Camila González Ossa. Módulo 1. T4

De Casiopea
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TítuloCamila González Ossa. Módulo 1. T4
AsignaturaTaller de Espacios Expositivos
Del CursoTaller de Espacios Expositivos 2021
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
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Alumno(s)Camila González Ossa

En la situación observada, que en este caso son personas andando en skate o en patines que hacen una serie de circuitos, acrobacias y maniobras para mostrar sus destrezas en aquello, se presenta una variable en específico, el equilibrio y su constante búsqueda de permanencia en sí mismo. Se requiere equilibrio para permanecer sobre la andanza, equilibrio para mantenerse en pié y no caerse, pero el equilibrio que estudiaré durante éste módulo se resume al recorrido del cuerpo sobre una barra de acero. Este momento se divide en distintos “sub-momentos”, primeramente en la toma de velocidad y búsqueda de la barra, para continuar con la elevación de un pié y luego del otro y caer rápidamente sobre la barra en ese mismo órden, es al momento de posarse sobre la barra cuando comienza el climax de este fundamento; una inclinación en diagonal de ambos pies que coinciden con cierto encaje entre las ruedas y la barra, lo que permite un deslizamiento del cuerpo sobre este largo cilindro horizontal hasta que se elige bajar de la barra, por una considerable pérdida de velocidad, con un salto con ambos piés temporalmente juntos hacia una nueva superficie. Todo este recorrer se traduce en un juego dependiente entre velocidad, encajes de cuerpos y permanencia del equilibrio, pero ¿Cuál es el sonido de este deslizamiento que permanece y/o finaliza en un encaje con la superficie? Hay algunos puntos que considerar antes de describir o nombrar este sonido, primero, las ruedas de los patines y skate son de goma; segundo, la barra de acero, a considerar por el sonido que produce, es hueca; tercero, la superficie que recibe al cuerpo tras este momento de deslizamiento en barra, es hormigón. Gracias a estas especificaciones, podemos comprender un recorrido en el sonido y cómo éste se va transformando por medio de los sub-momentos ya mencionados antes. Se parte por un sonido seco e intermitente que posee un ritmo constante, se corta de golpe para continuar con una dualidad sonora entre el roce del cuerpo en la superficie del acero y el eco interno que se crea en la parte hueca de la barra que al golpear sus paredes rebota hacia el exterior, persiguiendo al cuerpo en su posición sobre la barra. Dicho de otro modo, un sonido que lo describiría como raspado y seco se ve envuelto por una suerte de silbido de mayor temporalidad, para finalizar nuevamente con un sonido seco y continuo que da la sensación de encaje y firmeza sobre la superficie.