Christopher Castro. EAD 4610. Tarea 1

Título	Introducción al análisis del viento
Asignatura	Introducción a la Investigación Proyectual
Del Curso	Introducción a la Investigación Proyectual 2020 2S
Carreras	Arquitectura, Magíster
Nº	1
Alumno(s)	Christopher Castro

Christopher Castro: Construcción formal del viento

Análisis del viento en la Expresión Formal en 3 obras de arquitectura de la UCV

Territorio: Problemática de la expresión formal contemporánea

Desde las primeras vanguardias hasta el modernismo del siglo XX, la búsqueda había sido en relación con desconstruir el significado de la obra, es decir, pasar de un estado imitativo a uno interpretativo. En el caso del arte podemos ubicar dos extremos, la primera inflexión comienza con Renoir P cuando señala que al estar pintando uno de ellos se queda sin negro y comienzan a usar en su lugar el azul, pues significa un cambio en el paradigma de la representación, en otro extremo se podría ubicar a Malevich K con su blanco sobre blanco llegando al extremo de la pureza, relegando totalmente el significado de la obra a la interpretación personal, este proceso de abstracción tiene sus repercusiones en el diseño con el nacimiento de escuelas como DeStijl y la Bauhaus, y haciéndose totalmente evidente en al arquitectura de uno de los principales exponentes, Mies van der Rohe, en ocasiones se le ha llamado minimalismo, pero en cuanto a esta depuración es mas preciso llamarla como arquitectura mínima. Este tipo de obras con depuración material y significativa es tomada por algunos arquitectos actuales como Tadao Ando, que mantienen una estructura expresiva similar a la de una obra gruesa terminada.

"Puesto que no comprendes el vuelo de mi pensamiento, es preciso tratar de explicártelo. Por la belleza de las figuras no entiendo lo que muchos imaginan, por ejemplo los cuerpos hermosos, bellas pinturas, sino que entiendo por aquella lo que es recto y circular, y las obras de este género, planas y solidas, trabajadas a torno, así como las hechas con regla y con escuadra: ¿concibes mi pensamiento? Porque sostengo que estas figuras no son, como las otras, bellas por comparación, sino que son siempre bellas en si por su naturaleza, y que procuran ciertos placeres que les son propios y no tienen nada de común con los placeres producidos por los estímulos carnales. Otro tanto digo de los colores bellos, que tienen una belleza del mismo género, y de los placeres que les son afectos" Platón

El análisis tiene su contraparte contemporánea, en el sentido de la diversificación de estilos en el cual algunas escuelas hicieron el proceso contrario, caso icono es la calle Strip en las Vegas que se podría entender como la muerte de lo abstracto, los edificios se vuelven temáticos, su intención es hacer visible una cualidad forzosamente cosmopolita. Pero también muy por el contrario, se encuentran otros que en su búsqueda han encontrado nuevos desafíos formales, acercándose a una complejidad solo entendibles a raíz de nuevas tecnologías que permiten desarrollarlas, algunas de las formas que han proliferado tienen un origen análogo-manual pero encuentran su realidad y mayor radicalidad cuando se ven mejoradas y medidas por sistemas paramétricos.

Abstracción por adición

En el caso de esta Escuela, La forma de obrar interna que se estudia es muy influenciada por "Los campos de abstracción" de Manuel Casanueva, la obra que se ve fundada en la 'observación' va encontrando su propia abstracción a raíz de la creación de los cursos del espacio, para luego hacer el proceso contrario en un modelo que permite la exploración formal y que se encarga de hacer visible el "Elemento radical del Espacio" que fue abstraído en el paso anterior. La identidad de la obra hace aparecer un sentido escultórico y de vez en cuando un poco desprolijo en el sentido que va encontrándose con nuevas formas de hacer espacio, la forma se encuentra en todo momento un estado exploratorio, sin embargo, en ocasiones estas formas se ven limitadas a las posibilidades materiales con las que se realiza el 'ERE'. Pese a ello existen varias obras que si han logrado desprenderse de esas limitaciones, y que han encontrado su complejidad en la medida que se construyen, o que también tienen relación con la maduración del arquitecto que las proyecta. Es el caso de algunas hospederías de la Ciudad abierta en Ritoque, que en sus múltiples aristas y personas que se involucran, se van complejizando cada vez mas con un proceso contrario a las vanguardias, es decir por adición formal. Esta adición de elementos también esta muy influenciada por el como se entiende la arquitectura, primero el interior y sus delimitaciones, para luego de forma resultante encontrarse con la figura exterior, que no necesariamente debe ser depurada.

Entonces teniendo en cuenta todas estas posibles influencias formales tanto en un estilo internacional mixto con líneas evidentemente variadas, y por otro lado las propias de la escuela que ya en su desarrollo interno son complejas, es preciso buscar los puntos de encuentro entre estas formas de hacer, las por sustracción y las por adición, cual es el grado de composición en que ambas interactúan, y aquellas nuevas influencias que se podrían integrar al desarrollo formal contemporáneo y futuro.

El Nicho: Uso de estructuras envolventes para la variabilidad de la forma Arquitectónica

Estos procesos de variación en la expresión podrán ser formados por elementos de continuidad, en este caso aprovechando la radicalidad de la arquitectura mínima, como también elementos que permiten la variación, el uso de envolventes permite articular o resignificar los procesos formales establecidos.

Se integra la cohabitación y dialogo con las estructuras formales de la naturaleza, mediante el estudio de la expresión en sistemas caóticos y adaptativos que pueden dialogar con el espacio habitable depurado. Existen algunos elementos naturales que influyen en la relación de la arquitectura con la naturaleza, dentro de los que generan mayor variación se encuentra el viento, en este caso explorarlo en búsqueda de hacer visible su movimiento mediante la adaptación de envolventes.

Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, en ocasiones como un elemento que se adosa a una obra gruesa, que construye su espacialidad desde la adición y que por tanto es posible tratarla como un ornamento. Aunque esta autonomía al desprenderse de la cualidad estructural de la obra, puede ser provechoso para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.

Ocupación: Análisis del Dialogo de la envolvente con lo edificado en relación con el viento en la arquitectura

Entender como funciona el viento desde las estructuras dinámicas, primero se debe analizar teóricamente como la arquitectura le ha dado cabida a este elemento de manera tradicional, y algunos de los principios que se tienen en cuenta para su manejo, para luego estudiar tres casos en que se aplican estas dimensiones y que resultan determinantes en la forma y expresión de la obra.

Control pasivo del viento

Se entiende como control pasivo a aquellas estrategias que se hacen cargo del viento desde su obra gruesa, en el caso de esta investigación lo llamaremos control monolítico del viento, son elementos fijos que encausan o se anteponen al flujo generando un control a grandes rasgos de las condiciones climáticas.

Como señala Rafael Serra en Arquitectura y Climas (Serra R,1999), el viento afecta de distintas maneras en cuanto al control pasivo que se tiene de este, según sea la zona geográfica, el microclima que rodea lo edificado y su incidencia en los cerramientos, a su vez también como penetra en su interior renovando el aire y afectando también el bienestar térmico.

El origen del viento se centra en la radiación solar que según el espacio geográfico y las circunstancias topográficas varia, haciéndolo difícil de preveer, sabemos que hay factores propios según la ubicación que se podrían entender como una constante, sin embargo según el entorno que rodea el edificio estos factores se ven modificados.

La consideración del viento como un factor de mejora en la habitabilidad, se entiende desde el control climático, ya sea para protegernos del frío, impedir corrientes indeseadas o favorecer las brisas. Este control esta sujeto a las barreras que se anteponen en la circulación del viento, ya sean las propias del entorno como también las edificadas. La correcta regulación permite dominar las presiones de los flujos de aire para construir el confort del edificio.

En cuanto al interior, el flujo de aire se comprende en el espacio entre dos aberturas por el cual circula, según las proposiciones es posible encausarlo para mejorar las condiciones según la zona climática, es decir que las estrategias de diseño varían y se ven adecuadas caso a caso, es aquí donde la forma de lo edificado, digamos de manera monolítica es determinante, ya que se hace cargo de esta dimensión constante del viento. De manera complementaria existen dispositivos de regulación, en el cual se centra esta investigación, son elementos móviles y ajustables ya sea de manera autónoma como también de manera manual. El correcto dialogo de ambas dimensiones, monolítica y dinámica, permite tanto el flujo del aire pero también el tratamiento de este en condiciones que afectan la temperatura y la humedad.

La expresión de lo edificado de manera monolítica es dominada por el viento. Se va generando una relación con el medio natural desde lo construido en cuanto a las modificaciones que se le realizan al volumen para hacerse cargo de el, sin embargo, esa expresión solo da cuenta de un estado general e incluso un promedio del viento predominante que le afecta, pero no con sus variantes a lo largo de un determinado tiempo, aparecen dimensiones como el lugar del proyecto, la relación con su entorno próximo, variaciones estacionales e incluso diarias que no se consideran.

Por lo general los dispositivos de regulación se encuentran en los bordes de lo edificado. La envolvente arquitectónica es aquella que construye una espacialidad en lo edificado no coincidente con los elementos estructurales, como señala Le Corbusier en "Los cinco puntos de una nueva arquitectura" (Le corbusier, 1926), La estructura se depara de la envolvente dando libertad a la fachada. Pareciera que las envolventes han estado en una búsqueda sin un rumbo claro, avanzando sobre esta premisa, construyendo espesores que van desde fachadas ventiladas, que son elementos que configuran una segunda piel adosada al muro, como también muros cortina a lo cual de forma externa se le agrega una sub estructura con paneles, y ahí recae la problemática de las envolventes, en como dialogan con la estructura o la obra gruesa, su forma de aparecer es por la adición de elementos, por lo tanto en su descuido se le puede interpretar como ornamento. Es posible dividirlo en dos grupos, los estáticos que dan cuenta de una proposición formal que busca dominar principalmente la luz y el viento, son tamizadores o 'brise solei', es posible ajustarlos pero normalmente no tienen variación. Por otro lado se encuentran los dinámicos, que se calibran de manera análoga o mecanizada, y que permiten obtener un mayor rango en cuanto a su estado de abertura. De esta forma, pueden ser provechosas para dar margen a este sentido adaptativo, quizás orgánico en cuanto a su variación, y que da cuenta de un proceso interpretativo de las estructuras naturales que se encuentran en el territorio.

Hipótesis

En las obras de la Escuela de Arquitectura de la UCV donde la cota privilegiada es el viento, la expresión formal se ha solucionado por la adición de estructuras envolventes

Objetivos

1. Cual y como es el dialogo entre lo edificado y el objeto-envolvente en cuanto a como se hace visible la dimensión del viento en la arquitectura, y como un factor de expresión del edificio. Ya no solo con la necesidad de mantener una temperie interior habitable, sino que de un elemento de cohesión entre la estructura monolítica y la envolvente.
2. Identificar los factores determinantes en el control dinámico del viento y su influencia, analizar la adaptación y las estructuras formales del medio natural en las que se hace visible el elemento.
3. Experimentar en modelos las variaciones del flujo eólico producto del uso de envolventes en la arquitectura mínima y así proponer una unidad discreta para la construcción de una envolvente aplicada a un caso de estudio-control.