe de distinto modo con el entorno construido” (Taut & Ábalos, 2011)

Control Eolico y habitabilidad.

(Revisar orden) La consideración del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, se entiende desde el control climático, ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control esta sujeto a las barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como también las edificadas. La correcta regulación permite dominar las presiones de los flujos de aire para construir el confort del edificio.

Estrategias y regulacion.

(Revisar orden) En cuanto al interior, el flujo de aire se comprende en el espacio entre dos aberturas por el cual circula, según las proposiciones es posible encausarlo para mejorar las condiciones según la zona climática, es decir que las estrategias de diseño varían y se ven adecuadas caso a caso, es aquí donde la forma de lo edificado, digamos de manera monolítica es determinante, ya que se hace cargo de esta dimensión constante del viento. De manera complementaria existen dispositivos de regulación, en el cual se centra esta investigación, son elementos móviles y ajustables ya sea de manera autónoma como también de manera manual. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad.

Ocupacion

Las envolventes y el problema del ornamento. Proposicion

Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, avanzando sobre esta premisa, construyendo espesores que van desde fachadas ventiladas, que son elementos que configuran una segunda piel adosada al muro, como también muros cortina a lo cual de forma externa se le agrega una sub estructura con paneles, y ahí recae la problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, su forma de aparecer es por la adición de elementos, por lo tanto en su descuido se le puede interpretar como ornamento. Es posible dividirlo en dos grupos, los estáticos que dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz y el viento, son tamizadores o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera análoga o mecanizada, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura. De esta forma, pueden ser provechosas para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.

Decoracion y ornamento

"Todo arte se convierte en decoración cuando falta profundidad de expresión….Pero en todo período de arte los medios expresivos se usan en común y no son ellos en sí, sino su uso lo que revela la personalidad." (Mondrian Piet, 1961)

La no respuesta "la emergencia de una nueva conciencia del carácter limitado de los recursos naturales– suponen un marco o límite para el que aún parece no haber respuesta arquitectónica"(Taut & Ábalos, 2011)

Hipotesis

La experimentación de estructuras envolventes dinámicas en base a modelos y prototipos, permite modelar y dominar la expresión del edificio en cuanto al flujo eólico que lo determina.

Marco Teorico

Desde un punto de vista histórico, la expresión formal actual ha tenido una regresión en los procesos plásticos para llegar a la forma arquitectónica, en esta época de post-modernismo las influencias se han multiplicado en búsqueda de encontrar lo nuevo, pero sin un horizonte de convergencia.

Desde las primeras vanguardias hasta el modernismo del siglo XX, la búsqueda había sido en relación con desconstruir el significado de la obra, es decir, pasar de un estado imitativo a uno interpretativo. En el caso del arte podemos ubicar dos extremos, la primera inflexión comienza con Renoir P cuando señala que al estar pintando uno de ellos se queda sin negro y comienzan a usar en su lugar el azul, pues significa un cambio en el paradigma de la representación, en otro extremo se podría ubicar a Malevich K con su blanco sobre blanco llegando al extremo de la pureza, relegando totalmente el significado de la obra a la interpretación personal, este proceso de abstracción tiene sus repercusiones en el diseño con el nacimiento de escuelas como DeStijl y la Bauhaus, y haciéndose totalmente evidente en al arquitectura de uno de los principales exponentes, Mies van der Rohe, en ocasiones se le ha llamado minimalismo, pero en cuanto a esta depuración es mas preciso llamarla como arquitectura mínima. Este tipo de obras con depuración material y significativa es tomada por algunos arquitectos actuales como Tadao Ando, que construyen desde una estructura expresiva material.

"Puesto que no comprendes el vuelo de mi pensamiento, es preciso tratar de explicártelo. Por la belleza de las figuras no entiendo lo que muchos imaginan, por ejemplo los cuerpos hermosos, bellas pinturas, sino que entiendo por aquella lo que es recto y circular, y las obras de este género, planas y solidas, trabajadas a torno, así como las hechas con regla y con escuadra: ¿concibes mi pensamiento? Porque sostengo que estas figuras no son, como las otras, bellas por comparación, sino que son siempre bellas en si por su naturaleza, y que procuran ciertos placeres que les son propios y no tienen nada de común con los placeres producidos por los estímulos carnales. Otro tanto digo de los colores bellos, que tienen una belleza del mismo género, y de los placeres que les son afectos" Platón

El análisis tiene su contraparte contemporánea, en el sentido de la diversificación de estilos en el cual algunas escuelas hicieron el proceso contrario, caso icono es la calle Strip en las Vegas que se podría entender como la muerte de lo abstracto, los edificios se vuelven temáticos, su intención es hacer visible una cualidad forzosamente cosmopolita, "lo que si hay que reconocer como virtud incalculable, es la vitalidad del ornamento , viéndolo como un fenómeno de comunicación arquitectónica"(Seijas O) . Pero también muy por el contrario, se encuentran otros que en su búsqueda han encontrado nuevos desafíos formales, acercándose a una complejidad solo entendibles a raíz de nuevas tecnologías que permiten desarrollarlas, algunas de las formas que han proliferado tienen un origen análogo-manual pero encuentran su realidad y mayor radicalidad cuando se ven mejoradas y medidas por sistemas paramétricos. El estado actual ya no es el de la única forma, sino que el de las muchas formas, la composición de elementos que construyen la complejidad.

Abstracción por adición

En el caso de esta Escuela, La forma de obrar interna que se estudia es muy influenciada por "Los campos de abstracción" de Manuel Casanueva, la obra que se ve fundada en la 'observación' va encontrando su propia abstracción a raíz de la creación de los cursos del espacio, para luego hacer el proceso contrario en un modelo que permite la exploración formal y que se encarga de hacer visible el "Elemento radical del Espacio" que fue abstraído en el paso anterior. La identidad de la obra hace aparecer un sentido escultórico y de vez en cuando un poco desprolijo en el sentido que va encontrándose con nuevas formas de hacer espacio, la forma se encuentra en todo momento un estado exploratorio, sin embargo, en ocasiones estas formas se ven limitadas a las posibilidades materiales con las que se realiza el 'ERE'. Pese a ello existen varias obras que si han logrado desprenderse de esas limitaciones, y que han encontrado su complejidad en la medida que se construyen, o que también tienen relación con la maduración del arquitecto que las proyecta.

Es el caso de algunas hospederías de la Ciudad abierta en Ritoque, que en sus múltiples aristas y personas que se involucran, se van complejizando cada vez mas con un proceso contrario a las vanguardias, es decir por adición formal. Esta adición de elementos también esta muy influenciada por el como se entiende la arquitectura, primero el interior y sus delimitaciones, para luego de forma resultante encontrarse con la figura exterior, que no necesariamente debe ser depurada.

El primer espacio del hombre es topológico, deformable, fundado en nociones de vecindad y separación, de sucesión y de alrededor, de envoltura y continuidad, independiente de todo esquema formal y de toda escala fija de medida.

La segunda fase de la representación espacial es aquélla en la que se percibe un mundo más definido, aunque desprovisto aún de toda escala permanente y abstracta de medida. A la imagen elástica, deformable y generales del comienzo, se suceden los cuerpos fijos, independientes, provistos de forma, susceptibles de clasificación y de reproducción. Esta fase corresponde a una visión, por así decir, proyectiva del espacio.

La tercera fase está reservada a la concepción de las relaciones entre elementos separados de los objetos, es decir, al descubrimiento de las relaciones puramente lógicas o relaciones asimétricas. (Girola C, 1983)

Proyectos con envolventes del tipo fuselaje

Anteproyecto para la Escuela Naval

"Se observó la dirección de los vientos y la topografía del lugar, para establecer los hechos que definen la circulación del viento en la superficie, como una forma del lugar y dimensión abordable desde las superficies, en consideración de la propuesta de espacio público, se tiene como objetivo lograr grandes espacios abiertos a la sombra de viento."

Hospedería del Errante

"Una investigación plantea los límites de la obra como un fuselaje que interactúa con el medio ambiente modulando las energías naturales. Así en un sector según su orientación la envolvente conduce los vientos dominantes, en sector Norte es un tamiz que filtra los rayos del Sol produciendo una luz templada en el interior."

Casa Luis Peña - Miguel Eyquem

"El viento acelerado arriba de la colina atraviesa sobre la membrana de cielo enfriándola al acelerarse (leyes de Bernoulli). Ésta, por tanto no requiere aislación térmica (economía). La adecuación a este fenómeno orienta la estructura del edificio. Se puede describir que la membrana de cielo citada, única para el edificio, está suspendida de cinco vigas paralelas al viento sur, delgadas (9 cm) y altas (grandes luces). De este modo generan canales de viento entre el cielo y la cubierta metálica."

Proyectos con envolventes dinamicas

The Swiss Science Center - Ned Kahn

"Una fachada para el edificio que se compone de miles de paneles de aluminio que se mueven en las corrientes de aire y revelan los complejos patrones de turbulencia en el viento."

Estanque Essbio - Matias Klotz

"El desafío era que no podíamos variar ni la geometría ni la estructura de los elementos, por lo que nuestra intervención solo podía ser en la superficie. La idea fue producir una piel cuya superficie se alterara con el viento de modo que se asemejara al aspecto de la superficie del agua cuando es alterada por el viento."

Edificio Usach - Cristian Fernandez y Felipe Meruane

https://www.instagram.com/p/B_D4W2ynNvz/

Shiver house - Neon

"El proyecto es una estructura cinética -similar a un animal- que se mueve y se adapta en respuesta a las fuerzas naturales circundantes. The Shiver House es una exploración de la idea de que la arquitectura se puede utilizar como un medio para crear un vínculo emocional más estrecho entre sus habitantes y el mundo natural en el que se encuentra. Además, el proyecto explora la idea de que se puede hacer que la arquitectura parezca -viva- con la intención de que esto engendre una relación emocional más profunda y duradera entre las personas y las estructuras que habitamos."

Cloud of the wind - dio Inno

"Cloud of Wind recrea la experiencia de la tela que sombrea un campo sensitivo que cambia continuamente, en lugar de un objeto estático. Una construcción de bambú con tejidos ligeros en la parte superior que se mueven suavemente con el viento. Abordamos el diseño del jardín desde la cuestión de liberar el espacio y configurar una respuesta dinámica que deje pasar el aire, como una forma fluida en la que el hombre no tiene posible intervención. El espacio de los postes es dramáticamente vertical y estático, pero las telas encima evocan un paisaje cambiante y dinámico que actúa como contrapunto. Por tanto, el techo del jardín se concibe como una nube impredecible que se balancea con el viento. El suave sonido de las telas se origina espontáneamente a partir de la integración con la naturaleza, y la locura resultante se convierte en una piel primitiva pero delicada que envuelve el lugar. Como escribe Toyo Ito, la instalación se convierte en un “sistema que no tiene expresión morfológica en sí mismo y, al ser extremadamente simple, puede emitir diferentes significados”. (Traduccion del autor)

Travesias

Vodudahe 2015 - Cubicula cardinal

https://wiki.ead.pucv.cl/Cubícula_Cardinal

San Felix 2017

"De modelos de cartón a prototipos de metal, de uno a varios. La producción simplificó la elección, las variantes las darán los trazos coloridos ,la diversidad, su vinculación a un eje, del eje a la justeza de la estructura, es asi como la obra adquiere la medida exacta esta estructura de madera erguida y ordenada alzará el juego de estas figuras . Esta figura abstracta con la voluntad de atrapar la brisa y vientos del valle tiene tamaño pero no lugar"