Diferencia entre revisiones de «Christopher Castro. EAD 4610. Tarea 1»

De Casiopea
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Se busca entender como funciona el viento en cuanto al uso de estructuras envolventes dinámicas, habra que entender teóricamente como la arquitectura le ha dado cabida a este elemento de manera tradicional, y algunos de los principios que se tienen en cuenta para su manejo, para luego estudiar como se aplica estas dimensiones y que resultan determinantes en la forma y expresión de la obra.
Se busca entender como funciona el viento en cuanto al uso de estructuras envolventes dinámicas, habra que entender teóricamente como la arquitectura le ha dado cabida a este elemento de manera tradicional, y algunos de los principios que se tienen en cuenta para su manejo, para luego estudiar como se aplica estas dimensiones y que resultan determinantes en la forma y expresión de la obra.


====La unidad.====
===La unidad.===
"El principio de unidad consiste en descubrir los elementos de alguna forma geométrica o ecuación algebraica y crear una nueva forma geométrica que tenga la forma elemental como base de su unidad." (G. Vantongerloo) <Ref>(G. Vantongerloo - l'art contemporain)</ref>
"El principio de unidad consiste en descubrir los elementos de alguna forma geométrica o ecuación algebraica y crear una nueva forma geométrica que tenga la forma elemental como base de su unidad." (G. Vantongerloo) <Ref>(G. Vantongerloo - l'art contemporain)</ref>


====Relaciones entre procedimientos expresivos.====
===Relaciones entre procedimientos expresivos.===
Cuando el movimiento dinámico se establece entre contrastes u oposiciones de los procedimientos expresivos, las relaciones se convierten en la preocupación principal del artista que está buscando crear el equilibrio. Encontré que el ángulo recto es la única relación constante, y que, a través de las proporciones de la dimensión, se podía dar movimiento a su expresión constante, es decir, darle vida. (Mondrian Piet, 1961)<Ref>Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/</ref>
Cuando el movimiento dinámico se establece entre contrastes u oposiciones de los procedimientos expresivos, las relaciones se convierten en la preocupación principal del artista que está buscando crear el equilibrio. Encontré que el ángulo recto es la única relación constante, y que, a través de las proporciones de la dimensión, se podía dar movimiento a su expresión constante, es decir, darle vida. (Mondrian Piet, 1961)<Ref>Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/</ref>


====La integración espacial.====
===La integración espacial.===
*El molino de viento no provoca al viento, no lo almacena, ni lo descompone, ni lo gasta, simplemente aprovecha sus corrientes y, de esta manera lo muestra. El molino esta vinculado al paisaje, integrado en el. Esta es una de las diferencias con los actuales parques eólicos: ahí ya no hay integración, el –Parque- se sobrepone al paisaje. (Esquirol, 2011)<Ref>Esquirol, J. M. (2011). Los filósofos contemporáneos y la técnica: De Ortega a Sloterdijk. GEDISA. https://books.google.cl/books?id=Ei8lBQAAQBAJ</ref>
*El molino de viento no provoca al viento, no lo almacena, ni lo descompone, ni lo gasta, simplemente aprovecha sus corrientes y, de esta manera lo muestra. El molino esta vinculado al paisaje, integrado en el. Esta es una de las diferencias con los actuales parques eólicos: ahí ya no hay integración, el –Parque- se sobrepone al paisaje. (Esquirol, 2011)<Ref>Esquirol, J. M. (2011). Los filósofos contemporáneos y la técnica: De Ortega a Sloterdijk. GEDISA. https://books.google.cl/books?id=Ei8lBQAAQBAJ</ref>


====Los estimulos y la interaccion.====
===Los estimulos y la interaccion.===
“This too is in architecture’s power: delivering a stimulating affective charge that heightens our state of alertness and sense of curiosity, ie the architecture catalyses a state of mind that increases our receptiveness for new knowledge and allows for the intensifi cation of our communicative interactions”</Br>
“This too is in architecture’s power: delivering a stimulating affective charge that heightens our state of alertness and sense of curiosity, ie the architecture catalyses a state of mind that increases our receptiveness for new knowledge and allows for the intensifi cation of our communicative interactions”</Br>


Esto también está en el poder de la arquitectura: entregar una carga afectiva estimulante que aumenta nuestro estado de alerta y sentido de curiosidad, es decir, la arquitectura cataliza un estado mental que aumenta nuestra receptividad para nuevos conocimientos y permite la intensificación de nuestras interacciones comunicativas. (Schumacher, 2020. Traduccion del autor)<Ref>Schumacher, P. (2020). The Mega-Void: Unleashing the Communicative Impact of Tall Buildings. ARCHITECTURAL DESIGN, 90(5, SI), 72–81. https://doi.org/10.1002/ad.2613</Ref>
Esto también está en el poder de la arquitectura: entregar una carga afectiva estimulante que aumenta nuestro estado de alerta y sentido de curiosidad, es decir, la arquitectura cataliza un estado mental que aumenta nuestra receptividad para nuevos conocimientos y permite la intensificación de nuestras interacciones comunicativas. (Schumacher, 2020. Traduccion del autor)<Ref>Schumacher, P. (2020). The Mega-Void: Unleashing the Communicative Impact of Tall Buildings. ARCHITECTURAL DESIGN, 90(5, SI), 72–81. https://doi.org/10.1002/ad.2613</Ref>


====Percibir, lo sensorial.====
===Percibir, lo sensorial.===
"La última Gestalt Theorie (Teoría de la forma), afirma que a nivel sensorial se logra lo que a nivel de la razón se llama «entendimiento». Percibir consistiría, por lo tanto, no sólo una función mecánica de ciertos órganos sensoriales, sino una verdadera formulación de «conceptos perceptuales» a nivel sensorial; es decir, en el aparato visual." (Girola C, 1983)<ref>Girola, C. (1983). Reflexiones sobre la Representación del Espacio en las Artes Plásticas. Taller de Investigaciones Gráficas, Escuela de Arquitectura UCV . Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Reflexiones_sobre_la_Representaci%C3%B3n_del_Espacio_en_las_Artes_Pl%C3%A1sticas</ref>
"La última Gestalt Theorie (Teoría de la forma), afirma que a nivel sensorial se logra lo que a nivel de la razón se llama «entendimiento». Percibir consistiría, por lo tanto, no sólo una función mecánica de ciertos órganos sensoriales, sino una verdadera formulación de «conceptos perceptuales» a nivel sensorial; es decir, en el aparato visual." (Girola C, 1983)<ref>Girola, C. (1983). Reflexiones sobre la Representación del Espacio en las Artes Plásticas. Taller de Investigaciones Gráficas, Escuela de Arquitectura UCV . Recuperado de https://wiki.ead.pucv.cl/Reflexiones_sobre_la_Representaci%C3%B3n_del_Espacio_en_las_Artes_Pl%C3%A1sticas</ref>


====El control pasivo.====
===El control pasivo.===
Se entiende como control pasivo a aquellas estrategias que se hacen cargo del viento desde su obra gruesa, en el caso de esta investigación lo llamaremos control monolítico del viento, son elementos fijos que encausan o se anteponen al flujo generando un control a grandes rasgos de las condiciones climáticas.
Se entiende como control pasivo a aquellas estrategias que se hacen cargo del viento desde su obra gruesa, en el caso de esta investigación lo llamaremos control monolítico del viento, son elementos fijos que encausan o se anteponen al flujo generando un control a grandes rasgos de las condiciones climáticas.


====Efectos del viento.====
===Efectos del viento.===
Como señala Rafael Serra en Arquitectura y Climas (Serra R,1999), el viento afecta de distintas maneras en cuanto al control pasivo que se tiene de este, según sea la zona geográfica, el microclima que rodea lo edificado y su incidencia en los cerramientos, a su vez también como penetra en su interior renovando el aire y afectando también el bienestar térmico.
Como señala Rafael Serra en Arquitectura y Climas (Serra R,1999), el viento afecta de distintas maneras en cuanto al control pasivo que se tiene de este, según sea la zona geográfica, el microclima que rodea lo edificado y su incidencia en los cerramientos, a su vez también como penetra en su interior renovando el aire y afectando también el bienestar térmico.


====Naturaleza eólica.====
===Naturaleza eólica.===
El origen del viento se centra en la radiación solar que según el espacio geográfico y las circunstancias topográficas varia, haciéndolo difícil de preveer, sabemos que hay factores propios según la ubicación que se podrían entender como una constante, sin embargo según el entorno que rodea el edificio estos factores se ven modificados.
El origen del viento se centra en la radiación solar que según el espacio geográfico y las circunstancias topográficas varia, haciéndolo difícil de preveer, sabemos que hay factores propios según la ubicación que se podrían entender como una constante, sin embargo según el entorno que rodea el edificio estos factores se ven modificados.


===El Nicho===
==El Nicho==


====Entorno y forma.====
===Entorno y forma.===
La expresión de lo edificado de manera monolítica es dominada por el viento. Se va generando una relación con el medio natural desde lo construido en cuanto a las modificaciones que se le realizan al volumen para hacerse cargo de el, sin embargo, esa expresión solo da cuenta de un estado general e incluso un promedio del viento predominante que le afecta, pero no con sus variantes a lo largo de un determinado tiempo, aparecen dimensiones como el lugar del proyecto, la relación con su entorno próximo, variaciones estacionales e incluso diarias que no se consideran.
La expresión de lo edificado de manera monolítica es dominada por el viento. Se va generando una relación con el medio natural desde lo construido en cuanto a las modificaciones que se le realizan al volumen para hacerse cargo de el, sin embargo, esa expresión solo da cuenta de un estado general e incluso un promedio del viento predominante que le afecta, pero no con sus variantes a lo largo de un determinado tiempo, aparecen dimensiones como el lugar del proyecto, la relación con su entorno próximo, variaciones estacionales e incluso diarias que no se consideran.


====El dialogo de las partes.====
===El dialogo de las partes.===
*La dificultad comienza donde las construcciones espaciales independientes se encuentran. Estos lugares a menudo pueden dejarse vacíos, u ocultarse, pero cuando el artista debe decidirse se encuentra frente a unidades diversamente orientadas que chocan unas con otras, y su costura es tan torpe que revela el zurcido (Arnheim & Balseiro, 1999)<Ref>Arnheim, R., & Balseiro, M. L. (1999). Arte y Percepción Visual. Psicología Del Ojo Creador. Alianza Editorial, S. A. https://books.google.cl/books?id=5Dj1AQAACAAJ</ref>
*La dificultad comienza donde las construcciones espaciales independientes se encuentran. Estos lugares a menudo pueden dejarse vacíos, u ocultarse, pero cuando el artista debe decidirse se encuentra frente a unidades diversamente orientadas que chocan unas con otras, y su costura es tan torpe que revela el zurcido (Arnheim & Balseiro, 1999)<Ref>Arnheim, R., & Balseiro, M. L. (1999). Arte y Percepción Visual. Psicología Del Ojo Creador. Alianza Editorial, S. A. https://books.google.cl/books?id=5Dj1AQAACAAJ</ref>


====La envolvente====
===La envolvente===
Por lo general los dispositivos de regulación se encuentran en los bordes de lo edificado. La envolvente arquitectónica es aquella que construye una espacialidad en lo edificado no coincidente con los elementos estructurales, como señala Le Corbusier en "Los cinco puntos de una nueva arquitectura" (Le corbusier, 1926), La estructura se separa de la envolvente dando libertad a la fachada.
Por lo general los dispositivos de regulación se encuentran en los bordes de lo edificado. La envolvente arquitectónica es aquella que construye una espacialidad en lo edificado no coincidente con los elementos estructurales, como señala Le Corbusier en "Los cinco puntos de una nueva arquitectura" (Le corbusier, 1926), La estructura se separa de la envolvente dando libertad a la fachada.


====Percepcion, inovacion, ensamblaje, afectos, lo no utilitario, interaccion con el entorno.====
===Percepcion, inovacion, ensamblaje, afectos, lo no utilitario, interaccion con el entorno.===
Postura.
Postura.


<Blockquote>“Los afectos han de desempeñar un papel activo dentro de este proceso, la novedad de las formas y sus afectos es una necesidad para la arquitectura. Para producir formas novedosas, la arquitectura debería «volverse imperceptible» a base de sumergirse en las fuerzas específicas que configuran cada realidad, a fin de hacer que estas huyan de las convenciones y produzcan cambios e innovaciones. Existen infinitas direcciones en las que una forma puede ser ensamblada, y es el arquitecto, exclusivamente, el que tiene licencia para configurar el ensamblaje intelectual de la materia, dotando a cada edificio de unos afectos únicos. De este modo, la libertad del arquitecto dentro del proceso de diseño no es la posibilidad de decir «no», por ejemplo, a los intereses utilitarios –como hizo Bruno Taut en Arquitectura Alpina–, sino la posibilidad de decir «sí» y entender a la perfección por qué las formas han de ensamblarse necesariamente de esa manera, para que la gente interactúe de distinto modo con el entorno construido” (Taut & Ábalos, 2011) <Ref>Taut, B., & Ábalos. (2011). Bruno Taut: arquitectura alpina. Círculo de Bellas Artes. https://books.google.cl/books?id=HfvTZwEACAAJ</Ref></Blockquote>
<Blockquote>“Los afectos han de desempeñar un papel activo dentro de este proceso, la novedad de las formas y sus afectos es una necesidad para la arquitectura. Para producir formas novedosas, la arquitectura debería «volverse imperceptible» a base de sumergirse en las fuerzas específicas que configuran cada realidad, a fin de hacer que estas huyan de las convenciones y produzcan cambios e innovaciones. Existen infinitas direcciones en las que una forma puede ser ensamblada, y es el arquitecto, exclusivamente, el que tiene licencia para configurar el ensamblaje intelectual de la materia, dotando a cada edificio de unos afectos únicos. De este modo, la libertad del arquitecto dentro del proceso de diseño no es la posibilidad de decir «no», por ejemplo, a los intereses utilitarios –como hizo Bruno Taut en Arquitectura Alpina–, sino la posibilidad de decir «sí» y entender a la perfección por qué las formas han de ensamblarse necesariamente de esa manera, para que la gente interactúe de distinto modo con el entorno construido” (Taut & Ábalos, 2011) <Ref>Taut, B., & Ábalos. (2011). Bruno Taut: arquitectura alpina. Círculo de Bellas Artes. https://books.google.cl/books?id=HfvTZwEACAAJ</Ref></Blockquote>


====Control Eolico y habitabilidad.====
===Control Eolico y habitabilidad.===
La consideración del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, se entiende desde el control climático, ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control esta sujeto a las barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como también las edificadas. La correcta regulación permite dominar las presiones de los flujos de aire para construir el confort del edificio.
La consideración del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, se entiende desde el control climático, ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control esta sujeto a las barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como también las edificadas. La correcta regulación permite dominar las presiones de los flujos de aire para construir el confort del edificio.


====Estrategias y regulacion.====
===Estrategias y regulacion.===
En cuanto al interior, el flujo de aire se comprende en el espacio entre dos aberturas por el cual circula, según las proposiciones es posible encausarlo para mejorar las condiciones según la zona climática, es decir que las estrategias de diseño varían y se ven adecuadas caso a caso, es aquí donde la forma de lo edificado, digamos de manera monolítica es determinante, ya que se hace cargo de esta dimensión constante del viento. De manera complementaria existen dispositivos de regulación, en el cual se centra esta investigación, son elementos móviles y ajustables ya sea de manera autónoma como también de manera manual. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad. <Ref>Serra, R. (1999). Arquitectura y climas. Gustavo Gili. https://books.google.cl/books?id=p4MsQgAACAAJ</Ref>
En cuanto al interior, el flujo de aire se comprende en el espacio entre dos aberturas por el cual circula, según las proposiciones es posible encausarlo para mejorar las condiciones según la zona climática, es decir que las estrategias de diseño varían y se ven adecuadas caso a caso, es aquí donde la forma de lo edificado, digamos de manera monolítica es determinante, ya que se hace cargo de esta dimensión constante del viento. De manera complementaria existen dispositivos de regulación, en el cual se centra esta investigación, son elementos móviles y ajustables ya sea de manera autónoma como también de manera manual. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad. <Ref>Serra, R. (1999). Arquitectura y climas. Gustavo Gili. https://books.google.cl/books?id=p4MsQgAACAAJ</Ref>


===Ocupacion===
==Ocupacion==


====Las envolventes y el problema del ornamento. Proposicion====
===Las envolventes y el problema del ornamento. Proposicion===
Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, avanzando sobre esta premisa, construyendo espesores que van desde fachadas ventiladas, que son elementos que configuran una segunda piel adosada al muro, como también muros cortina a lo cual de forma externa se le agrega una sub estructura con paneles, y ahí recae la problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, su forma de aparecer es por la adición de elementos, por lo tanto en su descuido se le puede interpretar como ornamento. Es posible dividirlo en dos grupos, los estáticos que dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz y el viento, son tamizadores o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera análoga o mecanizada, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura. De esta forma, pueden ser provechosas para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.
Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, avanzando sobre esta premisa, construyendo espesores que van desde fachadas ventiladas, que son elementos que configuran una segunda piel adosada al muro, como también muros cortina a lo cual de forma externa se le agrega una sub estructura con paneles, y ahí recae la problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, su forma de aparecer es por la adición de elementos, por lo tanto en su descuido se le puede interpretar como ornamento. Es posible dividirlo en dos grupos, los estáticos que dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz y el viento, son tamizadores o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera análoga o mecanizada, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura. De esta forma, pueden ser provechosas para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.


====Decoracion y ornamento====
===Decoracion y ornamento===
Todo arte se convierte en decoración cuando falta profundidad de expresión….Pero en todo período de arte los medios expresivos se usan en común y no son ellos en sí, sino su uso lo que revela la personalidad. (Mondrian Piet, 1961)<Ref>Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/</ref>
Todo arte se convierte en decoración cuando falta profundidad de expresión….Pero en todo período de arte los medios expresivos se usan en común y no son ellos en sí, sino su uso lo que revela la personalidad. (Mondrian Piet, 1961)<Ref>Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/</ref>


====Relacion con lo natural====
===Relacion con lo natural===
<Blockquote>"En este punto, fui consciente que la realidad es forma y espacio. La naturaleza revela las formas en el espacio. En realidad todo es espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio vacío. Para crear unidad, el arte tiene que seguir a la naturaleza, no en su aspecto, sino en lo que la naturaleza es realmente. Apareciendo en oposiciones, la naturaleza es unidad: la forma es el espacio limitado, concreto sólo a través de su determinación. El arte tiene que determinar el espacio así como la forma y crear la equivalencia de estos dos factores." (Mondrian Piet, 1961)<Ref>Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/</ref></Blockquote>
<Blockquote>"En este punto, fui consciente que la realidad es forma y espacio. La naturaleza revela las formas en el espacio. En realidad todo es espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio vacío. Para crear unidad, el arte tiene que seguir a la naturaleza, no en su aspecto, sino en lo que la naturaleza es realmente. Apareciendo en oposiciones, la naturaleza es unidad: la forma es el espacio limitado, concreto sólo a través de su determinación. El arte tiene que determinar el espacio así como la forma y crear la equivalencia de estos dos factores." (Mondrian Piet, 1961)<Ref>Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/</ref></Blockquote>



Revisión del 18:13 21 oct 2020



TítuloIntroducción al análisis del viento
AsignaturaIntroducción a la Investigación Proyectual
Del CursoIntroducción a la Investigación Proyectual 2020 2S
CarrerasArquitectura, Magíster
1
Alumno(s)Christopher Castro

Christopher Castro: Construcción formal del viento

Análisis del viento en la Expresión Formal de la Casa Luis Peña

Territorio: Análisis del Diálogo de la envolvente con lo edificado en relación con la expresión del viento en la arquitectura

Se busca entender como funciona el viento en cuanto al uso de estructuras envolventes dinámicas, habra que entender teóricamente como la arquitectura le ha dado cabida a este elemento de manera tradicional, y algunos de los principios que se tienen en cuenta para su manejo, para luego estudiar como se aplica estas dimensiones y que resultan determinantes en la forma y expresión de la obra.

La unidad.

"El principio de unidad consiste en descubrir los elementos de alguna forma geométrica o ecuación algebraica y crear una nueva forma geométrica que tenga la forma elemental como base de su unidad." (G. Vantongerloo) [1]

Relaciones entre procedimientos expresivos.

Cuando el movimiento dinámico se establece entre contrastes u oposiciones de los procedimientos expresivos, las relaciones se convierten en la preocupación principal del artista que está buscando crear el equilibrio. Encontré que el ángulo recto es la única relación constante, y que, a través de las proporciones de la dimensión, se podía dar movimiento a su expresión constante, es decir, darle vida. (Mondrian Piet, 1961)[2]

La integración espacial.

  • El molino de viento no provoca al viento, no lo almacena, ni lo descompone, ni lo gasta, simplemente aprovecha sus corrientes y, de esta manera lo muestra. El molino esta vinculado al paisaje, integrado en el. Esta es una de las diferencias con los actuales parques eólicos: ahí ya no hay integración, el –Parque- se sobrepone al paisaje. (Esquirol, 2011)[3]

Los estimulos y la interaccion.

“This too is in architecture’s power: delivering a stimulating affective charge that heightens our state of alertness and sense of curiosity, ie the architecture catalyses a state of mind that increases our receptiveness for new knowledge and allows for the intensifi cation of our communicative interactions”

Esto también está en el poder de la arquitectura: entregar una carga afectiva estimulante que aumenta nuestro estado de alerta y sentido de curiosidad, es decir, la arquitectura cataliza un estado mental que aumenta nuestra receptividad para nuevos conocimientos y permite la intensificación de nuestras interacciones comunicativas. (Schumacher, 2020. Traduccion del autor)[4]

Percibir, lo sensorial.

"La última Gestalt Theorie (Teoría de la forma), afirma que a nivel sensorial se logra lo que a nivel de la razón se llama «entendimiento». Percibir consistiría, por lo tanto, no sólo una función mecánica de ciertos órganos sensoriales, sino una verdadera formulación de «conceptos perceptuales» a nivel sensorial; es decir, en el aparato visual." (Girola C, 1983)[5]

El control pasivo.

Se entiende como control pasivo a aquellas estrategias que se hacen cargo del viento desde su obra gruesa, en el caso de esta investigación lo llamaremos control monolítico del viento, son elementos fijos que encausan o se anteponen al flujo generando un control a grandes rasgos de las condiciones climáticas.

Efectos del viento.

Como señala Rafael Serra en Arquitectura y Climas (Serra R,1999), el viento afecta de distintas maneras en cuanto al control pasivo que se tiene de este, según sea la zona geográfica, el microclima que rodea lo edificado y su incidencia en los cerramientos, a su vez también como penetra en su interior renovando el aire y afectando también el bienestar térmico.

Naturaleza eólica.

El origen del viento se centra en la radiación solar que según el espacio geográfico y las circunstancias topográficas varia, haciéndolo difícil de preveer, sabemos que hay factores propios según la ubicación que se podrían entender como una constante, sin embargo según el entorno que rodea el edificio estos factores se ven modificados.

El Nicho

Entorno y forma.

La expresión de lo edificado de manera monolítica es dominada por el viento. Se va generando una relación con el medio natural desde lo construido en cuanto a las modificaciones que se le realizan al volumen para hacerse cargo de el, sin embargo, esa expresión solo da cuenta de un estado general e incluso un promedio del viento predominante que le afecta, pero no con sus variantes a lo largo de un determinado tiempo, aparecen dimensiones como el lugar del proyecto, la relación con su entorno próximo, variaciones estacionales e incluso diarias que no se consideran.

El dialogo de las partes.

  • La dificultad comienza donde las construcciones espaciales independientes se encuentran. Estos lugares a menudo pueden dejarse vacíos, u ocultarse, pero cuando el artista debe decidirse se encuentra frente a unidades diversamente orientadas que chocan unas con otras, y su costura es tan torpe que revela el zurcido (Arnheim & Balseiro, 1999)[6]

La envolvente

Por lo general los dispositivos de regulación se encuentran en los bordes de lo edificado. La envolvente arquitectónica es aquella que construye una espacialidad en lo edificado no coincidente con los elementos estructurales, como señala Le Corbusier en "Los cinco puntos de una nueva arquitectura" (Le corbusier, 1926), La estructura se separa de la envolvente dando libertad a la fachada.

Percepcion, inovacion, ensamblaje, afectos, lo no utilitario, interaccion con el entorno.

Postura.

“Los afectos han de desempeñar un papel activo dentro de este proceso, la novedad de las formas y sus afectos es una necesidad para la arquitectura. Para producir formas novedosas, la arquitectura debería «volverse imperceptible» a base de sumergirse en las fuerzas específicas que configuran cada realidad, a fin de hacer que estas huyan de las convenciones y produzcan cambios e innovaciones. Existen infinitas direcciones en las que una forma puede ser ensamblada, y es el arquitecto, exclusivamente, el que tiene licencia para configurar el ensamblaje intelectual de la materia, dotando a cada edificio de unos afectos únicos. De este modo, la libertad del arquitecto dentro del proceso de diseño no es la posibilidad de decir «no», por ejemplo, a los intereses utilitarios –como hizo Bruno Taut en Arquitectura Alpina–, sino la posibilidad de decir «sí» y entender a la perfección por qué las formas han de ensamblarse necesariamente de esa manera, para que la gente interactúe de distinto modo con el entorno construido” (Taut & Ábalos, 2011) [7]

Control Eolico y habitabilidad.

La consideración del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, se entiende desde el control climático, ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control esta sujeto a las barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como también las edificadas. La correcta regulación permite dominar las presiones de los flujos de aire para construir el confort del edificio.

Estrategias y regulacion.

En cuanto al interior, el flujo de aire se comprende en el espacio entre dos aberturas por el cual circula, según las proposiciones es posible encausarlo para mejorar las condiciones según la zona climática, es decir que las estrategias de diseño varían y se ven adecuadas caso a caso, es aquí donde la forma de lo edificado, digamos de manera monolítica es determinante, ya que se hace cargo de esta dimensión constante del viento. De manera complementaria existen dispositivos de regulación, en el cual se centra esta investigación, son elementos móviles y ajustables ya sea de manera autónoma como también de manera manual. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad. [8]

Ocupacion

Las envolventes y el problema del ornamento. Proposicion

Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, avanzando sobre esta premisa, construyendo espesores que van desde fachadas ventiladas, que son elementos que configuran una segunda piel adosada al muro, como también muros cortina a lo cual de forma externa se le agrega una sub estructura con paneles, y ahí recae la problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, su forma de aparecer es por la adición de elementos, por lo tanto en su descuido se le puede interpretar como ornamento. Es posible dividirlo en dos grupos, los estáticos que dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz y el viento, son tamizadores o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera análoga o mecanizada, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura. De esta forma, pueden ser provechosas para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.

Decoracion y ornamento

Todo arte se convierte en decoración cuando falta profundidad de expresión….Pero en todo período de arte los medios expresivos se usan en común y no son ellos en sí, sino su uso lo que revela la personalidad. (Mondrian Piet, 1961)[9]

Relacion con lo natural

"En este punto, fui consciente que la realidad es forma y espacio. La naturaleza revela las formas en el espacio. En realidad todo es espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio, la forma también, así como lo que vemos como espacio vacío. Para crear unidad, el arte tiene que seguir a la naturaleza, no en su aspecto, sino en lo que la naturaleza es realmente. Apareciendo en oposiciones, la naturaleza es unidad: la forma es el espacio limitado, concreto sólo a través de su determinación. El arte tiene que determinar el espacio así como la forma y crear la equivalencia de estos dos factores." (Mondrian Piet, 1961)[10]

La no respuesta "la emergencia de una nueva conciencia del carácter limitado de los recursos naturales– suponen un marco o límite para el que aún parece no haber respuesta arquitectónica"(Taut & Ábalos, 2011) [11]

Hipotesis

La experimentación de estructuras envolventes dinámicas en base a modelos y prototipos, permite modelar y dominar la expresión del edificio en cuanto al flujo eólico que lo determina.

Objetivos

Referencias

  1. (G. Vantongerloo - l'art contemporain)
  2. Mondrian Piet. (1961). Arte plástico y arte plástico puro. Editorial Victor Leru. https://www.iberlibro.com/buscar-libro/titulo/arte-pl%E1stico-puro/autor/mondrian-piet/
  3. Esquirol, J. M. (2011). Los filósofos contemporáneos y la técnica: De Ortega a Sloterdijk. GEDISA. https://books.google.cl/books?id=Ei8lBQAAQBAJ
  4. Schumacher, P. (2020). The Mega-Void: Unleashing the Communicative Impact of Tall Buildings. ARCHITECTURAL DESIGN, 90(5, SI), 72–81. https://doi.org/10.1002/ad.2613
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