Diferencia entre revisiones de «Análisis del Poema "15 de Abril de 1983"»
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'''1.''' Prueba usando papel calco sobre bond de 90 grs. Se marcan las partes más altas de la textura de la corteza del árbol en un primer momento. Los espacios profundos van quedando en blanco. Esto genera los distintos tonos de la textura. | |||
'''2.''' Prueba realizada con lápiz grafito sobre papel bond de 90 grs. Existe un contraste menor entre tonos claros y oscuros, dejando un gris más parejo. | |||
'''3.''' Textura de una hoja sobre papel bond ahuesado de 90 grs. Estampada con papel calco. | |||
'''4.''' Textura número uno, calcada sobre bond, con lápiz grafito 6B. Aparece el gris, y hay menor cantidad de contrastes entre los tonos claros y oscuros. |
Revisión del 19:25 25 abr 2017
Título | Análisis del Poema "15 de Abril de 1983" como Base para la Observación |
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Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
Palabras Clave | poema, observacion |
Período | 2017-2017 |
Asignatura | Taller de la Ocasión Editorial, |
Del Curso | Taller de la Ocasión Editorial 2017, |
Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
Alumno(s) | Jose Diaz Carvajal |
Profesor | Sylvia Arriagada, Nicole Arce |
Análisis del Poema como Base para la Observación
Interpretación
Como primer paso para esta segunda etapa, se encarga el análisis del poema "15 de Abril de 1983", de Godofredo Iommi. Otorgados a cada uno de los nueve grupos formados, una página del poema, que mediante su interpretación, permitirá tener una base para salir a dibujar, sin descuidar el sentido total del poema.
15 de Abril de 1983 Godofredo Iommi ... no volverá la echarpe al largo ruego, estar a todo deseo de estatua a estatua la pausa de los vientos o lejanos caballos para la sombra y la voz que inclina la pradera a una adorada lejanía de la especie ya rota e inexplicable genuflexión para el regreso quien si acaso - risa cuidada- los arribos débiles emociones entre pelos impronunciables cestas del umbral herida en canal tan visitado y antiguo ... Pág. 154
Interpretación Grupal
Integrantes:
Catalina Cea, Camila Benavides, José Díaz
Flujo, Transición y Pausas
El decurso en el poema nos va entregando distintas interpretaciones a medida que se avanza en la lectura. En un análisis compartido por el grupo, se define que el tema principal de la página es el transcurso, el flujo. El movimiento predomina en los primeros versos de la página, como en los otros predominan las sensaciones sombrías, de tristeza y pesar.
Interpretación Personal
El poema entrega en sus dos primeras páginas la sensación de el término de un ciclo, o más bien, una transición entre estaciones. Ese flujo que se plantea como interpretación grupal, se convierte, en una vista personal, en una mutación.
Mutación (Significado RAE)
1. f. Acción y efecto de mudar o mudarse.
2. f. Destemple de la estación en determinado tiempo del año, que se padece sensiblemente en algunos países.
El poema también nombra las pausas, aires entre estatua y estatua.
Análisis del Cuadro "El Jardín de las Delicias"
Ficha Técnica
Nombre: Tríptico del Jardín de las Delicias
Autor: El Bosco
Fecha: Aunque no se conoce exactamente, data entre 1490 y 1500
Técnica: Óleo
Soporte: Tabla sobre madera de roble
Dimensión: 205,6 cm. x 386 cm. (con marco incluido)
Sitio Web en el Museo Nacional del Prado
El Bosco, autor del cuadro, hace uso del formato tríptico para la creación de la obra, donde, se distinguen cuatro momentos.
- Portada: como primer momento, y estando el tríptico cerrado, aparece en la portada una imagen monocromática, de una esfera de cristal (la Tierra). En su interior hay nubes, y un plano de rocas y plantas. En la parte superior de la portada aparecen inscritas las frases "Él mismo lo dijo y todo fue hecho; Él mismo lo ordenó y todo fue creado" (Salmos 33, 9 y 148, 5). En la esquina superior izquierda (mirando la portada de frente), se ve un hombre sentado, con barba y corona, y con un libro en sus manos (Dios). Esta primera escena hace alusión a la creación.
- Primera Escena / Tríptico Abierto: Los Animales. En esta parte del cuadro, se muestra un campo lleno de vegetación y la presencia de animales hacen referencia al Edén.
Análisis Dibujos de Alberto Cruz
Libro Don Arquitectura
En la primera parte de la página, se ve claramente dibujada una orquesta. Alberto separa en partes los distintos músicos según el instrumento musical, y deduzco, según su momento de entrada en la canción. La lectura se hace de manera vertical, comenzando en el borde superior.
Hace énfasis en el gesto de cada músico, tanto faciales como del resto del cuerpo. Esto provoca que el croquis se construya de manera rápida, a veces como siluetas, a veces con un trazo fluido, movido y lineal, de manera en que en las deformidades que nacen del movimiento, logra capturarlo.
De esta parte de la página, también se puede destacar la búsqueda de plasmar la ubicación, distribución de cada elemento (músico e instrumentos), dentro del escenario.
Alberto construye por medio del dibujo rápido, el decurso de la música y la orquesta, los momentos de la música que está escuchando.
De la insistencia en los elementos, logra también construir un contexto (el concierto orquestal), o da pistas para deducirlo, dejándolo a criterio de la experiencia de quién mira el dibujo. En cambio, en la segunda página, lo primero que se logra destacar, es que el dibujo se construye por el borde (rescata evidentemente la forma de lo observado).
Las frutas se distribuyen de un modo más cercano unas a otras, dentro del blanco de la página y conforman distintas agrupaciones que logran conseguir un contexto y unidad, que también se interpreta según la experiencia del lector.
La primera sensación al mirar la página, es la feria. Un lugar repleto de frutas y verduras. Lo más destacable, a mi parecer, en las frutas, es el color. Como Alberto dibuja solo con un color, concluye que también, lo más destacable en las frutas, son las distintas formas.
Está diversidad, que se ve vínculada en unidad, por el simple hecho de ser frutas, y pudiéndose encontrar todas en el contexto de la feria, o la comida y su decurso.
Construcción del Relato Gráfico
Captura de la Forma
Propuesta para la Construcción Gráfica
Frottage
Para comenzar la investigación, se antepone un parámetro. El cómo aparece el relato en la página, pero en el sentido del dibujo; o sea, cómo construyo este, para lograr generar una mayor atracción del lector. También existe una búsqueda de cómo plasmar en el lienzo, lo que se está observando. En este caso, el árbol, su ramas, follaje, forma y textura. Se piensa en calcar la textura directamente, usando la técnica del frottage. Esto da una potencia al dibujo, parecida a la de un grabado; a la vez que muestra lo que observado.
Colocando el papel sobre una corteza sacada del árbol, se comienza a estampar pasando un lápiz por encima. Así van apareciendo los distintos relieves sobre el lienzo, dando la textura del árbol, al dibujo.
Pruebas
1. Prueba usando papel calco sobre bond de 90 grs. Se marcan las partes más altas de la textura de la corteza del árbol en un primer momento. Los espacios profundos van quedando en blanco. Esto genera los distintos tonos de la textura. 2. Prueba realizada con lápiz grafito sobre papel bond de 90 grs. Existe un contraste menor entre tonos claros y oscuros, dejando un gris más parejo. 3. Textura de una hoja sobre papel bond ahuesado de 90 grs. Estampada con papel calco. 4. Textura número uno, calcada sobre bond, con lápiz grafito 6B. Aparece el gris, y hay menor cantidad de contrastes entre los tonos claros y oscuros.