Diferencia entre revisiones de «Christopher Castro. EAD 4610. Tarea 1»

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Revisión del 11:18 17 nov 2020



TítuloDiálogo arquitectonico entre envolvente y edificacion según la expresión formal del viento
AsignaturaIntroducción a la Investigación Proyectual
Del CursoIntroducción a la Investigación Proyectual 2020 2S
CarrerasArquitectura, Magíster
1
Alumno(s)Christopher Castro

Christopher Castro: Construcción formal del viento

Diálogo arquitectonico entre envolvente y edificacion según la expresión formal del viento

En la arquitectura del ultimo siglo, uno de los ejes fundamentales ha sido en cuanto a la expresion formal de las obras, durante las vanguardias a comienzos del siglo XX, existio un proceso de depuracion en la obra que buscaba las formas distinguibles como unidad, dando lugar a espacios que ponian su centro en el habitar y no en el ornamento. Esta construccion espacial construia dialogos que la propia forma expresa, como las relaciones entre interior y exterior, estructura y envolvente, lo fijo y lo dinamico, articulando las partes. "Cuando el movimiento dinámico se establece entre contrastes u oposiciones de los procedimientos expresivos, las relaciones se convierten en la preocupación principal del artista que está buscando crear el equilibrio"(Mondrian Piet, 1961).[1]

El periodo post vanguardias tuvo un proceso de diversificacion, "el momento posmoderno coincidió con el delirio final del sistema analógico de representación de la arquitectura, justo cuando empezaba a eclosionar la representación digital"(Montaner, 2015). [2] Esto genero una revolucion en la exploracion formal, y si bien algunas lineas fundamentales del modernismo se mantienen y se refuerzan segun el movimiento high tech (Montaner,2015) otras encuentran su nicho en el desarrollo digital. Este proceso fue contrario a las vanguardias, pasando de un estado de depuracion a uno de composicion, y la desaparicion de la unidad como elemento radical. Este desarrollo formal si bien permite el desarrollo mas complejo de las formas tambien acentua la multiplicidad de partes que se conjugan con el fin de expresar la idea de proyecto.

La problematica se encuentra en la integracion entre ambas formas de expresion. "Donde las construcciones espaciales independientes se encuentran. Estos lugares a menudo pueden dejarse vacíos, u ocultarse, pero cuando el artista debe decidirse se encuentra frente a unidades diversamente orientadas que chocan unas con otras, y su costura es tan torpe que revela el zurcido" (Arnheim & Balseiro, 1999)[3] El dominio de la composicion y su relacion con el habitante permitiria percibir plenamente, "La última Gestalt Theorie, afirma que a nivel sensorial se logra lo que a nivel de la razón se llama «entendimiento». Percibir consistiría, por lo tanto, no sólo una función mecánica de ciertos órganos sensoriales, sino una verdadera formulación de «conceptos perceptuales» a nivel sensorial; es decir, en el aparato visual" (Girola C, 1983)Error en la cita: Etiqueta de apertura <ref> sin su correspondiente cierre </ref>

La percepcion del espacio es esta relacion de las partes, en lo particular, en el espacio que se vuelve mediador ante el territorio y sus propias condiciones, es bidireccional, permite observar el entorno y tambien pertenecer a el. Esta integracion Esquirol J (2011) la ejemplifica como un molino, "no provoca al viento, no lo almacena, ni lo descompone, ni lo gasta, simplemente aprovecha sus corrientes y, de esta manera lo muestra. El molino esta vinculado al paisaje, integrado en el. Esta es una de las diferencias con los actuales parques eólicos: ahí ya no hay integración, el –Parque- se sobrepone al paisaje." (Esquirol, 2011)[4] De esto se trata, de las relaciones que se generan en los bordes espaciales, en su espesor, la arquitectura entrega una carga estimulante, "aumenta nuestro estado de alerta y sentido de curiosidad."(Schumacher, 2020.)[5]

La obra al situarse relacionada con el territorio, esta afecta a todas las variantes que tiene el entorno en cuanto a las condiciones geograficas, siendo la envolvente la que permite mediar los espacios, expresando en su forma la variacion, al separarse de la estructura portante queda en libertad permitiendose dar cuenta en forma lo dinamico del entorno.

Dentro de las principales condiciones que afectan el espacio habitable, el viento genera variaciones dificiles de preveer, esta en un constante cambio. El control ha sido generalmente con estrategias pasivas en base a barreras que se anteponen al flujo, haciendose responsable de las condiciones promedio del microclima que le rodea, y atendiendo a grandes razgos su incidencia en cerramientos, calibrando con elementos moviles o fijos el como penetra en su interior renovando el aire y generando un bienestar termico (Serra R, 1999).[6] Estas estrategias generalmente estan relacionadas con los vanos que se dejan para el ingreso de luz, la forma se adecua desde lo monolitico con el fin de encausar relegando la componente expresiva a un fin practico.

El Nicho

Estas estrategias del manejo eolico en cuanto a modificaciones que se le realizan al volumen construido, son una simplificacion de los flujos que lo afectan, invisibilizando las relaciones con el emplazamiento, entorno, y los distintos flujos en el tiempo que podrian generar variaciones dinamicas en la envolvente, estimulando al habitante en su comprension del territorio.

“Los afectos han de desempeñar un papel activo dentro de este proceso, la novedad de las formas y sus afectos es una necesidad para la arquitectura. Para producir formas novedosas, la arquitectura debería «volverse imperceptible» a base de sumergirse en las fuerzas específicas que configuran cada realidad, a fin de hacer que estas huyan de las convenciones y produzcan cambios e innovaciones. Existen infinitas direcciones en las que una forma puede ser ensamblada, y es el arquitecto, exclusivamente, el que tiene licencia para configurar el ensamblaje intelectual de la materia, dotando a cada edificio de unos afectos únicos. De este modo, la libertad del arquitecto dentro del proceso de diseño no es la posibilidad de decir «no», por ejemplo, a los intereses utilitarios –como hizo Bruno Taut en Arquitectura Alpina–, sino la posibilidad de decir «sí» y entender a la perfección por qué las formas han de ensamblarse necesariamente de esa manera, para que la gente interactúe de distinto modo con el entorno construido”. (Taut & Ábalos, 2011) [7]

La consideración del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, esta sujeta al control climatico, ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control es a partir de barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como también las edificadas, encausandolo por un flujo interior que se comprende entre dos aberturas que permiten la circulacion. La correcta regulación y dominio de las presiones de los flujos de aire, en busqueda del confort van variando segun cada proposicion, con elementos fijos mediante aberturas, y otros dispositivos moviles o ajustables donde se centra esta investigacion. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad.

Ocupacion

Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, avanzando sobre esta premisa, construyendo espesores que configuran una segunda piel, algunas adosadas al muro y otras con una sub estructura con paneles distanciados, y ahí recae la problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, su forma de aparecer es por la adición de elementos, por lo tanto en su descuido se le puede interpretar como ornamento. "Todo arte se convierte en decoración cuando falta profundidad de expresión….Pero en todo período de arte los medios expresivos se usan en común y no son ellos en sí, sino su uso lo que revela la personalidad." (Mondrian Piet, 1961)[8]

Es posible dividirlas en dos grupos, las estáticas que dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz y el viento, son tamizadores o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera análoga o mecanizada, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura y que por lo general son responsivos. De esta forma, sus propiedades pueden ser provechosas para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.

Hipotesis

El analisis en base al modelado de estructuras envolventes y su dialogo con la estructura portante, permite dominar la expresion arquitectonica de los edificios afectos a flujos eolicos.

Objetivos

  • Definir aquellas variables en relacion al viento que influyen en la forma arquitectonica.
  • Validar modelado como medio que posibilita la exploracion de nuevas formas, en la busqueda de proponer envolventes dinamicas.
  • Determinar una serie de estrategias que permitien dar forma al flujo eolico.

Marco Teorico

ITEM Contenido Concepto y objetivo al que se relaciona Referencias teóricas (citar en APA)
Expresion Plastica La Modernidad Depuracion - Base Teorica 1. Peter de Francia, Denis Mathews, Edith Hoffmann, Alfred Schmeller, & Frederick Gore. (n.d.). Tiempo y Color - Tendencias de la pintura moderna. Editorial Hermes S. A.

2. Montaner, J. M. (2015). La condición contemporánea de la arquitectura. GG. https://books.google.cl/books?id=X6yWjgEACAAJ

La Post Modernidad Composicion - Establecer comparativa 3.Omar Seijas. (n.d.). LAS VEGAS , LA ARQUITECTURA SOBREACTUADA. Retrieved October 10, 2020, from https://omar-seijas.es.tl/LAS-VEGAS-%2C-LA-ARQUITECTURA-SOBREACTUADA.htm

4. Perry, A. (2016). Los origenes de la Posmodernidad. Ediciones Akal. https://books.google.cl/books?id=13C0DQAAQBAJ 5. Girola, C. (1983). Reflexiones sobre la Representación del Espacio en las Artes Plásticas. Taller de Investigaciones Gráficas, Escuela de Arquitectura UCV . Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Reflexiones_sobre_la_Representaci%C3%B3n_del_Espacio_en_las_Artes_Pl%C3%A1sticas

Lo Original Creacion - Exploracion 6. Amereida II p95 (1986). Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV: Biblioteca Constel. Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Amereida_II
Envolventes Arquitectonicas Estaticas Fuselaje - Relacion con el habitante 7. Thornberg, J. M. (2000). Topogénesis: fundamentos de una nueva arquitectura. UPC. https://books.google.com.mx/books?id=VEzTnJs2h8wC

8. Hospedería del Errante -Ronda de la Ciudad Abierta. (1980-2005). Escuela de Arquitectura y Diseño: Ciudad Abierta. Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Hospeder%C3%ADa_del_Errante 9.El proyecto de la obra: de la levedad a la gravedad - Miguel Eyquem. (2016). Ediciones ARQ - Ediciones Universitarias de Valparaíso . Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/El_proyecto_de_la_obra:_de_la_levedad_a_la_gravedad

Dinamicas Establecer tipologias - Dialogo con la estructura portante 8. Sugerida - Ned Khan
Analisis del Viento Control Eolico Pasivo - Estrategias Activo - Dispositivos de variacion 9. Serra, R. (1999). Arquitectura y climas. Gustavo Gili. https://books.google.cl/books?id=p4MsQgAACAAJ
Estructuras Formales Lo Caotico - Exploracion formal 10. Sugerida - Ned Khan

Expresion Formal

La expresion formal se ha tomado gran parte de la discucion arquitectonica desde el modernismo, desde la cual se podrian entender dos pensamientos divergentes, primero una epoca de depuracion y abstraccion para luego hacer un proceso contrario de composicion y multiplicacion de influencias en busqueda de construir lo original, hoy esta estapa no cuenta con un horizonte de convergencia.

La Modernidad

Las primeras vanguardias del siglo XX, comenzaron un periodo en el arte que buscaba desconstruir el significado de la obra, es decir, pasar de un estado imitativo a uno interpretativo. Podemos ubicar dos extremos, el primer hito es cuando Renoir P señala que al estar pintando sus obras, uno de ellos se queda sin negro y comienzan a usar en su lugar el azul[9], significa un cambio en el paradigma de la representación, en otro extremo se podría ubicar algunas obras de Mondrian P pero la mayor radicalidad la propone Malevich K con su blanco sobre blanco llegando al extremo de la pureza, relegando totalmente el significado de la obra a la interpretación personal. Este proceso de abstracción tiene sus lateralidad en el diseño propuesto por escuelas como DeStijl y la Bauhaus, y haciéndose totalmente evidente en la arquitectura de Mies van der Rohe, con una fuerte dentencia de depuracion que hoy podriamos señalarla como arquitectura minima. Este tipo de obras con depuración material y significativa es tomada por algunos arquitectos que han expresado esta eclosión dela obra minima, como Tadao Ando y John Pawson (Montaner, 2015)[10]

"Puesto que no comprendes el vuelo de mi pensamiento, es preciso tratar de explicártelo. Por la belleza de las figuras no entiendo lo que muchos imaginan, por ejemplo los cuerpos hermosos, bellas pinturas, sino que entiendo por aquella lo que es recto y circular, y las obras de este género, planas y solidas, trabajadas a torno, así como las hechas con regla y con escuadra: ¿concibes mi pensamiento? Porque sostengo que estas figuras no son, como las otras, bellas por comparación, sino que son siempre bellas en si por su naturaleza, y que procuran ciertos placeres que les son propios y no tienen nada de común con los placeres producidos por los estímulos carnales. Otro tanto digo de los colores bellos, que tienen una belleza del mismo género, y de los placeres que les son afectos" Platón

La Post Modernidad

Esta postura tiene su contraparte contemporánea, en el sentido de la diversificación de estilos que produjo el postmodernismo en el cual algunas escuelas hicieron el proceso contrario. Este periodo coincidio con el delirio final de los sitemas de representacion analogicos y la eclosion de la representacion digital. Algunas lineas de mantienen y refuerzan como los principios y objetivos de la arquitectura high-tech, y la arquitectura minima, sin embargo otras evolucionaron con distintas influencias y que caracterizaron obras como las de Miralles E. y Gehry F. (Montaner,2015). El extremo compositivo es el caso de la calle Strip en las Vegas que se podría entender como la muerte de lo abstracto, los edificios se vuelven temáticos, su intención es hacer visible una cualidad forzosamente cosmopolita, "lo que si hay que reconocer como virtud incalculable, es la vitalidad del ornamento , viéndolo como un fenómeno de comunicación arquitectónica"(Seijas O) [11]. Perry (2016) se refiere a que en esta epoca “Los indicios de tal involución eran el retorno del arte figurativo, como representación de imágenes más que de cosas.”[12]. Tambien se encuentran otros que en su búsqueda han encontrado nuevos desafíos formales, acercándose a una complejidad solo entendibles a raíz de nuevas tecnologías que permiten desarrollarlas, algunas de las formas que han proliferado tienen un origen análogo-manual pero encuentran su realidad y mayor radicalidad cuando se ven mejoradas y medidas por sistemas paramétricos, es el caso del “Foldism, Blobism y Parametricism” (Schumacher, 2017). El estado actual ya no es el de la única forma, sino que el de la multiplicidad de formas, la composición de elementos que construyen la complejidad arquitectonica.

En el caso de esta Escuela, los procesos expresivos estan muy influenciados por "Los campos de abstraccion" de Manuel Casanueva, la obra que se ve fundada en la observacion del territorio, se abstrae en los cursos del espacio, para luego mediante modelos de papel hacer visible el "elemento radical del espacio". La identidad de la obra hace aparecer un sentido escultorico, en cuanto esta se encuentra en todo momento en un estado exploratorio analogico, relegando el uso de instrumentos parametricos. La construccion espacial esta muy relacionada con como se pienza la arquitectura, es una postura, primero el interior y sus delimitaciones, para luego de forma resultante encontrarse con la figura exterior.

El primer espacio del hombre es topológico, deformable, fundado en nociones de vecindad y separación, de sucesión y de alrededor, de envoltura y continuidad, independiente de todo esquema formal y de toda escala fija de medida.

La segunda fase de la representación espacial es aquélla en la que se percibe un mundo más definido, aunque desprovisto aún de toda escala permanente y abstracta de medida. A la imagen elástica, deformable y generales del comienzo, se suceden los cuerpos fijos, independientes, provistos de forma, susceptibles de clasificación y de reproducción. Esta fase corresponde a una visión, por así decir, proyectiva del espacio.

La tercera fase está reservada a la concepción de las relaciones entre elementos separados de los objetos, es decir, al descubrimiento de las relaciones puramente lógicas o relaciones asimétricas. (Girola C, 1983)

Lo Original

Lo original estaria en el dialogo de estas posturas, la arquitectura depurada y simple que pone al centro a la persona, y aquellas composiciones formales que permiten explorar otros tipos de expresion, de tal forma que las percepciones del espacio son mas complejas. Este dialogo seria donde se construye la nueva expresion, "atornillando las mitades desigua- les la una a la otra para que haya un signo", un signo que es una construccion, “El signo así se intercala para otorgarle a la obra transparencia. Transparencia para que se manifieste en ella el acontecer” (Amereida II,1986).[13] En este modo el espacio interior si bien contendria todas las variaciones producto del habitar, estaria depurado y simplificado para que el habitante tenga la mayor libertad, una arquitectura minima que permite todo, en sus limites espacios donde se exploran las formas expresivas, lo que se ve y se deja ver, construye su trasparencia.

Las Envolventes

La percepcion pone al habitante contacto con su entorno, la arquitectura debiera construir relaciones espaciales que le permitan estar en constante dialogo con el territorio y sus condiciones, en ese sentido el elemento radical es la propia envolvente,"El cuerpo del otro recibe las imágenes a través del interior del edificio según su transparencia con respecto al exterior. Estas imágenes valoran lo que puede estar presente en el interior; la forma envolvente del edificio es una interfase"(Thornberg, 2000). Desde su concepcion, con posibilidad de desprenderse de la estructura portante para explorar nuevas formas.

Estaticas

Las envolventes tal como las entendermos son el espacio que articula interior y exterior. Thornberg (2000) señala que para aristoteles la envolvente es lo que contiene al lugar. Añade que es lo que permite abrigar los usos, ese es su fin practico, pero contiene en sí tambien lo estetico, en el sentido que remite mas allá que el imaginario, es un limite en acto y contenido, agrupa y exterioriza todo al mismo tiempo. Continua explicando que lo esencial es la correlacion entre interior y exterior, esta doble coherencia es la que Gadamer define como origen de la belleza y de la calidad fenomenológica de la arquitectura; este origen nos indica una individualidad coherente con una cultura.[14]

Esta correlacion entre interior y exterior tiene una medida, un extremo es el fuselaje, es una envolvente que se vuelve instrospectiva, es la minima relacion con el exterior. Es una barrera no solo visual, sino que tambien fisica. El otro extremo son los reconocidos muros cortina, que significa la desaparicion de la envolvente, para esto se ubicaran algunos casos de estudio para reconocer estados de cerramientos.

Hospederia el Errante

En la Hospederia del Errante los limites se plantean como un fuselaje que interactura con el medio por un lado conduciendo los vientos dominantes y por el otro filtrando la luz templada al interior. (Ronda Ciudad Abierta,2005)[15] La obra se vuelve monolitica, estereotomica en cuanto a que se distingue una unica masa, con una composicion de geometrias intersecadas generando la multiplicidad de vertices. Su complejidad es entendida como la sumatoria de planos, que particularmente en la fachada que se antepone al viento, se pliega generando continuidades, y en la cara opuesta que se antepone al sol, genera discontinuidades que le permiten permear la luz.


Casa Luis Peña - Miguel Eyquem

"El viento acelerado arriba de la colina atraviesa sobre la membrana de cielo enfriándola al acelerarse (leyes de Bernoulli). Ésta, por tanto no requiere aislación térmica (economía). La adecuación a este fenómeno orienta la estructura del edificio. Se puede describir que la membrana de cielo citada, única para el edificio, está suspendida de cinco vigas paralelas al viento sur, delgadas (9 cm) y altas (grandes luces). De este modo generan canales de viento entre el cielo y la cubierta metálica."[16] La obra construye una envolvente desde un doble espesor, uno arquitectonico, que relaciona el cielo visible con la cubierta y su estructura de vigas que genera continuidades, es un solo elemento tectonico que delimitaria un cielo, este espesor desprende su techumbre permitiendo la circulacion del aire por ductos entre vigas construyendo una bienestar termico. La envolvente en un segundo espesor, esta vez sobre los cerramientos si bien genera limites practicos, desprende planos superiores que le dan sombra a las areas trasparentes limitando la entrada del sol.

Dinamicas

(Por analizar)

El Viento

La accion del viento es directa sobre las obras que construimos, no solo afecta las condiciones climaticas del entorno y su influencia en el interior, sino que tambien en como lo percibimos, generando un bienestar termico, por esto es determinante tener un adecuado manejo de los flujos que inciden. Estos flujos son del orden de lo caotico, es diferente en cada enclave geografico como tambien en cuanto al paso del tiempo, por esto tradicionalmente se entienden segun los "factores propios de cada lugar que nos informan sobre la probabilidad mayor o menor, de que aparezca un viento en concreto"(Serra R, 1999).

Control Eolico

El control eolico se entiende como la conciencia que se tiene sobre su influencia en los elementos construidos, la primera consideracion tiene que ver con las barreras que se anteponen a flujo, desde un tamaño geografico, a elementos naturales del entorno, para concluir en las envolventes construidas. Estas ultimas de manera que se anteponen a modo de fucelaje manteniendo hermetico el espacio o por el contrario pueden flexibilizarse permitiendo flujos al interior a traves de dispositivos de regulacion, comunmente ventanas. (Serra R, 1999)

Estructuras Formales

(Por analizar)

Aproximacion metodologica

Objetivo Fuente de Informacion Tecnica de Recoleccion Tecnica de Analisis de Informacion Utilizacion de Software Resultado o Producto esperado
Objetivo 1 Primaria Lorem Lorem Lorem Datos
Secundaria Lorem Lorem Lorem Datos
Primaria Lorem Lorem Lorem Datos
Objetivo 2 Secundaria Lorem Lorem Lorem Datos
Primaria Lorem Lorem Lorem Datos
Secundaria Lorem Lorem Lorem Datos
Objetivo 3 Primaria Lorem Lorem Lorem Datos
Secundaria Lorem Lorem Lorem Datos
Primaria Lorem Lorem Lorem Datos

Referencias

  1. Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/
  2. Montaner, J. M. (2015). La condición contemporánea de la arquitectura. GG. https://books.google.cl/books?id=X6yWjgEACAAJ
  3. Arnheim, R., & Balseiro, M. L. (1999). Arte y Percepción Visual. Psicología Del Ojo Creador. Alianza Editorial, S. A. https://books.google.cl/books?id=5Dj1AQAACAAJ
  4. Esquirol, J. M. (2011). Los filósofos contemporáneos y la técnica: De Ortega a Sloterdijk. GEDISA. https://books.google.cl/books?id=Ei8lBQAAQBAJ
  5. Schumacher, P. (2020). The Mega-Void: Unleashing the Communicative Impact of Tall Buildings. ARCHITECTURAL DESIGN, 90(5, SI), 72–81. https://doi.org/10.1002/ad.2613 (Traduccion del autor)
  6. Serra, R. (1999). Arquitectura y climas. Gustavo Gili. https://books.google.cl/books?id=p4MsQgAACAAJ
  7. Taut, B., & Ábalos. (2011). Bruno Taut: arquitectura alpina. Círculo de Bellas Artes. https://books.google.cl/books?id=HfvTZwEACAAJ
  8. Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/
  9. Peter de Francia, Denis Mathews, Edith Hoffmann, Alfred Schmeller, & Frederick Gore. (n.d.). Tiempo y Color - Tendencias de la pintura moderna. Editorial Hermes S. A.
  10. Montaner, J. M. (2015). La condición contemporánea de la arquitectura. GG. https://books.google.cl/books?id=X6yWjgEACAAJ
  11. Omar Seijas. (n.d.). LAS VEGAS , LA ARQUITECTURA SOBREACTUADA. Retrieved October 10, 2020, from https://omar-seijas.es.tl/LAS-VEGAS-%2C-LA-ARQUITECTURA-SOBREACTUADA.htm
  12. Perry, A. (2016). Los origenes de la Posmodernidad. Ediciones Akal. https://books.google.cl/books?id=13C0DQAAQBAJ
  13. Amereida II p95 (1986). Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV: Biblioteca Constel. Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Amereida_II
  14. Thornberg, J. M. (2000). Topogénesis: fundamentos de una nueva arquitectura. UPC. https://books.google.com.mx/books?id=VEzTnJs2h8wC
  15. Hospedería del Errante -Ronda de la Ciudad Abierta. (1980-2005). Escuela de Arquitectura y Diseño: Ciudad Abierta. Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Hospeder%C3%ADa_del_Errante
  16. El proyecto de la obra: de la levedad a la gravedad - Miguel Eyquem. (2016). Ediciones ARQ - Ediciones Universitarias de Valparaíso . Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/El_proyecto_de_la_obra:_de_la_levedad_a_la_gravedad