Antonio Tossi Wellmann-Encargo 2-2°S 2019

Título	Antonio Tossi Wellmann-Encargo 2-2°S 2019
Asignatura	Taller del Programa y Forma de la Edificación
Del Curso	Taller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2019
Carreras	Arquitectura
Nº	2
Alumno(s)	Antonio Tossi

Violinista hace aparición en horario de misa, aparece durante el flujo de ingreso y de salida. Posee un pequeño escenario armado en una caja entre el toldo y una celosía de madera, lo cual cambia la luz de día soleado a sombra que contrastan, lo cual sumado a una leve curva en el camino, se encuentra en abertura a la vista de quien camina. Existe momento de detención para la contemplación y el aporte monetario en arrimo a la celosía, a distancia de un cuerpo.

La representación de o divino viene organizado de acuerdo a las alturas, una jerarquía que se construye para la elevación de la mirada pero que para la comunicación del rito y su parte más cercana a la tierra y la humanidad se eleva de manera casi horizontal, por ende más cómoda: ergonomía de la escena.

En una iglesia de forma tradicional románica se trazan líneas y/o filas de asiento con pasillos laterales y uno central, lo cual permite el movimiento durante la eucaristía. La forma y su vacío construyen este gran aire que tiende a una luz suavemente variable desde la penumbra a la luz que busca resaltar formas e imágenes sagradas. El rito posee un dinamismo en el cual los asistentes participan de este aire, modificándolo levemente. Cuando están todos sentados, el fondo y el cielo abovedado toman protagonismo, se ven imponentes en su proporción y luminosidad, pero cuando todos se paran existe una intervención y participación de la gente en el espacio, reconfigurando este gran aire y restándole protagonismo. Conviven los elementos dentro del acto escénico en este momento.

Grandes frentes laterales levantados por las fachadas, ellos hunden el suelo en una estrechez y sombra que contiene cuando el flujo de los vehículos se detiene. El momento es aprovechado por la saxofonista, quien transforma el espacio bajo la interacción entre esta estrechez hundida, ella tocando y los conductores enfrentados que esperan. La distancia es íntima y lo estrecho orienta la vista, por ello hay un pulso de atención inminente que es capturado por esta artista.

En el descanso que ofrece una banca a lo largo del recorrido y como punto adherido a esta línea, se genera expectación producto del enfrentamiento de la familia que se sienta, mientras la niña juega a que es una bailarina, posa, salta, mueve su larga falda, todo en el arrimo al pilar y las mamparas de los locales comerciales.

El espacio acoge a esta estatua humana que establece un diálogo no verbal con los que pasean, cuando alguien le da dinero desde una proximidad íntima debido al tarro que se encuentra en la base, una vez que se oye el choque de la moneda con la lata, el hombre comienza a moverse representando el personaje del que viste y gestualizando en orientación hacia el espectador. Los flujos de paseo atraen y construyen este acto escénico que se arrima al borde de la acera y que, debido a la calzada hundida, posee fondo de escena discreto en altura, lo cual eleva el acto que ya ocurre sobre un escenario hecho de una caja.

1. La mujer coloca la moneda y corre hasta el otro lado de la acera, el artista espera. 2. El artista realiza su interpretación.

En ocasiones ocurre el intertanto, el cual posee un tiempo muy corto, de segundos o milésimas, lo que da para un movimiento entre la cercanía y la lejanía luego de una interacción, permitiendo situarse en posición de mayor visibilidad y en arrimo contrapuesto al del artista.

ACTO ESCÉNICO EN LA MICRO

El viaje en micro por la ciudad de Valparaíso puede ser extenso, con la subida y bajada de decenas de pasajeros, pero entre ellos también surgen personajes que suben con el objetivo de obtener la atención de quienes se encuentran dentro. Motivados por conseguir dinero, se suben uno tras uno, turnándose incluso, con mercadería para vender o una canción que interpretar en la inminente situación de proximidad que genera el pasillo central. Sin embargo, para lograr captar la atención, estos recurren a interacciones que generan cierto pulso para mantener el ojo del pasajero en ellos y no a través de la ventana, buscan incluso respuesta del pasajero. Vendedores con sus repetitivos cantos y vaivenes, cantantes y músicos que alzan la voz en la parte posterior del bus, un inmigrante que cuenta una historia y la extiende hacia la gente. El último es un acto escénico que logra una duración mayor, puesto que genera sub-actos en cada asiento luego de una presentación de los billetes que vende por solo una moneda, dándolos a elección y contando breve dato como regalo y extensión de la historia inicial, dato que no solo es oído por el destinatario, sino que por todos en la micro. Entonces, si bien hay destinatario de un acto, o sub-acto, existen otros receptores indirectos al presenciar estos actos condicionados por la proximidad del pasillo central.