Revisión del 10:54 1 may 2022

Título	Iglesia Santa María presso San Sátiro
Asignatura	Taller del Programa y Forma de la Edificación
Del Curso	Taller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2022
Nº	7
Alumno(s)	Antonia Morales

Iglesia Santa María presso San Sátiro

Cúpula. Fuente: https://www.italianways.com/santa-maria-presso-san-satiro-and-bramantes-perspective/

Vista Urbana. Fuente: https://www.italianways.com/santa-maria-presso-san-satiro-and-bramantes-perspective/

Vista Urbana Trasera. Fuente: https://www.italianways.com/santa-maria-presso-san-satiro-and-bramantes-perspective/

Antecedentes Generales

Nombre: Iglesia Santa María presso San Sátiro
Ubicación: Milán, Italia
Arquitecto: Donato Bramante, Giovanni Antonio Amadeo
Año: 1478-1483 (estructura muraria)

Descripción

Vista Frontal del Altar

La Iglesia de Milán comenzó su construcción a fines del siglo XV y pasó por varios procesos de renovación. La Iglesia fue comisionada con la intensión de profundizar el culto mariano, así como embellecer la ciudad. La obra es atribuida a Bramante si bien hubieron otros arquitectos encargados tanto de la decoración interior como el diseño de la fachada. Esta última, después de quedar sin terminar por diferencias artísticas anteriores, fue terminada en 1871 por Giuseppe Vandoni en un estilo neo-renacentista que causó poca aprobación, una numerosos elementos decorativos, la fachada termina siendo más ancha que la nave interior. La Iglesia esta configurada como una cruz sin el brazo superior, cambiando la usual forma de cruz debido a falta de espacio. La nave central es más ancha que las otras, y del transepto la nave que da a la Vía Falcone es más ancha que la otra. Ambas naves laterales tienen bóvedas de cañón, alineadas por arcos de medio punto, y decoradas por costones y rosetones. El plan original de la Iglesia era tener las naves crear una forma de cruz, sin embargo es plan fue rechazado pues interfería con la Contrada del Falcone. Para solucionar la falta de espacio, Bramante diseña un coro falso a través de relieves y molduras de arcilla que logran simular más de 9 metros de profundidad con menos de un metro de espacio. Al crear una preocupación por la horizontalidad en contraste con las verticales, la creación del altar ilusorio es permitida gracias al detalle, que no sobresale por encima del resto de las profundidades. El falso coro presenta la misma bóveda de cañón así como los casetones, y termina en la ilusión de una contrafachada. En la nave derecha: la Sacristía de Bramante. Más esbelta que el resto de la Iglesia, presenta una planta ortogonal y está dividida horizontalmente, con la sección baja decorada por querubines y la parte superior alargando las formas de la inferior y envolviendo la sacristía con ventanas, para terminar en una cúpula ocular.

Otras Miradas del Interior

Planimetría

Planta de la Iglesia

Corte 1

Corte 2

Corte Detalle Cúpula

Webgrafía

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+La Iglesia de Milán comenzó su construcción a fines del siglo XV y pasó por varios procesos de renovación. La Iglesia fue comisionada con la intensión de profundizar el culto mariano, así como embellecer la ciudad. La obra es atribuida a Bramante si bien hubieron otros arquitectos encargados tanto de la decoración interior como el diseño de la fachada. Esta última, después de quedar sin terminar por diferencias artísticas anteriores, fue terminada en 1871 por Giuseppe Vandoni en un estilo neo-renacentista que causó poca aprobación, una numerosos elementos decorativos, la fachada termina siendo más ancha que la nave interior.
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+La Iglesia esta configurada como una cruz sin el brazo superior, cambiando la usual forma de cruz debido a falta de espacio. La nave central es más ancha que las otras, y del transepto la nave que da a la Vía Falcone es más ancha que la otra. Ambas naves laterales tienen bóvedas de cañón, alineadas por arcos de medio punto, y decoradas por costones y rosetones.
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+El plan original de la Iglesia era tener las naves crear una forma de cruz, sin embargo es plan fue rechazado pues interfería con la Contrada del Falcone. Para solucionar la falta de espacio, Bramante diseña un coro falso a través de relieves y molduras de arcilla que logran simular más de 9 metros de profundidad con menos de un metro de espacio. Al crear una preocupación por la horizontalidad en contraste con las verticales, la creación del altar ilusorio es permitida gracias al detalle, que no sobresale por encima del resto de las profundidades. El falso coro presenta la misma bóveda de cañón así como los casetones, y termina en la ilusión de una contrafachada.
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+En la nave derecha: la Sacristía de Bramante. Más esbelta que el resto de la Iglesia, presenta una planta ortogonal y está dividida horizontalmente, con la sección baja decorada por querubines y la parte superior alargando las formas de la inferior y envolviendo la sacristía con ventanas, para terminar en una cúpula ocular.

Diferencia entre revisiones de «Antonia Morales-Caso Referencial Nº3-1ºS 2022»