Alvaro Aedo Tarea 4 - Módulo investigación T1 2017

Título	Alvaro Aedo Tarea 4 - Módulo investigación T1 2017
Asignatura	Módulo Investigación T1 2017
Del Curso	Módulo Investigación T1 2017
Carreras	Arquitectura
Nº	4
Alumno(s)	Alvaro Aedo

ABSTRACT

EL ARTE URBANO COMO ELEMENTO REVITALIZADOR DEL ESPACIO DE USO PÚBLICO EN CHILE:

TEMATICA, PARTICIPACIÓN Y PRESENCIA DE LA OBRA

MUSEO CIELO ABIERTO recueperado de: http://muralism0contemporane0uruguay0.blogs.upv.es/2014/11/13/museo-a-cielo-abierto-de-valparaiso/

Se busca enfrentar la problemática de la desvalorización del espacio de uso público, y como el arte urbano pude llegar a ser un elemento que dote de carácter y cultura a la ciudad. Nos encontramos con una ciudad en crisis, un marco vital descuidado.

Nos preguntamos entonces ¿Cuáles son las cualidades que permiten a una obra de arte revitalizar un espacio de uso público? Para ello, estudiaremos diferentes casos de obras escultóricas y murales en chile a partir de los años sesenta. Museo a cielo abierto, Memoria visual de una nación, Los proyectos de equipamiento artístico de la ACHS, las esculturas de la laguna Galindo, entre otras.

Se hace mención a la necesidad de distinguir entre las obras de arte y las estatuas de propaganda, que rinden honor a un personaje, teniendo una carga principalmente política e ideológica. No se debe confundir la estatua de homenaje que abunda en el espacio público, con obras de carácter escultórico o plástico.

Se concluye, identificando en los casos tres variables comunes: la temática de la obra en relación a un grupo, lugar o evento particular; la participación de la comunidad en su montaje y por ultimo su incidencia en el entorno una vez entregada. La presencia de al menos dos de estas cualidades es un indicador el potencial revitalizador de una obra de arte en un espacio de uso público.

Nota al proyecto

PALABRAS CLAVE Arte urbano, Revitalización, Espacio público

ENSAYO

ARTE URBANO COMO ELEMENTO REVITALIZADOR DEL ESPACIO DE USO PÚBLICO EN CHILE:

TEMATICA, PARTICIPACIÓN Y PRESENCIA DE LA OBRA

INTRODUCCION

Al ver la ciudad nos encontramos con una dura imagen, el arte no tiene presencia urbana, apareciendo una carencia de educación estética y de hábitos visuales. En Chile encontramos la necesidad de la construcción material del carácter de las ciudades. Estas no permiten el encuentro del hombre con el hombre, se observa una carencia de humanización que debería otorgar el arte urbano. Este descuido de los espacios de uso público se debe al crecimiento demográfico, conllevando esto a un desarrollo urbano desordenado, en desmedro del entorno natural y el de la ciudad. (Galaz & Ivelic, 1988) Otro síntoma de la desvalorización del espacio de uso público, es la masiva presencia de la publicidad, que cubre los muros de interiores y exteriores de la ciudad, sin queja alguna de la comunidad, solo en casos particulares, en que esta perjudica u ofende a unos pocos. Mientras obras de carácter abstracto han sido repudiadas, por la comunidad, siendo esto solo un signo de la carencia de arte urbano que instruya a las masas. (Departamento de Artes Visuales Universidad de Chile, 2006)

 "Se plantea aquí el problema de la degradación constante del entorno, es decir, 
del marco vital donde desarrollamos nuestras actividades.
Este problema no tuvo sentido mientras el hombre y su espacio vital armonizó el uno con el otro;
vivió en un entorno estable con características de medio natural.
Prácticamente no se planteó el valor estético del marco vital.
Hoy, en cambio, la calidad del marco vital es prioritaria porque existe una verdadera crisis del entorno,
 que no se reduce solo al gravísimo problema de la polución atmosférica.
La vida cotidiana se desenvuelve en la diaria compañía de la miseria sensorial, 
de la saturación publicitaria, del ruido urbano, del peligro vehicular." 
(Galaz & Ivelic, 1988)

Como nos explican Galaz e Ivelic, la ciudad está en crisis y el arte aparece como un elemento de revalorización del espacio de uso público. Respecto a este último podemos decir que la idea de domino público ha cambiado, ya no es un límite rígido, no acaba en el umbral de una puerta. (Departamento de Artes Visuales Universidad de Chile, 2006)

DESARROLLO

El deterioro del espacio público es una problemática vigente en Chile, con un entorno visualmente descuidado y poluido por la publicidad, el arte público aparece como una alternativa de revitalización urbana. Por ello se busca construir un espectro de casos en que el arte en espacios de uso público ha logrado revitalizar su entorno, en diferentes aspectos: espacialmente como en el Museo a cielo abierto, la laguna Galindo o el mural del paso bajo nivel del Cerro Santa Lucia. Otros casos presentan una revitalización cultural del lugar, como son las obras de Mario Toral: memoria visual de una nación y Alegoría de la historia de la medicina. O también una activación turística, como es el caso de la laguna Galindo en Concepción , el parque de las esculturas en Santiago, la mano del desierto en Antofagasta, o nuevamente el Museo a Cielo abierto en Valparaiso. Sin importar que tipo de revitalización logra concretar una obra de arte en el espacio público, se presentan los siguientes casos de estudio, buscando identificar las variables comunes entre estas que nos permitan responder ¿Cuáles son las cualidades que permiten a una obra de arte revitalizar un espacio de uso público?

Museo cielo abierto

Archivo:Museoacieloabierto.jpg

ACCESO MUSEO A CIELO ABIERTO VALPARAISO recueperado de: http://moaroundtheworld.blogspot.cl/2013/09/valparaiso-cool-graffiti-town.html

El museo a cielo abierto es un caso sumamente destacable, una iniciativa del instituto de arte de la entonces Universidad católica de Valparaíso, que surge a finales de los años sesenta hasta mediado de los setenta, para luego consolidarse en 1992. Sus ejecutores, liderados por Francisco Méndez, escogen el cerro Bellavista por su ubicación central y su estado de desvalorización, además de identificar en los habitantes un “un deseo insatisfecho de compartir y convivir con obras de arte” (Mendez, 1995, p.13 ) La temática del conjunto de obras no está ligada al lugar, estas poseen diferentes estilos, proporciones y cálculos pictóricos. Cada artista tuvo libertad de pintar su visión, sin rendir homenajes, teniendo en esta variedad obras, la cualidad más propia de un museo. La obra por otro lado, contó con la participación de la comunidad. “Durante la ejecución de los murales se fue estableciendo una estrecha relación con los vecinos del sector. Fueron nuestros más asiduos colaboradores, cómplices, amigos y críticos a la vez” nos relata Mendez (1995) evidenciando como la obra logra vincularse con el medio a través de la participación de la comunidad, a pesar de que estos no la comprendieran. Su presencia, tiene una realidad contemplativa que genera el recorrido, lo vuelve un espacio con valor propio, atrayendo turistas a observar no solo los murales sino las particularidades espaciales, que se manifiestan en los cerros de Valparaíso, revitalizando un lugar antes olvidado. (Mendez,F. 1995) volviéndose un espacio icónico de la ciudad.

Memoria visual de una Nacion

Archivo:MemoriaVisualDeUnaNacion.jpg

ESTACION UNIVERSIDAD DE CHILE METRO SANTIAGO, MEMORIA VISUAL DE UNA NACION recueperado de: https://antesantiago.wordpress.com/2016/01/16/memoria-visual-de-una-nacion-de-mario-toral/

Mario Toral, quien también participo en el museo a cielo abierto, realiza entre 1994 y 1999 Memoria visual de una nación, ubicado en el la estación Universidad de Chile en el metro de Santiago, es una narración visual que va desde la conquista, hasta problemas actuales. La obra fue financiada por el proyecto MetroArte, teniendo más de 1200 m2. (Andrade et al.,2016) La temática del mural tiene relación con la identidad del país, generando una narrativa: la conquista, antiguos pobladores y el encuentro, de la parte pasado. Mientras que en la parte del presente tenemos: los conflictos, tributo a nuestro océano y homenaje a la poesía. La ejecución de la obra fue realizada por el artista, por lo que no contó con la participación de la comunidad, ni en su primera fase ni en su relanzamiento en 2015. La presencia de la obra, es en un ambiente cotidiano, por lo que es un elemento revitalizador de la cultura en el espacio de uso público, con más de dos millones de observadores al día. (Andrade et al.,2016)

Brigada Ramona Parra Hospital del trabajador

Archivo:Santiago-mural-Hosp-trabajador.jpg

HOSPITAL DEL TRABAJADOR SANTIAGO, recueperado de: http://www.livegap.cl/el-impresionante-museo-conocido-como-hospital-del-trabajador/

El mural sin nombre en el hospital del trabajador de Santiago, es el primero de la iniciativa de revitalización de los espacios de uso público por la Asociación Chilena de Seguridad dentro y fuera de sus dependencias. Este programa que financia la obra de artistas busca la difusión y el conocimiento del arte en los trabajadores comenzando en 1972 hasta la fecha. (Campaña & Calendón,2006) Este caso comparte con el caso anterior, el hecho de tener una iniciativa de financiamiento por parte de un empresa que presta servicios públicos al estado como lo son la ACHS y el Metro de Santiago. La temática tiene relación con un aspecto social, que se relaciona con el hospital, ya que fue realizado por las brigadas que apoyaron ideas políticas durante las candidaturas de los sesentas, teniendo una vinculación con el concepto de los trabajadores. La obra fue realizada por una brigada con participación política y artística en la comunidad, teniendo relación con su entorno. La presencia actual de la obra, es principalmente contemplativa siendo vista por los pacientes en la sala de espera, cumpliendo su objetivo de reactivar la cultura entre los trabajadores con esta y otras 116 piezas. (Campaña & Calendón,2006)

Caso Esculturas laguna lo Galindo

Archivo:LagunaLoGalindo.jpg

LAGUNA LO GALINDO recuperado de: http://www.concepcion.cl/noticia/municipio-recupera-figuras-ornamentales-en-laguna-lo-galindo/

Como se ve en los casos anteriores las obras en el espacio público, están sumamente ligadas a su financiamiento y las esculturas de la laguna Galindo en Concepción no son la excepción, siendo pagadas por la ley N°17.236. Los hombres flotantes en la laguna de tres metros de alto, son obra del artista Carlos Fernandez. (Navarro, 2006) La temática definida por el artista es el hombre, por lo que no tiene relación directa con el lugar. Su realización no contó con la participación de la comunidad, siendo realizado por el artista y su equipo de trabajo. Su presencia en el lugar, generó la reactivación de este, que normalmente abandonado se volvió un lugar de paseo recurrente (no masivo) para los habitantes del lugar.

Cualidades de la obra en espacio publico

En los casos anteriormente presentados, podemos identificar diferentes variables que generan una vinculación con el medio. Aunque se identifican relaciones particulares, como lo es la vinculación de la línea pedagógica a los murales presentes en la escuela Mexico, realizados por Siqueiros y Guerrero (De la Cerda et al, 2014) . O también la vinculación técnica de una obra a su entorno, como es el caso del mural en el paso bajo nivel del Cerro Santa Lucia en Santiago realizado por Eduardo Martínez Bonati, Carlos Ortúzar e Iván Vial (Galaz & Ivelic, 1988) que requirió de gran durabilidad y resistencia. Sin embargo, nos enfocaremos en tres cualidades más claras y comunes que se repitieron en la generalidad de los casos estudiados: la relación temática, la participación comunitaria y la actividad generada por su presencia en el lugar. Ante todo se debe entender que nos referimos a obras de arte y no a elementos de propaganda, como lo son las estatuas en honor a personajes que tienen una clara carga política, histórica e ideológica, que abundan en la ciudad. No se debe confundir escultura con estatuismo de homenaje.

Relación Temática

Etapa inicial de diseño de la obra

La temática es una de las cualidades que permite la vinculación con el medio de forma más evidente, siendo definida en una etapa preliminar. El tema puede estar ligado a una comunidad especifica como es el mural “Alegoría de la historia de la medicina” en la facultad de medicina de la Universidad de Chile, o a la identidad de todo un país como es el caso de “Memoria visual de una nación”, ambos por Mario Toral.

La temática también puede tener carácter histórico , marcando un momento particular, es un elemento de memoria, como varios casos de la brigada ramona parra. En el caso del homenaje público nos encontramos frente a un elemeto desfavorable ya que estos nunca logran enaltecer al personaje en cuestión quedando este olvidado (Departamento de Artes Visuales Universidad de Chile, 2006)

Una obra también pude no presentar relación temática con su entorno geográfico o un grupo social, no siendo esto algo negativo, como vemos en el museo a cielo abierto.

 "Realizar obras que respondan a la forma y condiciones específicas del lugar en el que se ubican.
A partir de estas ideas se genera un concepto nuevo, denominado site-specific, 
término que se aplica a las obras que han sido creadas para un lugar determinado
y sólo tienen sentido en ese lugar al que se refieren.”
(Departamento de Artes Visuales Universidad de Chile, 2006)

Lo anterior nos habla de la necesidad de la vinculación de una obra a su entorno, siendo un aspecto fundamental, que no recae necesariamente en la temática, pudiendo ser una relación con en el contexto, en lo geográfico, en la participación de la comunidad, o en su uso turístico, entre otros. Aquello que si debe ser parte de la temática es la trasgresión critica, la libertad del artista de comunicar verdades que a su parecer, yacen ocultas. Desarrollando así un espacio cultural local, en que tengan cabida las artes plásticas en lo urbano. (Galaz & Ivelic, 1988). Pudiendo aludir a la memoria, la protesta o el homenaje, si así un artista lo desea.

Participación comunitaria

Etapa de construcción o montaje de la obra

Por otro lado, la participación de la comunidad en el proceso de inserción de una obra en un medio, es una cualidad que favorece la recepción positiva de una obra, indiferente de su temática. El ejemplo más claro de esto es el Museo a cielo abierto, que incluso no comprendiendo las obras, (que son de carácter principalmente abstracto) los habitantes del cerro Bella vista las cuidan como propias. (Mendez, 1995). También la brigada Ramona Parra en sus variadas obras estable relación con su entorno, además de llevar su mensaje en lugares desprotegidos (Campaña & Calendón,2006).

Presencia y uso en el lugar

Etapa posterior a obra entregada

Una vez construida la obra, la presencia de esta pude tener incidencia en el lugar o no tener una recepción por su entorno. El impacto de la presencia de una obra en su entorno, sucede en diferentes aspectos. En “memoria de visual de una nación”, los murales de la brigada Ramona Parra, los murales de la Escuela México en Chillan y el mural “Alegoría de la historia de la medicina” en la facultad de medicina de la Universidad de Chile, corresponde a una revitalización cultural del lugar, pero principalmente en el pensar de las personas que lo habitan. Cabe destacar que estos murales tienen en común, el tener una temática que se refiere a un grupo de individuos particular. Por su parte, el museo a cielo abierto y las esculturas de la laguna Galindo, tienen una revitalización con cierto carácter turístico. Estos más allá de su temática y el aporte a la cultura que realizan, logran volver atractivo el lugar en que se emplazan, convirtiéndolo en un lugar urbano, dotándolo de carácter. (Departamento de Artes Visuales Universidad de Chile, 2006)

CONCLUSIONES

Cada caso nos ofrece sus particularidades únicas, otorgadas por el contexto, la comunidad o el artista mismo, es por ello que podemos diferenciar dos líneas presentes, los factores comunes y los particulares. En estos casos encontramos tres características comunes, que marcan la incidencia de una obra en el espacio de uso público.

• Primero es la relación temática, como una obra se nutre de su entorno o un grupo particular, para exponer, protestar o generar memoria respecto a un lugar, persona, grupo o evento sucedido. En estos casos se ve un reconocimiento del entorno con la obra.

• Luego tenemos la participación comunitaria en la obra, esto no solo genera el reconocmiento de la obra, sino también la asimilación como algo propio. Estos casos marcan un cambio en su entorno y construyen un momento histórico.

• Por ultimo encontramos la asimilación de la presencia de la obra, encontrado dos variantes, la revitalización cultural, que refuerza el conocimiento de la comunidad. La segunda variante revitaliza espacialmente el lugar, generando un mayor flujo de personas y el cuidado de la obra y su contexto.

En todos estos cabe destacar que no se debe confundir una obra de arte con elementos de propaganda, como es el caso las estatuas de homenaje, que nada tienen que ver con las esculturas, abstractas o figurativas, que tienen como fin último la expresión del artista y no la publicidad.

Se puede afirmar entonces que las cualidades generales que permiten la revitalización del espacio de uso público, a través del arte público, son su relación temática con el entorno, la participación de la comunidad en su elaboración y por último su presencia como elemento revitalizador del lugar. De igual forma podemos afirmar que una obra que posee al menos dos de estas cualidades, tiene el potencial para revitalizar un espacio de uso público, siendo un caso emblemático de esto el museo a cielo abierto en Valparaíso.

El desafío es seguir integrando estas cualidades a las obras en el espacio de uso público para que la comunidad, aprenda a aceptarlas como propias. La ciudad es el lugar de lo público, ya que está conformada por la participación de quienes la habitan. (Departamento de Artes Visuales Universidad de Chile, 2006) siendo su revalorización, una labor ciudadana.

BIBLIOGRAFIA

• Andrade, P., Pinto, J., Azócar,R., Pinto, J., Núñez, L. (2016) Mario Toral, memoria visual de una nacion. Santiago de Chile, Editorial Museo Historico Nacional.

• Campaña, C. & Calendón P.(2006)Cultura y Trabajo. Colección de obras visuales ACHS. Santiago de Chile, Quebecor World Chile S.A

• De la Cerda, E., Sánchez, R., Robert, R., Mellado, J.P., Acevedo , E., García, P., Lama, P., Gil G., Gómez, J. (2014) Rehabilitación Murales:David Alfaro Siqueiros, Xavier Guerrero, Jorge González Camarena. Santiago de Chile, Consejo de Monumentos nacionales.

• Departamento de Artes Visuales, Universidad de Chile (2006) Arte Público: Propuestas específicas. Santiago De Chile. Universidad de Chile.

• Galaz, G., Ivelic, M., (1988) Chile arte actual. Valparaiso, Ediciones universitarias de Valparaiso.

• Méndez, F. (1995) Museo a cielo abierto. Valparaíso, Universidad Católica de Valparaíso.

• Navarro, M.( 30 de julio de 2006) Intervenciones urbanas: El arte se apodera de espacios públicos. El Mercurio.

FICHAS DE LECTURA

LAS PRESENTES FICHAS SON LAS UTILICIDAS EN EL DESARROLLO DEL ENSAYO, SIN EMBARGO, EN LAS TAREAS ANTERIORES SE PUEDE ENCONTRAR MAS FICHAS DE LIBROS QUE NO SE CONSIDERARON DE UTILIDAD DIRECTA PARA EL ENFOQUE FINAL DE ESTE TEXTO

Chile arte actual

Galaz, G., Ivelic, M., (1988) Chile arte actual. Valparaiso, Ediciones universitarias de Valparaiso.

INTERES

PLANTEA EL DETERIORO DEL ESPACIO PUBLICO Y LA NECESIDAD DEL ARTE URBANO

RESEÑA

Muestra un estado del arte en chile, en el año 1988, además de dar una visión critica de la necesidad del arte en el espacio público, y como se puede educar a la comunidad a través de él, sin que este genere gran costo. Lo anterior dado el deterioro del “marco vital” urbano.

CITAS

• Un recorrido por la ciudad nos enfrenta un panorama desolador: el arte no tiene presencia en el espacio urbano. No ha contribuido a la educación estética de sus habitantes ni ha sido un agente modificador de sus hábitos visuales

Pagina 22

• Aludiamos a la carecnia de obras escultóricas en el espacio urbano. Pero el problema es mucho mas grave: la falta de ibras artísticas, en general, en la vida cotidiana de los habitantes

Pagina 23

• “Su rápido y desordenado crecimiento, debido, entre otras razones, a la tremenda explosión demográfica, ha llevado a una declinación del entorno tanto urbano como natural. El medio en e cual nos movemos y realizamos nuestras actividades debería tener las cualidades adecuadas para fomentar el encuntro del hombre con el hombre, es decir, contribuir eficazmente a humanizar.”

Página 351

• Una de las finalidades de las artes plásticas es crear y desarrollar un espacio cultural en el que tengan legítima cabida la transgresión crítica, la ruptura respecto a códigos estereotipados, la posibilidad de comunicar verdades negadas o reprimidas y develar verdades ocultas.

Pagina 352

• Se plantea aquí el problema de la degradación constante del entorno, es decir, del marco vital donde desarrollamos nuestras actividades. Este problema no tuvo sentido mientras el hombre y su espacio vital armonizó el uno con el otro; vivió en un entorno estable con características de medio natural. Prácticamente no se planteó el valor estético del marco vital. Hoy, en cambio, la calidad del marco vital es prioritaria porque existe una verdadera crisis del entorno, que no se reduce solo al gravísimo problema de la polución atmosférica. La vida cotidiana se desenvuelve en la diaria compañía de la miseria sensorial, de la sturacion publicitaria, del ruido urbano, del peligro vehicular.

Pagina 355

• Otra contribución importante corresponde a la asociación chilena de seguridad, para sus hospitales en Santiago, Rancagua, Concepción, y Talca, llamó a concurso destinado a la realización de murales . Hoy tienen obras de los pintores Juan Bernal Ponce, Carlos Ortuzar, Mario Carreño y Jaime león, pintadas en la entrada de los establecimientos, o en las grandes salas de esperas. Su ubicación permite que no pasen inadvertidas y tal como hemos podido observar, el público que espera tiene la posibilidad de contemplar, detenidamente los murales, que se extienden frente a sus ojos.

Pagina 357

• Lamentablemente hay un divorcio entre los arquitectos y los artistas plásticos ¿no podría atenuarse en parte, esa distancia, si en las escuelas de arquitectura y en las escuelas de arte se propendiera un acercamiento entre ellas?

Pagina 367

• Creemos que la polémica publica frente a obras artísticas en el espacio urbano o debe ser un factor inhibidor, si no que impulsor y estimulador. Solo así el público podrá enfrentarse con ellas, familiarizarse con sus lenguajes, entender las renovaciones lingüísticas y evitar el anquilosamiento.

Pagina 367

CASOS

TITULO sin titulo

TIPO mural, mosaico sobre muro

UBICACIÓN Santiago, Paso bajo nivel cerro Santa Lucia.

AÑO 1969 1971

AUTORES Eduardo Martinez B, Carlos Ortuzar e Ivan Vial

DIMENSIONES 2.695m2

ESCALA urbana

ESTADO deteriorado

RELEVANCIA mural de escala urbana que presente arte cinético, al relacionarse con el flujo vehicular, siendo pensado para ser observado en movimiento, además de ser hecho en momento de conflicto en Chile y como parte de obras de revitalización vial. Pagina 353

Cultura y Trabajo. Colección de obras visuales ACHS

Campaña, C. & Calendón P.(2006)Cultura y Trabajo. Colección de obras visuales ACHS. Santiago de Chile, Quebecor World Chile S.A

INTERES

PRESENTA MAS DE 100 CASOS DE ESTUDIO CON DESCRIPCIONES DES CONTEXTO, CUALIDADES O TEMATICAS

RESEÑA

Presenta el caso del programa “cultura y trabajo” que desde los 70’s financia variadas obras de arte dentro y fuera de edificaciones de la asociación Chilena de Seguridad. Entendiendo estas obras en su contexto histórico social, estas tienen objetivos varios desde la mera contemplación y decoración, hasta la revitalización de espacios en desuso y de representación política.

CITAS

• Junto con promover la difusión y el conocimiento del arte por parte de los trabajadores, este programa de la institución entrega una vitrina de los creadores plásticos - que ya suma79 destacados artistas contemporáneos chilenos- para exhibir sus obras en este verdadero museo abierto a la comunidad, integrado por 116 piezas que representan varias generaciones de creadores.

Pagina 9

• Mas próximo a nuestro tiempo y geografía, durante el siglo XX el mural experimenta los bríos provenientes del magnifico movimiento mexicano de la década del 50.

Pagina 11

• Un hecho trascendente es, sin duda, la visita de los artistas mexicanos Xavier Guerrero y David Alfaro Siqueiros, quieres realizaron una residencia en nuestro país, diseñando y ejecutando el mural de la Escuela Mexico en Chillan (1942). Se suma al arte de estos grandes creadores el mural “Presencia de America Latina” (1965) del Mexicano Jorge Gonzalez en la Universidad De concepción .

Pagina 12

• Especial mención merece uno de los movimientos mas populares de la plástica nacional, hoy parte de la memoria colectiva de nuestra nación, la producción de las brigadas de artistas que apoyaron a los candidatos presidenciales desde la campaña de los años 1963 y 1964.

Pagina 12

CASOS

TITULO sin titulo

TIPO mural, acrílico sobre muro

UBICACIÓN Santiago, Hospital del Trabajador

AÑO 1972

AUTORES Alejandro Gonzales, Carlos Castillo, Diego Durán, Dennis Olivares

DIMENSIONES 2,10 x 12,57 metros

ESCALA interior de edificio

ESTADO conservado

RELEVANCIA primer concurso realizado por la asociación chilena de seguridad, para dar lugar al arte, abriendo el programa “Cultura y Trabajo”, además de su significancia política por ser los ganadores, la brigada Ramona Parra, que tenía una fuerte vocación política socialista, siendo un elemento de revitalización cultural. Pagina 19

TITULO El trabajo

TIPO mural, oleo sobre madera

UBICACIÓN Santiago, Hospital del Trabajador

AÑO 1998

AUTORES Claudio Di Girolamo

DIMENSIONES 2 x 8 metros

ESCALA interior de edificio

ESTADO conservado

RELEVANCIA su temática representa cuatro sectores laborales, constructores, campesinos, mineros y pescadores. Es una metáfora del deseo de progreso y armonía social, teniendo una relación temática con su entorno Pagina 143

TITULO Alegoría de la historia de la medicina

TIPO mural, acrílico sobre muro

UBICACIÓN Santiago, Facultad de medicina universidad de Chile

AÑO 2005

AUTORES Mario Toral

DIMENSIONES 8,8x 12metros

ESCALA interior de edificio

ESTADO conservado

RELEVANCIA El mural esta lleno de iconografía y simbolismo que aluden a la medicina y a la vida, teniendo una relación temática con su entorno. Por otro lado tiene la particularidad de ser una colaboración la ACHS fuera de sus dependencias, en la Universidad de Chile. Pagina 193

Museo a cielo abierto

Méndez, F. (1995) Museo a cielo abierto. Valparaíso, Universidad Católica de Valparaíso.

INTERES

PREESNTA CASO DE ESTUDIO EN VALPARAISO Y PLANTE LA RELACION DEL HABITANTE Y EL MURAL

RESEÑA

Nos muestra el caso del museo a cielo abierto en Valparaíso y como se puede llegar al concepto de museo en un espacio abierto, además de plantear la relación de los locales o transeúntes con las obras de muralismo a pesar de que no las comprendan. Introduce al museo como un elemento simultáneamente local y turístico.

CITAS

• “Establecer dialogo entre una proposición pictórica que propone mirar a una imagen fija y completa en sí misma y la mirada que divaga recorriendo un espacio arquitectónico, tan rico espacialmente como lo es el de los cerros de Valparaíso, parecía un desafío. Página 12

• “A través de esta relación nos fuimos dando cuenta que había un deseo insatisfecho de compartir y convivir con obras de arte. No era impedimento que no las comprendieran, pero lo más importante era que, por primera vez, lo que nunca les fue cercano ahora estuviese en medio de ellos. Y también el ser tomados en cuenta, cuando su suerte había sido siempre el de ser los eternos olvidados en el progreso urbano de la ciudad.” Página 13

• “Se decidió escoger un cerro y en él un lugar determinado, y allí agrupar los murales. En este caso el cerro bellavista que tiene la particularidad de estar situado asomándose a la Plaza Victoria, Centro tradicional de la ciudad.” Página 14

• “El hecho de que las pinturas murales se encuentren dispuestas en un recorrido a través del faldeo del cerro, el hecho de que las pinturas sean de muy diferentes proposiciones y cálculos pictóricos, surrealistas, expresionistas, de arte pop, de arte óptico, figurativas, abstractas, etc. Que no se les haya impuesto a los artistas algún tema u homenaje común (bastante frecuente cuando se trata de murales en la ciudad) , que cada uno haya pintado lo que le es propio a su particular visión pictórica, hace que este conjunto, quizás único en su género, sea propiamente, un Museo.” Página 15

• “A su vez el recorrido pictórico, con las características urbanas muy particulares y pintorescas de este cerro, se ha convertido, en forma muy natural, en una atracción turística de la ciudad. Por obra de la Pintura, de la aparición de una entidad artística, se atrae la atención sobre la particular cualidad espacial de la arquitectura urbana de los cerros de la ciudad.” Página 16

• “La multiplicidad de direcciones, ángulos, diferentes planos, y horizontes que obligan a tornar y retornar la mirada del caminante, jamas harán visible a través de fotos que presentan una mirada fija, congelada y no la mirada inquieta, movediza y abarcaste del que lo recorre.” Página 17

Mario Toral, memoria visual de una nacion

Andrade, P., Pinto, J., Azócar,R., Pinto, J., Núñez, L. (2016) Mario Toral, memoria visual de una nacion. Santiago de Chile, Editorial Museo Historico Nacional.

INTERES

 OBRA DE MARIO TORAL COMO ELEMENTO REVITALIZADOR DE LA CULTURA Y LA MEMORIA EN EL ESPACIO PUBLICO 

RESEÑA el libro muestra una obra particular y los conceptos ligados a esta, teniendo por objetivo revitalizar de la cultura y la memoria, al tratar temas históricos del país, del pasado y el presente, pasando por la cultura mapuche, el golpe de estado y otros momentos icónicos. Cobra sentido su ubicación al tener más de 2 millones de observadores diariamente, culturizando a la comunidad.

• “La obra nos habla de una identidad histórica y de una identidad urbana, que se expresa a

través de nuevas formas de habitar el subsuelo, y que se manifiesta en la interrupción de una letanía asociada a los tiempos de transporte. Propios de una sociedad contemporánea”

Pagina 13

• “La experiencia en el subsuelo, adquiere una dimensión de un paisaje, un paisaje recreado

que se adhiere a un nuevo imaginario, a una nueva percepción de la ciudad. Al estar de pie en la estación observando la inmensidad de este mural, nos permite aproximarnos a una compleja trama de trazos de colores, iconografías, en un espacio de bóveda que contiene a la estación, nosotros los transeúntes transitamos por frente o bajo estas representaciones, nosotros quienes recorremos, somos parte de este relato, el presente de esas historias.”

Pagina13

• “Es meritorio, desde esta perspectiva la visibilización del conflicto, “Memoria Visual de una

Nación”, no lo esconde, no lo minimiza, lo expone a más de 2 millones de personas que Transitan diariamente por este lugar. La estación de metro, se vuelve un lugar de transporte, un lugar de arte, un lugar de memoria”

Pagina 14

CASOS

TITULO Memoria visual de una nacion

TIPO mural, técnica mixta, acrílico, oleol, tela

UBICACIÓN Santiago, metro universidad de chile

AÑO 1994-1999 / relanzado en 2015

AUTORES Mario Toral

DIMENSIONES 1200 m2 app

ESCALA interior de edificio, monumental

ESTADO conservado y actualizado

RELEVANCIA su ubicación estratégica, con gran flujo de publico lo vuelve un elemento de revitalización de la cultura chilena.

Intervenciones urbanas

Navarro, M.( 30 de julio de 2006) Intervenciones urbanas: El arte se apodera de espacios públicos. El Mercurio.

Recuperado de: http://diario.elmercurio.com/detalle/index.asp?id={af900067-6b0d-484d-9761-a0867ae59371}

INTERES

PRESENTA UNA POLITICA DE ESTADO RESPECO AL ARTE PUBLICO

CITAS

• “Con estas iniciativas se transforman los lugares y las personas se acercan de una nueva forma al arte, explica el escultor Carlos Fernández, quien instaló una serie de esculturas flotantes en la laguna Galindo, en la autopista Concepción-Talcahuano.”

• “El Comité es una entidad colegiada de referentes visuales que nació en 1994 bajo la ley 17.236, normativa que permite destinar un 2% del presupuesto de las construcciones y espacios públicos para ornamentación y difusión de las artes”

• “Basta con recorrer autopistas del sur de Chile, escuelas, plazas o edificios públicos para constatar como estas obras otorgan dinamismo a los recintos.

• “Hay varios ejemplos. Benito Rojo plasmó "Aires Andinos" en la ruta Arica - Tambo Quemado. En la Rampa Bahía Azul, Región de Magallanes, está la instalación "No sólo de pan vive el hombre" de José Lankin y en la región de la Araucanía se instaló en abril de 2005 "Dobleces", en el jardín infantil Papelucho, entre otras.”

• “Y para asegurar la construcción de cada obra que participe en esta instancia, Verónica Serrano señala que plantearán modificar la ley N° 17.236, para otorgar un carácter definitivo a las decisiones de la Comisión Nemesio Antúnez.”

CASOS

TITULO Sin titulo

TIPO escultura, relleno poliuretano , soportes de hierro, resina geal coat

UBICACIÓN Concepcion, Laguna lo Galindo

AÑO 2001

AUTORES Carlos Fernandez

DIMENSIONES 3m de alto

ESCALA exterior natural, laguna

ESTADO conservado

RELEVANCIA logra ser un referente, tanto en la carretera como en la plaza asociada a la laguna, siendo un elemento que marcó la revitalización de la laguna como un elemento turístico local.

Rehabilitación Murales

De la Cerda, E., Sánchez, R., Robert, R., Mellado, J.P., Acevedo , E., García, P., Lama, P., Gil G., Gómez, J. (2014) Rehabilitación Murales:David Alfaro Siqueiros, Xavier Guerrero, Jorge González Camarena. Santiago de Chile, Consejo de Monumentos nacionales.

INTERES

PRESENTA CASOS DE ESTUIDO EN CHILE Y LAS PROBLEMATICAS DEL MURALISMO

RESEÑA

Presenta el Caso de murales de reconocidos artistas mexicanos en las ciudades de Chillán y Concepción, aportando datos sobre el proceso de restauración. Además plantea problemáticas que debe enfrentar un mural en relación a su espacio. Por otro lado plantea las resistencias al patrimonio y los conceptos de la identidad latinoamericana asociados a la obra de Siqueiros, Guerrero y Gonzáles.

CITAS

• “Aparte de los distintos ángulos de lectura con que ilumina la historia del arte mural mexicano, la producción editorial dedicada la materia, incluidas las monografías que hacen mención a los casos de Chillán y Concepción, dan cuenta de cuán difícil es obtener imágenes fotográficas de los murales en su contexto arquitectónico” Página 20
• “A través de estos sucedáneos de la experiencia directa, que ponen su énfasis en la pintura y muchas veces pasan por alto su peculiar soporte, el relato se disgrega, el punto de vista del observador se neutraliza y la perspectiva es subyugada en base a una rectificación ortogonal que hace desaparecer el edificio” Página 20
• “Hasta cierto punto los elementos más domésticos de la arquitectura del edificio, tales como los vanos de las puertas, las vigas o el intradós de las escaleras, parecen forzar estrategias distintas de asimilación y camuflaje.” Página 28
• “La relación que se establece entre una superficie fija y un observador en movimiento tiene una amplia y compleja tradición en el desarrollo de la cultura de occidente. En ella se encuentra implícita desde la posibilidad de presentar relatos secuenciales, para transmitir una información determinada, a la posibilidad de articular símbolos cuya relación varía según la localización del punto de vista o la escala de los objetos y personajes expuestos.” Página 29
• “En este caso, los murales de Siqueiros, Guerrero y Gonzáles Camarena sirven como estímulo para convocar nuevas discusiones en torno al patrimonio. Como emplazamientos patrimoniales, estos murales son particularmente interesantes. A diferencia de otros objetos de patrimonio, estas obras provocan gracias a su propia forma artística, mensajes políticos directos en torno al proceso de definición de todo un continente. Páginas 110-111

Arte Público: Propuestas específicas

Departamento de Artes Visuales, Universidad de Chile (2006) Arte Público: Propuestas específicas. Santiago De Chile. Universidad de Chile.

INTERES

DEFINE ESPACIO PÚBLICO Y COMO EL ARTE ES UN DEFENSOR DE ÉL

RESEÑA

Muestra la necesidad de la relación de la obra de arte y su contexto en el espacio público, que de virtud y valorice un espacio, defendiendo su condición de público. De igual forma cuestiona la lógica de la escultura que busca conmemorar o imponer ideología, además de plantear posibles propuestas.

CITAS

• “No deja de ser curioso que, mientras algunas esculturas abstractas de innegable calidad han sido recusadas públicamente por los ciudadanos, la masiva presencia de publicidad y sus tendenciosos mensajes no sean objeto de protesta más que cuando algún minúsculo grupo social interpreta que el contenido temático de los mensajes o de las imágenes de alguno de ellos atenta contra determinado principio puritano que ese grupo defiende.” Páginas 16 - 17

• “Realizar obras que respondan a la forma y condiciones específicas del lugar en el que se ubican. A partir de estas ideas se genera un concepto nuevo, denominado site-specific, término que se aplica a las obras que han sido creadas para un lugar determinado y sólo tienen sentido en ese lugar al que se refieren.” Página 18
• “El compromiso del ‘arte público’ de la ciudad está no tanto en seguir generando signos ideológicos como en pretender ser un reflejo de la actividad social de la ciudad. Su significado hay que buscarlo en la manera cómo la obra convierte el espacio urbano en lugar y le sirve, dotándole de carácter” Página 19

• “De la misma manera que se ha transformado el arte, lo ha hecho el concepto de espacio y la idea de dominio público. Hoy lo público no puede ser separado de lo privado con una fina línea en un plano catastral. Lo púbico ya no acaba en el umbral de la puerta, donde comienza lo íntimo.” página 20

• “…el ejercicio del arte público es una de las vías para conseguir la defensa del espacio público. Pero para que el arte que se ubica en las calles y plazas se realmente ‘arte público’ el artista debe subordinar sus intereses personales en el momento de pensar, proyectar y construir la obra” Página 21
• “si el arte público se desarrolla en la ciudad es porque la ciudad es el lugar de lo público, pues ésta se conforma (o define) mediante la participación de quienes la habitan” página 25