Arquitectura desde la producción / Incendio de chicago / Nueva arquitectura / Sullivan y Richardson

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LOUIS SULLIVAN

Nació en Boston en 1856, proveniente de una familia deraíces francesas e irlandesasTrabajó tempranamentecon distintos arquitectos, entre ellosWilliam Le Baron Jenney y posteriormente en París conoció laobra y el pensamiento de Violet-le-Duc.

Regresó a su país encontrándolo determinado por una clara dualidad, por un lado los arquitectos americanos asumían e imitaban las formas y estilos del viejo continente, es decir, el historicismo seguía presidiendo los razonamientos y las soluciones constructivas, pero por otro lado los altos precios del suelo urbano, los nuevos materiales de construcción y los avances tecnológicos facilitaban el desarrollo de nuevas soluciones formales y estructurales.

Asociado con Dankmar Adler en 1881, hombre de gran reputación que consigue el edificio como un problema técnico y una operación económica, realizaron pequeñas residencias, oficinas, almacenes y tiendas donde comenzaron a experimentar el nuevo estilo constructivo.

Desde un punto de vista técnico Sullivan estudió la correcta utilización de estructuras metálicas,los problemas de cimentación en el fangoso suelo de Chicago, la circulación vertical, como así también aspectos referidos a la iluminación y climatización.

Desde el punto de vista estético se preocupó especialmente por la expresión de la estructura metálica al exterior y por la unificación compositiva utilizando proporciones, escala,ritmos y ornamentos apropiados al tamaño y funciones del edificio.El Borden Block (1879-1880), el Rothschild Store (1880-1881) y el Troesher Building (1884)construidos en Chicago ejemplifican su búsqueda de un lenguaje aplicado para los altos edificios de oficinas, donde las dudas entre horizontalidad y verticalidad, realismo estructural y pintoresquismo ornamental se manifiestan claramente.

Una de sus más importantes obras fue el Auditorium Building de Chicago, un edificio con una sala permanente para ópera,bailes y conciertos al que se le añadió un hotel, oficinas y restaurante para hacer más rentable el proyecto.

Adler se encargó de las soluciones acústicas y térmicas, y Sullivan de su organización compositiva y estética.

De formas claras y simples,la fachada no oculta su uniformidad rítmica donde la decoración se atenúa hasta casi desaparecer y la ornamentación interior manifiest el gusto de Sullivan por las formas orgánicas.La forma estética apropiada para los edificios altos de oficinas la encontró Sullivan en el Wain wright Building de San Luis (1890-1891)perfeccionándola en el Guaranty Trust Building de Búffalo (1894-1895) donde tras el análisis riguroso de los requerimientos sumado a amplios conocimientos de la composición clásica, concluyó en que el problema de las fachadas tan altas radicaba en hacer de ellas un todo comprensible y no una simple colección de pisos y columnas, logrando el equilibrio y dominio de la masa, el ritmo y el ornamento

Sullivan piensa en tratar toda la zona intermedia con un elemento unitario y con ello subrayar las divisiones verticales para contraponerlas a las zonas del basamento y del ático que son horizontales.

El lenguaje arquitectónico de Sullivan varía mucho de una obra a otra, siendo el hilo conductor su pensamiento teórico guiado por un juicio excepcionalmente lúcido:“La arquitectura no es un simple arte que se ejerce con más omenos éxito, es una manifestación social producto de las condiciones existentes”.Si bien Sullivan se apoyaba todavía con un pié en las ideas individualistas del pasado, con el otro ya estaba en el terreno del S.XX, viendo sin duda más allá de su tiempo y ayudando con sus contribuciones teóricas a hacer conciente el nuevo espíritu arquitectónico, conformando en suconjunto las experiencias de la Escuela de Chicago una importante contribución a la formación del Movimiento Moderno.