Christopher Castro. EAD 4610. Tarea 1

Título	Introducción al análisis del viento
Asignatura	Introducción a la Investigación Proyectual
Del Curso	Introducción a la Investigación Proyectual 2020 2S
Carreras	Arquitectura, Magíster
Nº	1
Alumno(s)	Christopher Castro

El Territorio: Construcción Formal del viento
El nicho: Estudio de la expresión de envolventes dinámicas en arquitectura
Ocupación: Dialogo de la envolvente con lo edificado en relación con el viento en la arquitectura.

Desde un punto de vista histórico, la expresión formal en un ámbito artístico se ha ido depurando, desde las primeras vanguardias hasta el modernismo, la búsqueda había sido en relación con desconstruir el significado de la obra, es decir, pasar de un estado imitativo a uno interpretativo. En el caso del arte podemos ubicar dos extremos, la primera inflexión comienza con Renoir P cuando señala que uno de ellos se queda sin negro y comienzan a usar el azul, pues significa un cambio en el paradigma de la representación, y en otro extremo se podría ubicar a Malevich K con su blanco sobre blanco llegando al extremo de la pureza, que es relegar totalmente el significado de la obra, este proceso de abstracción tiene sus repercusiones en el diseño con el nacimiento de escuelas como DeStijl y la Bauhaus extrapolándose al ámbito de la arquitectura, uno de los principales exponentes de esta arquitectura depurada es Mies van der Rohe, en ocaciones se le ha llamado como minimalismo, pero es mas preciso llamarla como arquitectura mínima. Este tipo de obras con depuración material y significativa es tomada por algunos arquitectos actuales como Tadao Ando, entendiéndose al punto de una obra gruesa terminada.

El análisis tiene su contraparte contemporánea, en el sentido de la diversificación de estilos en el cual algunas escuelas hicieron el proceso contrario, caso icono es la calle strip en las vegas que se podría entender como la muerte de lo abstracto, pero también muy por el contrario se encuentran otros que en su búsqueda han encontrado nuevos desafíos formales acercándose a una complejidad solo entendibles a raíz de nuevas tecnologías que permiten desarrollarlas, algunas de las formas que han proliferado tienen un origen análogo-manual pero encuentran su realidad y mayor radicalidad cuando se ven mejoradas y medidas por sistemas paramétricos.

En el caso de esta escuela, la arquitectura interna que se estudia es muy influenciada por "Los campos de abstracción" de Manuel Casanueva, la obra que se ve fundada en la observación va encontrando su propia abstracción desde los cursos del espacio, para luego pasar a un modelo que permite la exploración formal y que se encarga de hacer visible el "Elemento radical del Espacio", la identidad de la obra hace aparecer un sentido escultórico y de vez en cuando un poco desprolijo en el sentido que va encontrándose con nuevas formas de hacer espacio, sin embargo en ocasiones estas formas se ven limitadas a las posibilidades materiales con las que se realiza el 'ERE'. Pese a ello existen varias obras que si han logrado desprenderse de esas limitaciones, y que han logrado su complejidad en la medida que se construyen, atal es el caso de algunas hospederías de la Ciudad abierta en Ritoque.

Entonces teniendo en cuenta todas estas posibles influencias formales tanto en un estilo internacional mixto con lineas evidentemente variadas, y por otro lado las propias de la escuela que ya en su desarrollo interno son complejas, habría que proponer un rumbo por el cual seguir desarrollando la forma arquitectónica. En principio la búsqueda estaría en encontrar nuevas influencias que se podrían integrar al desarrollo formal contemporáneo y futuro, lo que en su momento fue no tener negro, es decir por sustracción llegar a una abstracción y que en la contemporaneidad se alcanza con la adición, ya sea por elementos figurativos o envolventes que buscan generar barreras traslucidas, es necesario descubrir que elementos podrían generar variaciones.

Como ha ocurrido en otros momentos el estudio debe articular elementos de continuidad, como la arquitectura mínima y el uso de envolventes, como elementos que cambian el paradigma, es por esto que en las condiciones actuales que nos encontramos el rumbo a seguir es en cuanto la cohabitación y dialogo con las estructuras formales de la naturaleza, estos sistemas caóticos y adaptativos pueden dialogar con el espacio habitable depurado. Existen varios elementos naturales que influyen en la relación de la arquitectura con la naturaleza, en ese sentido uno de los menos explorados es el uso del viento en el sentido de hacerlo visible desde el movimiento que tiene. Pareciera que las envolventes antes señaladas han estado en una búsqueda sin rumbo, de manera apresurada se las podría encasillar en la categoría de ornamentos. De esta forma, se pueden aprovechar sus cualidades para darles un sentido en cuanto a lo adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.

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Construcción formal del viento en arquitectura

Para entender como funciona el viento desde las estructuras dinámicas, primero debemos analizar teóricamente como la arquitectura le ha dado cabida a este elemento en el ultimo tiempo, de esta manera, se estudia algunos de los principios que se tienen en cuenta, para luego analizar tres casos que lo aplican en tres tamaños y búsquedas distintas a la hora de su uso y aplicación.

Control pasivo del viento

Se entiende como control pasivo a aquellas estrategias que se hacen cargo del viento desde su obra gruesa, en el caso de esta investigación lo llamaremos control monolítico del viento, son elementos fijos que encausan o se anteponen al flujo generando un control a grandes rasgos de las condiciones climáticas.

Como señala Rafael Serra en Arquitectura y Climas (Serra R,1999), el viento afecta de distintas maneras en cuanto al control pasivo que se tiene de este, según sea la zona geográfica, el microclima que rodea lo edificado y su incidencia en los cerramientos, a su vez también como penetra en su interior renovando el aire y afectando también el bienestar térmico.

El origen del viento se centra en la radiación solar que según el espacio geográfico y las circunstancias topográficas varia, haciéndolo difícil de preveer, sabemos que hay factores propios según la ubicación que se podrían entender como una constante, sin embargo según el entorno que rodea el edificio estos factores se ven modificados.

El entendimiento del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, se entiende desde el control climático ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control esta sujeto a las barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como las edificadas. La correcta regulación permite dominar las presiones de los flujos de aire para construir el confort del edificio.

En cuanto al interior el flujo de aire se comprende en el espacio entre dos aberturas por el cual circula, según las proposiciones es posible dominarlo para mejorar las condiciones según la zona climática, es decir que las estrategias de diseño varían y se ven adecuadas caso a caso, es aquí donde la forma de lo edificado, digamos de manera monolítica es determinante, ya que se hace cargo de esta dimensión constante del viento. De manera complementaria existen dispositivos de regulación, en el cual se centra esta investigación, son elementos móviles y ajustables ya sea de manera autónoma como también de manera manual. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad.

La envolvente arquitectónica

La envolvente arquitectónica es aquella que construye una espacialidad en lo edificado no coincidente con los elementos estructurales, como señala Le Corbusier en "Los cinco puntos de una nueva arquitectura" (Le corbusier, 1926), La estructura se depara de la envolvente dando libertad a la fachada, se ha avanzado sobre esa premisa construyendo espesores que van desde fachadas ventiladas, que son elementos que configuran una segunda piel adosada al muro como también muros completamente vidriados a lo cual de forma externa se le agrega una sub estructura con paneles, y ahí recae una problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, sin que sean elementos por añadidura. Es posible dividirlo en dos grupos, los estáticos dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz, son tamizadores de luz o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera analoga o mecanica, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura.

/Por otro lado se encuentran los Elementos de captación de energía eólica, en los cuales es necesario detenerse para entender una de las aristas de la proposición. Actualmente una de las energías renovables compromete el uso del viento, se han realizado distintas variaciones de molinos con el fin de aprovechar la energía del viento, en cuanto a que incide en elementos móviles como aspas, que a través de un rotor trasmiten la energía a la red eléctrica. Estos elementos normalmente tiene dimensiones que se escapan del uso en la edificación. Una posible propuesta es entender la posibilidad de que cada edificación pueda ser un posible generador eólico, ya no del tipo rotativo sino que oscilatorio, haciéndose cargo desde la construcción misma el ser sustentable, de tal manera que se minimiza el impacto en el medio ambiente tanto con la aparición de grandes molinos, como también en cuanto a que cada edificio tributa a una misma red.

Proposición inicial

El estudio se ubica en una relación intermedia entre lo edificado y el objeto en cuanto a como se hace cargo de la dimensión del viento en la arquitectura. Por un lado se encuentra la necesidad de controlarlo para conformar una temperie interior habitable,es decir un manejo en cuanto al flujo de aire en el interior ya sea potenciándolo o limitandolo para conseguir confort. De manera tradicional las estrategias se ha encausado a lo monolítico de la edificación, remitiéndose al juego de elementos arquitectónicos fijos, la obra gruesa que desde su forma domina y confronta con masa los posibles elementos exteriores. De momento, esta poco estudiado el ajuste del viento con elementos envolventes a la obra, y que configuran la expresión plástica de esta, como una forma de hacer visible de manera dinámica el viento.

Casos referenciales

Anteproyecto para la Escuela Naval

"Se observó la dirección de los vientos y la topografía del lugar, para establecer los hechos que definen la circulación del viento en la superficie, como una forma del lugar y dimensión abordable desde las superficies, en consideración de la propuesta de espacio público, se tiene como objetivo lograr grandes espacios abiertos a la sombra de viento."

Hospedería del Errante

"Una investigación plantea los límites de la obra como un fuselaje que interactúa con el medio ambiente modulando las energías naturales. Así en un sector según su orientación la envolvente conduce los vientos dominantes, en sector Norte es un tamiz que filtra los rayos del Sol produciendo una luz templada en el interior."

Casa Luis Peña - Miguel Eyquem

"El viento acelerado arriba de la colina atraviesa sobre la membrana de cielo enfriándola al acelerarse (leyes de Bernoulli). Ésta, por tanto no requiere aislación térmica (economía). La adecuación a este fenómeno orienta la estructura del edificio. Se puede describir que la membrana de cielo citada, única para el edificio, está suspendida de cinco vigas paralelas al viento sur, delgadas (9 cm) y altas (grandes luces). De este modo generan canales de viento entre el cielo y la cubierta metálica."

Transición al control dinámico

En estos casos <que se detallaran uno a uno> la expresión de lo edificado de manera monolítica es dominada por el viento. Se va generando una relación con el medio natural desde lo construido en cuanto a las modificaciones que se le realizan al volumen para hacerse cargo de el, sin embargo, esa expresión solo da cuenta de un estado general e incluso un promedio del viento predominante que le afecta, pero no con sus variantes a lo largo de un determinado tiempo, de esta forma aparecen dimensiones como el lugar del proyecto en relación con su entorno próximo, (Cuando realizo el proyecto de titulo, la ley general es que el viento viene del sur este, sin embargo, de manera particular en sausalito el viento viene del sur oeste), existen variaciones estacionales e incluso diarias, de esta manera el estado actual no se hace cargo de estas variaciones, ni tampoco las extrapola a hacerlas visibles en otros medios, ya sea control lumínico o una construcción sonora.

Por otro lado se encuentra la relación con el movimiento, como se hace visible esta condición del viento, desde lo orgánico, como un entendimiento desde la naturaleza desde un sistema caótico,esto podría condicionar la expresión de la masa que hasta el momento se entiende como monolítica. De esta manera, es posible aproximarse desde el uso de este movimiento para la energía, como un paso posterior. Lo primero es entender la envolvente como un elemento dinámico y expresivo de lo edificado, que dialoga y completa las estrategias del edifico conformando un vinculo flexible con entre interior y exterior.

Casos Referenciales:

The Swiss Science Center - Ned Kahn

"Una fachada para el edificio que se compone de miles de paneles de aluminio que se mueven en las corrientes de aire y revelan los complejos patrones de turbulencia en el viento."

Shiver house - Neon

"El proyecto es una estructura cinética -similar a un animal- que se mueve y se adapta en respuesta a las fuerzas naturales circundantes. The Shiver House es una exploración de la idea de que la arquitectura se puede utilizar como un medio para crear un vínculo emocional más estrecho entre sus habitantes y el mundo natural en el que se encuentra. Además, el proyecto explora la idea de que se puede hacer que la arquitectura parezca -viva- con la intención de que esto engendre una relación emocional más profunda y duradera entre las personas y las estructuras que habitamos."

Estanque Essbio - Matias Klotz

"El desafío era que no podíamos variar ni la geometría ni la estructura de los elementos, por lo que nuestra intervención solo podía ser en la superficie. La idea fue producir una piel cuya superficie se alterara con el viento de modo que se asemejara al aspecto de la superficie del agua cuando es alterada por el viento."

La proposición se centra en entender el movimiento en lo edificado de manera que dialogan ambas dimensiones, la expresión monolítica y la condición dinámica en cuanto a su relación con el viento.

Nota ¿Sera posible conformar un espacio virtual articulado por esta envolvente? - Tras el segundo seminario de magister en cuanto a la inclusión, cabe la duda si la envolvente relacionada con el viento, al construir las distintas dimensiones mencionadas, movimiento, sonido, luz, es un elemento inclusivo, ya que causa la aparición espacial de estas dimensiones, es decir para una persona sorda podrá ver el viento y entender las dinámicas desde el movimiento, de forma análoga una persona invidente podrá escuchar la envolvente, de esta manera y en ese mismo momento ambas capacidades se verán relacionadas y articuladas con un mismo elemento.