Diferencia entre revisiones de «Caldillo Sans»

De Casiopea
(El Mar y la ocasión gráfica)
(El Mar y la ocasión gráfica)
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tú conozcas el cielo.</poem><ref>Pablo Neruda</ref>
 
tú conozcas el cielo.</poem><ref>Pablo Neruda</ref>
  
Este texto '''poético/gastronómico''' trae entonces dos posibilidades de ocasión gráfica:
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Este texto '''poético/gastronómico''' trae entonces como posibilidad de ocasión gráfica:
*1. Diseñar el texto de "Oda al caldillo de Congrio" a través de una tipografía que permita su lectura.
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Diseñar el texto de "Oda al caldillo de Congrio" a través de una tipografía que permita su lectura.
  
 
=Etapa 2: Abstracción y Exploración de la Forma=
 
=Etapa 2: Abstracción y Exploración de la Forma=

Revisión del 22:25 24 nov 2016



TítuloCaldillo Sans
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Claveproyecto final, caldillo sans
AsignaturaTaller de tipografia 2016
Del CursoTaller de Tipografía 2016
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico
Alumno(s)Francisca Wevar
ProfesorKatherine Exss, Nicole Arce

Etapa 1:Formulación del proyecto

El Mar y la ocasión gráfica

El mar aparece como significante de alimento, principalmente a través de la receta del caldillo de congrio hecha oda por Pablo Neruda, trayendo consigo un espacio común que es el comer y lo literario/escrito.

ODA AL CALDILLO DE CONGRIO
EN el mar
tormentoso
de Chile
vive el rosado congrio,
gigante anguila
de nevada carne.
Y en las ollas
chilenas,
en la costa,
nació el caldillo
grávido y suculento,
provechoso.
Lleven a la cocina
el congrio desollado,
su piel manchada cede
como un guante
y al descubierto queda
entonces
el racimo del mar,
el congrio tierno
reluce
ya desnudo,
preparado
para nuestro apetito.
Ahora
recoges
ajos,
acaricia primero
ese marfil
precioso,
huele
su fragancia iracunda,
entonces
deja el ajo picado
caer con la cebolla
y el tomate
hasta que la cebolla
tenga color de oro.
Mientras tanto
se cuecen
con el vapor
los regios
camarones marinos
y cuando ya llegaron
a su punto,
cuando cuajó el sabor
en una salsa
formada por el jugo
del océano
y por el agua clara
que desprendió la luz de la cebolla,
entonces
que entre el congrio
y se sumerja en gloria,
que en la olla
se aceite,
se contraiga y se impregne.
Ya sólo es necesario
dejar en el manjar
caer la crema
como una rosa espesa,
y al fuego
lentamente
entregar el tesoro
hasta que en el caldillo
se calienten
las esencias de Chile,
y a la mesa
lleguen recién casados
los sabores
del mar y de la tierra
para que en ese plato
tú conozcas el cielo.

[1]

Este texto poético/gastronómico trae entonces como posibilidad de ocasión gráfica: Diseñar el texto de "Oda al caldillo de Congrio" a través de una tipografía que permita su lectura.

Etapa 2: Abstracción y Exploración de la Forma

Considerando el propósito de la letra, se tomaron cierto referentes tipográficos que pudiesen sustentar la forma y función de los tipos a inventar, por lo que se buscó, primeramente, dentro de clasificaciones tipográficas que contuviesen las características deseadas.

Referencias Tipográficas

  • Tipos con serif romanos: Se basan en las capitales romanas. Los tipos que pertenecen a está categoría denotan modulaciones -y por lo tanto, diferencia de grosores- además de serifas triangulares. Ejemplo: Garamond, Minion, Times, Bembo.

Referente: Bembo diseñada por Francesco Griffo para Aldus Manutius y la impresión del libro "Aetna" (1496). En 1929 la compañia Monotype Corp. realiza un "revival del tipo, modificando sus medidas para optimizar su rendimiento para textos.

  • Tipos sin serif humanistas: A diferencia de otras tipografías palo seco, los tipos correspondientes a esta clasificación muestran modulación en sus trazos, característica que comparten con los tipos con serifa, aunque no de manera tan notoria. Existen varios tipos dentro de esta clasificación pero se destacan los siguientes:

Gill Sans: Diseñada por Eric Gill para la Monotype Corporation. En un principio empleada para patentes de trenes luego comenzo a diversificarse, ampliando su familia, siendo posible verla desde los horarios de los trenes, menús, portadas de libro hasta textos.

Archivo:Gill.JPG
Tipografia Gill Sans Regular


Parisine: Diseñada por Jean François Porchez para la Typofonderie. Cabe destacar la forma de sus espacios internos.

Archivo:Parisine.JPG
Parisine Std Regular


FF Meta: Diseñada por Erik Spiekermann para FontFont. Desde 1991 a 2010 se desarrollaron 28 estilos o pesos tipograficos que permiten aplicarla a medios web, textos impresos, logos, etc.

Archivo:Ffmeta.JPG
FF Meta Regular

Bocetos

Se deciden construir letras minúsculas. Además se inicia por estos caracteres pues se considera que se

  • Letra o: Se hacen dos
  • Letra a
  • letras i, j y l
  • letras d y b
  • letras p y q
  • letra g

Etapa 3: Digitalización, Alfabeto y Espécimen

Notas y Citas

<references>

  1. Pablo Neruda