Diferencia entre revisiones de «Avances de la Pre-vanguardia que cambiaron la forma de habitar, siendo la pintura una forma de expresión para plasmar los cambios - Cristóbal Jorquera Aguiló»

De Casiopea
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==Cottage Urbano==
==Cottage Urbano==
En los barrios obreros las cottage se construían distanciadas y sin una planificación, resultando los espacios entre estas como patios o courts, a pesar que en una primera instancia se ve una intención de planificación, esos espacios cuadrangulares se disponen de la siguiente forma:  
En los barrios obreros las cottage se construían distanciadas y sin una planificación, resultando los espacios entre estas como patios o courts, a pesar que en una primera instancia se ve una intención de planificación, esos espacios cuadrangulares se disponen de la siguiente forma:  
[[Archivo:EspaciosCuadragularesEnCRjos22022.png|thumb|400px|right| Engels,F.(1845). La situación de la clase obrera en Inglaterra]
 
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Se comienzan a construir cottages por docenas, formando bloques de cottages pareados de primera, segunda y tercera fila, ahorrando espacio y generando mayores ganancias a los dueños. La primera fila tiene puerta trasera y un patio pequeño, la segunda fila da hacia la callejuela y comparten muro con la tercera fila, y la tercera fila dan al lado opuesto de la calle, debido a esta disposición la primera y tercera fila presentan una mejor ventilación. El alquiler más caro es el de primera fila, seguido por la tercera fila, dejando a la segunda fila o fila intermedia como el más barato dado las condiciones descritas anteriormente.
Se comienzan a construir cottages por docenas, formando bloques de cottages pareados de primera, segunda y tercera fila, ahorrando espacio y generando mayores ganancias a los dueños. La primera fila tiene puerta trasera y un patio pequeño, la segunda fila da hacia la callejuela y comparten muro con la tercera fila, y la tercera fila dan al lado opuesto de la calle, debido a esta disposición la primera y tercera fila presentan una mejor ventilación. El alquiler más caro es el de primera fila, seguido por la tercera fila, dejando a la segunda fila o fila intermedia como el más barato dado las condiciones descritas anteriormente.
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[[File:FotoCottage02EnCRjos22022.jpg|thumb|400px|right|Cottages Inglaterra S. XIX]
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[[File:FotoCottage02EnCRjos22022.jpg|thumb|400px|left|Cottages Inglaterra S. XIX.]] [[File:FotoCottage01EnCRjos22022.jpg|thumb|400px|center|Cottages Inglaterra S. XIX.]]


==Cottage Rural==
==Cottage Rural==

Revisión del 22:14 6 sep 2022



TítuloEnsayo 1-2°S 2022
AsignaturaPresentación de las Vanguardias a la Contemporaneidad
Del CursoPresentación de las Vanguardias a la Contemporaneidad 2022 - Andrés Garcés
CarrerasArquitectura
1
Alumno(s)Cristóbal Jorquera


Avances de la Pre-vanguardia que cambiaron la forma de habitar, siendo la pintura una forma de expresión para plasmar los cambios

Contexto de Revolución Industrial

Durante la pre vanguardia ocurrieron varios cambios, siendo los más importantes los de la revolución industrial. La revolución industrial fué un proceso de transformaciones transversales que cambiaron el paradigma general.

Una de las transformaciones que ocurrieron fué el éxodo rural que hizo crecer las ciudades, siendo una causa directa de la industrialización, tomando más fuerza debido a la mecanización del campo y uso de nuevas tecnologías, liberando mano de obra que terminó yéndose a las ciudades. La gran llegada de personas a las ciudades las hizo crecer rápidamente, trayendo consigo nuevos problemas a los que se vieron enfrentados, la falta de higiene, hacinamiento y acceso deficiente a agua potable.

Las viviendas obreras empezaron a aumentar en número y densificación, con un espacio habitable bastante reducido, según Engels (1845) en un barrio obrero 1400 casas estaban habitadas por 2795 familias, lo que vendrían a ser 12000 personas, que habitan en un espacio de 365 metros cuadrados, siendo común encontrar familias compuestas por una pareja, sus 4 o 5 hijos y en ocasiones abuelo y abuela en espacios reducidos de tan solo 3 a 3,65 metros cuadrados donde desarrollan sus vidas.

Cottage Urbano

En los barrios obreros las cottage se construían distanciadas y sin una planificación, resultando los espacios entre estas como patios o courts, a pesar que en una primera instancia se ve una intención de planificación, esos espacios cuadrangulares se disponen de la siguiente forma:

Engels,F.(1845). La situación de la clase obrera en Inglaterra.

Se comienzan a construir cottages por docenas, formando bloques de cottages pareados de primera, segunda y tercera fila, ahorrando espacio y generando mayores ganancias a los dueños. La primera fila tiene puerta trasera y un patio pequeño, la segunda fila da hacia la callejuela y comparten muro con la tercera fila, y la tercera fila dan al lado opuesto de la calle, debido a esta disposición la primera y tercera fila presentan una mejor ventilación. El alquiler más caro es el de primera fila, seguido por la tercera fila, dejando a la segunda fila o fila intermedia como el más barato dado las condiciones descritas anteriormente.

Engels,F.(1845). La situación de la clase obrera en Inglaterra.
Cottages Inglaterra S. XIX.
Cottages Inglaterra S. XIX.

Cottage Rural

La vivienda rural cottage según la Encyclopédie de Diderot y d'Alembert es una cabaña o choza, que era habitado por el campesino o trabajador agrícola que no tiene cuatro acres de tierra de su dependencia. El cottage es un pequeño habitáculo construido con tierra grasa, o bien con mortero hecho de tierra y paja y cubierto de bálago. Esta vivienda sirve para proteger a los campesinos del mal tiempo. Solían ser habitadas por campesinos, carboneros o trabajadores de horno de cal (caleros). [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|Charles Middleton, cuatro cottages de recreo, en Picturesque and Architectural Views for Cottages Farm Houses and Country Villas (1793).]

John Wood (1781) en su libro Series of Plan for Cottage or habitations of the labourer nombra clases de cottages que van de la 1 al 4, siendo esta numeración el número de habitaciones que presenta el cottage. La distribución interior varía al igual que el número de ventanas, a mayor número de habitaciones se suma un segundo piso. La forma de habitar es diferente en cada una debido a su tamaño, desde artesanos que viven y trabajan en su domicilio y hasta trabajadores con familia. Estas tipologías de distribución de la vivienda cottage son aplicadas en viviendas rurales y urbanas. [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|Planta y elevaciones de tipos de cottages según clase del libro Series of Plan for Cottage or habitations of the labourer de John Wood.] [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right| Volviendo al redil. (S. XIX). Ernest Walbourn.]

Ernest Walbourn retrata la vida rural en su óleo sobre tela Volviendo al redil, de finales del siglo XIX-XX. El estilo utilizado y por el que se caracteriza es el estilo romántico, que coincidió con la época victoriana que marcó la cúspide de la Revolución Industrial del Reino Unido.

“Ser romántico es dar prioridad al dinamismo interior del alma, a la visión íntima de los seres y las cosas, al poder creador y organizador de la intuición y de la imaginación”. -Charles Baudelaire

Este estilo se centra en el paisaje pero Walbourn incrustaba habitantes en sus obras como niños o mujeres. En esa pintura en específico se muestra el entorno rural, trabajo y vivienda, se puede ver un campesino arriando el ganado y al fondo cottages, la vivienda típica que vimos anteriormente, completando el habitar del campo.

Mecanización de la Industria

La máquina a vapor perfeccionada por James Watt en 1774, favoreció una rápida industrialización y crecimiento, ya que aumentaba la productividad en la industria en comparación con la fuerza humana, pasando a una producción industrializada y en serie. La mecanización de la producción fué un hecho importante teniendo como clave la actividad inventora que empezó a crecer a mediados del siglo XIX. "Hacia mediados del XIX, ganó el apoyo de las masas… Todos inventaban, y quienquiera que poseyera una empresa buscaba caminos y medios con los que fabricar sus artículos con mayor rapidez y perfección, y a menudo con mayor belleza. Anónima e inconspicuamente, los antiguos utensilios fueron transformados en instrumentos modernos."

El número de industrias siguió aumentando, según la revista francesa Revue des Deux Mondes,"Todavía mayor, incluso en época posterior, era el potencial europeo en la tejeduría. En 1867 había en Estados Unidos 123000 telares de energía motriz, en Francia 70000 y en Inglaterra 750000"

Un ejemplo es Cataluña que había iniciado una transición hacia una sociedad plenamente industrial hacia 1840, lo que hace ver progreso pero también conflictos en esta nueva sociedad dado el nacimiento y aumento de la clase obrera industrial.

Esta realidad fué plasmada por Joan Planella en 1882 con su pintura "La niña obrera", la que muestra el trabajo de la clase obrera a finales del siglo XIX, mas especifico el trabajo de una niña en un telar mecanico en la industria textil, donde era completamente aceptado el trabajo infantil, y dado que la industria textil era la que predominaba por esos años durante la industrialización catalana. Esta situación se extrapola perfectamente a otras capitales industriales europeas con los mismos resultados incluso a mayor escala como lo sería en el caso de Inglaterra. [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|Fotografía niños obreros.] [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|"La niña obrera" de Joan Planella fotografía: MHC (M. Carcereny)]

El estilo de la obra de Joan Planella es realismo social, el cual toma raíces del realismo europeo. El realismo social viene del siglo XIX, los cambios de la revolución industrial hicieron surgir preocupaciones por los pobres de la ciudad. Este término intenta expresar, llamando la atención a través de diferentes artistas y sus obras las condiciones sociopolíticas de la clase obrera de un modo crítico, siendo un testimonio del habitar esa época para ese entonces y hasta nuestros días, develando la crítica social que existió hacia los malos tratos de la fuerza hegemónica de ese entonces hacia los trabajadores por parte de las artes.

Innovación del Hierro

La revolución industrial trajo consigo varias innovaciones, una importante fué el convertidor Thomas creado en 1877 por Sidney Thomas y Percy Gilchrist siendo este una variación del Convertidor Bessemer, cuyo proceso fué el primero que permitió fabricar acero en serie mediante un proceso químico. El convertidor Thomas por su parte sirve para la fabricación de hierro de una calidad mayor ya que esta variación permite la fabricación con hierro bruto rico en fósforo, donde se oxida mediante la inyección de aire, bajando el contenido de carbono mediante combustión, haciéndolo más resistente, dando como resultado acero.

Este aumento en la calidad del hierro permitió ser usado en el área de la construcción, este avance en la industrialización y el trabajo en serie hizo posible la construcción del Crystal Palace, permitiendo sus grandes dimensiones. Fué diseñado por Joseph Paxton para albergar la Exposición Universal en Londres de 1851. El Crystal Palace presentaba dimensiones importantes, ya que en planta medía 563,25 m x 124,35 m y de altura tenía dos pisos en el área de exhibición, en el área de la bóveda de cañón llegaba a los 51 m de altura. [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|Fuente: Philip Henry Delamotte. (1859)][[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|Estructura Crystal Palace.]

Una plétora de obras arquitectónicas de esa época fueron construidas usando el hierro como material principal, como es el caso de la estación Saint-Lazare. Fue diseñada por el arquitecto Alfred Armand y el ingeniero Eugène Flachat. Hoy en día es la segunda terminal más concurrida y edificio ferroviario más antiguo de París.

Claude Monet en su pintura La estación Saint-Lazare de 1877 retrata esta estación donde se puede apreciar el habitar de esta, con el movimiento de la gente y el transitar de los trenes que llegan o parten. Además retrata la gran cubierta de hierro que alberga el habitar esta entación, con una sección central translúcida donde entra la luz que recae en el interior. Los tonos que genera la luz junto con los humos de las locomotoras distorsionan de cierta manera la escena, algo que buscaba retratar Monet con el estilo Impresionista, pintar lo que se ve como bien dice Monet con la frase “Para ver, debemos olvidar el nombre de las cosas que estamos mirando”. [[File:Lu.JPG|thumb|400px|right|La estación Saint-Lazare. (1877). Pintura al Óleo. Claude Monet.]

Conclusión

En esta época de pre vanguardias la revolución industrial marca el comienzo de muchos cambios socio-políticos,se ve la vivienda rural y urbana mediante la investigaciones de cottages, los problemas de salubridad y ventilación que presentan los de las áreas urbanas y como la pintura (Volviendo al redil) retrata el habitar rural en torno a cottages situados en el campo y el estilo de empleado en la pintura que es una expresión fuente de su época. De esta misma forma se muestran las nuevas invenciones e innovaciones que trajo la industrialización, el trabajo infantil con la pintura La niña obrera y su estilo de realismo social y también la construcción con hierro como un nuevo material logrando estructuras muy amplias como La estación Saint-Lazare, obra de Monet retratada con su estilo impresionista característico. El cruce de los cambios derivados de la revolución industrial con lo que muestran las pinturas seleccionadas para cada caso y el estilo que se emplea en cada una de ellas muestran una visión más completa del acontecer de aquella época pudiendo llegar del lado de diferentes áreas que complementan el entender este habitar.

Referencias

-Engels, F. (1845). La situación de la clase obrera en inglaterra. Publications mia.

-Diderot, D. ; d'Alembert, J. (1751). Enciclopedia de Diderot y d'Alembert. André Le Breton.

-Teyssot, G. (1974). Cottages Y pittoresque.

-Wood, J. (1781). Series of Plan for Cottage or habitations of the labourer.

-Meisterdrucke. (s.f). Ernest Walbourn. Meisterdrucke. https://www.meisterdrucke.es/artista/Ernest-Walbourn.html

-Revue des Deux Mondes. (1855). Revue des Deux Mondes. Vol. IV. p. 1305.

-Giedion, S. (1978). La mecanización toma el mando. Gustavo Gili.

-Museu d'Història de Catalunya. (s.f). La nena obrera. Museu d'Història de Catalunya. https://www.mhcat.cat/esmhc/coleccion/el_museo_presenta/la_nena_obrera

-A. Leyensetter, G. Würtemberger (1987). Tecnología de los oficios metalúrgicos. Editorial Reverte.

-Kurrer, Karl‐Eugen. (2017). Georg Christoph Mehrtens: Protagonist des Stahlbrückenbaus im wilhelminischen Deutschland. Stahlbau.

-López César, Isaac (2014). La aportación estructural del Crystal Palace de la Exposición Universal de Londres 1851. Rita, nº2, octubre, 2014, pág. 76-83. rita_ (Revista indexada de textos académicos). Consultado el 30 de noviembre de 2016.

-López, I. (2014). La aportación estructural del Crystal Palace de la Exposición Universal de Londres 1851. Revista indexada de textos académicos, Vol. 2,pág. 76-83.

-BBC. (27 de julio de 2004). Crystal Palace: A History. BBC. https://www.bbc.co.uk/london/content/articles/2004/07/27/history_feature.shtml

-Zirmi, T. (2003). Alfred Armand (1805-1888) : un architecte collectionneur. Thèses de l'École nationale des chartes. http://theses.enc.sorbonne.fr/2003/zirmi