Análisis del Poema "15 de Abril de 1983"
Título | Análisis del Poema "15 de Abril de 1983" como Base para la Observación |
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Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
Palabras Clave | poema, observacion |
Período | 2017-2017 |
Asignatura | Taller de la Ocasión Editorial, |
Del Curso | Taller de la Ocasión Editorial 2017, |
Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
Alumno(s) | Jose Diaz Carvajal |
Profesor | Sylvia Arriagada, Nicole Arce |
Análisis del Poema como Base para la Observación
Interpretación
Como primer paso para esta segunda etapa, se encarga el análisis del poema "15 de Abril de 1983", de Godofredo Iommi. Otorgados a cada uno de los nueve grupos formados, una página del poema, que mediante su interpretación, permitirá tener una base para salir a dibujar, sin descuidar el sentido total del poema.
En la lectura de las dos primeras páginas del poema, entrega la sensación de un término de un ciclo, o más bien, una transición, entre estaciones. Ese flujo que se plantea como interpretación grupal, se convierte, a manera personal, en una avance. El poema también nombra las pausas, aires entre estatua y estatua.
Archivo:Analisis Poema, José Díaz.png
Interpretación Grupal
Integrantes:
Catalina Cea, Camila Benavides, José Díaz
Flujo, Transición y Pausas
El decurso en el poema nos va entregando distintas interpretaciones a medida que se avanza en la lectura. En un análisis compartido por el grupo, se define que el tema principal de la página es el transcurso, el flujo. El movimiento predomina en los primeros versos de la página, como en los otros predominan las sensaciones sombrías, de tristeza y pesar.
Iteración del Dibujo
Jornadas de Croquis
Análisis del Cuadro "El Jardín de las Delicias"
Archivo:Eljardindelasdelicias.jpg
Ficha Técnica
Nombre: Tríptico del Jardín de las Delicias
Autor: El Bosco
Fecha: Aunque no se conoce exactamente, data entre 1490 y 1500
Técnica: Óleo
Soporte: Tabla sobre madera de roble
Dimensión: 205,6 cm. x 386 cm. (con marco incluido)
Sitio Web en el Museo Nacional del Prado
El Bosco, autor del cuadro, hace uso del formato tríptico para la creación de la obra, donde, se distinguen cuatro momentos.
- Portada: como primer momento, y estando el tríptico cerrado, aparece en la portada una imagen monocromática, de una esfera de cristal (la Tierra). En su interior hay nubes, y un plano de rocas y plantas. En la parte superior de la portada aparecen inscritas las frases "Él mismo lo dijo y todo fue hecho; Él mismo lo ordenó y todo fue creado" (Salmos 33, 9 y 148, 5). En la esquina superior izquierda (mirando la portada de frente), se ve un hombre sentado, con barba y corona, y con un libro en sus manos (Dios). Esta primera escena hace alusión a la creación.
- Primera Escena / Tríptico Abierto:En esta parte del cuadro, donde predomina la flora, verde; se puede apreciar la alta presencia de animales, y seres propios del mundo que el autor crea.
Las personas (hombre y mujer- Adán y Eva), junto a otro hombre de barba, vestido con túnicas (Jesús), hablan de que el lugar en que se encuentran, es el Paraíso.
- Segunda Escena/ Centro: La parte más relevante y destacada en cuanto al tamaño que esta presenta. En esta escena se desata el caos en el espacio, pues los elementos llenan el cuadro. Predomina el ser humano y sus gestos. Estos hablan mucho del relato, así como también la transición de las estructuras, que en la escena anterior se presentaban estables, mientras que en estas, están a punto de ser destruidas.
Análisis Dibujos de Alberto Cruz
Libro Don Arquitectura
En la primera parte de la página, se ve claramente dibujada una orquesta. Alberto separa en partes los distintos músicos según el instrumento musical, y deduzco, según su momento de entrada en la canción. La lectura se hace de manera vertical, comenzando en el borde superior. Hace énfasis en el gesto de cada músico, tanto faciales como del resto del cuerpo. Esto provoca que el croquis se construya de manera rápida, a veces como siluetas, a veces con un trazo fluido, movido y lineal, de manera en que en las deformidades que nacen del movimiento, logra capturarlo. De esta parte de la página, también se puede destacar la búsqueda de plasmar la ubicación, distribución de cada elemento (músico e instrumentos), dentro del escenario.
Alberto construye por medio del dibujo rápido, el decurso de la música y la orquesta, los momentos de la música que está escuchando.
De la insistencia en los elementos, logra también construir un contexto (el concierto orquestal), o da pistas para deducirlo, dejándolo a criterio de la experiencia de quién mira el dibujo. En cambio, en la segunda página, lo primero que se logra destacar, es que el dibujo se construye por el borde (rescata evidentemente la forma de lo observado).
Las frutas se distribuyen de un modo más cercano unas a otras, dentro del blanco de la página y conforman distintas agrupaciones que logran conseguir un contexto y unidad, que también se interpreta según la experiencia del lector. La primera sensación al mirar la página, es la feria. Un lugar repleto de frutas y verduras. Lo más destacable, a mi parecer, en las frutas, es el color. Como Alberto dibuja solo con un color, concluye que también, lo más destacable en las frutas, son las distintas formas.
Está diversidad, que se ve vínculada en unidad, por el simple hecho de ser frutas, y pudiéndose encontrar todas en el contexto de la feria, o la comida y su decurso.
Construcción del Relato Gráfico
Análisis e Investigación
Captura de la Forma
Propuesta para la Construcción Gráfica
Frottage
Para comenzar la investigación, se antepone un parámetro. El cómo aparece el relato en la página, pero en el sentido del dibujo; o sea, cómo construyo este, para lograr generar una mayor atracción del lector. También existe una búsqueda de cómo plasmar en el lienzo, lo que se está observando. En este caso, el árbol, su ramas, follaje, forma y textura. Se piensa en calcar la textura directamente, usando la técnica del frottage. Esto da una potencia al dibujo, parecida a la de un grabado; a la vez que muestra lo que observado.
Colocando el papel sobre una corteza sacada del árbol, se comienza a estampar pasando un lápiz por encima. Así van apareciendo los distintos relieves sobre el lienzo, dando la textura del árbol, al dibujo.
Pruebas
1. Prueba usando papel calco sobre bond de 90 grs. Se marcan las partes más altas de la textura de la corteza del árbol en un primer momento. Los espacios profundos van quedando en blanco. Esto genera los distintos tonos de la textura.
2. Prueba realizada con lápiz grafito sobre papel bond de 90 grs. Existe un contraste menor entre tonos claros y oscuros, dejando un gris más parejo.
3. Textura de una hoja sobre papel bond ahuesado de 90 grs. Estampada con papel calco.
4. Textura número uno, calcada sobre bond, con lápiz grafito 6B. Aparece el gris, y hay menor cantidad de contrastes entre los tonos claros y oscuros.
Flat Design
O diseño plano
Este tipo de diseño busca principalmente reducir la complejidad de los elementos. Hace uso de colores sólidos, mayoritariamente brillantes o en tonos pastel, y reduce la mayor cantidad de sombras posibles. Los elementos, pequeños, suelen ordenarse de manera yuxtapuestas, cercanos. Estos también van armando un relato según su ubicación en el lienzo mientras construyen una totalidad.
Observación, Diagramación y Construcción
El Flujo y la Curvatura
De acuerdo al encargo de observación anteriormente dado, se repara principalmente en los árboles y su flujo. Cuál es el flujo de este, cuándo y cómo aparece. El árbol tiene un recorrido en su propia forma. Su centro, el tronco, es la parte más gruesa de su figura y se encarga de mantenerlo rígido, a la vez que lo levanta del suelo, elevándolo en su verticalidad.
Esta verticalidad se quiebra en el nacimiento de las ramas. Aquí el árbol toma un flujo curvo que se va extendiendo desde el centro al exterior. El árbol se extiende en curvas que nacen desde otras, dando la sensación de querer escapar de donde se encuentra. Se abre, uniendo su follaje con el árbol siguiente.
El Flujo Luminoso en las Líneas Paralelas de Árboles
Como segunda instancia de observación, se repara en el flujo luminoso de las alamedas, entendiendo a estas, en su forma, su linealidad, más que el tipo de árboles que las componen.
El tránsito luminoso producido, parte en la zona superior de los árboles, en su follaje.